Allgemeiner Deutscher Musikverein

„ADMV” przekierowuje tutaj. Aby zapoznać się z piosenką Malumy, zobacz ADMV (piosenka) .

Allgemeiner Deutscher Musikverein ( ADMV , „Ogólne Niemieckie Stowarzyszenie Muzyczne”) było niemieckim stowarzyszeniem muzycznym założonym w 1861 roku przez Franciszka Liszta i Franza Brendela , aby uosabiać muzyczne ideały Nowej Niemieckiej Szkoły Muzycznej.

Tło

Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat wydarzeń sprzed 1859 r., Zobacz Nowa szkoła niemiecka .

Na Tonkünstler-Versammlung (Zgromadzeniu Muzyków) w Lipsku w 1859 roku organizatorzy, Liszt i Brendel, chcieli otworzyć drogę do powstania „Allgemeiner Deutscher Musikverein” (Ogólne Niemieckie Stowarzyszenie Muzyczne), aby ucieleśnić to, co uważali za podstawowe zasady nowej szkoły niemieckiej ( qv ) muzycznej. Propozycja została przedstawiona przez Louisa Köhlera po południu 3 czerwca 1861 r. Poparła ją w przemówieniach wybitne osobistości, m.in. Liszta, a następnie została przyjęta. 7 sierpnia 1861 roku na kolejnym Tonkünstler-Versammlung , tym razem w Weimarze , miało miejsce powołanie ADMV . Stowarzyszenie rozpoczęło działalność z 202 członkami, w tym 37 z zagranicy.

ADMV _

Liszt opuścił Weimar 18 sierpnia, udając się na Śląsk , gdzie od 22 sierpnia do 19 września przebywał w Löwenberg jako gość księcia Hohenzollern-Hechingen. W liście do Brendla z 16 września 1861 r. pisał:

Jego Wysokość zawsze mocno i wiernie popiera starania „Nowej Szkoły Niemieckiej” i pragnie ją dalej wspierać. Z tego powodu uważam, że pożądane byłoby wybranie Seifriza na członka Komitetu Allgemeiner Deutscher Musikverein. Głosuję też szczególnie na Steina (z Sondershausen), Eduarda Liszta, Herbecka, Ambrosa, Dawida – bez słowa przeciwko reszcie nazwisk, które zaproponowaliście .

Z listu wynika, że ​​zgodnie z życzeniem Liszta starania „Nowej Szkoły Niemieckiej” i ADMV miały być bardzo zbliżone, by nie powiedzieć identyczne. Aby osiągnąć ten cel, komitet sterujący ADMV powinien składać się wyłącznie z osób obdarzonych jego zaufaniem.

Główne inicjatywy, które doprowadziły do ​​powstania ADMV, prawie wszystkie były autorstwa Liszta. W 1835 r. opublikował w paryskim Gazette musicale serię artykułów „O sytuacji artystów” („O sytuacji artystów”). W swoich pierwszych artykułach krytycznie przyjrzał się współczesnemu paryskiemu życiu muzycznemu, którego brakowało mu we wszystkich aspektach. W swoim ostatnim artykule przedstawił sugestie dotyczące reorganizacji życia muzycznego.

W październiku 1842 Liszt został nominowany w Weimarze jako „ Kapelmistrz in außerordentlichen Diensten” („Dyrygent nadzwyczajnych usług”). W tym czasie podróżował wirtuozowsko, objeżdżając z koncertami Europę. Na początku 1848 r. zamieszkał w Weimarze. Od 1849 roku próbował zainstalować „ Goethe -Stiftung” („Fundacja Goethego”) w celu wspierania sztuki, jak sugerował w swojej serii artykułów z 1835 roku. W latach pięćdziesiątych XIX wieku stało się jasne, że projekt nie może zostać zrealizowany. Założenie ADMV było kolejną próbą Liszta i ta próba zakończyła się sukcesem.

W ich wersji z 1861 r. statut ADMV sformułowali Liszt wraz z Brendelem. Przypominały te z projektowanej „Goethe-Stiftung”. Na początku XX wieku próbowano zmienić nazwę ADMV na „Liszt Verein” lub „Neudeutscher Musikverein” („Stowarzyszenie Nowej Muzyki Niemieckiej”).

