Anna Kawan

Ten artykuł dotyczy brytyjskiego pisarza. Dla angielskiej aktorki zobacz Helen Atkinson-Wood . Dla muzyka jazzowego zobacz Helen Jones Woods .

Anna Kawan
Urodzić się

Helen Emily Woods ( 10.04.1901 ) 10 kwietnia 1901 Cannes , Francja
Zmarł
05.12.1968 (05.12.1968) (w wieku 67) Londyn , Anglia
Pseudonim
  • Anna Kawan
  • Helenę Ferguson
Zawód
Narodowość brytyjski
Godne uwagi prace lód
Współmałżonek
  • Donalda Fergusona
    ​
    ​
    ( m. 1919; dz. 1928 <a i=5>) . ​
  • Stuarta Edmondsa
    ​
    ​
    ( m. 1931; dz. 1938 <a i=5>) ​
Dzieci 2

Anna Kavan (ur. Helen Emily Woods ; 10 kwietnia 1901 - 5 grudnia 1968) była brytyjską powieściopisarką, autorką opowiadań i malarką. Pierwotnie publikowała pod swoim pierwszym nazwiskiem po mężu, Helen Ferguson, w 1939 roku przyjęła imię Anna Kavan, nie tylko jako pseudonim, ale także jako swoją tożsamość prawną.

Biografia

Wczesne życie

Anna Kavan urodziła się jako Helen Emily Woods w Cannes na południu Francji jako jedyne dziecko zamożnej brytyjskiej rodziny. Jej rodzice często podróżowali, a Kavan dorastał w Europie i Stanach Zjednoczonych. Jako osoba dorosła wspominała swoje dzieciństwo jako samotne i zaniedbane. Jej ojciec zmarł w wyniku samobójstwa w 1911 roku. Po jego śmierci Kavan wróciła do Wielkiej Brytanii, gdzie była internatem w Parsons Mead School w Ashstead i Malvern College w Worcestershire.

Nie zważając na pragnienie córki, by wyjechać do Oksfordu , jej matka zaaranżowała spotkanie z Donaldem Fergusonem, byłym kochankiem jej matki. Helen Emily Woods wyszła za niego za mąż w 1920 roku, kilka miesięcy przed objęciem przez niego stanowiska w firmie kolejowej w Birmie . Przeprowadziła się z mężem, zaczęła pisać i urodziła syna Bryana. W 1923 Kavan opuścił Fergusona i wrócił z synem do Wielkiej Brytanii. Te wydarzenia biograficzne pasują do podstawowej narracji jej początkowego Bildungsroman Let Me Alone (1930), podczas gdy Who Are You? (1963), napisana w stylu secesyjnym , jest eksperymentalną odmianą jej pobytu w Birmie.

Mieszkając samotnie w Londynie w połowie lat dwudziestych XX wieku, zaczęła studiować malarstwo w London Central School of Arts and Crafts i malowała przez całe życie. Kavan regularnie podróżowała na Riwierę Francuską , gdzie poznała heroinę od kierowców samochodów wyścigowych, z którymi się związała.

W 1928 roku rozwiodła się z Fergusonem i poślubiła artystę Stuarta Edmondsa, którego poznała niedaleko Tulonu . Podróżowali razem przez Francję, Włochy, Hiszpanię i Pireneje, zanim osiedlili się w Anglii. Rok później opublikowała swoją pierwszą powieść, Czarodziejski krąg , pod pseudonimem Helen Ferguson, a następnie pięć kolejnych książek w ciągu następnych ośmiu lat.

