Aparat półklatkowy
Aparat półklatkowy to aparat na kliszę wykorzystujący format filmu , który jest ogólnie uważany za połowę zwykłego formatu ekspozycji pełnoklatkowego aparatu na kliszę 35 mm. jest to powszechnie wyrażane, bardziej technicznie, jako 18 × 24 mm przy użyciu 18 × 24 mm zwykłego filmu 135 . Jest bliższy normalnemu rozmiarowi klatki filmu ruchomego 35 mm. Pozostawia to aparatom półklatkowym możliwość określenia rozmiaru płyty filmowej na podstawie współczynnika proporcji i rozmiaru klatki, który został po raz pierwszy określony przez Thomasa Edisona (24,89 na 18,67 milimetra lub 0,980 na 0,735 cala) u zarania przemysłu filmowego.
Tradycyjnie dodatkowa szerokość filmu na filmie kinowym jest używana do dźwięku w późniejszych standardach filmowych, chociaż oryginalny patent na dźwięk na filmie pochodzi z lat osiemdziesiątych XIX wieku. Jednak w przypadku aparatów fotograficznych korzystających z filmu 35 mm typowy format to 24 × 36 mm. Kiedy jednak używane są aparaty półklatkowe, wykonują one ekspozycję 18 × 24 mm i dlatego nazywane są „półklatką”, ponieważ naświetlają, ponieważ wykorzystują połowę rozmiaru płyty filmowej aparatów fotograficznych 35 mm, pomimo podobieństwa szerokości do filmu 35 mm gdy jest używany w kamerach filmowych.
Półklatkowy stał się modny jako doświadczenie podczas fotografowania, jako tańsza opcja dla pełnoklatkowych aparatów w latach 60. XX wieku. Trend ten rozwinął się głównie z Japonii. Trend półklatkowy rozpoczął się od aparatów takich jak Olympus Pen . Aparaty półklatkowe pozwoliły na istnienie bardziej kompaktowych aparatów obok aparatów pełnoklatkowych, szczególnie w aparatach dalmierzowych, ze względu na brak tradycyjnego lustra, przy użyciu znacznie mniejszego lustra „dalmierzowego”, które nie jest używane do oglądania, wraz z mniejszą ramką rozmiar, a zatem mniejsze soczewki wymagane do pokrycia koła obrazowania. Doprowadziło to do powstania znacznie mniejszych aparatów, takich jak aparaty Olympus Pen.
Korzystnie, aparaty półklatkowe wykorzystują powszechnie dostępny film 35 mm , w przeciwieństwie do innych subminiaturowych aparatów, które używają bardziej egzotycznych filmów (16 mm, 9,3 mm itp.). Jednak ta moda na aparaty półklatkowe zaczęła się kończyć, gdy pojawiły się takie aparaty jak Rollei 35 i Olympus XA . Te kompaktowe i subkompaktowe aparaty na kliszę 35 mm pokazały, że możliwe jest zbudowanie pełnoklatkowych aparatów 35 mm, które zachowują wiele zalet aparatów półklatkowych pod względem wielkości, jednocześnie wykonując ekspozycje 24 × 36 mm.
Tymczasem w tamtym czasie, wraz z rosnącą listą mniejszych aparatów pełnoklatkowych, zaczęły pojawiać się obawy co do ekonomicznych korzyści zdjęć półklatkowych. Chociaż pozwolenie na wykonanie 72 zdjęć na standardowej 36-strzałowej rolce wydawało się korzystne ekonomicznie, biorąc pod uwagę obniżoną jakość obrazu, korzyści te nie zapewniły przeciętnemu fotografowi lepszych wrażeń z fotografowania, których być może szukał. Stało się tak również w przypadku wielu innych późniejszych formatów, w tym filmu APS który próbował ulepszyć film 35 mm. Jednak w przeciwieństwie do APS, jako osobnego formatu, półklatkowy przetrwał, ponieważ można go kręcić na standardowej kliszy 35 mm, używając półklatkowych aparatów wykorzystujących nowoczesny film produkowany przez firmy takie jak Fuji i Kodak w formacie 35 mm.
Podczas gdy aparat półklatkowy mieści dwa razy więcej zdjęć na standardowej rolce filmu, na przykład 72 ekspozycje na rolce z 36 ekspozycjami i 48 na rolce z 24 ekspozycjami, utrata jakości i zmiana współczynnika przycięcia wpłynęły obroty. Użytkownicy aparatów z obiektywami do określonych zastosowań byliby również zdezorientowani współczynnikiem przycięcia połowy klatki i zmianą ogniskowej. Nawet tam, gdzie kolorowy film był drogi w szczytowym okresie i oczekiwano, że aparaty półklatkowe pozwolą zaoszczędzić pieniądze, a zatem użycie półklatek, czynniki ekonomiczne nie były zgodne z wyborami konsumentów, gdy porównano połowę klatki z kliszą fotograficzną 35 mm. Jednak ze względu na fakt, że aparaty półklatkowe wykorzystują standardowe taśmy filmowe 35 mm, „półklatkowe” nadal istnieje jako niszowy format fotograficzny do dnia dzisiejszego. Nieregularne znaczniki ramek i nowość polegająca na naświetlaniu dwóch klatek na jednym slajdzie lub negatywie doprowadziły do rozwoju aparatów półklatkowych jako formatu książki obrazkowej, umożliwiającego fotografom przekazywanie znaczenia za pomocą wielu obrazów w ramce.
