Petera Jennera

Peter Jenner
Woodstock 2013 autorstwa Ralfa Lotysa
Urodzić się	Petera Juliana Jennera 3 marca 1943 ( 03.03.1943 ) (wiek 80) Bath, Somerset , Anglia
Alma Mater	Sidney Sussex College w Cambridge
Zawody	Menedżer muzyki Producent muzyczny
Organizacje	Przedsiębiorstwa Blackhill Szczere kierownictwo

Peter Julian Jenner (ur. 3 marca 1943) to brytyjski menedżer muzyczny i producent muzyczny. Jenner, Andrew King i czterej pierwotni członkowie Pink Floyd byli partnerami w Blackhill Enterprises .

Wczesna kariera

Peter Jenner jest synem Williama Jacka Jennera, wikariusza i wnukiem polityka Partii Pracy Franka Wise'a . Jenner kształcił się w Westminster School i Sidney Sussex College w Cambridge , gdzie w 1963 roku, w wieku 20 lat, uzyskał z wyróżnieniem dyplom z ekonomii. Mianowany wykładowcą w London School of Economics , po czterech latach odszedł, by zarządzać ówczesną wschodzący zespół Pink Floyd . Jenner dał wiele bezpłatnych koncertów w londyńskim Hyde Parku , w tym koncert z 1969 roku przez Rolling Stonesów . Został poproszony o zarządzanie Davidem Bowie , ale odrzucił ofertę.

London Free School i Notting Hill Fayre

John „Hoppy” Hopkins , Peter Jenner , Joe Boyd , Ron Atkins , Barry Miles , Michael de Freitas , John Michell , Julie Felix , Michael Horovitz i Nigel Waymouth i inni spotykali się w mieszkaniu Hoppy'ego w Queensway w Londynie dwa razy w miesiącu. Zainspirowana amerykańskimi wolnymi uniwersytetami i wiktoriańską żydowską bezpłatną szkołą w Spitalfields, grupa chciała zaoferować szeroki zakres zajęć, w tym fotografię, muzykę i zdrowie psychiczne. Wszyscy zaangażowani mieli jakąś formę dalszego kształcenia, ale czuli, że nie było to tym, czym miało być i nie było zbyt dobre. Postanowili więc stworzyć szkołę, która zrobiła coś przeciwnego. Pierwsze spotkanie zorganizowali 8 marca 1966 r. i zgłosiło się 120 osób, z czego 50 wyraziło zainteresowanie lekcjami. W miesiącach wiosenno-letnich rozpoczęły się zajęcia. To nie były oficjalne zajęcia, tylko ludzie siedzący, rozmawiający i palący. Jesienią sytuacja nabrała tempa i chętnych do udziału było zbyt wielu. Rhaune Laslett zaoferowała szkole bezpłatne korzystanie z jej domu na zajęcia. Free School potrzebowała funduszy, więc Jenner założył we wrześniu Pink Floyd w All Saints Hall. Nie była to duża sala: nie mogła pomieścić więcej niż 300 osób. To wtedy Pink Floyd rozpoczął drogę do sławy. Przed Bożym Narodzeniem wydarzenia pojawiały się na głównych stronach Melody Maker .

Laslett później zaczął pracować z London Free School, aby założyć pierwszy Notting Hill Fayre. Wokół kilku dyskusji o tym, jak promować Wolną Szkołę, krążyły rozmowy o obchodach w stylu karnawału i stamtąd pomysł rozkwitł. Michael De Frietas zasugerował przeniesienie uroczystości Trynidadu pod dachem na ulice wokół Portobello Road. Kiedy wszystko było zorganizowane i na swoim miejscu, dwóch muzyków, Dave Tomlin i Joe Gannon poprowadził małą procesję wzdłuż Portobello Road, aby promować festyn. Początkowo pomyślana jako impreza dla dzieci, festyn rozpoczął się małą procesją korowodu, która rozpoczęła się na Tavistock Square i przeszła przez Ladbroke Grove, Notting Hill Gate, Westbourne Grove i Acklam Road.