Sanatorium Bellevue: część szklanej menażerii, zwierciadło szaleństwa

Kavan i Edmonds mieli córkę Margaret, która zmarła wkrótce po porodzie, a następnie adoptowali dziecko, które nazwali Susanna. W 1938 roku, kiedy zakończyło się jej drugie małżeństwo, podjęła próbę samobójczą i została przyjęta do kliniki w Szwajcarii. Były to pierwsze z wielu hospitalizacji i azylowych w całym życiu Kavan zarówno z powodu depresji , jak i jej trwającego całe życie uzależnienia od heroiny .

jako Anna Kavan

Asylum Piece (1940), zbiór opowiadań, które badały wewnętrzny krajobraz psychologicznego odkrywcy, był jej pierwszą książką pod nazwiskiem Anna Kavan, bohaterką jej poprzednich powieści Let Me Alone (1930) i A Stranger Still (1935). Wszystkie kolejne prace charakteryzowałyby się radykalnie zmienionym stylem pisania. Od tego momentu brunetka Ferguson zniknęła, a kryształowoblond Kavan rozpoczęła karierę jako awangardowa pisarka, używając swojego oficjalnego nazwiska w Stanach Zjednoczonych.

Zapalony podróżnik, Kavan zainicjował długą podróż na początku II wojny światowej . Od września 1939 do lutego 1943 spędziła sześć miesięcy w Carmel-by-the-Sea w Kalifornii w 1940. Pobyt ten zainspirował jej nowelę Moja dusza w Chinach , opublikowaną pośmiertnie w 1975. Odwiedziła także wyspę Bali w Indonezji, i przebywała przez dwadzieścia dwa miesiące w Napier w Nowej Zelandii , miejscu docelowym. Jej plan podróży skomplikowała wojna, która poważnie ograniczyła wiele zwykłych tras łodzi. trzykrotnie prowadziła przez Nowy Jork i dwukrotnie przez Kanał Sueski .

Po powrocie do Anglii na początku 1943 roku krótko pracowała z żołnierzami cierpiącymi na nerwicę wojenną w Mill Hill Emergency Hospital i studiowała, aby uzyskać dyplom z medycyny psychologicznej. Objęła również stanowisko sekretarki w Horizon , wpływowym czasopiśmie literackim redagowanym przez Cyrila Connolly'ego i założonym przez Petera Watsona , jednego z jej przyjaciół. Przyczyniła się do opowiadań, artykułów i recenzji od 1944 do 1946 roku.

W lutym 1944 roku syn Kavan z jej pierwszego małżeństwa, Bryan Gratney Ferguson, zginął służąc w 3 Commando podczas drugiej wojny światowej.

Po powrocie do Wielkiej Brytanii Kavan rozpoczęła leczenie u niemieckiego psychiatry Karla Theodora Blutha [ de ] . Został bliskim przyjacielem Kavana i czasami współpracownikiem twórczym aż do jego śmierci w 1964 roku. Napisali wspólnie The Horse's Tale (1949), a Kavan poświęciła swojemu lekarzowi kilka opowiadań opublikowanych w pośmiertnym zbiorze Julia and the Bazooka (1970). To Bluth zorganizował leczenie Kavana w Sanatorium Bellevue [ de ] , nowoczesnej klinice, w której dokonano ważnych postępów psychiatrycznych (1857–1980). Tam Kavan był leczony przez Ludwiga Binswangera , psychiatrę, pioniera w dziedzinie psychologii egzystencjalnej i wieloletniego przyjaciela Freuda .

Kavan nadal przechodziła sporadyczne leczenie szpitalne z powodu uzależnienia od heroiny, aw późniejszych latach w Londynie żyła jako wirtualny odludek. Odniosła późny triumf w 1967 roku powieścią Lód , zainspirowaną pobytem w Nowej Zelandii i bliskością tego kraju do niegościnnego, zamarzniętego krajobrazu Antarktydy . Oryginalny rękopis nosił tytuł The Cold World. Kiedy jej wydawca, Peter Owen, wysłał Kavanowi swoją wstępną odpowiedź, nie odrzucając ani nie akceptując jej tekstu, opisał go jako skrzyżowanie Kafki i The Avengers . Ta postapokaliptyczna powieść spotkała się z uznaniem krytyków. Jest to jej najbardziej znana powieść, wciąż zaskakująca czytelnika swoją dziwnością i obecnie przedstawiana raczej jako poślizgowa niż science fiction .

