Tajska typografia
Typografia tajska dotyczy reprezentacji pisma tajskiego w druku i na wyświetlaczach i pochodzi z najwcześniejszego drukowanego tekstu tajskiego z 1819 r. Prasa drukarska została wprowadzona przez zachodnich misjonarzy w połowie XIX wieku, a słowo drukowane stało się coraz bardziej popularnym medium , szerząc nowoczesną wiedzę i wspomagając reformy w miarę modernizacji kraju. Drukowanie podręczników dla nowego systemu edukacji oraz gazet i czasopism dla rozwijającej się prasy na początku XX wieku było bodźcem do innowacji w typografii i projektowaniu czcionek oraz różnych stylów pisania. Tajskie kroje pisma były rozwijane przez wieki, gdy metalowa czcionka ustąpiła miejsca nowszym technologiom. Nowoczesne media są obecnie obsługiwane przez typografię cyfrową i pomimo wczesnych przeszkód, w tym braku ochrony praw autorskich, na rynku pojawia się teraz wkład kilku projektantów czcionek i odlewni czcionek cyfrowych .
Drukowane pismo tajskie zawiera znaki w wierszu tekstu, a także znaki łączące, które pojawiają się nad lub pod nimi. Jedną z głównych cech wyróżniających kroje pisma jest głowa znaków, zwana także pętlą końcową . Podczas gdy te pętle są głównym elementem konwencjonalnych odręcznych tajskich i tradycyjnych krojów pisma, styl bez pętli, który przypomina bezszeryfowe znaki łacińskie i jest również określany jako rzymski , został wprowadzony w latach 70. XX wieku i stał się bardzo popularny. Jest szeroko stosowany w reklamie i jako kroje pisma wyświetlacza , chociaż jego użycie jako czcionki tekstu podstawowego było kontrowersyjne. Zaproponowano systemy klasyfikacji tajskich krojów pisma - głównie oparte na pętli końcowej - podobnie jak terminologię dotyczącą anatomii typu , chociaż pozostają one w fazie rozwoju w miarę postępu w tej dziedzinie.
Historia
Pierwszy druk tajski
Przed wprowadzeniem druku pismo tajskie ewoluowało zgodnie z tradycją kaligraficzną, a większość pisemnych zapisów miała postać składanych rękopisów znanych jako samut khoi . Wzmianki o drukowaniu pojawiają się po raz pierwszy za panowania króla Narai (1656-1688) z Królestwa Ayutthaya , chociaż pierwszy udokumentowany druk języka tajskiego pojawił się dopiero w 1788 r., We wczesnym okresie Rattanakosin , kiedy francuski misjonarz katolicki Arnaud-Antoine Garnault miał katechizm i elementarz wydrukowano w Pondicherry we francuskich Indiach . Teksty wydrukowane w zlatynizowanym języku tajskim były rozprowadzane w Syjamie, a później Garnault założył drukarnię w Bangkoku.
Pionierami drukowania pisma tajskiego byli misjonarze protestanccy. W 1819 roku Ann Hasseltine Judson , amerykańska misjonarka baptystyczna mieszkająca w Birmie, przetłumaczyła na język tajski Ewangelię Mateusza , a także katechizm i traktat . Nauczyła się języka od osiadłych tajskich jeńców wojennych, którzy zostali przesiedleni po upadku Ayutthayi w 1767 roku. Katechizm został wydrukowany w Serampore Mission Press w kontrolowanym przez Duńczyków Serampore , na obrzeżach Kalkuty , pod koniec roku. Jest to najwcześniejszy znany druk pisma tajskiego, chociaż nie znaleziono żadnych pozostałych kopii. Czcionka została prawdopodobnie odlana przez drukarza misyjnego George'a H. Hougha, który pracował z Judsonami w Birmie. Ta sama czcionka mogła zostać później użyta w 1828 r. do wydrukowania gramatyki języka tajskiego lub syjamskiego przez kapitana Kompanii Wschodnioindyjskiej Jamesa Lowa . Książka została wydrukowana w Baptist Mission Press w Kalkucie, odgałęzieniu misji Serampore i jest najstarszym znanym zachowanym materiałem drukowanym w tajskim piśmie.
W 1823 roku zestaw czcionek został zakupiony przez Samuela Miltona na potrzeby drukarni Londyńskiego Towarzystwa Misyjnego (LMS) w Singapurze . Prasa LMS ukazywała się dopiero na początku lat trzydziestych XIX wieku, kiedy misjonarze protestanccy zaczęli osiedlać się w Bangkoku . Tłumaczenie Ewangelii Łukasza dokonane przez Karla Gützlaffa zostało wydrukowane w 1834 roku i jest najwcześniejszym zachowanym drukiem Biblii pisanym pismem tajskim . Zastosowany typ wyraźnie różni się od gramatyki Lowa i mógł być później rzucony nowszą czcionką.
Wprowadzenie do kraju
Tajski druk pisma dotarł do Syjamu, kiedy amerykański lekarz misjonarz Dan Beach Bradley przybył do Bangkoku w 1835 r., przywożąc ze sobą z singapurskiej operacji drukarskiej (którą rok wcześniej przejęła Amerykańska Rada Komisarzy ds. Misji Zagranicznych (ABCFM)) stara prasa drukarska wraz z kompletem czcionek tajskich. W następnym roku Bradley, współpracując z kilkoma innymi misjonarzami, z powodzeniem obsługiwał prasę. Wkrótce dołączył do nich drukarz z Rady Baptystów ds. Misji Zagranicznych , który przywiózł nowy sprzęt drukarski, dzięki czemu mogli rozpocząć produkcję materiałów religijnych do dystrybucji. Ministerstwa ABCFM i Baptist utworzyły później oddzielne drukarnie, ale początkowo polegały na udostępnianiu oryginalnego zestawu czcionek przywiezionego z Singapuru. Misjonarze początkowo zamówili nowy typ z Singapuru i Penangu, ale uznali, że jakość jest niezadowalająca. W końcu udało im się odlać własny typ w 1841 roku.
