B w miksie: remiksy

B in the Mix: The Remixes
Image of a woman dancing in a grey tone. There is a grey aura behind her, and she is standing in front of a black background. A giant butterly extends in her bust. The words "Britney B Spears" are written above in white letters. At the height of her waist, the words "in the mix The Remixes" are written in smaller grey letters.
okładka wydań północnoamerykańskich
Album z remiksami autorstwa
Britney Spears
Wydany 22 listopada 2005
Nagrany 1997–2005
Gatunek muzyczny
Długość 54 : 01
Etykieta jive
Producent
Chronologia Britney Spears

Britney i Kevin: Chaotyczny (2005)
B w miksie: remiksy (2005)
Zaciemnienie (2007)
Key Cuts z Remixed
Promotional sampler EP cover
Promotional sampler EP cover

B in the Mix: The Remixes to pierwszy album z remiksami amerykańskiej piosenkarki Britney Spears . Został wydany 22 listopada 2005 roku przez Jive Records .

B in the Mix: The Remixes zawiera głównie remiksy utworów z czwartego albumu studyjnego Spears In the Zone (2003), ale zawiera także remiksy utworów z jego poprzedników ... Baby One More Time (1999), Oops! ... I Did It Again (2000) i Britney (2001) w mniejszym stopniu. Zawierał on także remiksy „ Someday (I Will Understand) ” (2005) oraz niepublikowane wcześniej „ And Then We Kiss ”. Producenci Peter Rauhofer , Justice , Bill Hamel, Stuart Price , Dave Audé , Junkie XL , Valentin, Jason Nevins , Nick Fiorucci , Taras Harkavyi, Davidson Ospina i Hex Hector wnieśli wkład w album; ich końcowym produktem była EDM inspirowana ambientem i techno .

B in the Mix: The Remixes otrzymał mieszane recenzje od krytyków muzycznych , z których niektórzy nazywali to dobrą kompilacją remiksów, podczas gdy inni twierdzili, że został pomyślany jako produkt i krytykowali to, co postrzegali jako słaby wokal. Pod względem komercyjnym album osiągnął czwarte miejsce na liście US Dance/Electronic Albums i 134 miejsce na liście US Billboard 200 . Chociaż album otrzymał minimalną promocję w porównaniu z poprzednimi albumami Spears, remiks „And Then We Kiss” został wydany jako jedyny promocyjny singiel w Oceanii 31 października 2005 r. Kontynuacja albumu, zatytułowana B in the Mix: The Remixes Vol. . 2 , został wydany 7 października 2011 roku.

Nagrywanie i produkcja

B in the Mix: The Remixes zawiera utwory nagrane na jej poprzednie albumy, głównie In the Zone (2003), zremiksowane przez wielu disc jockeyów i muzyków, w tym Petera Rauhofera , Justice , Billa Hamela , Stuarta Price'a , Dave'a Audé , Junkie XL , Valentina , Jason Nevins , Nick Fiorucci , Taras Harkavyi, Davidson Ospina i Hex Hector . Price wcześniej zremiksował „ Breathe on Me ” z In the Zone do limitowanej edycji bonusowej płyty pierwszego albumu Spears z największymi hitami Greatest Hits: My Prerogative (2004).

B in the Mix: The Remixes zawiera również remiks niepublikowanej wcześniej piosenki „And Then We Kiss”. Oryginalnie został wyprodukowany przez Marka Taylora i nagrany dla In the Zone , ale nie doczekał się ostatecznej wersji. Piosenka miała następnie znaleźć się na dodatkowym dysku DVD dla Britney and Kevin: Chaotic (2005), ale została pominięta na rzecz innej piosenki, „Over to You Now”. Oryginalna wersja „And Then We Kiss” pozostawała niepublikowana przez lata, aż nowy miks oznaczony jako oryginalna wersja wyciekł do sieci 2 września 2011 r. Po sugestiach, że może to być fałszywka, Taylor potwierdził 5 września jej autentyczność.