Pierwsze sześć jej powieści niewiele wskazywało na eksperymentalny i niepokojący charakter jej późniejszych prac opublikowanych po jej detoksykacji. Asylum Piece zdecydowanie zwiastowało nowy styl i treść pisarstwa Kavana. Jej rozwój „języka nocnego”. obejmował leksykon snów i uzależnień, niestabilność psychiczną i wyobcowanie . Porównywano ją do Djuny Barnes , Virginii Woolf i Sylvii Plath . Brian Aldiss opisał ją jako siostrę Kafki . Anaïs Nin była wielbicielką i bezskutecznie prowadziła korespondencję z Kavanem.

Śmierć i dziedzictwo

Dom Kavana na Peel Street w Londynie

Chociaż powszechnie uważa się, że zmarła z powodu przedawkowania heroiny, Kavan zmarła z powodu niewydolności serca w swoim domu w Kensington i została znaleziona martwa 5 grudnia 1968 r. Poprzedniej nocy nie pojawiła się na przyjęciu na cześć Anaïs Nin w domu jej Londyn wydawca Peter Owen .

Wiele jej prac zostało opublikowanych pośmiertnie, niektóre zredagował jej przyjaciel i spadkobierca, walijski pisarz Rhys Davies . Londyńskie wydawnictwo Peter Owen Publishers od dawna wspiera twórczość Kavan i nadal publikuje jej prace. Doris Lessing , JG Ballard , Anaïs Nin , Jean Rhys , Brian Aldiss , Christopher Priest , Nina Allan , Virginia Ironside i Maggie Gee należą do pisarzy, którzy chwalili jej pracę.

W 2009 roku w Londynie założono Towarzystwo im. Anny Kavan w celu zachęcenia szerszego grona czytelników i zwiększenia stypendiów naukowych poświęconych twórczości Kavana.

Obrazy Kavana były ostatnio wystawiane w Zarrow Art Center w Tulsa w stanie Oklahoma. Na wystawie Unconventional Anna Kavan: Works on Paper pokazano trzydzieści sześć obrazów stworzonych przez Kavana, pochodzących ze zbiorów specjalnych Biblioteki McFarlina Uniwersytetu w Tulsie. Wystawa Mad, Bad and Sad: Women and the Mind Doctors w Freud Museum London śledziła kluczowe momenty w historii histerii i kontrastowała je z wynalazczą sztuką kobiet.

Nowoczesne stypendium i interpretacje

We wrześniu 2014 r. Towarzystwo im. Anny Kavan zorganizowało jednodniowe sympozjum w Instytucie Anglistyki we współpracy z Liverpool John Moores University Research Center for Literature and Cultural History oraz Peter Owen Publishers . Sympozjum Anny Kavan zgromadziło naukowców i pisarzy, aby uhistorycznić twórczość Kavan (od postkolonialnych aspektów fikcji i dziennikarstwa Kavan do okresu międzywojennego i II wojny światowej ), umiejscowić ją w literackim i intelektualnym kontekście jej czasów oraz sporządzić wykres jej dziedzictwo jako pisarz.

Lektury feministyczne

O lodzie i protofeminizmie L. Timmel Duchamp powiedział: „ Lód , opublikowany po raz pierwszy w 1967 roku, w przededniu drugiej fali feminizmu, nigdy nie był uważany za znaczące dzieło literatury protofeministycznej, chociaż uczeni czasami umieszczają go na listach naukowych fikcja napisana przez kobiety przed eksplozją tego gatunku w latach 70. Surrealistyczna forma powieści wymaga innego rodzaju lektury niż science fiction napędzanej przyczynowością narracyjną, ale obsesyjne naleganie tekstu na powiązanie globalnej przemocy politycznej zimnej wojny z groźnie śmiercionośne uprzedmiotowienie seksualne Kobiety i przedstawienie ich jako dwóch biegunów tej samej zbiorowej samobójczej woli zniszczenia życia sprawia, że ​​Lód jest interesującym feministycznym eksperymentem literackim”.

