Tonący (album)

Tonący
Tonący
Album studyjny wg Na uboczu
Wydany	27 maja 1996
Nagrany	1996
Studio	Sabresonic Studios w Londynie; Abbey Road Studios w Londynie ;
Gatunek muzyczny	Techno; zdubbingować; Trip hop; duże uderzenie; dżungla; taniec rockowy;
Długość	70 : 21
Etykieta	wschód zachód
Producent	Na uboczu
Chronologia Aloof
Singiel z Sinking
	; „Utknąłem na półce” Wydany: 1995 ; ; „Wish You Were Here” Wydany: 1996 (ponownie wydany 1997) ; ; „One Night Stand” Wydany: 1996 ; ; „Tonący” Wydany: 1997 ;

Sinking to drugi album studyjny brytyjskiego zespołu elektronicznego The Aloof , wydany przez East West Records w Wielkiej Brytanii 27 maja 1996 roku. Podążając za inspirowanym rave stylem debiutanckiego albumu grupy Cover the Crime (1994), Sinking wprowadził zespół do mroczniejszy, łagodniejszy kierunek, będący wynikiem pragnienia grupy, aby zapewnić klimat „zespołu”, wspomagany przez nowo odkryte rozczarowanie członków kulturą klubową . Płyta łączy style m.in techno , dub , trip hop i muzykę Jungle i zawiera aranżacje smyczkowe i ponure teksty.

Amorficzny styl muzyczny albumu znalazł odzwierciedlenie w szeroko zakrojonej kampanii promocyjnej albumu East West, która obejmowała dwugodzinny program specjalny Party Zone w MTV Europe . Chociaż Sinking nie znalazł się na listach przebojów, z albumu wydano cztery single, z których dwa dotarły na UK Singles Chart w 1996 roku: „Wish You Were Here”, który osiągnął 61. miejsce i „One Night Stand”, który osiągnął 30. miejsce, stając się hitem zespołu największy przebój. zremiksowany _ wersja „Wish You Were Here” została następnie wydana na początku 1997 roku, osiągając szczyt na 43. miejscu. Album spotkał się z uznaniem krytyków, a dziennikarze komplementowali nowy kierunek zespołu. W 2000 roku został uznany za 46. najlepszy album taneczny wszechczasów w ostatnim wydaniu książki All Time Top 1000 Albums .

Tło i nagranie

The Aloof powstał jako elektroniczny duet w 1990 roku, w skład którego wchodzili disc jockey Dean Thatcher i producent Jagz Kooner (również członek The Sabres of Paradise ). Ich singiel „Never Get Out of the Boat” był pierwotnie wydany przez białą wytwórnię , ale wkrótce został wznowiony przez FFRR . Skład The Aloof powiększył się w ciągu roku o programistę Gary'ego Burnsa (kolegę z zespołu Kooners' Sabres) i wokalistę Ricky'ego Barrowa, a grupa podpisała kontrakt z Cowboy Records. Po przejściu z nocnego klubu do „prawdziwego zespołu na żywo”, w 1993 roku dodali perkusistę Richarda Thaira, zanim założyli własną wytwórnię Flaw Records, na której wydali swój debiutancki album Cover the Crime (1994 ) . Płyta z powodzeniem znalazła się na brytyjskiej liście Independent Albums Chart i zwróciła na siebie uwagę East West Records , która w konsekwencji podpisała kontrakt z Aloof i ponownie wydała Cover the Crime w 1995.

Smyczki do „The Last Stand” zostały nagrane w Abbey Road Studios .

Sinking został nagrany dla East West na początku 1996 roku. Menedżer wytwórni A&R, Stanley, opuścił Aloof, aby sam nagrać album bez ingerencji wytwórni. Stwierdził, że grupa „jest ekspertami w swojej dziedzinie, zwłaszcza Gary i Jagz, biorąc pod uwagę rzeczy, które stworzyli. Nie marzyłbym o ingerencji”. The Aloof wyprodukował i zmiksował Sinking w Sabresonic Studios, chociaż Abbey Road Studios w Londynie zostało użyte do nagrania smyczków w utworze zamykającym album „The Last Stand”.