Chociaż misjonarze odnieśli ograniczone sukcesy w nawracaniu, wprowadzenie przez nich druku miało dalekosiężne skutki, a w szczególności Bradley stał się dobrze znany jako drukarz i wyprodukował wiele wpływowych dzieł świeckich. W 1839 r. rząd króla Ramy III wynajął prasę ABCFM do wyprodukowania pierwszego oficjalnego dokumentu drukowanego w kraju: 9000 kopii edyktu królewskiego zakazującego używania lub sprzedaży opium. Bradley był autorem i wydrukował kilka traktatów medycznych, wydał pierwszą gazetę w języku tajskim - Bangkok Recorder - w 1844 r. I opublikował kilka książek, w tym Nirat London — pierwsze tajskie dzieło, za które zapłacono opłaty za prawa autorskie — w 1861 r. Jego prasa zwróciła uwagę elitarnych Tajów, zwłaszcza księcia Mongkuta (który został wówczas wyświęcony na mnicha, a później został królem Ramą IV), który założył własną drukarnię w Wat Bowonniwet , odlał własną tajską czcionkę i stworzył nowy skrypt, znany jako Ariyaka , do drukowania w języku palijskim używanym w tekstach buddyjskich. Kiedy został królem w 1851 roku, Mongkut założył w Wielkim Pałacu prasę królewską , która drukowała oficjalne publikacje, w tym nowo powstałą Royal Gazette .
Najwcześniejsze kroje pisma używane przez te drukarnie były oparte na stylu pisma ręcznego z tamtego okresu i dlatego zawierały głównie kanciaste kształty o jednej grubości i były nachylone w całym tekście. Gdy Bradley udoskonalił swoje rzemiosło, przeszedł na pionowe typy z konturami w kształcie pionowych prostokątów (jak widać w Bangkok Recorder ), a później, wraz z Nirat London , wprowadził zaokrąglone krzywe. Jego praca wywarła ogromny wpływ na późniejszych drukarzy.
Ekspansja
Wprowadzenie druku utorowało drogę do modernizacji kraju za panowania następcy Mongkuta, Chulalongkorna (król Rama V, r. 1868–1910). Do Bradleya dołączył w tej dziedzinie Samuel J. Smith i kilku innych drukarzy w latach sześćdziesiątych XIX wieku, którzy zapoczątkowali trend wydawania książek, produkując liczne książki faktograficzne, a także literaturę popularną. Powszechny obieg tekstów, które wcześniej ograniczały się do rękopisów, zmienił społeczne pojęcie wiedzy. W następnych dziesięcioleciach powstały dziesiątki prywatnych przedsiębiorstw drukarskich oraz Biblioteka Vajirañāṇa powstała jako centralne repozytorium wiedzy, a także regulator wydawniczy: nadzorowała produkcję nowego gatunku książek zwanych tomami kremacyjnymi iw efekcie pomogła ujednolicić ortografię języka. Charakterystyczny krój pisma z tego okresu jest obecnie znany jako Thong Siam, nazwany ze względu na jego użycie w przepisach dotyczących flagi Królestwa Syjamu , wydrukowanych w 1899 r. przez W. Drugulina w Lipsku w Niemczech.
Mniej więcej w tym czasie do kraju wprowadzono również maszynę do pisania. Pierwsza maszyna do pisania w języku tajskim została opracowana przez Edwina McFarlanda w 1892 roku. Maszyny do pisania zostały powszechnie przyjęte przez rząd i pomogły przekształcić administrację kraju w nowoczesną biurokrację. Zmodyfikowali także język. Ponieważ ówczesne maszyny do pisania nie były w stanie pomieścić wszystkich tajskich znaków, McFarland zdecydował się wykluczyć dwie rzadziej używane spółgłoski — kho khuat i kho khon — co doprowadziło do ich ostatecznego przestarzałości.
Pierwsze formalne szkoły powstały za panowania Chulalongkon, a wraz z dalszym rozwojem edukacji podstawowej pod rządami jego następcy Vajiravudha (króla Rama VI, r. 1910–1925), pojawiło się zapotrzebowanie na podręczniki ułatwiające nauczanie. Kilka drukarni specjalizowało się w produkcji podręczników szkolnych, wśród nich Aksoranit Press, którego krój pisma Witthayachan wyróżnia się z tego okresu. Misja Katolicka w Bangkoku miała również wpływ na pionierską edukację i założyła Assumption College , jedną z najstarszych szkół w kraju. Wśród prac wydrukowanych przez Assumption Press znajduje się podręcznik języka tajskiego do szkoły podstawowej Darunsuksa autorstwa francuskiego księdza i nauczyciela F. Hilaire'a, która po raz pierwszy została opublikowana w 1914 roku i pozostaje drukowana ponad sto lat później. Preferowany krój pisma, Farang Ses , zaprojektowany w 1913 r., Jako pierwszy zastosował grube i cienkie pociągnięcia odzwierciedlające staromodne kroje szeryfowe łacińskie i stał się niezwykle popularny, a jego pochodne były szeroko stosowane w epoce cyfrowej.