Liszt do końca życia był rektorem intelektualnym ADMV , ale nie chciał być jej prezesem. Pierwszym prezydentem był Franz Brendel , aż do śmierci w 1868. Następcami Brendela byli Carl Riedel , do 1888, Hans Bronsart von Schellendorff , do 1898, Fritz Steinbach, do 1901, Richard Strauss , do 1909, Max von Schillings , do 1919, Friedrich Rösch do 1925, Siegmund von Hausegger do 1935 i Peter Raabe . W 1937 roku ADMV zostało zamknięte na rozkaz niemieckiego reżimu narodowosocjalistycznego .

Cele ADMV

Cele wspierające

ADMV miał na celu zarówno występy muzyczne, jak i praktyczne wsparcie . Brak funduszy opóźnił inicjatywy wspierające. Z biegiem czasu ADMV stał się powiernikiem kilku fundacji. Najwcześniejszym był „Beethoven-Stiftung” (Fundacja Beethovena) (1871) ufundowany z majątku Sophie i Roberta Pflughauptów i powiększony o dary Liszta i Karola Aleksandra, wielkiego księcia Saksonii-Weimaru-Eisenach . Artyści wspierani przez „Beethoven-Stiftung” to między innymi Robert Franz , August Göllerich , Felix Draeseke , Max Reger , Hans Pfitzner i inni.

Po śmierci Liszta 31 lipca 1886 r. Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, córka księżnej Wittgenstein, założyła w 1887 r. „Franz Liszt Stiftung” (Fundacja Franciszka Liszta). Środki przeznaczono na redakcję pełnego wydania dzieł muzycznych Liszta, a także na stypendia. Wśród artystów wspieranych przez „Franz Liszt Stiftung” byli Robert Franz i Claudio Arrau . W latach 1903 i 1904, kiedy Richard Strauss był prezesem ADMV , Arnold Schönberg był wspierany roczną sumą 1000 marek, maksymalną dotacją fundacji.

Kolejnymi fundacjami były „Mansouroff-Stiftung”, założona w 1889 r., „Hermann-Stiftung”, założona w 1893 r. Oraz „Richard-Wagner-Stiftung”, założona w 1915 r. I zajmująca się wspieraniem wykonań muzycznych dzieł dramatycznych. W 1937 r., kiedy ADMV zostało zamknięte, fundacje nadal istniały, chociaż I wojna światowa i późniejszy kryzys gospodarczy poniosły znaczne straty. Ślady fundamentów można znaleźć aż do 1943 roku, ale później zaginęły.

Cele artystyczne

W ramach artystycznych celów ADMV miały być organizowane coroczne Tonkünstler-Versammlungen w różnych miejscach, z wykonaniami ważnych, rzadko słyszanych, a zwłaszcza nowych dzieł muzycznych wszelkiego rodzaju. Miały jednak zostać wykonane również utwory starsze, rzadko lub wcale nie słyszane, ale interesujące ze względu na swoją wagę. Ponadto miały być drukowane nowe utwory muzyczne lub naukowe. ADMV miał mieć własną bibliotekę i redagować roczny almanach . Z almanachu zrealizowano tylko tomy za lata 1868, 1869 i 1870. Do 1892 r. głównym organem ADMV był „ Neue Zeitschrift für Musik” . Następnie, do 1933 r., członkowie ADMV otrzymywali „Mitteilungen” (Komunikację).

ADMV miał dział literacki i muzyczny ; pierwszy decydował o wykładach w Tonkünstler-Versammlungen , drugi wybierał utwory muzyczne do wykonania. Liszt aż do śmierci w 1886 roku był kierownikiem wydziału muzycznego. Inni wybitni członkowie na przestrzeni lat to Hans von Bülow , Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert , Richard Strauss, Engelbert Humperdinck , Felix Weingartner , Max von Schillings, Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner , Alexander von Zemlinsky , Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek , Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith , Alban Berg , Ernst Toch i inni.

Dział muzyczny zdecydował również, w których miejscach należy zorganizować Tonkünstler-Versammlungen . Po Tonkünstler-Versammlung z 1861 roku w Weimarze nastąpiła trzyletnia przerwa. W 1864 roku odbył się Tonkünstler-Versammlung w Karlsruhe . Następnie, z wyjątkiem lat 1866, 1875 i 1915–18 (I wojna światowa), organizowano coroczne Tonkünstler-Versammlungen . W kilku przypadkach, 1903, 1910 i 1932, wybrano miejsca w Szwajcarii, Bazylei , Zurychu i ponownie w Zurychu. Tonkünstler -Versammlung z 1905 roku miała miejsce w Grazu .