Chociaż Cover the Crime zawierał materiał rave i kilka „poważnych” piosenek, Aloof przesunął się w kierunku „zespołowego” podejścia do rozwoju Sinking , zmiany, która wynikała z nowo odkrytego rozczarowania grupy tańcem i kulturą klubową . Thatcher skomentowała w 1996 roku: „Kilka lat temu bylibyśmy w klubach każdej nocy. Teraz nie ma zbyt wielu klubów, do których można by pójść, oprócz Stealth, Club Head i Athletico”. Grupa została wprowadzona w eklektyczny wachlarz nowych wpływów podczas tras koncertowych Megadog, na których grali zespoły i dyskdżokeje . Kooner powiedział, że te trasy „przełamały bariery i zaryzykowałyby występy. Grali techno obok rock'n'rolla”. Względnie wyluzowane brzmienie albumu było również wynikiem słuchania przez grupę kolekcji bluesowych Burnsa .

Kompozycja

„ Sinking jest milion mil od napędzanego ekstazą, hedonistycznego eskapizmu późnych lat 80. Zamiast tego jest to wstrząsająca podróż przez napędzaną narkotykami paranoję lat 90., uosobienie obskurnego post-rave”.

—Dominic Pride, Billboard

Sinking składa się z mieszanki piosenek i utworów instrumentalnych, które łączy wspólny temat nadużywania narkotyków, wykorzystywania innych ludzi i samookaleczania. Dominic Pride z Billboard opisał album jako złowieszcze, inspirowane narkotykami wydawnictwo, które łączy muzykę dub , jungle i techno z „stępionymi bitami” i „szybującymi” smyczkami , tworząc w ten sposób dźwięk, który unika łatwego etykietowania. Dalej skomentował, że materiał nie jest muzyką taneczną , w przeciwieństwie do niektórych relacji, ponieważ płyta „nie nadaje się do tańca”. Keyboard opisał płytę jako niezwykłą eksplorację techno, dubu i trip hopu . Mroczny klimat tej płyty jest reprezentowany przez unikalny wokal, zniekształcone bity, atmosferę i smyczki.

Tekst Barrowa do Sinking jest gorzki i melancholijny. Introspektywne teksty, produkcja w stylu dub i bujna dynamika albumu były często porównywane do Massive Attack , a Aloof z zadowoleniem przyjął porównania do Underworld i Leftfield , zespołów, które pomogły „przełamać bariery” muzyki tanecznej i indie rocka . Thatcher skomentowała: „Był czas, kiedy niezależni dzieciaki uważali taniec za lśniącą, radosną muzykę. Te występy na zawsze zmieniły ten sposób myślenia”. Kooner skomentował, że „trikowy, nieco paranoiczny klimat” albumu był odzwierciedleniem tamtych czasów: „Narkotyki są teraz inne. Więcej ludzi bierze proszek niż pigułki i myślę, że znajduje to odzwierciedlenie w muzyce”. Według pisarza Johna Busha wpływ bluesa i muzyka filmowa nadaje materiałowi „kontemplacyjną ziemistość”, zwłaszcza w „Wish You Were Here”.

„Abuse” zawiera młotkowanie, łuki sekwencera i teksty o „zmarnowaniu”. „One Night Stand” to dostojny trip-hopowy utwór prowadzony przez smyczki. Jego teksty zostały napisane przez Barrowa po zerwaniu ze swoją wieloletnią dziewczyną. Stanley uznał, że piosenka mogłaby skorzystać na włączeniu smyczków, więc grupa nagrała kolejną wersję zatytułowaną „The Last Stand”, w której 32-osobowa orkiestra wykonuje szybującą aranżację utworu. Caroline Dale zaaranżowała smyczki w tej wersji, która jest ostatnim utworem na albumie.