.jpg)
Za panowania Vajiravudha zapoczątkowano również kwitnącą prasę, a przemysł prasowy przeżywał gwałtowny wzrost do lat trzydziestych XX wieku, a tuż za nim pojawiły się magazyny celulozowe . Nowy etap dyskursu publicznego przyczynił się do zniesienia monarchii absolutnej w 1932 r., A gdy gazety stały się bardziej polityczne, wzrosło zapotrzebowanie na duże typy wyświetlaczy dla ich nagłówków. Powstało wiele nowych czcionek, głównie pod wpływem rzeźbionego w drewnie stylu wprowadzonego przez chińskich imigrantów, którzy zdominowali rynek jako dedykowane odlewnie czcionek zostały otwarte. Drukowanie i skład stały się uznanym rzemiosłem, a wyspecjalizowane szkoły handlowe zaczęły nauczać w 1932 r. Wprowadzono czcionkę kursywą (lub ukośną), której najwcześniejszy przykład znaleziono w 1925 r., A czcionkę pogrubioną po drugiej wojnie światowej, ale oprócz bardziej wyrafinowanych rozmiarów czcionek , przez kilka dziesięcioleci nie widziano zbyt wielu innowacji w krojach tekstu podstawowego. Tymczasem pojawił się trend w postaci sklepów rzemieślniczych oferujących usługi tworzenia na zamówienie odręcznego tekstu dekoracyjnego do miedziorytu. W tym okresie pojawił się kanciasty, blokowy styl tekstu, który był używany zwłaszcza na okładkach czasopism i logotypie . Stał się również popularny w produkcji szyldów, zastępując głównie Blackletter (nazwany na cześć jego projektanta, księcia Narisa ), który był używany od końca XIX wieku.
Przejście z typu metalowego
W latach 1957-1962 główni wydawcy wprowadzili technologie druku polegające na składaniu na gorąco i fotoskładzie . Thai Watana Panich (TWP) przyjęła system Monotype i nawiązała współpracę z Monotype Corporation w celu opracowania tajskiego kroju pisma Monotype do jego użytku. Mniej więcej w tym samym okresie Kurusapa Press (firma poligraficzna Ministerstwa Edukacji ) opracowała krój pisma Kurusapa do użytku z maszynami do fotoskładania, a Ministerstwo Edukacji otrzymało grant od Tokyo Book Development Centre i UNESCO opracowało nowy krój pisma, obecnie znany jako Unesco. Te kroje pisma podobnie charakteryzowały się jednolitą szerokością kreski i gładkimi krzywymi, ale w większości nie zyskały popularności wśród szerszej branży, a system Monotype wkrótce stał się przestarzały wraz z pojawieniem się druku offsetowego . Wyjątkiem był Thai Medium 621, który został przyjęty do podręczników szkolnych TWP, zyskał szerokie uznanie i pozostał popularny przez następne dziesięciolecia.
Lata siedemdziesiąte przyniosły liternictwo suchego transferu , wprowadzone do Tajlandii przez DHA Siamwalla w ramach partnerstwa z Mecanorma z Holandii. Zgodność z nową technologią druku offsetowego pomogła zwiększyć jej popularność w tworzeniu napisów ekspozycyjnych w reklamach, drukowaniu wiadomości i tworzeniu materiałów politycznych, zwłaszcza w okresie ruchu demokratycznego w latach 1973–1976. Większość czcionek została zaprojektowana przez Manopa Srisomporna, który wprowadził dużą innowację w postaci znaków bez pętli, które porzuciły konwencjonalne kształty liter na rzecz prostych, minimalistycznych form. Najbardziej znany z tych krojów, Manoptica , został zaprojektowany, aby przywoływać cechy bezszeryfowego kroju pisma Helvetica i został wydany w 1973 roku. Styl, powszechnie postrzegany jako nowoczesny i modny, stał się niezwykle popularny, zwłaszcza w reklamie, i pozostaje nim do chwili obecnej.
Wśród wydawców fotoskład został szeroko przyjęty w latach 70. – 80. XX wieku, oznaczając koniec czcionek metalowych w tajskim przemyśle wydawniczym. Thairath , najlepiej sprzedająca się gazeta w kraju, opracowała nowe kroje pisma do użytku z maszynami Compugraphic w 1974 r. Tom Light, zaprojektowany przez Thongterm Samerasut i wydany przez East Asiatic (Thailand) Company , został stworzony jako czcionka tekstu podstawowego dla gazety i zawierał geometryczne wzory przywołujące poczucie nowoczesności. Więcej krojów pisma, w tym ChuanPim, UThong i Klonglarn, pojawiło się pod koniec dekady.
Typografia cyfrowa
Systemy komputerowe z obsługą języka tajlandzkiego zostały wprowadzone pod koniec lat 60. XX wieku w postaci dziurkaczy kart i drukarek wierszowych firmy IBM. Interaktywne wyświetlanie tekstu tajskiego na ekranie stało się dostępne w latach 80. XX wieku, a systemie DOS , takie jak CU Writer , wydany w 1989 r., Spotkały się z powszechnym przyjęciem. Pojawienie się DTP pojawiło się wraz z Apple Macintosh , który został po raz pierwszy zaimportowany w 1985 roku przez Sahaviriya OA, który również opracował pierwsze tajskie czcionki komputerowe w PostScript format. Bardziej wyrafinowane kroje zostały wkrótce wydane przez wschodzące projektowaniem czcionek , w szczególności serię DB autorstwa Suraphol Vesaratchavej i Parinya Rojarayanond z Dear Book (później znaną jako DB Design) oraz serię PSL autorstwa PSL SmartLetter. Te nowe kroje pisma, a także czcionki cyfrowe oparte na wcześniejszych klasycznych czcionkach, były powszechnie stosowane w okresie rozkwitu przemysłu medialnego w okresie szybkiego wzrostu gospodarczego, aż do zatrzymania przez kryzys finansowy z 1997 r .