Repertuar koncertowy ADMV do 1886 roku

Za życia Liszta był zdecydowanie najczęściej wykonywanym kompozytorem na koncertach Tonkünstler -Versammlungen . W 135 przedstawieniach zagrano 96 jego utworów. Drugie miejsce zajął JS Bach z 30 wykonaniami 24 utworów. Wiele z jego dzieł było nowymi odkryciami po tym, jak zostały po raz pierwszy opublikowane w pełnym wydaniu „Bach-Gesellschaft” (Bach-Society). Po Liszcie najczęściej wykonywanym kompozytorem współczesnym był Brahms z 25 wykonaniami 16 utworów. Berlioza wykonano 14 utworów w 23 przedstawieniach, a Wagnera 12 utworów w 22 przedstawieniach. Na miejscach od 6 do 12 zajęli Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven i Bülow.

Silna pozycja Brahmsa w programach koncertowych ADMV na pierwszy rzut oka może dziwić, gdyż często charakteryzowano go przez odwoływanie się do „Manifestu”, który napisał wraz z Joachimem przeciwko Nowej Szkole Niemieckiej. Ale kariery artysty nie da się sprowadzić do jednego wydarzenia. Jeszcze w 1864 roku, w związku z Tonkünstler-Versammlung w Karlsruhe , to właśnie Liszt zaproponował wykonanie Koncertu skrzypcowego Joachima w stylu węgierskim . Po sporze z Bülowem, który stanowczo głosował przeciw, propozycja Liszta została przyjęta. Po 1869 roku, po śmierci Brendla rok wcześniej, regularnie wykonywano dzieła Brahmsa; aw 1887, po śmierci Liszta, Brahms sam został członkiem ADMV . Wkrótce potem został wybrany na członka komitetu sterującego.

Tonkünstler-Versammlung 19–22 czerwca 1890 w Eisenach

W latach 1861–1886 wśród prac nad sugestiami Liszta znalazły się:

• Felix Draeseke – Germania-Marsch (1861) oraz pieśni i Requiem h-moll (1883)
• Hans von Bülow – cykl pieśni Die Entsagende op.8 (1861)
• Bronsart von Schellendorff – Koncert fortepianowy op. 10
• Peter Cornelius – Terzet z opery Der Barbier von Bagdad (1861)
• Leopold Damrosch – Serenada na skrzypce i orkiestrę (1861)
• Eduard Lassen - Symfonia w czterech częściach (1867) i muzyka do Trylogii Nibelungów Hebbela (1872)
• Heinrich Herzogenberg – Deutsche Liederspiel (1879)
• Carl Müller-Hartung - Psalm 42 na solo, chór i orkiestrę (1872), Psalm 84 na baryton, kwartet solo i chór męski w trójkę (1878), Uwertura C- dur (1884) i pieśni sopranowe (1886)
• Xaver Scharwenka – II Koncert fortepianowy (1881)
• Heinrich Schulze-Beuthen – Psalmy 42 i 43 (1870),
• Carl Stöhr – Uwertura pastoralna (1861),
• Camille Saint-Saëns – Die Hochzeit des Prometheus (1870) oraz Sonata wiolonczelowa (1874).

Często Liszt sugerował także utwory rosyjskich kompozytorów, takich jak César Cui , Aleksander Borodin , Aleksander Głazunow , Nikołaj Rimski-Korsakow i Piotr Iljicz Czajkowski , wszyscy członkowie ADMV . W latach 1876, 1880 i 1883 grano Symfonię Es-dur Borodina. Jednak nie wszystkie sugestie Liszta dotyczące kompozytorów rosyjskich znalazły akceptację. Na przykład w 1885 Liszt zaproponował wykonanie dedykowanej mu Symfonii C-dur Milija Bałakiriewa . Zamiast tego zagrano Uwerturę Król Lear Bałakiriewa i niektóre jego utwory fortepianowe.

Ze względu na ścisły związek samego Liszta z „Nową Szkołą Niemiecką” i ADMV , powyższe utwory można traktować jako przykłady muzyki „Nowej Szkoły Niemieckiej”. Oszacowanie ich wartości artystycznej, a nawet poznanie ich, jest jednak trudnym zadaniem. Prawie wszystkie utwory zniknęły z regularnie granego repertuaru koncertowego, a partytury są dostępne jedynie w archiwach. Muzyka „nowej szkoły niemieckiej” do 1886 r., w tym większość dzieł Liszta, była przez długi czas zaniedbywana lub ignorowana nawet w badaniach naukowych, z wyjątkiem muzyki Wagnera. Dopiero stosunkowo późno w XX wieku zainteresowanie odżyło.