Wydanie i promocja

Pomimo amorficznego stylu muzycznego albumu, kiedy Aloof świadomie unikał „umieszczenia w nawiasie” według Thatcher, East West UK nie zrażało się albumem i sprzedawało jego niezwykłe brzmienie w szeroko zakrojonym podejściu promocyjnym, aby pomóc płycie dotrzeć do zespołu. zróżnicowana publiczność. Dyrektor marketingu wytwórni, Elise Taylor, powiedziała, że kampania obejmowała „wszystkie bazy”, reklamując album zarówno w prasie mainstreamowej, jak i tanecznej oraz umieszczając ulotki przed salami koncertowymi, a także kierując sprzedaż detaliczną albumu zarówno do niezależnych, jak i dużych sklepów. W dniu 31 maja 1996 r. Aloof byli przedmiotem dwugodzinnej audycji program Party Zone w MTV Europe , który zawierał wszystkie teledyski grupy, oprócz wywiadów i występów na żywo. Producent MTV Europe, James Hyman, poświęcił cały odcinek grupie ze względu na swoją wiarę w grupę i czuł, że podziemna publiczność, którą Party Zone , połączy się z publicznością fanów zespołu.

Sinking został wydany przez East West w Wielkiej Brytanii 27 maja 1996 roku, ale nie znalazł się na brytyjskiej liście albumów . Album został wydany w Ameryce w 1997 roku. Stanley, dyrektor East West A&R, miał wpływ na wybór singli na albumie; „ Stuck on the Shelf ” został wydany jako pierwszy singiel pod koniec 1995 r., A następnie „ Wish You Were Here ” 20 maja 1996 r. Ten ostatni był pierwszym singlem, który znalazł się na brytyjskiej liście singli kiedy osiągnął 61. miejsce. Kolejny singiel „ One Night Stand ” osiągnął 30. miejsce w listopadzie, stając się największym przebojem zespołu. Alternatywna wersja „Wish You Were Here” osiągnęła 43. miejsce w marcu 1997 roku. Przed wydaniem albumu The Aloof koncertowali w krajach Beneluksu, gdzie zdobyli niewielką, oddaną grupę. Następnie koncertowali w ramach promocji Sinking latem 1996 roku, czasami dzieląc scenę z różnymi artystami, takimi jak James Lavelle , Cocteau Twins , Strangelove i Chemical Brothers. . 14 czerwca 1997 roku grupa wykonała „Abuse”, „Hot Knives at Lunchtime” i „Sinking” podczas sesji dla BBC Radio 1 .

Po śmierci księżnej Diany 31 sierpnia 1997 r. BBC Radio 1 nadawało „The Last Stand” co 30 minut przez kilka godzin i stało się to najczęściej odtwarzanym utworem stacji tego dnia. Utwór został również odtworzony pod koniec szeroko nagłośnionej satyrycznej rekonstrukcji pogrzebu księżniczki we wrześniu 2018 r. „One Night Stand” został wykorzystany w reklamie telewizyjnej British Nuclear Fuels Ltd z 1999 r. , krótko po rozwiązaniu The Aloof . Grupa otrzymała szacunkową opłatę w wysokości 20 000 funtów za licencję na piosenkę, a dyrektor konta zarządu firmy, Martin Stantiforth, powiedział, że otrzymali kilka telefonów w sprawie piosenki, potwierdzając w ten sposób, że „musieliśmy mieć rację [wykorzystując piosenkę ]”.

Krytyczny odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
NME	8/10
Q

Po wydaniu Sinking zyskał uznanie krytyków; Ian Cranna z Q powiedział, że „muzyka taneczna, która aktywnie angażuje głowę i emocje, jest rzadką bestią, ale The Aloof to właśnie taka uczta… Nawiedzające melancholijne haczyki i cykliczne rytmy splatają się i znikają, ewoluując electrogroove jako fragmenty muzyki. przeszłość została przemodelowana i dodano sugestywne akcenty. Iestyn George z NME zauważył, że płyta była bardziej wyluzowana niż debiutancki album grupy, stwierdzając: „ Sinking jest najwyraźniej wynikiem rzadszego klubowania i więcej czasu na słuchanie bluesowych płyt [Gary'ego] Burnsa... A twierdzenie, że The Aloof to coś więcej niż wybuchowa tribalowa przerwa na perkusji, jest potwierdzone przez atrakcyjną markę gorzkiego wokalisty Ricky'ego Barrowa liryczna melancholia.” Martin James z Melody Maker przyznał albumowi ocenę „zalecaną” magazynu i powiedział, że „ Sinking oferuje tę rzadką rzecz — album bez wypełniaczy. Rzeczywiście, jako przykład zderzających się fal techno i indie, The Aloof to nie tyle „Sinking”, ile surfowanie po dźwiękowych granicach”.

