Reprografia architektoniczna

Amerykański agent obrony skanujący dokumenty architektoniczne.

Reprografia architektoniczna , czyli reprografia rysunków architektonicznych , obejmuje różne technologie, nośniki i nośniki zwykle używane do wykonywania wielu kopii oryginalnych rysunków technicznych i związanych z nimi zapisów tworzonych przez architektów , architektów krajobrazu , inżynierów , geodetów , twórców map i innych specjalistów w dziedzinie budownictwa i zawody inżynierskie.

W kontekście konserwacji archiwaliów opiekunowie dokumentacji architektonicznej muszą wziąć pod uwagę wiele aspektów identyfikacji i opieki podczas zarządzania artefaktycznym charakterem tych materiałów. Pojemniki do przechowywania, obchodzenie się z nimi, skład i interakcje papieru i chemikaliów, ekspozycja na światło ultrafioletowe, wilgoć, pleśń i inne potencjalne szkodliwe czynniki współdziałają, aby określić trwałość tych dokumentów. Reprograficzne rysunki architektoniczne są często w bardzo dużych formatach, co sprawia, że decyzje dotyczące przechowywania i obsługi są szczególnie złożone.

Historia

Wraz z rozwojem sprofesjonalizowanej praktyki architektury zachodniej w drugiej połowie XIX wieku, dziedzina reprografii architektonicznej - i odpowiadający jej rozwój fotografii i masowo produkowanego papieru z masy celulozowej - przyniosła znaczące eksperymenty i postęp technologiczny. Począwszy od znacznych udoskonaleń w procesach tworzenia planów w latach czterdziestych XIX wieku, poprzez powszechne przyjęcie druku diazotypowego po drugiej wojnie światowej, zawód projektanta zwrócił się w stronę analogowej reprografii architektonicznej, aby tworzyć dokładne reprodukcje w skali oryginalnych rysunków utworzonych na kalce technicznej, welinie i lniane wsporniki. Kopie te były zwykle używane w całym procesie projektowania architekta, a także do dystrybucji wśród klientów, wykonawców, agencji rządowych i innych zainteresowanych stron. Jednak integracja CAD — lub projektowania wspomaganego komputerowo — w ciągu ostatnich dwudziestu pięciu lat praktyki projektowej sprawiła, że reprografia analogowa stała się znacznie mniej powszechna w zawodzie i ma bardziej efemeryczny charakter. Dla archiwistów, kuratorów, bibliotekarzy i innych opiekunów dokumentacji architektonicznej tradycyjne formaty reprograficzne są obecnie często postrzegane jako dokumenty historyczne, z towarzyszącymi im potrzebami długoterminowej opieki i konserwacji.

Główne procesy

Zarówno podłoże – papierowe lub plastikowe – jak i typ obrazu służą do identyfikacji konkretnych procesów stosowanych w reprografii architektonicznej. Od końca XIX wieku do końca XX wieku kilka procesów stało się preferowanymi metodami, stosowanymi przez dziesięciolecia, podczas gdy inne, mniej powszechne procesy były stosowane przez krótsze okresy czasu.

Plany

Zwany także cyjanotypią . Opracowany w latach czterdziestych XIX wieku przez Johna Herschela , drukowanie planów wykorzystuje mokry proces do tworzenia obrazu białych linii na niebiesko-niebieskim lub pruskim tle. Aby wykonać plan, podłoże z ciężkiego papieru (lub rzadziej płótna kreślarskiego ) jest impregnowane żelazicyjankiem potasu i amoniakiem żelazowym, umieszczane pod półprzezroczystym oryginalnym rysunkiem, obciążane szkłem i wystawiane na działanie światła ultrafioletowego. Po wystarczającej ekspozycji na światło szkło i oryginalny rysunek są usuwane, a papier z planem jest myty, aby odsłonić negatyw. Ten sam proces, z wykorzystaniem pośredniego rysunku reprograficznego, można było również wykorzystać do stworzenia pozytywnego planu - niebieskich linii na białym tle - jednak ta droższa i czasochłonna metoda była znacznie rzadziej stosowana.