Muzyka i teksty

„A potem całujemy się”
26-sekundowa próbka refrenu piosenki, w której Spears śpiewa euro-transową melodię.
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

Remiks „Touch of My Hand” Billa Hamela to trance z elementami ambientu . Głos Spears został opisany jako „pocięty na skwierczące sylaby i [...] staje się częścią rytmu”. Czwarty utwór z albumu, Jacquesa Lu Conta „Breathe on Me”, spowalnia rytm oryginalnego utworu, czyniąc utwór „ciemniejszym i brudniejszym”. Styl remiksu porównano do piosenek Kylie Minogue i Madonny . Dave Audé Slave Driver Mix z „ I'm a Slave 4 U ” składa się ze ścieżki gitarowej i „dziwacznych analogowych akcentów”, według Kurta Kirtona z About.com . „And Then We Kiss” zawiera wpływy euro-trance , techno i wykorzystanie syntezatorów . Piosenka łączy taneczno-rockowe gitary i symfoniczne smyczki, a kończy się orkiestrowym wydźwiękiem. Jego teksty opowiadają o pocałunku i różnych doznaniach, których doświadcza bohater, w tym drżenie, płacz i jęki. Na początku śpiewa wersety „Lying alone / touching my skin”, które sugerują, że cała piosenka może być w rzeczywistości fantazją. Siódmy utwór z albumu, remiks „ Everytime ” autorstwa Valentina, zawiera poważny groove i dudniącą perkusję z wykorzystaniem syntezatorów. Remiks Jasona Nevinsa jest uważany za jedyną hip-hopową piosenkę B in the Mix: The Remixes .

Tytuł i grafika

28 września 2005 r. Jive Records ogłosiło w komunikacie prasowym, że Spears wyda album z remiksami zatytułowany Remixed . Jednak 8 listopada Jennifer Vineyard z MTV poinformowała, że ​​album nosi tytuł B in the Mix: The Remixes . Album miał dwie okładki, północnoamerykańską i międzynarodową. W wydaniu północnoamerykańskim Spears nie pojawia się na okładce albumu; zamiast tego jest czerwony motyl na czarnym tle. Vineyard zauważył to, stwierdzając: „[album] jest sprzedawany w sposób bardziej podziemny niż zwykle kojarzony z występami supergwiazd”. Na okładce międzynarodowego wydania czarno-biały wizerunek Spears.

Wydanie i promocja

Jive Records pierwotnie planowało wydać ekskluzywny w Japonii album z remiksami Greatest Remixes na początku 2005 roku, ale plany te upadły. Wydanie pierwszego albumu z remiksami Spears, wówczas zatytułowanego Remixed , zostało ogłoszone we wrześniu, kiedy ukazała się promocyjna rozszerzona gra (EP) Key Cuts from Remixed , zawierająca kilka remiksów z albumu. Na płatnej stronie fanów Spears ogłoszono konkurs dla tych, którzy zamówili w przedsprzedaży B in the Mix: The Remixes . Zwycięzca otrzymał kopię Britney & Kevin: Chaotic , butelkę perfum Fantasy Fantasy z dodatkowym balsamem i zestawem do makijażu oraz spersonalizowane zdjęcie Spears z autografem. 22 listopada, w dniu wydania albumu, w nieokreślonym klubie nocnym w Los Angeles odbyło się przyjęcie z okazji premiery , zorganizowane przez management Spears i webmastera strony fanowskiej WorldOfBritney.com. Było to wydarzenie ograniczone do 500 osób, w tym członków strony fanów i jej oficjalnego fanklubu. Spears skomentowała: „Chciałam tylko powiedzieć, że podoba mi się pomysł, by wszyscy moi fani spotykali się razem, aby świętować wydanie mojego nowego albumu. Byłam szczęśliwa, mogąc pomóc! Mam nadzieję, że spędzisz wspaniały wieczór w klubie i przetańczysz całą noc długi!".

B in the Mix: The Remixes otrzymał znacznie mniejszą promocję w porównaniu z poprzednimi wydawnictwami Spears, ponieważ Spears nie wystąpił publicznie w swoim wsparciu. Chociaż nie wyprodukował żadnych singli, remiks „And Then We Kiss” został wydany jako jedyny promocyjny singiel z albumu w Australii i Nowej Zelandii 31 października 2005 r. Promocyjny 12-calowy singiel zawierający nową wersję remiksu był również wydany. Remiks otrzymał w większości pozytywne recenzje od krytyków muzycznych , a niektórzy zauważyli, że może stać się hitem radiowym lub klubowym. „And Then We Kiss” nie pojawił się na żadnych głównych listach przebojów; jednak zadebiutował na 15. miejscu w US Dance / Mix Show Airplay .

