Wielka zemsta ( Atlanta )
| w Atlancie Odcinek | |
| „ The Big Payback ” | |
|---|---|
| Odcinek nr. |
Sezon 3 Odcinek 4 |
| W reżyserii | Hiro Murai |
| Scenariusz | Franciszka Sloane |
| Wyprodukowane przez |
|
| Polecana muzyka |
|
| Kinematografia wg | Stephena Murphy'ego |
| Kod produkcji | XAA03009 |
| Oryginalna data emisji | 7 kwietnia 2022 |
| Czas działania | 35 minut |
| Gościnne występy | |
| |
„ The Big Payback ” to czwarty odcinek trzeciego sezonu amerykańskiego serialu komediodramat Atlanta . Jest to 25. ogólny odcinek serialu i został napisany przez producenta nadzorującego Francescę Sloane, a wyreżyserowany przez producenta wykonawczego Hiro Murai . Po raz pierwszy został wyemitowany w FX w Stanach Zjednoczonych 7 kwietnia 2022 roku.
Akcja serialu rozgrywa się w Atlancie i podąża za Earnestem „Earn” Marksem, który próbuje odkupić się w oczach swojej byłej dziewczyny Van, która jest także matką jego córki Lottie; a także jego rodzice i kuzyn Alfred, który rapuje pod pseudonimem „Paper Boi”; i Darius, ekscentryczna prawa ręka Alfreda. W tym sezonie bohaterowie znajdują się w Europie w trakcie trasy koncertowej. Odcinek koncentruje się na śnie Earna o mężczyźnie imieniem Marshall Johnson, granym przez Justina Barthę , którego życie zmienia się, gdy kobieta pozywa go za odszkodowania za niewolnictwo . Żaden z głównych aktorów nie pojawia się w odcinku, a Bartha jest bohaterem odcinka.
Według Nielsen Media Research odcinek obejrzało szacunkowo 0,260 miliona widzów w gospodarstwach domowych i uzyskał 0,1 udziału w oglądalności wśród dorosłych w wieku 18–49 lat. Odcinek otrzymał niezwykle pozytywne recenzje od krytyków, którzy chwalili występy Barthy i Tobiasa Segalów oraz scenariusz, reżyserię i komentarze społeczne, chociaż niektórzy byli podzieleni co do wykonania tematu, a także pozornie samodzielnego charakteru odcinka.
Działka
W kawiarni mężczyzna o imieniu Marshall Johnson ( Justin Bartha ) czeka w kolejce, słuchając Radiolab przez AirPods . Barista mówi Czarnemu mężczyźnie, że najpierw obsłuży Marshalla. Po otrzymaniu zamówienia wraca do swojego samochodu, skąd wyjmuje paczkę madeline , którą ukradł ze sklepu. Kiedy odjeżdża, podąża za nim inny samochód. Następnie odwiedza swoją żonę Natalie w separacji, aby zabrać córkę Katie do szkoły.
Zostawiając ją w szkole, Marshall słyszy w radiu historię o czarnym mężczyźnie, który pozwał inwestora Tesli , gdy jego przodkowie zniewolili jego przodków. W swoim biurze Marshall i jego współpracownicy dowiadują się, że firma przygotowuje się do zwolnień a firma jest również objęta dochodzeniem w sprawie podobnych roszczeń wobec inwestora Tesli. Biali koledzy Marshalla boją się implikacji i badają swoje drzewa genealogiczne, aby sprawdzić, czy ich przodkowie byli właścicielami niewolników, podczas gdy jego czarni koledzy świętują wydarzenia. Gdy Marshall wychodzi z biura, znajduje płaczącego białego kolegę na parkingu.
Po odebraniu Katie pyta, czy są rasistami i kiedykolwiek posiadali niewolników, czemu Marshall zaprzecza, zauważając, że jako ich przodkowie byli niewolnikami austro-węgierskimi w czasach Cesarstwa Bizantyjskiego i nie zażądałby za to żadnej zapłaty. Tej nocy Marshalla odwiedza czarna kobieta imieniem Sheniqua Johnson ( Melissa Youngblood ), która pozywa go, ponieważ jego przodkowie byli właścicielami jej rodziny. Następnie sama wchodzi do jego domu, transmitując to na żywo i żądając 3 milionów dolarów, co skłoniło Marshalla do wyrzucenia jej na oczach Katie. Następnego dnia w biurze Marshall widzi, że większość czarnych pracowników jest nieobecna, a nawet widzi białego mężczyznę w koszuli z napisem „Miałem niewolników” w ramach przegrania procesu sądowego. Jest dalej upokorzony, gdy Sheniqua pojawia się na parkingu, żądając pieniędzy.