Główne wady procesu tworzenia planów obejmowały jednak zniekształcenia papieru spowodowane procesem mokrym, które mogą powodować mniej dokładne odwzorowanie rysunków w skali, a także niemożność wykonania dalszych kopii planów. Niemniej jednak, ze względu na swoją wydajność i niski koszt, proces projektowania, jeszcze bardziej uproszczony i zmechanizowany na przełomie XIX i XX wieku, stał się najczęściej stosowanym procesem reprograficznym od połowy XIX wieku do pierwszej połowy XX wieku.

W warunkach archiwalnych, ponieważ proces ten obejmuje amoniak , powstałe wydruki nie powinny być przechowywane w kontakcie z innymi papierami, które mają buforowaną rezerwę, ani nie należy odkwaszać planów, ponieważ wynikające z tego interakcje chemiczne mogą spowodować nieodwracalną utratę obrazu. Plany są również bardzo wrażliwe na światło i nie powinny być wystawiane na działanie światła ultrafioletowego przez długi czas.

Nadruki z pelletu

Proces Pellet, wynaleziony w 1887 roku przez Henry'ego Pelleta, wykorzystuje proces mokry do uzyskania obrazu cyjanowych lub pruskich niebieskich linii na białym tle. Zasadniczo proces ten tworzy pozytywny obraz, podczas gdy plan tworzy negatywny. Aby wykonać odcisk Pellet, podłoże papierowe (lub rzadziej płótno kreślarskie) jest powlekane żelazowymi zawieszonymi w emulsji żelatynowej, umieszczane pod półprzezroczystym oryginalnym rysunkiem, obciążane szkłem i wystawiane na działanie światła ultrafioletowego. Podobnie jak w przypadku procesu projektowania, po wystarczającej ekspozycji na światło oryginalny rysunek jest usuwany, papier myty w żelazocyjankowej , a następnie płukany w kąpieli kwaśnej, aby odsłonić pozytyw. Ten proces wymagał mniej kroków niż stworzenie pozytywnego planu, dlatego był szerzej stosowany pod koniec XIX i na początku XX wieku.

W warunkach archiwalnych wydruki Pellet powinny być traktowane i przechowywane w takich samych warunkach jak plany.

Nadruki Van Dyke'a

Proces Van Dyke, wynaleziony przez FR Van Dyke'a w 1901 roku, stworzył pośrednią odbitkę — białą linię na ciemnobrązowym podłożu — którą można było wykorzystać w dowolnym z kilku innych procesów, takich jak blueprinting, w celu stworzenia odbitki pozytywowej, tj. ciemna linia na jasnym podłożu.

Przy użyciu półprzezroczystego podłoża welinowego przygotowano papier z powłoką z soli srebra. Welin został następnie połączony z oryginalnym rysunkiem, wystawiony na działanie światła ultrafioletowego, a następnie wypłukany w z tiosiarczanem sodu .

W środowisku archiwalnym odbitki Van Dyke'a są stosunkowo rzadkie, ponieważ zostały stworzone do celów tymczasowych i często odrzucane po wykonaniu ostatecznych odbitek pozytywowych. Ze względu na azotany użyte do przygotowania papieru i preferowany cienki papier, wydruki Van Dyke są często bardzo kruche i podatne na uszkodzenia. Wydruki Van Dyke powinny być przechowywane oddzielnie i, jeśli to możliwe, ponownie sformatowane, zanim obraz ulegnie niedopuszczalnej degradacji.

Diazotypy

W połowie XX wieku techniki reprograficzne w procesie mokrym, takie jak blueprinting, Pellet i Van Dyke, zostały w dużej mierze zastąpione różnymi procesami drukowania na sucho. Najpopularniejszym z nich jest proces diazotypowy, udoskonalony w latach dwudziestych XX wieku, w którym wykorzystywano podłoża papierowe uczulone solami diazoniowymi , środkiem sprzęgającym i stabilizatorem kwasowym w celu wytworzenia ciemnej linii na białym podłożu. Odbitka pozytywowa Diazo została uznana za bardziej czytelną niż odbitka negatywowa, a proces suszenia wyeliminował zniekształcenia obrazu na mokrym papierze.