Kariera menedżerska

Wraz z przyjacielem z dzieciństwa i producentem muzycznym Andrew Kingiem , Jenner był współzałożycielem Blackhill Enterprises w 1966 roku, gdzie produkowali piosenki i albumy dla Pink Floyd , T. Rex , Iana Dury'ego , Roya Harpera , The Clash , The Disposable Heroes of Hiphoprisy , Robyn Hitchcock . , Baaba Maal , Sarah Jane Morris , Denzil , Susheela Raman i Eddi Reader ( Fairground Attraction ). Jenner przez ponad 30 lat zarządzał także Billym Braggiem i nadal jest jego doradcą/konsultantem. . Zarządzając Ianem Durym and the Blockheads, Jenner był współproducentem albumów New Boots and Panties oraz Do It Yourself .

Przedsiębiorstwa Blackhill

wraz z Kingiem i jego żoną Sumi Nishihata (1935-2006) założył Blackhill Enterprises w 1966 roku po odkryciu Pink Floyd . Blackhill Enterprises zorganizowało Pink Floyd's Games na majowy koncert, pierwszy popowy koncert w South Bank, w 1967 roku. Przy wsparciu posłów, takich jak Ben Whittaker , Blackhill był w stanie zorganizować pierwszy bezpłatny festiwal w Hyde Parku. Koncerty odbyły się w czerwcu, lipcu i sierpniu 1968 roku. W parku zgromadziło się 120 000 ludzi, aby zobaczyć takie zespoły jak Pink Floyd, Roy Harper czy Tyrannosaurus Rex. O festiwalu Jenner powiedział: „Głównym powodem, dla którego je robimy, jest to, że bardzo interesujemy się znaczeniem muzyki pop w Wielkiej Brytanii”. Darmowe festiwale trwały przez kolejne osiem lat. Blackhill Enterprises rozpadło się w 1981 roku.

Jenner był również współpracownikiem Blackhill Bullshit , magazynu, który był dystrybuowany do promotorów koncertów i agentów w celu nagłośnienia artystów. Pierwsze numery redagował Hugh Nolan, ale przejął je Adrian Boot, który również zaprojektował szatę graficzną. Jenner występuje w wywiadzie z Edgarem i Stevem Broughtonem w szóstym numerze magazynu.

Pink Floydów

Pink Floyd , wówczas nieznany zespół, zaczął otrzymywać płatne rezerwacje, w tym w Marquee Club w marcu 1966 roku, gdzie obserwował ich Jenner. Zespół grał głównie rytmiczne i bluesowe , ale Jenner był pod wrażeniem dziwnych efektów akustycznych, które Barrett i Wright stworzyli podczas ich występu. Jenner wytropił Watersa i Masona w ich mieszkaniu, a wraz ze swoim partnerem biznesowym i przyjacielem Andrew King został następnie zaproszony do zostania ich menadżerem. Chociaż para miała niewielkie doświadczenie w branży muzycznej , podzielali uznanie dla muzyki, a także historię dzieciństwa. Korzystając z odziedziczonych pieniędzy, założyli Blackhill Enterprises i zakupili nowe instrumenty dla zespołu, a także sprzęt, w tym system nagłośnieniowy Selmer . Pod ich kierunkiem Pink Floyd zaczął występować na londyńskiej undergroundowej scenie muzycznej, zwłaszcza w miejscu zarezerwowanym przez London Free School w Notting Hill , a także na słynnym koncercie „ Games For May ” w londyńskiej Queen Elizabeth Hall. 12 maja 1967 r. wydarzenie zorganizowane przez Jennera i Kinga. Zróżnicowany wachlarz powiązań społecznych Jennera i Kinga był zasłużony, zyskując ważne relacje zespołu w The Financial Times i The Sunday Times . Głos Jennera można usłyszeć na początku utworu Pink Floyd „ Astronomy Domine ” z 1967 r., Utworu otwierającego album The Piper at the Gates of Dawn (wydanie brytyjskie).

Gdy stosunki między Sydem Barrettem i pozostałymi trzema członkami Pink Floyd uległy pogorszeniu, Jenner i King, wierząc, że Barrett jest głównym autorem piosenek i główną siłą twórczą w zespole, zdecydowali się kontynuować karierę Barretta, jednocześnie pozwalając Watersowi, Masonowi, Wright i nowy dodatek Gilmour, aby nadal działać pod nazwą Pink Floyd. Jenner i King rozstali się z Pink Floyd i kontynuowali jako menedżerowie Barrett i innych brytyjskich zespołów rockowych.