Jednak korzyści te są mylone z naturą ekspozycji aparatu półklatkowego, które mają orientację pionową (portretową), w przeciwieństwie do orientacji poziomej (krajobrazowej) lustrzanki 35 mm lub dalmierza, z wyjątkiem aparatów w tym czasie które zdecydowały się na użycie mechanizmów filmowych o przebiegu pionowym (przykłady obejmują Konica Recorder i Belomo Agat 18). Konieczność trzymania aparatu z półklatką w orientacji pionowej, aby zrobić zdjęcie krajobrazowe, nie zawsze była zgodna z wyborami konsumentów z wielu powodów, ale przede wszystkim z czynników ergonomicznych. Aparat półklatkowy może być postrzegany jako sprzeczny z tradycyjną ergonomią aparatu często ze względu na charakter konieczności trzymania aparatu pionowo w celu wykonania zdjęcia poziomego, co prowadzi do odrzucenia formatu przez zamieszanie. Chociaż ostatnio w mediach społecznościowych aspekt portretowy był postrzegany jako korzystny, szczególnie po zmianie proporcji obrazu na Instagramie z 1: 1 na 4: 5 i 9:16, aby zmieścić więcej obrazu na telefonie / tablecie. Współczynnik proporcji 3:4 zdjęć z połową klatki można łatwo przyciąć do 4:5 w orientacji pionowej bez znaczącego pogorszenia jakości obrazu, co daje młodszym fotografom korzystającym z aparatów z połówkowymi wrażeniami fotografowania „gotowymi na Instagram”. Zostało to wzmocnione przez ponowne wprowadzenie przez firmę Kodak aparatów półklatkowych za pośrednictwem firmy Kodak Markowy aparat półklatkowy H35 firmy Ektar .
Pod względem technologicznym najbardziej zaawansowanym elektronicznym półklatkowym aparatem, który został zaprojektowany jako taki od samego początku, jest lustrzanka jednoobiektywowa Yashica Samurai. Chociaż wcześniejsze modele Olympus PEN i Konica Auto Reflex osiągnęły szczyt wśród mechanicznych aparatów półklatkowych, począwszy od lat 60.
.jpg)
Dodając do swojej pierwotnej popularności, Konica Auto Reflex może również przełączać się między pełną a półklatką podczas fotografowania iw tym samym czasie. Lustrzanka Auto Reflex daje dostęp do pełnej biblioteki obiektywów Konica AR w półklatce, a dodatkowo mocowanie Nikon F, M42 i Leica M z adapterami w ramach pomiaru przysłony. Konica w tamtym czasie stworzyła aparat z pewnym namysłem, który ze względu na rejestrację kołnierza obiektywu, a co za tym idzie odległość mocowania, mógł być używany przez fotografów innych producentów marek z prostymi adapterami do mocowania obiektywów. Różnorodność technologii pokazała, że wielu producentów próbowało zdefiniować swoje specyficzne wizje formatu półklatkowego u szczytu popularności aparatów półklatkowych.
W innych przypadkach użycia, w przypadku aparatów półklatkowych, dla pewnych określonych potrzeb, istniały aparaty pierwotnie przeznaczone do użytku jako aparaty pełnoklatkowe, które były produkowane lub modyfikowane na zamówienie w bardzo małych seriach produkcyjnych jako modele półklatkowe, na przykład niektóre Leica ( 1950 wyprodukowany w Kanadzie Leica 72), Nikon (1960–61 dalmierz Nikon S3M 18x24mm, Nikon FM2 SLR), dalmierze Konica ( FT-1 Pro Half) lub Robot (aparat Robot 24x24mm) oraz niektóre dalmierze Alpa (Alpa 18x24 SLR) i Minolta lustrzanki. Te ograniczone serie produkcyjne aparatów są głównie przedmiotem zainteresowania jako przedmioty kolekcjonerskie, a nie aparaty do codziennego użytku. Ze względu na niewielką wartość aparaty te są bardziej wartościowe jako towar giełdowy niż jako powszechnie używany aparat. W innych przypadkach mniejszy rozmiar kamer w tamtym czasie, w połączeniu ze wzrostem jakości obrazu, sprawił, że połowa klatki była realną opcją zastępczą dla kamer szpiegowskich i policyjnych w formacie powyżej 110 klisz .
Linki zewnętrzne
Ten artykuł został pierwotnie oparty na „ Półklatce ” w Camerapedia, pobranym w nieznanej dacie na licencji GNU Free Documentation License .