Podobnie jak w przypadku innych wcześniejszych procesów reprograficznych, półprzezroczysty oryginalny rysunek został umieszczony na arkuszu światłoczułego papieru i wystawiony na działanie światła. Jednak w następnym kroku papier był wystawiany na działanie amoniaku . Ten alkaliczny gaz katalizował reakcję między solami diazowymi a środkiem sprzęgającym, tworząc obraz, który utrwalił się na papierze przez kilka dni. Zazwyczaj te wydruki mają niebieskie lub ciemnofioletowe linie na cętkowanym kremowym tle, chociaż kolory linii i podłoża mogą się różnić.

Powiązanym procesem jest druk w sepii Diazo, który dawał pozytyw lub negatyw w ciemnobrązowych i jasnych odcieniach. Negatywne wersje tych odbitek były najczęściej produkowane jako pośredniki, podobnie jak wcześniejszy proces Van Dyke, aby umożliwić poprawki i rewizje bez naruszania oryginalnego rysunku. W procesie drukowania negatywowego czasami do podłoża papieru dodawano dodatkowe żywice i oleje, aby zwiększyć przezroczystość. Pozytywowe odbitki w sepii, zwykle wykonywane na nieprzezroczystym papierze, były zwykle używane jako alternatywa dla pozytywowych odbitek Blueline Diazo.

Zarówno odbitki blueline, jak i sepia były często słabo i tanio przetwarzane, co skutkowało niepożądaną resztkową zawartością chemiczną. Odgazowywanie związków siarki, blaknięcie obrazu i żółknięcie podłoża papieru są powszechnymi oznakami degradacji i są nieodwracalne. Wydruki diazo są również bardzo wrażliwe na światło i mogą blaknąć do nieczytelności w krótkim okresie ekspozycji na światło ultrafioletowe.

W praktyce archiwalnej druki Diazo są najczęstszym formatem reprograficznym spotykanym w zbiorach architektonicznych końca XX wieku. Jednak ich wrodzona kruchość i ulotne obrazy w porównaniu z planami i wcześniejszymi procesami sprawiają, że ich pielęgnacja jest problematyczna. Diazo - zwłaszcza odbitki w sepii, które łatwo przenoszą kolor na sąsiednie papiery - powinny być fizycznie oddzielone od wszystkich innych rodzajów mediów. Narażenie na światło i zanieczyszczenia w powietrzu powinno być zminimalizowane, a jeśli to możliwe, należy zachować oryginalne rysunki lub przeformatowane wydruki w celach informacyjnych.

Inne procesy

Druki hektograficzne
Odciski ferrogaliczne
Litografie żelowe
Wydruki fotostatyczne
Wydruki zmywalne
Odciski halogenków srebra
Wydruki elektrostatyczne

Czyszczenie, prostowanie i naprawa

W przypadku dużych kolekcji materiałów architektonicznych prace konserwatorskie mogą dotyczyć kilku obszarów zainteresowania. Zaleca się konsultację z profesjonalnym konserwatorem, chociaż niektóre drobne zabiegi mogą być wykonywane przez ogólnych opiekunów z przeszkoleniem. Reprografia zrolowana i złożona, po oczyszczeniu, może zostać spłaszczona poprzez nawilżenie. Czyszczenie można wykonać za pomocą białych gumek winylowych, zachowując dużą ostrożność w obszarach kruchych mediów, takich jak grafit i kolorowy ołówek. Rozdarcia, ubytki i inne uszkodzenia powierzchni powinny być leczone przez profesjonalnego konserwatora. W przypadku szczególnie delikatnych lub często poddawanych obróbce wydruków arkusze mogą być zamknięte w folii poliestrowej lub polipropylenowej w celu dodatkowego wsparcia i ochrony. Nie jest to jednak zalecane w przypadku wydruków reprograficznych z adnotacjami na kruchych nośnikach.