Amerykański magazyn Keyboard uznał, że „odpowiednio zatytułowany” album „daje poczucie zatapiania się coraz głębiej w bardzo głębokiej wodzie”. Recenzent uznał, że „pływające” bity, soczyste aranżacje i zapadające w pamięć wokale uzupełniają eksplorację muzyki dub, techno i trip hop, i doszedł do wniosku, że „The Aloof pomaga dalej przedefiniować pojęcie albumu„ tanecznego ”. John Bush z AllMusic uważał, że Sinking nie jest tak mroczny jak Cover the Crime , ale skomentował, że dodało to „kontemplacyjnej ziemistości uzyskanej z bluesa i muzyki filmowej [...], podczas gdy orkiestrowy polot zamykającego utworu„ The Last Stand ”pokazuje, że The Aloof pracuje poprzez różnorodne inspiracje z nadwyżką dobrych pomysłów do ich kopię zapasową”. W 2002 roku FutureMusic napisał, że album pokazał Aloof „z najlepszej strony na wielu (choć mrocznych) terytoriach”. Opisując album w przewodniku po big beat , Don McGonigle z Stylus Magazine napisał, że Aloof byli „całkowicie wyjątkowym” tanecznym rockiem strój, który od czasu do czasu brzmiał „jak Horace Andy wspierany przez The Sabres of Paradise ”. Czuł, że „Barrow pisał tak, jakby Mike Leigh wypuścił się z kieszenią pełną Amylu , ale niestety jego wyraźnie dorosłemu podejściu do związków nigdy nie poświęcono uwagi, na jaką zasługiwało”.

Select umieścił album na 19. miejscu na swojej liście 30 najlepszych albumów 1996 roku, mówiąc, że „było to przedłużającą się odą do spierdolenia. I łącząc rezonans świata tańca z tradycyjnym rockowym spojrzeniem, [The Aloof] po cichu stworzył tegoroczny Maxinquaye . " Inne publikacje, które umieściły album na swoich listach najlepszych albumów na koniec roku, to Melody Maker , który umieścił go na 16. miejscu, Rockdelux , który umieścił go na 32. miejscu, oraz Vox , który umieścił go na 50. miejscu. Międzynarodowy redaktor muzyczny Billboardu , Dominic Pride, umieścił Sinking na liście Sinking jako drugie najlepsze wydawnictwo 1996 roku w ankiecie krytyków magazynów na koniec roku, komentując „1997 będzie ich, jeśli będzie sprawiedliwość!” W trzeciej edycji All Time Top 1000 Albums z 2000 roku Sinking zajął 46. miejsce na liście 50 najlepszych albumów tanecznych wszechczasów. Magazyn Mojo umieścił album na swojej liście „Buried Treasures”, kompilując albumy, które uważają za niesprawiedliwie przeoczone. W 2016 roku David Stubbs umieścił „Abuse” na liście odtwarzania z utworami z 1996 roku dla The Quietus , komentując: „Wszyscy się marnowali w 1996 roku; tylko The Aloof miał odwagę o tym mówić”.

Wykaz utworów

Wszystkie utwory napisane przez The Aloof, chyba że zaznaczono inaczej.

„Słodko-gorzki” - 6:42
„Utknąłem na półce” - 9:50
„Nadużycie” - 6:10
„Chciałbym, żebyś tu był” - 6:22
„Tonący” - 7:35
„Przygoda na jedną noc” - 8:57
„Kosmiczny pył” - 2:24
"Gorące noże w porze lunchu" (Ricky Barrow, Gary Burns, Jagz Kooner , Dean Thatcher) - 5:14
„Utrata” - 7:23
„Zatopiony” - 2:38
„Ostatni bastion” - 9:06

Personel

Na uboczu

Ricky Barrow – wokal, produkcja
Jagz Kooner – produkcja, instrumenty klawiszowe, programowanie
Gary Burns – instrumenty klawiszowe, bas
Richard Thair – perkusja, instrumenty perkusyjne, programowanie
Dean Thatcher – DJ, programowanie

Dodatkowy personel

Caroline Dale - aranżacje smyczkowe w „The Last Stand”