Krytyczny odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
About.com
AllMusic
Reporter z Bay Area niekorzystny
Rozrywka Tygodnik C
IGN (6.9/10)
MTV korzystny
Toczący się kamień
Poranne wiadomości z Dallas mieszany

B in the Mix: The Remixes otrzymał generalnie mieszane recenzje od krytyków muzycznych . Kurt Kirton z About.com zwrócił uwagę na remiksy „ Everytime ” i „ Don't Let Me Be the Last to Know ”, dodając, że album byłby lepszy, gdyby zawierał więcej utworów. Podsumował swoją recenzję, mówiąc: „to przyzwoite wydawnictwo, które powinno zadowolić każdego fana Britney i większość fanatyków muzyki klubowej”. Barry Walters z Rolling Stone powiedział, że album jest „jeszcze bardziej zbędny” niż Greatest Hits: My Prerogative , ale dodał, że z wyjątkiem „ Toxic ”, „prawie każdy oryginalny utwór jest tutaj lepszy”. Spence D. z IGN powiedział: „Gdybyś miał możliwość zakupu tylko jednego albumu Britney Spears, to byłby to ten, na który wydasz swoje pieniądze”. Stephen Thomas Erlewine z AllMusic skomentował, że „ B in the Mix nie do końca usuwa wrażenie, że Spears nie jest w zgodzie z jej karierą nagraniową”. Stwierdził również, że w utworach takich jak „Toxic” „jej wady wyróżniają się trochę za bardzo [...] instrumentalne haczyki zostały usunięte z płyty, pozostawiając Spears, by poniosła dzień - czego tak naprawdę nie może zrób. […] Ogólnie ten album brzmi i wydaje się tym, czym naprawdę jest: kawałkiem produktu ”. MTV , pochwalił album, mówiąc, że „zawiera mnóstwo doskonałych remiksów, od „ …Baby One More Time ” do „Toxic”, ale nic nie świeciło tak jasno, jak niezaprzeczalny punkt kulminacyjny albumu: „ And Then We Kiss ” ( Junkie XL Remix).”

Gregg Shapiro z Bay Area Reporter wystawił albumowi w większości negatywną recenzję, nazywając go „niebezpiecznymi odpadami”. Zauważył również, że głos Spears był „piskliwy, zimny i mechaniczny”, gdy został usunięty z oryginalnych miksów. Jednak zwrócił uwagę na dwa utwory, mówiąc: „Spears jest najbliżej osiągnięcia statusu tanecznej divy w remiksie Valentina „Everytime”, podczas gdy remiks „Baby One More Time” Davidsona Ospiny z 2005 roku podnosi oryginalny utwór z gumy do żucia do klubowego klasyka. " Mike Daniel z The Dallas Morning News nazwał remiks Justice „ Me Against the Music ” najlepszym utworem na albumie, ale powiedział, że „ma wrażenie pospiesznie wykonanego środka tymczasowego, który nie stoi za nim prawie bez myśli marketingowej, z wyjątkiem spełnienia cykl wydawniczy raz na dwa lata, który został ustalony dla materiału Britney”. Pisarka Entertainment Weekly, Leah Greenblatt, zauważyła, że ​​remiksy „wzmacniają już i tak agresywne single, takie jak „ Toxic ” i „ Me Against the Music ”, do oszałamiających poziomów syntezatorowych spirali” i przekształca „smutne, powolne dżemy, takie jak„ Everytime ”i„ Don „t Let Me Be the Last to Know” w wybuchach Hi-NRG . Ta impreza to BYORB (Bring Your Own Red Bull ); bez tego możesz nie być w stanie nadążyć”.

Wydajność komercyjna

W Stanach Zjednoczonych płyta B in the Mix: The Remixes zadebiutowała pod numerem 134 na liście Billboard 200 , sprzedając 14 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu. W sumie spędził jedenaście tygodni na wykresie. Album zajął również czwarte miejsce na liście Top Dance/Electronic Albums w USA, co czyni go pierwszym czterem szczytem na liście, który sprzedał się w ponad 10 000 egzemplarzy od lipca 2002 roku. Album spędził w sumie 21 tygodni na liście przebojów. Według Nielsen SoundScan , B in the Mix: The Remixes sprzedało się w Stanach Zjednoczonych w ponad 131 000 egzemplarzy. Album zadebiutował również na Ultratop Wallonia w Belgii pod numerem 99 na liście przebojów z 17 grudnia 2005 r., A także zadebiutował na 59 miejscu na włoskiej liście albumów na liście z 25 listopada 2005 r. Album osiągnął 25 miejsce na Oricon Albums Chart w Japonii, gdzie spędził osiem tygodni na wykresie.