W tym wczesnym okresie komputeryzacji rozprzestrzenianie się systemów oprogramowania doprowadziło do problemów z interoperacyjnością, co skłoniło NECTEC (centralny informatyczny instytut badawczy Tajlandii) do wydania kilku norm dotyczących obsługi języków. W przypadku TrueType prawidłowe ustawienie niektórych łączących znaków wymagało użycia glifów obszaru użytku prywatnego, ale zostały one zdefiniowane inaczej w systemach Windows i Mac OS systemów, powodując, że pliki czcionek dla każdego z nich są niekompatybilne. Niektóre programy, zwłaszcza te firmy Adobe, od dawna miały problemy z pozycjonowaniem znaku powyżej linii. , że przyjęcie OpenType rozwiąże ten problem.
Przepisy dotyczące praw autorskich również nie nadążały za szybkimi innowacjami i rozpowszechnianiem informacji, a projektanci czcionek mieli trudności z komercjalizacją swojej pracy, co doprowadziło do załamania po początkowym okresie. Nawet po wydaniu w 1994 roku nowego prawa autorskiego, które zapewniało ochronę programów komputerowych, kwestia praw autorskich do krojów pisma pozostawała niejasna. Problem wyszedł na pierwszy plan w 2002 roku, kiedy PSL zaczęło pozywać wydawców, którzy używali jego czcionek bez licencji za naruszenie praw autorskich. Doprowadziło to do gorących dyskusji i konfliktów z branżą wydawniczą, która uważała projekty czcionek za własność publiczną i postrzegała praktyki PSL jako drapieżne spory sądowe. Ostatecznie kampania doprowadziła do nowej świadomości i akceptacji czcionek komputerowych jako dobra chronionego prawem autorskim, zwłaszcza że w 2003 roku Sąd Własności Intelektualnej i Handlu Międzynarodowego wydał na korzyść PSL orzeczenie, że czcionki są chronione jako programy komputerowe.
Jedną z odpowiedzi na ten problem było rozpowszechnienie czcionek komputerowych dostępnych na wolnej licencji. Wcześniej, w 2001 roku, NECTEC wydał trzy takie kroje pisma, Kinnari, Garuda i Norasi, w ramach swoich czcionek narodowych projekt, mając je jako publiczne alternatywy dla powszechnie używanych, ale objętych ograniczeniami licencyjnymi, komercyjnych krojów pisma, które były dostarczane w pakiecie z głównymi systemami operacyjnymi i aplikacjami. (Dla systemów Windows była to seria czcionek UPC firmy Unity Progress, które były oparte na głównych wcześniejszych typach). Projekt został rozszerzony w 2007 roku, kiedy Agencja Promocji Przemysłu Oprogramowania wraz z Departamentem Własności Intelektualnej wydała trzynaście krojów po konkurs krajowy. Wśród nich najbardziej godnym uwagi jest Sarabun, który w 2010 roku stał się oficjalnym krojem wszystkich dokumentów rządowych, zastępując de facto poprzedni standardowa Angsana (rodzina czcionek UPC wywodząca się z Farang Ses). Witryna społecznościowa F0nt.com, na której znajdują się czcionki na wolnych licencjach, głównie przez amatorów i hobbystów, została założona w 2004 roku. Stowarzyszenia branżowe przemysłu poligraficznego również później wydały własne kroje pisma na wolnej licencji.
Zmieniony krajobraz doprowadził do stopniowego odrodzenia cyfrowego projektowania czcionek, a na rynek weszli nowi gracze, w tym Cadson Demak, który koncentruje się na niestandardowych projektach dla użytkowników korporacyjnych. Anuthin Wongsunkakon , jeden ze współzałożycieli firmy w 2002 roku, zaprojektował jedną z pierwszych niestandardowych czcionek na rynku dla AIS , jednego z trzech głównych operatorów telefonii komórkowej w Tajlandii, który chciał zbudować silniejszą tożsamość marki w czasie, gdy wszystkie trzy firmy dzieliły tę samą czcionkę w swoich materiałach marketingowych. Od tego czasu branża rozwijała się, a dziedziny typografii cyfrowej i projektowania czcionek odnotowały wzrost świadomości społecznej, zwłaszcza w 2010 roku. W 2013 roku dwanaście tajlandzkich odlewni czcionek cyfrowych połączyło się, tworząc Stowarzyszenie Typograficzne w Bangkoku, aby promować branżę. Wśród trendów obserwowanych w tym okresie jest gwałtowny wzrost popularności stylu bez pętli lub stylu romańskiego wprowadzonego przez Manopa, który zaczął być używany jako tekst podstawowy w niektórych czasopismach w 1999 roku. Projektanci czcionek wprowadzili również tajskie kroje pisma o szerszym zakresie waga czcionki , głównie w stylu bez pętli, chociaż ich użycie nadal jest przedmiotem dyskusji.
Wpisz anatomię
Nie ma jeszcze jednej standardowej terminologii dotyczącej anatomii tajskiego kroju pisma , a projektanci czcionek różnie obserwowali kilka cech: Parinya w 2003 roku opisał sześć: głowy, ogony, pętle w połowie skoku, ząbki, dzioby i flagi. Inni autorzy wspominali również o obrysie / linii, cokołach / stopach i ostrogach / kończynach.