Marshall konsultuje się z czarnoskórym współpracownikiem, który radzi mu, aby po prostu przyznał się do błędu swojej rodziny, spotkał się z nią sam na sam i zapłacił jej tyle, ile może, a ona uczciwie porzuci ten problem. Ignorując tę radę, konsultuje się ze swoimi białymi współpracownikami, którzy każą mu zamiast tego zakwestionować pozew. Natalie kontaktuje się z Marshallem, mówiąc, że nie chce, aby jego koneksje miały na nią wpływ i chce sfinalizować rozwód. Kiedy Marshall wraca do swojego domu, Sheniqua i jej przyjaciele przeganiają go, a on melduje się w hotelu.
Ubolewa nad swoją sytuacją, gdy schodzi na dół do hotelowego holu. Tam spotyka białego mężczyznę o imieniu Earnest „E” ( Tobias Segal ), który jest w tej samej sytuacji. E wyjaśnia, jak nauczył się lekcji od swojego dziadka, postrzegając niewolnictwo nie jako przeszłość, ale jako „okrutnego, nieuniknionego ducha”. Twierdzi, że wszystko będzie dobrze, po czym wychodzi na zewnątrz i popełnia samobójstwo, strzelając sobie w głowę.
Scena następnie przechodzi do Latynosa przybywającego do pracy w restauracji. Okazuje się, że jednym z pracowników jest Marshall, którego część pensji jest przekazywana Sheniqua jako „podatek restytucyjny”. Następnie pracownicy zaczynają pracować, pokazując, że większość z nich to osoby kolorowe. Następnie Marshall bierze naczynie i zabiera je czarnej rodzinie; kamera oddala się, aby pokazać, że kelnerzy to w większości biali, a goście to prawie wyłącznie osoby kolorowe.
Produkcja
Rozwój
„Byłem autentycznie przestraszony, oglądając to”.
Oficjalny opis w komunikacie prasowym odcinka.
W marcu 2022 roku FX ogłosił, że czwarty odcinek sezonu będzie nosił tytuł „The Big Payback” i że zostanie napisany przez nadzorującą producenta Francescę Sloane, a wyreżyserowany przez producenta wykonawczego Hiro Murai . To był pierwszy kredyt pisarski Sloane'a i osiemnasty kredyt reżyserski Murai.
Odlew
Justin Bartha pojawia się jako bohater odcinka, Marshall Johnson. Alexa Fogel, dyrektor obsady serialu, skontaktowała się z Barthą w celu przesłuchania do tajnej roli w serialu. Chociaż nie dostał pełnego scenariusza, przyjął tę rolę, uważając się za fana serialu. Skomentował: „Miałem pojęcie, co się wydarzy, ale szczerze mówiąc, prawdopodobnie płakałem z radości i wdzięczności, że dano mi możliwość bycia tego częścią”.
Tobias Segal wciela się w E, który wcześniej pojawił się jako biały człowiek w „ Three Slaps ”. Bartha wysunął teorię: „To prawie jak„ Czy ten facet jest duchem? sposób, w jaki stał się duchem w tej scenie Lake Lanier. Uważam, że pierwszy odcinek jest tezą sezonu: pomysł, że biel jest tam, gdzie jesteś i kiedy jesteś. To rodzaj ścieżki akceptacji. Dla Marshalla to jest tam, gdzie jest teraz, będąc białym człowiekiem. A E jest dalej na tej ścieżce – jest na jej końcu. Potem staje się tym duchem, który go nawiedza. Ale tak dużo myślę o tej kwestii z pierwszego odcinka… Bycie białym oślepia cię” — jest w tym odcinku. Chodzi o to, by móc otworzyć oczy i rozpocząć drogę do akceptacji.
Pismo
Odcinek badał koncepcje, takie jak instytucjonalny rasizm , odszkodowania za niewolnictwo i krytyczna teoria rasy . Vulture porównał ten odcinek do artykułu Ta-Nehisi Coatesa The Case for Reparations i serialu Watchmen , które przedstawiają podobne idee. pracuj nad całym spektrum przekonań. Z kolejną samodzielną częścią serii, Atlanta rzuca kapelusz na ring odszkodowań i postanawia zmagać się z ogromnymi i amorficznymi implikacjami tego tematu za pomocą satyry”.
The Daily Beast dalej dodał: „ Atlanta z tego tygodnia odnosi sukces jako cudownie zabawna fikcja spekulacyjna (w zależności od tego, kto ogląda) i zjadliwa krytyka daremnych prób naprawienia zniszczenia niewolnictwa przez instytucje i jednostki, co czyni je jednym z najlepszych jak dotąd odcinki telewizyjne po BLM. Można tylko przypuszczać, że będzie ich więcej.