ADMV po śmierci Liszta

ADMV aż do I wojny światowej

Tonkünstler-Versammlung 1–5 czerwca 1894 w Weimarze

Rozwój ADMV po śmierci Liszta związany jest z karierą Richarda Straussa . Był członkiem od 1887. W tym samym roku, w Tonkünstler-Versammlung w Kolonii , jego Kwartet fortepianowy op. 13, bo została wykonana. W latach 1890–98 Strauss był członkiem „musikalische Sektion”. Jako taki wspierał Gustava Mahlera , którego Symfonia nr. 1 wykonano w czerwcu 1894 roku w Tonkünstler-Versammlung w Weimarze .

W 1898 r. miał zostać wybrany nowy prezydent, gdyż Bronsart von Schellendorff chciał ustąpić. Strauss, uważany wówczas za kompozytora awangardowego i odnoszącego sukcesy, był idealnym kandydatem. Między nim a resztą komitetu czołowego istniały jednak poważne rozbieżności w jego działalności na rzecz zmiany praw kompozytorów muzyki instrumentalnej, dotyczących honorariów za wykonanie ich utworów. Z tych powodów, po wyborze Fritza Steinbacha na nowego prezydenta, Strauss został 24 września 1898 r. wykluczony z komitetu sterującego. Założył własne organizacje, ale w 1901 powrócił do ADMV . W tak zwanej „rewolucji Heidelberga ” stary komitet sterujący został usunięty, a Strauss został wybrany na prezydenta. Kolejni prezydenci Max von Schillings i Friedrich Rösch byli bliskimi przyjaciółmi Straussa, który w 1909 roku został mianowany honorowym prezydentem. Aż do I wojny światowej zdominował ADMV, podobnie jak Liszt w dawnych czasach.

W ostatnich latach prezydentury Bronsarta narosło niezadowolenie z repertuaru koncertów w Tonkünstler -Versammlungen . W 1896 r. w Lipsku wykonywano m.in. utwory Alessandro Scarlattiego , Pietro Antonio Locatellego , Jana Sebastiana Bacha, Georga Friedricha Händla i Fryderyka II Pruskiego, a także dzieła Brahmsa, Berlioza, Liszta i Wagnera. Dzieła stylów historycznych spotykały się z rosnącym wówczas zainteresowaniem w muzyce baroku, a nawet wcześniejszych okresów historii muzyki. Wykonywanie tych prac było zgodne ze statutem ADMV . Brahmsa, Berlioza, Liszta i Wagnera coraz częściej uważano jednak za klasyków. Podczas gdy ich dzieła były jeszcze wykonywane, brakowało utworów obecnego pokolenia młodych kompozytorów, z wyjątkiem Straussa. z tym ADMV został oskarżony o pomylenie esprit de corps , ustanowionego przez Liszta, z interesami diecezji lub zarozumiałością pułku.

Strauss, który nie podzielał zainteresowań muzyką czasów historycznych, zmienił statut ADMV . Jej głównym celem było teraz kultywowanie i wspieranie niemieckiego życia muzycznego w sensie nowych wydarzeń. Usunięto dział literacki i paragrafy dotyczące wykonań utworów starszych, przemianowano Tonkünstler-Versammlungen na Tonkünstler-Feste (Święta Muzyków), a wykonania dzieł starszych „Nowych Niemców” ograniczono do wyjątków. Do I wojny światowej najczęściej wykonywanym kompozytorem współczesnym na Tonkünstler-Feste był sam Strauss, ale nie zabrakło także takich dzieł, jak III i VI Symfonia Mahlera, Uwertura Das Christ-Elflein Pfitznera , Kwartet smyczkowy d-moll op. 113, Łabędź z Tuoneli i Powrót Lemminkäinena z suity Lemminkäinen op. 22 Sibeliusa , Rapsodia op. 1 na fortepian i orkiestrę oraz Kwartet smyczkowy c-moll Kodálya .