- Głowa Głowa,
- określana również jako pierwsza lub końcowa pętla, jest jedną z najbardziej charakterystycznych cech pisma tajskiego i konwencjonalnie pojawia się jako proste pętle ( np . ). Może być skierowany w lewo lub w prawo i może pojawić się na górze ( พ/ผ ), na dole ( ภ/ถ ) lub w środku znaku ( ด/ค ).
- Ogon Ogon
- ma postać wstępujących (np. ป ), opadających ( ฤ ), łukowatych/skośnych ogonów ( ศ ), zapętlone / zwinięte ogony ( ฬ ) i środkowy ogon ( ษ ). Przeważnie wystają powyżej linii średniej lub poniżej linii podstawowej .
- Pętla środkowa Pętla środkowa lub druga pętla może znajdować
- się
- na górze (dotykając linii średniej, np. ห ) lub na dole (dotykając ม )
- linii podstawowej ,
- czasza (np. ต ) i zapętlony ogon zjazdowy ฏ .
- Dziób
- Dziób występuje w kilku postaciach (np. ¸ ), z jednym wyglądem, chociaż projekty różnią się w zależności od kroju pisma.
- Flaga
- Flaga lub dwupiętrowa linia jest używana w spółgłoskach ฐ, ธ, ร i samogłosce โ . Nie tworzy kontrastu z innymi postaciami.
- Obrys
- Cechy obrysu lub linii obejmują łodygi (pionowe linie przednie, tylne lub środkowe), sklepienia lub linie górne (zwykle w postaci łuku), podstawy lub linie dolne (pozioma kreska wzdłuż linii podstawowej), linie ukośne i zagięcia lub odwrócenie skoku.
- Piedestał
- Piedestał lub stopa występuje w kilku postaciach, albo przymocowanych do zjeżdżacza jako część ogona ( ฎ i ฏ ), albo nieprzymocowanych ( ญ i ฐ )
- Ostroga
- Ostroga lub kończyna jest elementem występującym w niektórych krojach pisma. Wygląda jak szeryf pod kątem podstawy niektórych znaków.
Style krojów pisma i klasyfikacja
Ugruntowane konwencjonalne style pisma tajskiego można zasadniczo podzielić na dwie kategorie: kanciaste i zaokrąglone, przy czym ta pierwsza stanowi większość. Style kątowe, w powszechnym użyciu co najmniej do połowy XX wieku, wywodzą się prawdopodobnie z tradycji rękopisów z wczesnego okresu Rattanakosin (choć utraciły one wyraźne skosy, które można znaleźć w większości rękopisów historycznych). W szczególności styl kaligraficzny Alak jest nadal kojarzony z królewską tradycją artystyczną i jest używany w oficjalnych rękopisach konstytucji.
Tajskie kroje pisma można również sklasyfikować jako kanciaste lub okrągłe, chociaż większość dzisiejszych krojów pisma ma zaokrąglony styl, a zatem to rozróżnienie nie odzwierciedla już użytecznie typografii. Większość tajskich krojów zawiera również znaki podstawowego alfabetu łacińskiego, a niektóre aplikacje klasyfikują je jako szeryfowe lub bezszeryfowe na podstawie ich łacińskich znaków, chociaż często ma to niewielki wpływ na ich tajskie odpowiedniki. Częściej kroje pisma są kategoryzowane głównie na podstawie kształtu głowy tajskich znaków, tj. tego, czy czcionka zawiera tradycyjną pętlę. Podczas gdy wcześniejsze projekty, które obcinały lub pomijały pętlę, były używane w szyldach i jako tekst dekoracyjny od XIX wieku, to rzymski styl bez pętli, wprowadzony w latach 70. XX wieku, zyskał najwięcej uwagi w dobie projektowania czcionek cyfrowych .
Tajska klasyfikacja typów jest wciąż w fazie rozwoju, przy udziale kilku organizacji i naukowców. Chociaż Royal Institute i NECTEC uwzględniły systemy klasyfikacji w swoich wytycznych dotyczących projektowania krojów pisma wydanych w 1997 i 2001 r., Nie zostały one powszechnie przyjęte, a standardowy system nie został uzgodniony. Niedawno firma projektowa Cadson Demak wniosła wkład w model klasyfikacji, który przypisuje kroje pisma do trzech głównych kategorii — tradycyjnej (zapętlonej), graficznej (tematycznej) i nowoczesnej (bez pętli) — z kilkoma podkategoriami dla każdej z nich.