Bartha wyjaśnił pogląd Marshalla na siebie: „Nie sądzę, żeby uważał się za ofiarę, ale myślę, że częścią tezy tego sezonu jest to, że wszyscy jesteśmy nawiedzani przez tego ducha: białego, czarnego, każdego koloru. I Myślę, że w przypadku Marshalla głównym fundamentem jest to, że jest tym everymanem; tym mężczyzną pośrodku. Nigdy nie musiał stawić czoła temu duchowi i prawdopodobnie nigdy tak naprawdę nie zastanawiał się nad tym. [...] Trzyma to na dystans, więc przechodzi przez zaprzeczenie, złość, targowanie się i depresję, aż w końcu w pewnym sensie akceptuje rzeczywistość. I, jak większość z nas, nie wydaje mi się, żeby mógł iść dalej, dopóki dosłownie nie wyląduje na jego drzwi wejściowe. Lub w naszej pracy z megafonem — dopóki nie zacznie to na nas wpływać”.
Przyjęcie
Widzowie
Odcinek obejrzało 0,260 miliona widzów, uzyskując 0,1 w grupie demograficznej 18-49 w skali ocen Nielsona. Oznacza to, że odcinek obejrzało 0,1 proc. wszystkich gospodarstw domowych posiadających telewizor. Był to niewielki spadek w porównaniu z poprzednim odcinkiem, który obejrzało 0,284 mln widzów przy 0,1 w grupie demograficznej 18-49.
Krytyczne recenzje
„The Big Payback” otrzymał generalnie pozytywne recenzje od krytyków. Witryna agregująca recenzje, Rotten Tomatoes , odnotowała 90% aprobaty dla odcinka na podstawie 10 recenzji ze średnią oceną 8,3 / 10.
Michael Martin z The AV Club przyznał temu odcinkowi ocenę „A-” i napisał: „Jak na serial oznaczony jako komedia (z braku bardziej odpowiedniego gatunku),„ Big Payback ”nie jest zabawą trwającą ponad 30 minut, ale jest świetna telewizja. Atlanta stawia czoła wielkim, niewygodnym pytaniom, na które nikt inny by się nie odważył — a mianowicie: czy możemy rozwiązać systemowy rasizm i pogodzić historię tego kraju z niewolnictwem, kiedy niektórzy nawet tego nie przyznają — a ten odcinek jest warty spędzenia czasu. Niestety, ludzie, którzy najbardziej potrzebują rozważenia jego tematów, nie zobaczą go; mogą sobie pozwolić na odwrócenie się”.
Alan Sepinwall z Rolling Stone napisał: „Ten nie działa jednak nawet w przybliżeniu tak dobrze jak„ Three Slaps ”i sugeruje, że istnieje granica nawet tego wspaniałego programu, który może robić i być czymkolwiek od jednego odcinka do drugiego. Zwykle nawet gdy Atlanta odchodzi od formatu, nadal w pewnym sensie przypomina Atlantę . Ten jednak wydawał się bardziej pozostałością po innym programie FX, niezdarnej antologii satyry społecznej BJ Novaka The Premise ”. Darren Franich z Entertainment Weekly przyznał temu odcinkowi ocenę „A” i napisał: „To świetna, żywotna telewizja. Umieściłbym„ Big Payback ”tuż za gorączkowo zabawnym koszmarem związanym z adopcją białych premier sezonu. Czy to ma znaczenie, że dwa najlepsze odcinki sezonu 3 tak naprawdę nie przedstawia głównej obsady serialu? Widziałem kilka teorii, że serial staje się jawną antologią. Mam nadzieję, że to nieprawda, ponieważ antologie są do dupy. Ale myślę, że ponowne pojawienie się Segala sugeruje pewną mglistą, ale potężną ciągłość między tymi odcinkami, a może większa tematyczna historia, która stanie się jasna dopiero z czasem”.
Jordan Taliha McDonald z Vulture przyznał temu odcinkowi 3 gwiazdki na 5 i napisał: „Nieumyślnie odcinek ujawnia granice zadośćuczynienia bez rewolucji. Atlanta sublimuje prekarność Czarnych, aby skupić się na kruchości białych, a tym samym wyklucza bardziej złożoną eksplorację problemy, których nie można rozwiązać za pieniądze. Być może to wyjaśniałoby, dlaczego satyryczne zaangażowanie czarnych postaci jest tak drugorzędne i sensacyjne ”. Thrillist napisał: „The Big Payback” i „Three Slaps” znajdują Atlantę przesuwając granice serii, która już wydawała się nieograniczona. Niemal w połowie tego przedostatniego sezonu widzowie nie są pewni, czego mogą się spodziewać po drugiej stronie tego zimnego otwarcia. To dowód na ryzyko, jakie Glover i ekipa są gotowi podjąć, aby usłyszeć te historie. Czarne programy zajmowały się już wcześniej rozmową o reparacjach, ale nigdy w takim stopniu. Trudno jest teraz wymyślić serial telewizyjny, który odważyłby się zajść tak daleko, a kiedy połączysz to z faktem, że te rozmowy zaczynają pojawiać się w twoich kanałach informacyjnych, trudno powiedzieć, czy jakikolwiek program może dorównać Atlancie ' proroczy blask”.