Naginanie gatunków i pisanie eksperymentalne

Odbiór Kavan jako „pisarki-kobiety” komplikował jej postrzegany brak zainteresowania polityką płci, a jej fikcja była najczęściej interpretowana jako autobiografia , a nie twórczość eksperymentalna i estetyczna.

Twórczość Kavana trudno sytuować w ustalonych kategoriach literackich; zakres jej twórczości pokazuje eksperymentowanie z realizmem , surrealizmem i absurdem . Jej prace często porzucają liniową fabułę i strukturę narracji i przedstawiają bezimienne krajobrazy i bezimienne postacie. Jej destruktywne narracje są bliskie technice strumienia świadomości kojarzonej z powieściopisarzami modernistycznymi. Jej najbardziej znana powieść Lód została opisana jako strumień poślizgowy , nierealistyczna fikcja, która przekracza konwencjonalne granice gatunku, gdzie Fikcje Borgesa , Niewidzialne miasta Calvino czy Crash Ballarda są cytowane jako „kanon pisarstwa poślizgowego”.

Polityka szaleństwa

Pisma Kavana o szaleństwie , uwięzieniu w azylu i uzależnieniu od opiatów oferują złożoną i prowokującą do myślenia perspektywę psychiatrii i psychoterapii początku XX wieku . Oprócz leczenia w prywatnych azylach i domach opieki, Kavan przeszła krótką analizę w Tavistock Clinic , doświadczyła metody egzystencjalnej psychoterapii Ludwiga Binswangera w Bellevue Sanatorium i miała bliskie osobiste relacje ze swoim długoletnim psychiatrą Karlem Bluthem. W swojej fikcji i dziennikarstwie Kavan promowała radykalną politykę szaleństwa, dając głos pozbawionym praw obywatelskich i marginalizowanym pacjentom psychiatrycznym oraz zapowiadając antypsychiatryczny .

Na wystawie Mad, Bad and Sad: Women and the Mind Doctors w Freud Museum w Londynie (2013) jej prace zostały zaprezentowane obok innych badaczek umysłu, m.in.: Mary Lamb , Theroigne de Méricourt , Alice James , Anna O , Ida Bauer , Augustine, Elizabeth Severn, Bryher , Annie Winifred Ellerman , Hilda Doolittle , księżniczka Marie Bonaparte , Anna Freud , Dorothy Burlingham , Zelda Fitzgerald , Virginia Woolf , Marilyn Monroe i Sylvia Plath .

Wpływy

Literatura

Kavan przyjaźniła się z walijskim pisarzem Rhysem Daviesem , który oparł swoją powieść Honeysuckle Girl z 1975 roku na jej wczesnym życiu.

Teatr i performans

Choreograf i reżyser François Verret [ fr ] zaadaptował Lód do teatru w 2008 roku.

Silverglass DJ Brittona to sztuka o związku Rhysa Daviesa i Anny Kavan. Został on zaprezentowany jako premiera podczas konferencji Rhys Davies Short Story Conference 2013, która odbyła się w Swansea . Akcja sztuki rozgrywa się pod koniec lat 60. i przedstawia późne uznanie literackie Daviesa, a także ostateczną tragedię Kavana. Obaj pisarze żyli „życiem wymyślania siebie, w którym tajemnice, seksualność i głębokie pytania o tożsamość osobistą nieustannie czaiły się w cieniu”.

Muzyka i sztuka dźwięku

Thalia Zedek to amerykańska piosenkarka i gitarzystka, działająca od wczesnych lat 80. i członkini kilku znanych alternatywnych grup rockowych , w tym Live Skull i Uzi . „Sleep Has His House” był inspiracją dla albumu „Sleep Asylum of Uzi” wydanego w 1986 roku.