Tradycyjny
Czcionki z kategorii tradycyjnej lub zapętlonej wyróżniają się zapętloną końcówką jako nagłówkiem znaku, odzwierciedlając konwencjonalne style pisma ręcznego, na podstawie których zaprojektowano najwcześniejsze typy. Są one podzielone na następujące style:
Pismo odręczne
W starym stylu
Rodzaj drewna
Humanista
Geometryczny
Humanista geometryczny
Neogeometryczny
- Pismo odręczne
- Ten styl obejmuje większość wczesnych czcionek, a także te, na które bezpośredni wpływ miały style pisma kaligraficznego, a wiele z nich ma kanciaste kształty liter. Dziś są używane, głównie jako typ wyświetlacza, aby przekazać poczucie czci. (Przykłady: Bradley Square, Bradley Curved, Thong Siam)
- Stary styl
- Zainspirowany starym szeryfowym krojem łacińskim i typowy dla Farang Ses z 1913 roku, styl ten wykorzystuje kontrastujące grube i cienkie pociągnięcia i był używany w dokumentach rządowych do 2000 roku. (Przykłady: Angsana UPC, Kinnari)
- Gatunek drewna
- Opracowany jako typ wyświetlania dla dużych nagłówków w latach trzydziestych XX wieku, styl został wprowadzony przez chińskich imigrantów, a niektóre prawdopodobnie pojawiły się jako typ drewna , zanim zostały odlane z metalu. (Przykłady: DB Zair, DB PongMai, DB PongRong)
- Humanistyczny
- Po raz pierwszy stworzony przez Monotype dla podręczników szkolnych Thai Watana Panich, ten styl jest inspirowany zachodnimi humanistycznymi krojami bezszeryfowymi i wykorzystuje monolityczne pociągnięcia o wyrazistym wyglądzie. (Przykłady: Monotype Thai Medium 621, TF Pimai, Browallia UPC, Garuda)
- Geometryczne
- Ten styl wykorzystuje geometryczne wzory, aby stworzyć futurystyczny wygląd, z wpływami geometrycznych bezszeryfowych krojów łacińskich. Oryginalny typ stylu, Tom Light, został po raz pierwszy zaprojektowany jako czcionka tekstu podstawowego dla Thairath . (Przykłady: Tom Light (C-1), EAC Tomlight, Cordia UPC)
- Humanista geometryczny
- Styl został wprowadzony wraz z ChuanPim, który był pierwszym krojem pisma stworzonym z myślą o połączeniu go z alfabetem łacińskim. (Przykład: EAC Chuanpim)
- Neogeometryczny
- Typowy dla ThongLor, stworzony przez Cadson Demak z większą ilością białej przestrzeni, aby umożliwić zwiększenie wagi czcionki, styl ma konstrukcję modułową, z obrysami w oddzielnych segmentach. (Przykład: StringiLor)
Wyświetlacz
Kategoria ekspozycyjna obejmuje kroje wywodzące się ze stylów oryginalnie rysowanych ręcznie napisów ekspozycyjnych, które zostały stworzone specjalnie do zastosowań takich jak oznakowanie, okładki książek i etykiety. Są one podzielone na dwa gatunki: skryptowe i dekoracyjne . Typ pisma obejmuje litery wyraźnie ukształtowane przez narzędzie do pisania, podczas gdy gatunek dekoracyjny obejmuje szeroką gamę wzorów, w tym te zawierające tradycyjne wzory lub stylizowane motywy. Wybitnym stylem wśród gatunków skryptowych jest Blackletter, podczas gdy konstruktywizm jest jednym z głównych stylów dekoracyjnych.
Czarny list
Konstruktywizm
- Blackletter
- Znany również jako styl wstążki ze względu na pojawienie się grubych i cienkich linii utworzonych przez pióro z szeroką stalówką, jest szeroko stosowany do oznakowania wystawowego od XIX wieku. Najbardziej znanym z nich jest styl Naris, który został odtworzony jako cyfrowy krój pisma. (Przykłady: Thai Naris, ABC Burgbarn)
- Konstruktywizm
- Ten kanciasty, kanciasty styl o dużym wpływie wizualnym był szeroko stosowany na okładkach magazynów pulpy, a także był preferowany przez Partię Ludową reżim, który nastąpił po zniesieniu monarchii absolutnej, choć wypadł z łask oficjalnego użytku po II wojnie światowej. Styl zainspirował niektóre cyfrowe kroje pisma. (Przykłady: Tualiam, 9 LP)
Nowoczesny
Kroje z kategorii nowoczesnej lub bez pętli są również określane jako rzymskie, co odzwierciedla ich pierwotną inspirację naśladowaniem wyglądu bezszeryfowych krojów łacińskich. Są one definiowane przez brak wyraźnych pętli końcowych, chociaż niektóre mogą nie być całkowicie pozbawione pętli. Istnieją trzy podkategorie:
Nowoczesny
Krzyżowanie
- Nowoczesność
- Styl nowoczesny narodził się wraz z liternictwem suchotransferowym, którego głównym prekursorem jest Manoptica. Minimalistyczny, pozbawiony pętli projekt przywołuje cechy krojów bezszeryfowych i został zaprojektowany przede wszystkim jako typ wyświetlacza. (Przykłady: Manoptica, Manop Mai)
- Niejasna pętla
- Czcionki tego stylu charakteryzują się znacznie zredukowanymi głowami znaków, które wyglądają jak mała płytka lub stalówka, co nadal poprawia czytelność. Obejmują one pierwsze kroje pisma bez pętli, które mają być używane w tekście podstawowym. (Przykłady: LC Manop, wyświetlacz PSL)
- Crossover
- Te kroje pisma zostały stworzone w erze cyfrowej, a wiele z nich obsługuje większą gradację gradacji, co pozwala na rozwój rozszerzonych rodzin czcionek. Można je uznać za wystarczająco elastyczne, aby można je było używać zarówno do wyświetlania, jak i tekstu. (Przykład: Sukhumwit)
Użycie i uwagi
Właściwe wyświetlanie tekstu tajskiego w systemach komputerowych wymaga obsługi złożonego renderowania tekstu . Pismo tajskie składa się z wbudowanych znaków podstawowych (spółgłosek, samogłosek i znaków interpunkcyjnych) oraz znaków łączących (samogłosek, znaków tonowych i różnych symboli), które są wyświetlane nad lub pod nimi, ogólnie podzielone na cztery poziomy pionowe (linia podstawowa, dwa powyżej i jeden poniżej). Z mechanicznymi maszynami do pisania , każdy znak miał ustaloną pozycję pionową, ze znakami tonalnymi na najwyższym poziomie. W tradycyjnym i cyfrowym składzie są przesuwane w dół, jeśli drugi poziom jest pusty, a znaki nad linią są przesuwane nieco w lewo, aby zrobić miejsce dla wznoszącego się znaku podstawowego, jeśli taki posiada. Dwie spółgłoski mają oddzielone cokoły, które są usuwane w połączeniu z samogłoskami poniżej linii. Język tajski jest zapisywany bez spacji między wyrazami, a podział na wyrazy jest wymagany w celu określenia właściwego rozmieszczenia łamania linii . Justowane wyrównanie tekstu , jeśli jest to pożądane, należy osiągnąć poprzez dystrybucję, zwiększając odstępy między grupami znaków (tj. między znakami w wierszu, ale bez znaków powyżej i poniżej).