Jako prezes ADMV Strauss był odpowiedzialny za pełną edycję dzieł muzycznych Liszta, zgodnie z projektem „Franz Liszt Stiftung”. W tym zakresie, ze względu na trudności prawne, nastąpiło opóźnienie. Wydania miało się podjąć wydawnictwo Breitkopf & Härtel z Lipska, ale potrzebna była zgoda pierwotnych wydawców dzieł Liszta. Większość z nich odmówiła udziału. Zgodnie z ówczesnym stanem prawnym dzieła Liszta były wolne dopiero 30 lat po jego śmierci, tj. w 1916 r. Wydanie rozpoczęto w 1907 r. tomami zawierającymi utwory, m.in. Poematy symfoniczne, pierwotnie wydane przez Breitkopf & Härtel. Do 1936 roku ukazywały się kolejne tomy. W następnym roku 1937, kiedy zamknięto ADMV , wydanie Liszta, choć zdecydowanie niekompletne, zostało wstrzymane.

ADMV po I wojnie światowej

Po I wojnie światowej, na festiwalu Tonkünstler-Fest w Berlinie w 1919 roku , ADMV wznowił program koncertowy składający się z Oratorio Frühlingsfeier Karla Prohaski , Oratorio Der Sonne Geist Friedricha Klose, Lieder auf indische Dichtungen Juliusa Weismanna z towarzyszeniem Trio, Aufklänge Siegmunda von Hauseggera. , Symfoniczne wariacje na temat rymowanki „Schlaf, Kindchen, schlaf”, Georga Schumanna Variationen über ein Thema von Bach op. 59 i jego scena David und Absalom op.70, pieśni z towarzyszeniem orkiestry Paula Stuibera, Kwartet smyczkowy op.31 Augusta Reußa , sonata skrzypcowa Juliusa Kopscha, Sechs Lieder op. 68 , na wierszach Clemensa Brentano , trio smyczkowym Erwina Lendvaia , poemacie tonowym Paula Juona Litania na fortepian, skrzypce i wiolonczelę oraz pieśniach Heinza Tiessena.

ADMV został zaatakowany przez krytyków z różnych stron . Zdaniem Bruno Schradera, ultranacjonalisty o antysemickich skłonnościach, większość przedstawień wystawianych na Tonkünstler-Fest była hipernowoczesna. Pieśni Paula Stuibera jęczały, a wraz z pieśniami Straussa, które nie nadawały się do śpiewania, impotencja i dekadencja osiągnęły swój szczyt. Po I wojnie światowej przegranej przez „Deutsche Reich”, zdaniem Schradera, musiało dojść do kulturalnej walki odwetowej przeciwko francuskiej, belgijskiej i polskiej inwazji na sztukę.

Inni krytycy mieli przeciwne poglądy. Z ich perspektywy ADMV próbowało zrekonstruować życie kulturalne „Deutsche Reich” Wilhelma II . „Nowych Niemców” uważano zatem za przedstawicieli nietrafionego tradycjonalizmu. Poematy tonowe Straussa, takie jak Also sprach Zaratustra , dziesięć lat wcześniej uważane jeszcze za muzykę awangardową, teraz postrzegane są jako dzieła zamierzchłe. Jego Sinfonia Domestica była staroświecka, a nawet przekraczała granice muzyki programowej, która nie była już akceptowana. Jego Elektra , której premiera miała miejsce w 1909 roku iw tamtym czasie była atakowana jako ultra-progresywna, była starym kapeluszem.

ADMV wybrało nowych prezydentów, w 1919 r. Friedricha Röscha, aw 1925 r. Siegmunda von Hauseggera . Do początku lat 30. XX wieku wykonywano dzieła o szerokim spektrum stylistycznym, m.in. Arnolda Schönberga , Antona Weberna , Albana Berga , Paula Hindemitha , Ernsta Krenka , Heinza Tiessena i Karola Rathau. Nieuchronnie wśród członków ADMV istniały różne opinie na temat tych prac. Przez niektórych taneczna pantomima Hindemitha Der Dämon została odebrana jako zły żart, a opera Kreneka Der Sprung über den Schatten jako muzyka intelektualnie przekarmionego mózgu. Rathau w swojej II Symfonii stworzył dysonansową zupę. Niemniej jednak ADMV po raz kolejny udowodniło, że jest wiodącą instytucją postępu muzycznego.