David Tibet , główny twórca grupy muzyki eksperymentalnej / neofolkowej Current 93 , nazwał album grupy Sleep Has His House na cześć książki Anny Kavan o tym samym tytule.

Post-rockowy zespół Carta z San Francisco zatytułował piosenkę Kavan na swoim albumie „The Glass Bottom Boat” imieniem Anny Kavan. Piosenka została następnie wydana jako remiks przez The Declining Winter na ich albumie Haunt the Upper Hallways .

Floriane Pochon, francuska artystka, stworzyła grafikę dźwiękową zatytułowaną Ice Lady na podstawie powieści Ice . Został zaprezentowany podczas Les Nuits de la Phaune, wydarzenia transmitowanego na żywo zainicjowanego przez marsylskie Radio Grenouille [ fr ] w 2008 roku.

Dzieła wizualne

W instalacji zatytułowanej Anna duet artystów z Walii, Heather i Ivan Morison, bada konstrukcję „ ja” w oparciu o niejednoznaczne narracje. Opracowali alegoryczny kawałek teatru przedmiotów, czerpiący z życia i twórczości Kavana, używając performansu i lalkarstwa , aby połączyć przedmioty i odtworzyć „brutalną opowieść o miłości i stracie na tle zbliżającego się zagrożenia ze strony lodu”. Po raz pierwszy został zaprezentowany w 2012 roku w The Hepworth Wakefield w Wakefield w Anglii.

Bibliografia


Zasoby biblioteczne o Annie Kavan
Anny Kavan

jako Helen Ferguson

Wznowienia po 1939 roku wydawane są pod nazwiskiem Anna Kavan.

jako Anna Kavan

Opublikowane pośmiertnie

Dziennikarstwo

Wszystkie prace opublikowane w Horizon: A Review of Literature and Art

  • „Nowa Zelandia: odpowiedź na zapytanie”, Horizon 45, wrzesień 1943 r
  • „Sprawa Billa Williamsa”, Horizon 50, luty 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 50, luty 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 52, kwiecień 1944 r
  • „Recenzje”, Horyzont 59, listopad 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 62, luty 1945
  • „Recenzje”, Horyzont 67, lipiec 1945 r
  • „Recenzje”, Horyzont 73, styczeń 1946