Szczere kierownictwo

Po rozpadzie Blackhill Enterprises na początku lat 80. Jenner i Sumi założyli firmę Sincere Management, zlokalizowaną przy Bravington Road w West Kilburn , która zarządzała szeregiem artystów, w tym Billy Bragg , Eddi Reader , Sarah Jane Morris , Robyn Hitchcock , The Unbending Trees , Sid Griffin i spoza rodziny królewskiej .

Inna działalność

Jenner był dyrektorem Międzynarodowego Forum Menedżerów Muzycznych do 2006 roku oraz dyrektorem Forum Menedżerów Muzycznych w Wielkiej Brytanii. Jenner był zaangażowany w Koalicję Wyróżnionych Artystów .

W sierpniu 2010 roku pisał dla serwisu Labor Uncut, podczas gościnnej redakcji posła Toma Watsona .

O prawach autorskich

Jenner jest stałym komentatorem praw autorskich i przemysłu muzycznego. Między innymi udzielał wywiadów na temat praw autorskich NetzpolitikTV oraz do filmu dokumentalnego Dobra kopia, zła kopia . Obszerny wywiad z Future of Music Coalition na temat praw autorskich i technologii jest dostępny jako podcast w ramach serii podcastów Coalition. Wyjaśnia przy tym, że nowa technologia jest przyszłością przemysłu muzycznego i że „prawa autorskie umrą, ponieważ nikt nie będzie ich egzekwował”.

Jenner krytycznie odnosił się do zarządzania prawami cyfrowymi (DRM). Twierdził, że w odpowiedzi na Napstera przemysł muzyczny dużo zainwestował w DRM. Twierdzi, że przemysł muzyczny „przekonał się, że mogą śledzić te pliki i za każdym razem, gdy są używane, niewielka kwota pieniędzy przychodzi magicznie do firm. I wtedy wszystko byłoby fantastyczne. Ale oczywiście tak nie wyszło. ponieważ opinia publiczna nienawidzi DRM, ponieważ powstrzymuje ich przed robieniem rzeczy, które chcą robić w domenie cyfrowej”. Jenner od dawna twierdzi, że rządy powinny nakładać ogólne licencje na muzykę online, aby temu przeciwdziałać naruszenie praw autorskich , z opłatą pobieraną przez dostawców usług internetowych (ISP). Rozumował, że „Gdybyśmy mogli dostać 1 funta miesięcznie od każdej osoby na tej wyspie za muzykę, dałoby nam to 60 milionów funtów miesięcznie”, co według Jennera zbliża się do przychodów przemysłu muzycznego w Wielkiej Brytanii.

W 2006 roku Jenner napisał artykuł i wygłosił konferencję zatytułowaną „Beyond the Soundbytes”, na której zaproponował „opłatę za dostęp do muzyki”, będącą rekompensatą dla artystów, jednocześnie usuwając wszelkie atrakcje i korzystanie z nieautoryzowanych witryn z muzyką cyfrową.

Ostatnio, Jenner był zaangażowany w wysiłki na rzecz stworzenia rejestru praw muzycznych na poziomie Unii Europejskiej i opowiadał się za międzynarodowym rejestrem muzycznym, wspieranym przez Światową Organizację Własności Intelektualnej (WIPO). Według Jennera „nie wiemy, kto jest właścicielem czego i gdzie”, co powstrzymuje licencjonowanie praw autorskich do muzyki w Internecie. Jenner chce teraz, aby szeroka gama usług muzycznych online i modeli biznesowych była licencjonowana poprzez połączenie licencji ogólnych i indywidualnych. Jenner argumentuje, że prawa autorskie, a bardziej ogólnie własność intelektualna, to system, który zapewnia, że ​​ludzie otrzymują zapłatę. Twierdzi, że „własność intelektualna nie jest czymś w rodzaju krzesła”.

Linki zewnętrzne

• Remix Culture Symposium 2005: Panel 3: Kreatywność i dobra wspólne (w tym Peter Jenner)
• NetzpolitikTV: Wywiad z Peterem Jennerem na temat praw autorskich w erze cyfrowej