Składowanie

Przechowywanie na rolkach

Najbardziej powszechną formą przechowywania rysunków architektonicznych — zarówno rysunków używanych zawodowo, jak iw środowiskach archiwalnych — były tradycyjnie rolki. Chociaż pozwala to na efektywne wykorzystanie przestrzeni i łatwość wyszukiwania, potencjalnie szkodliwe sytuacje mogą wynikać z przypadkowego podejścia do przechowywania rolek. W przypadku rysunków reprograficznych na podkładkach papierowych zwijanie może naprężać włókna papieru i utrudniać rozwijanie w celu zbadania. Małe rolki można łatwo zgnieść, a końce można zgiąć i podrzeć bez dodatkowego opakowania ochronnego i podparcia.

Przechowywanie na płasko

W sytuacjach, gdy delikatne, sztywne lub w inny sposób nietypowe nośniki uniemożliwiają przechowywanie w rolkach, najlepszym wyborem może być przechowywanie w płaskich pudełkach lub szufladach na płaskie akta. Bezkwasowe i niezawierające ligniny pudełka na portfolio, najlepiej o głębokości nie większej niż cztery cale, mogą być opłacalne i zapewniać większą elastyczność w rozmieszczeniu na półkach. Meble z płaskim segregatorem powinny spełniać minimalne wymagania solidnej konstrukcji archiwalnej – stalowe elementy malowane proszkowo lub emaliowane bez rdzy lub ostrych krawędzi, które mogłyby uszkodzić materiały podczas przechowywania lub wkładania i wyjmowania szuflad.

Rysunki należy pogrupować i zidentyfikować w celu ułatwienia wyszukiwania, najlepiej w folderach, które są przycięte tak, aby pasowały do pełnych wymiarów odpowiedniego pojemnika. Podobnie jak w przypadku materiałów walcowanych, podczas grupowania rysunków w folderach należy wziąć pod uwagę potencjalnie szkodliwe interakcje chemiczne występujące w procesach drukowania. Na przykład tam, gdzie to możliwe, plany powinny być oddzielone od diazotypów, a odbitki sepii diazo powinny być przechowywane w miarę możliwości osobno.

Ponowne formatowanie

W przypadku większości rysunków, zwłaszcza tych, które są przewymiarowane lub znacznie uszkodzone, reprodukcja fotograficzna pozostaje najlepszą metodą dokładnego odtworzenia drobnych szczegółów rysunku. W przypadku rysunków, które nie są znacząco uszkodzone lub które są zamknięte w folii poliestrowej, można zastosować cyfrowe skanowanie płaskie lub inne metody mechaniczne.

Profesjonalne zasoby

Stowarzyszenie Archiwistów Amerykańskich wspiera wielu archiwistów architektury w ich obowiązkach zawodowych. W szczególności Okrągły Stół Architektoniczny SAA jest głównym forum do dyskusji na temat kwestii pozyskiwania, identyfikacji, opisu, konserwacji i ochrony cyfrowej szerokiej gamy dokumentacji architektonicznej.

Dalsza lektura

Dessauer, JH i Clark, on (1965). Kserografia i procesy pokrewne. Londyn i Nowy Jork: Focal Press.
Kissel, E. & Vigneau, E. (1999). Fotoreprodukcje architektoniczne: podręcznik identyfikacji i pielęgnacji. New Castle, Del .: Oak Knoll Press.
Lowell, W. & Nelb, TR (2006). Dokumentacja architektoniczna: zarządzanie dokumentacją projektową i budowlaną. Chicago: Towarzystwo Archiwistów Amerykańskich.
Reed, J., Kissel, E. i Vigneau, E. (1995). Procesy fotoreprodukcyjne stosowane do powielania rysunków architektonicznych i inżynierskich: tworzenie wytycznych do identyfikacji. Rocznik Grupy Książki i Papieru, 14.
Poradnik reprograficzny: dane techniczne i zastosowania większości procesów i usług wykonywanych przez firmy reprograficzne. (1981). [Franklin Park, Illinois]: Stowarzyszenie.
Tyrell, A. (1972). Podstawy reprografii. Londyn i Nowy Jork: Focal Press.
Verry, HR (1958). Procesy kopiowania i reprodukcji dokumentów. Londyn: Fontanna Press.