Antologizowana praca Anny Kavan

  • „Departament lekkiego zamieszania”. W książce: Miscellany . Nr 3, pod redakcją Leo Bensemanna i Denisa Glovera. Christchurch: Caxton Press, 1941.
  • "Gradobicie." W New Zealand New Writing pod redakcją Iana Gordona. Wellington: Progressive Publishing Society, 1942.
  • „Jestem Łazarzem”. Horyzont VII, nr. 41, 1943, 353–61.
  • „Nowa Zelandia: odpowiedź na zapytanie”. Horyzont VIII, nr. 45, 1943, 153–61.
  • "Big Bang." W nowoczesnych opowiadaniach pod redakcją Denysa Val Bakera. Londyn: zszywki i zszywki, 1943.
  • „Twarz mojego ludu”. Horyzont IX, nr. 53, 1944, 323–35.
  • „Twarz mojego ludu”. W Little Recenzje Antologii 1945, pod redakcją Denys Val Baker. Londyn: Eyre & Spottiswoode, 1945.
  • „Jestem Łazarzem”. W opowieściach z lat czterdziestych, tom. 1, pod redakcją Reginalda Moore'a i Woodrowa Wyatta. Londyn: Nicholson i Watson, 1945.
  • „Dwa utwory z Nowej Zelandii”. In Choice , pod redakcją Williama Sansoma. Londyn: Progressive Publishing, 1946.
  • „Nowe wspaniałe światy”. W horyzoncie , pod redakcją Cyrila Connolly'ego. Londyn, 1946.
  • "Profesor." W horyzoncie , pod redakcją Cyrila Connolly'ego. Londyn, 1946.
  • „Twarz mojego ludu”. In Modern British Writing, pod redakcją Denysa Val Bakera. Nowy Jork: Vanguard Press, 1947.
  • „Jestem Łazarzem”. W The World Within: Fiction Illuminating Neuroses of Our Time , pod redakcją Mary Louise W. Aswell. Nowy Jork: McGraw-Hill Books, 1947.
  • „Czerwone Psy”. W Penguin New Writing , tom. 37, pod redakcją Johna Lehmanna. Harmondsworth: Pingwin, 1949.
  • „Czerwone Psy”. W przyjemnościach nowego pisania: antologia wierszy, opowiadań i innych utworów prozatorskich ze stron nowego pisania , pod redakcją Johna Lehmanna. Londyn: John Lehmann, 1952.
  • „Szczęśliwe imię”. W London Magazine, pod redakcją Alana Rossa. Londyn, 1954.
  • „Pałac snu”. W Stories for the Dead of Night pod redakcją Dona Congdona. Nowy Jork: Dell Books, 1957
  • „Jasnozielone pole”. In Springtime Two: Antology of Current Trends , pod redakcją Petera Owena i Wendy Owen. Londyn: Peter Owen Ltd., 1958.
  • „Wysoko w górach”. W London Magazine, pod redakcją Alana Rossa. Londyn, 1958.
  • „Jeszcze pięć dni do odliczania”. W spotkaniu XXXI, nie. 1, 1968, 45–49.
  • „Julia i Bazooka”. W spotkaniu XXXII, nie. 2, 1969, 16–19.
  • „Świat Bohaterów”. W spotkaniu XXXIII, nie. 4, 1969, 9–13.
  • „Mercedesa”. W London Magazine 1970, 17–21.
  • „Skraj paniki”. W Vogue , 1 października 1971, 75–83.
  • Fragmenty „Sen ma swój dom”. W ogrodzie tygrysów: księga snów pisarzy . Przedmowa Anthony'ego Stevensa. Londyn: ogon węża, 1996
  • „The Zebra Struck” w The Vintage Book of Amnesia pod redakcją Jonathana Lethema. Nowy Jork: Vintage Books, 2000

Dalsze źródła

Biografie

Główne archiwa

Największy zbiór materiałów archiwalnych z Kavan [ wymagane wyjaśnienie ] znajduje się w Bibliotece McFarlin University of Tulsa , w Departamencie Zbiorów Specjalnych i Archiwach Uniwersyteckich. Obejmuje to jej osobiste archiwum rękopisów i dzieł sztuki w dokumentach Anny Kavan, 1867–1991; dalsze materiały z kolekcji Meic Stephens efemeryd Anny Kavan, 1943–1971; kolekcja Richarda R. Centinga Anny Kavan, 1943–1991; Kolekcja Davida A. Callarda Anny Kavan; oraz dokumenty Anais Nin, 1969–1992. Inne kolekcje poza Tulsą obejmują The Peter Owen Archives w Harry Ransom Center , University of Texas z korespondencją między Kavan i jej wydawcą Peterem Owenem oraz powiązane materiały. Inne archiwa [ wymagane wyjaśnienie ] zawierają listy od Kavana do wydawców, w tym William A Bradley Literary Agency, Francis Henry King , Scorpion Press , John Lehmann , Kay Dick i Gerald Hamilton .

Listy od Kavana i dokumenty dotyczące publikacji pośmiertnej znajdują się w Archiwum Rhysa Davisa w Bibliotece Narodowej Walii . Listy od Kavana do Waltera Iana Hamiltona Dokumenty z lat 1940-1955 znajdują się w Bibliotece Aleksandra Turnbulla w Bibliotece Narodowej Nowej Zelandii . Inną korespondencję można znaleźć w Jonathana Cape w Random House Archives na University of Reading oraz w Archiwum Koestlera w Edinburgh University Library, Special Collections.

Zobacz też

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Anna_Kavan&oldid=1137928959 ”