Koniec ADMV

Od 1933 r., po tym, jak Adolf Hitler został kanclerzem „Deutsche Reich”, ADMV była atakowana przez narodowych socjalistów. Podczas Tonkünstler-Fest , teraz ponownie nazywanego Tonkünstler-Versammlung , tego roku w Dortmundzie , „Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda” (Ministerstwo Oświecenia Ludu i Propagandy) Josepha Goebbelsa ogłosiło, że reorganizacja życia kulturalnego musiało się odbyć. W listopadzie 1933 roku w ramach Ministerstwa Goebbelsa powołano Reichsmusikkammer („Cesarska Izba Muzyczna”), kierowaną przez Richarda Straussa , odpowiedzialną za wszystkie dziedziny niemieckiego życia muzycznego. W lipcu 1935 Strauss musiał zrezygnować ze współpracy z artystami żydowskimi, zwłaszcza ze Stefanem Zweigiem , librecistą opery Die schweigsame Frau . Jego następcą, aż do śmierci 12 kwietnia 1945 r., był Peter Raabe .

Siegmund von Hausegger , dotychczasowy prezes ADMV , zaproponował swoją rezygnację na rzecz Raabe, który powinien zostać wybrany w zamian. Sugestia została przyjęta, ponieważ czołowi członkowie mieli nadzieję, że dzięki połączeniu obu stanowisk przez Raabe ADMV może zachować niezależność; ale to był błąd. W 1936 roku w Tonkünstler-Versammlung w Lipsku Raabe odczytał list do walnego zgromadzenia ADMV . Był to list niektórych członków narodowego socjalizmu do Paula Graenera , rektora wydziału kompozytorów w Reichsmusikkammer, ze skargami na komitet sterujący ADMV . Sugestie organizacji narodowosocjalistycznych nie zostały w wystarczającym stopniu uwzględnione. Poza tym wydawnictwa takie jak Schott były wspierane przez ADMV , choć ich katalogi promowały twórczość kompozytorów żydowskich . ADMV został również oskarżony o rządy „czarno-czerwonej koalicji” .

Po burzliwej debacie z kolejnymi oskarżeniami pod adresem Josepha Haasa, Siegmunda von Hauseggera, Hermanna Abendrotha i Richarda Straussa, autorzy listu przeprosili. List ten, wraz z dwoma kolejnymi, w których domagano się likwidacji ADMV , trafił jednak do gestapo . W grudniu 1936 r. Raabe powiedział wiodącemu komitetowi, że Goebbels powiedział mu, że ADMV powinno zostać rozwiązane. Raabe próbował przekonać swoich kolegów, że Reichsmusikkammer jest właściwym rzecznikiem kulturalnym muzyków. Zapewnił ich również, że przyszłe Tonkünstler-Feste będzie równie wspaniałe jak nazistowskie wiece w Norymberdze. Ponieważ Raabe nie znalazł poparcia w decyzjach dwóch kolejnych zgromadzeń generalnych, w czerwcu i listopadzie 1937 r., ADMV zostało zamknięte.

odbył się ostatni Tonkünstler-Versammlung z koncertami. Jako ostatnie utwory wykonano Poemat symfoniczny Orfeusz Liszta , jego I Koncert fortepianowy Es-dur oraz Symfonię faustowską . Symfonia faustowska w ostatecznej wersji została po raz pierwszy wykonana na Tonkünstler-Versammlung w 1861 roku w Weimarze , gdzie miało miejsce założenie ADMV . Koło się zamknęło. Przy dźwiękach Chorus mysticus „Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis” (Wszystko, co nietrwałe, jest tylko symbolem) ADMV odrzuciło się z historii.

Bibliografia

• Kaminiarz, Irina (red.): Richard Strauss, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909 , Weimar 1995.
• Lucke-Kaminiarz, Irina: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886 , w: Altenburg (red.): Neudeutsche Schule , s. 221ff.
• Pohl, Richard: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung , Erster Artikel, w: Neue Zeitschrift für Musik , 50 (1859), s. 282ff i 289ff.
• Raabe, Peter: Liszts Schaffen, Cotta , Stuttgart und Berlin 1931.
• Wagner, Richard i Liszt, Franz: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt , 3. erweiterte Auflage, wyd. Erich Kloss, Lipsk 1910.
• Walker, Alan: Franz Liszt, lata weimarskie (1848–1861) , Cornell University Press 1989.
• Walter, Michael: Richard Strauss i seine Zeit , Laaber-Verlag, Laaber 2000.

Linki zewnętrzne

• Allgemeiner Deutscher Musikverein , historii na Uniwersytecie Carleton
• Szczegółowe programy koncertowe, ADMV, 1859–1937 , McMaster University