Obecnie wybór między zapętlonymi i pozbawionymi pętli stylami krojów pisma pozostaje jednym z najważniejszych zagadnień typografii tajskiej. Ogólnie rzecz biorąc, to rozróżnienie jest postrzegane jako analogiczne do użycia krojów pisma szeryfowego i bezszeryfowego w alfabecie łacińskim - zapętlone terminale są postrzegane jako poprawiające czytelność, dzięki czemu styl jest bardziej odpowiedni dla tekstu podstawowego niż czcionki bez pętli. Jednak porównanie nie jest całkowicie dokładne, ponieważ pętla jest również ważną cechą odróżniającą kilka par liter, a wiele krojów pisma pasuje do zapętlonych liter tajskich z bezszeryfowymi znakami łacińskimi. Niemniej jednak popularność pozbawionego pętli stylu rzymskiego, z jego konotacjami z nowoczesnością, spowodowała wzrost jego wykorzystania, zwłaszcza od 2000 roku, z reklamy do innych mediów, w tym publikacji drukowanych. Było to przedmiotem pewnych kontrowersji. Wallpaper został skrytykowany za używanie takiego kroju pisma jako tekstu podstawowego, kiedy wprowadzał swoje tajskie wydanie w 2005 roku, a kiedy Apple zaadaptował go w interfejsie użytkownika swojego mobilnego systemu operacyjnego iOS 7 w 2013 roku, skargi klientów zmusiły firmę do zmiany kursu. późniejsza aktualizacja.
Podczas gdy niektórzy projektanci postrzegają sprzeciw wobec krojów bez pętli jako tradycjonalistyczne odrzucenie zmian, krytycy twierdzą, że ich nadużywanie utrudnia czytelność i może powodować zamieszanie ze względu na ich podobieństwo do znaków łacińskich. Skrót พ.ร.บ. , na przykład, wydaje się prawie identyczny z łacińskimi literami WSU, gdy są drukowane takimi krojami pisma. Badanie pilotażowe z 2018 roku wykazało, że czytelnicy tajscy częściej popełniali błędy podczas czytania fragmentu testowego wydrukowanego krojem przypominającym rzymską czcionkę w porównaniu z konwencjonalnymi pętlami.
Niektórzy projektanci przypisywali ten trend brakowi innowacji w kategorii zapętlonych krojów pisma w ciągu ostatnich kilku dekad; większość powszechnie używanych krojów pisma wywodzi się z zaledwie czterech głównych typów przedcyfrowych: Farang Ses, Thai Medium 621, Tom Light i ChuanPim. Cadson Demak, sam uważany za zwolennika stylu bez pętli w 2000 roku, od tego czasu skupił się na produkcji większej liczby krojów pisma z zapętlonymi końcówkami. Niektóre projekty firmy, takie jak tajskie serie dla Neue Frutiger i IBM Plex , są teraz projektowane zarówno z odmianami zapętlonymi, jak i bez pętli w ramach tej samej rodziny czcionek.
kroje pisma
Z czasów odlewanego metalu znanych jest tylko kilka popularnych krojów pisma, w tym Bradley, Thong Siam, Witthayachan, Farang Ses i typy wyświetlania „Pong”. Z ery przedcyfrowej znanych jest jeszcze kilka krojów pisma, w tym Monotype Thai, Unesco, Kurusapa, ChuanPim, UThong i Klonglarn, natomiast arkusze suchego transferu Mecanormy oferowano w dziesiątkach krojów, w większości nazwanych na cześć ich projektantów, np. Manop 1, Manop 2 itd.
Liczba tajskich krojów pisma eksplodowała w erze cyfrowej, osiągając około 300–400 do 2001 r. Te czcionki komputerowe są zwykle grupowane w serie, nazwane na cześć ich projektanta lub odlewni. Główne wczesne serie krojów obejmują DB by DB Design, UPC by Unity Progress (z których kilka jest licencjonowanych dla Microsoft), PSL by PSL SmartLetter, SV by Sahaviriya, JS by JS Technology i czcionki Mac OS zaprojektowane przez Apple (Singapur).
| Nazwa | Projektant | Odlewnia/seria | Kategoria | Próbka |
|---|---|---|---|---|
| Zakrzywiony Bradley | Projekt DB (DB) | Pismo odręczne |
 DB Bradley Zakrzywiony X |
|
| Plac Bradleya | Projekt DB (DB) | Pismo odręczne |
 DB Bradley Angular X |
|
| Stringi Siam | Projekt DB (DB) | Pismo odręczne |
 DB TongSiam X |
|
| Angsana | Postęp jedności (UPC) | W starym stylu |
 Angsana |
|
| DZIAŁAĆ | wschodnioazjatycki (EAC) | W starym stylu |
 Akt EAC |
|
| Kinnari | Kochana Książko | Czcionki narodowe | W starym stylu |
 Kinnari |
| Narai | Parinya Rojarayanond | Projekt DB (DB) | W starym stylu |
 DB Narai X |
| Norasi | NECTEC | Czcionki narodowe | W starym stylu |
 Norasi |
| Pimpakarn | Federacja Tajskiego Przemysłu Drukarskiego (TF) | W starym stylu |
 TF Pimpakarn |
|
| Uthong | Manop Srisomporn | wschodnioazjatycki (EAC) |
 EAC UStringi |
|
| Komain | wschodnioazjatycki (EAC) | Rodzaj drewna |
 EAC Komain |
|
| Mahnakorn | Pairoj Teeraprapa | Siamruay (SR) | Rodzaj drewna |
 SR Mahnakorna |
| Pong Mai | Projekt DB (DB) | Rodzaj drewna |
 DB PongMai X |
|
| Zair | Projekt DB (DB) | Rodzaj drewna |
 DB Zair X |
|
| Adirek | Dusit Supasawat | DS | Humanista |
 DS AdiRek |
| Browallia | Postęp jedności (UPC) | Humanista |
 Browallia |
|
| Garuda | Postęp jedności | Czcionki narodowe | Humanista |
 Garuda |
| Pimai | wschodnioazjatycki (EAC) | Humanista |
 EAC Pemai |
|
| Pimai | Federacja Tajskiego Przemysłu Drukarskiego (TF) | Humanista |
 TF Pimai |
|
| Tajski tekst | Parinya Rojarayanond | Projekt DB (DB) | Humanista |
 DB ThaiText X |
| Unesco | wschodnioazjatycki (EAC) | Humanista |
 EAC Unesco |
|
| Klonglarn | Niwat Charoenfon |
 Klonglarn |
||
| FongNam | Parinya Rojarayanond | Projekt DB (DB) | Geometryczny |
 DB FongNam X |
| Toma Lighta | Stringi Samerasut | wschodnioazjatycki (EAC) | Geometryczny |
 EAC TomLight |
| ChuanPim | Chao Sornsongkram | wschodnioazjatycki (EAC) | Humanista geometryczny |
 EAC ChuanPim |
| Fahtalaijon | Pairoj Teeraprapa | Siamruay (SR) | Wyświetlacz |
 SR Fahtalaijone |
| Kobori | Panutat Tejasen | Technologia JS (JS) | Wyświetlacz |
 Allcapy JS Kobori |
| Erawan | Parinya Rojarayanond | Projekt DB (DB) | Nowoczesny |
 DB Erawan X |
| Manoptyka | Manop Srisomporn | Projekt DB (DB) | Nowoczesny |
 DB Manoptyka |
| Plac Sumkana | Projekt DB (DB) |
 Plac DB Sumkan |
Ludzie
Osoby znane ze swojego wkładu w dziedzinę tajskiej typografii i projektowania czcionek to:
- Anuthin Wongsunkakon
- Anuthin był współzałożycielem Cadson Demak w 2002 roku i jest uważany za jednego z wiodących projektantów czcionek w Tajlandii. Jest także wykładowcą na Wydziale Architektury Chulalongkorn University . On i jego firma zaprojektowali czcionki dla Apple i Google, a także wielu innych firm.
- Kamthorn Sathirakul
- Kamthorn (1927–2008) był dyrektorem Organizacji Biznesowej Kurusapa i wniósł wiele wkładu w przemysł wydawniczy, w tym wprowadzenie druku offsetowego do Tajlandii. Jego badania i pisanie doprowadziły go do bycia znawcą tematu w historii tajlandzkiego druku.
- Manop Srisomporn
- Po wynalezieniu nowoczesnego stylu krojów bez pętli, prace Manopa są jednymi z najbardziej wpływowych w projektowaniu tajskim. Jego kariera rozciąga się od ery ręcznie rysowanego tekstu, suchego transferu, fototypu do druku cyfrowego, kiedy stał się jednym z pierwszych projektantów czcionek komputerowych dla Sahaviriya OA. Obecnie jest na emeryturze.
- Pairoj Teeraprapa,
- znany również jako Roj Siamruay, Pairoj jest prawdopodobnie najbardziej znany ze swojego rodzimego stylu pisania na plakatach filmowych, w tym Tears of the Black Tiger z 2000 roku , później przekształconego w krój pisma SR FahTalaiJone. W 2014 roku otrzymał nagrodę Silpathorn .
- Panutat Tejasen
- Panutat był studentem medycyny na Uniwersytecie w Chiang Mai w latach 80., kiedy zaczął uczyć się programowania i tworzenia oprogramowania w języku tajskim. Stworzył serię czcionek JS, które należą do najwcześniejszych tajskich krojów pisma na PC.
- Parinya Rojarayanond
- Parinya jest współzałożycielem DB Design, pierwszej w Tajlandii cyfrowej odlewni czcionek i pionierem w tworzeniu wielu tajskich czcionek PostScript we wczesnej erze cyfrowej. W 2009 roku otrzymał nagrodę Silpathorn.
- Pracha Suveeranont
- Pracha jest grafikiem, znanym ze współpracy z agencją reklamową SC Matchbox oraz wkładu w dziedzinę projektowania typograficznego. Wśród jego licznych pism na temat projektowania i kultury, jego książka i wystawa z 2002 roku, 10 Faces of Thai Type and the Nation , pomogły ustalić historyczną narrację tajskiej typografii. W 2010 roku otrzymał nagrodę Silpathorn.