Wykaz utworów

B in the Mix: The Remixes – edycja standardowa
NIE. Tytuł pisarz (cy) Producent (producenci) Długość
1. „ Toxic ” (Peter Rauhofer Reconstruction Mix Edit)
6:46
2. „ Me Against the Music ” (Justice Remix) (z udziałem Madonny )
4:01
3. „Dotyk mojej dłoni” (remiks Billa Hamela)
  • Złupić
  • Salomon
  • Billa Hamela
  • Barry'ego Jamiesona
 5:19
4. „Breathe on Me” (składanka Thin White Duke Jacquesa Lu Conta)
3:55
5. „ I’m a Slave 4 U ” (składanka Dave Audé Slave Driver)
5:51
6. „ A potem pocałujemy ” (Junkie XL Remix)
  • Włócznie
  • Taylora
  • Paweł Barry
4:27
7. „ Za każdym razem ” (remiks Valentina)
3:25
8. „Early Mornin ” (remiks Jasona Nevinsa)
  • Włócznie
  • Moby
  • Stewarta
  • Magnes
3:38
9. „ Kiedyś (zrozumiem) ” (remiks radiowy Hi-Bias Signature) Włócznie
3:46
10. „ …Baby One More Time ” (Davidson Ospina 2005 Remix) Maks Marcin
  • Jaskółka oknówka
  • Rami
  • Davidson Ospina
 4:38
11. „ Don't Let Me Be the Last to Know ” (edycja miksu Hex Hector Club)
8:15
Długość całkowita: 54:01
B in the Mix: The Remixes – wydanie brytyjskie (bonusowe utwory)
NIE. Tytuł pisarz (e) Producent (producenci) Długość
12. „ Silniejszy ” (edycja Mac Quayle Mixshow)
  • Jaskółka oknówka
  • Rami
  • Jaskółka oknówka
  • Rami
  • Maca Quayle'a
 5:21
13. „ Nie jestem dziewczyną, jeszcze nie kobietą ” (Metro Remix)
  • Jaskółka oknówka
  • Rami
  • Dido
  • Jaskółka oknówka
  • Rami
  • M. Taylora
  • Jeffa Taylora
 5:25
Długość całkowita: 64:34
B in the Mix: The Remixes – wydanie japońskie (bonusowe utwory)
NIE. Tytuł pisarz (e) Producent (producenci) Długość
14. „Kiedyś (zrozumiem)” (Gota Remix) (z udziałem MCU) Włócznie Sigswortha 4:42
Długość całkowita: 69:36
B in the Mix: The Remixes – edycja deluxe iTunes Store (bonusowe utwory)
NIE. Tytuł pisarz (e) Producent (producenci) Długość
12. „Toxic” (Peter Rauhofer Reconstruction Mix Radio Edit)
  • Dennisa
  • Karlssona
  • Winnberg
  • Jonback
  • Bloodshy & Avant
  • Rauhofera
 4:30
13. „Dotyk mojej dłoni” (Bill Hamel Dub)
  • Włócznie
  • Złupić
  • Mahomet
  • Salomon
  • Złupić
  • Salomon
  • Hamel
  • Jamieson
 7:17
14. „I'm a Slave 4 U” (Dave Audé Slave Driver Extended Mix)
  • Hugo
  • Williamsa
  • Neptuny
  • Aude
 7:05
Długość całkowita: 72:53
Notatki
  • ^a oznacza remiksera i dodatkowego producenta
  • ^ b oznacza współproducenta
  • ^ c oznacza producenta wokalu

Personel

Napisy zostały zaadaptowane z wkładek do japońskiego wydania B in the Mix: The Remixes .

  • Steve Anderson - pisanie piosenek (ścieżka 4)
  • Dido Armstrong - pisanie piosenek (ścieżka 13)
  • Dave Audé - dodatkowa produkcja (ścieżka 5), ​​produkcja remiksów (ścieżka 5)
  • Paul Barry - pisanie piosenek (ścieżka 6)
  • Bloodshy & Avant - inżynieria (ścieżka 1), produkcja (ścieżka 1), pisanie piosenek (ścieżka 1)
  • Anthony Carlucci – fotografia
  • Cathy Dennis - pisanie piosenek (ścieżka 1)
  • Dezrok – produkcja dodatkowa (ścieżka 11), produkcja remiksów (ścieżka 11)
  • Dan Dymtrow – kierownictwo
  • Nick Fiorucci – produkcja remiksów (ścieżka 9)
  • Lisa Greene - pisanie piosenek (ścieżka 4)
  • Chris Haggerty - edycja cyfrowa (ścieżka 11)
  • Bill Hamel - dodatkowa produkcja (ścieżka 3), klawisze (ścieżka 3), perkusja (ścieżka 3), produkcja remiksów (ścieżka 3)
  • Taras Harkavyi – produkcja remiksów (ścieżka 9)
  • Chaz Harper – mastering (wszystkie utwory)
  • Jimmy Harry - produkcja (ścieżka 3), pisanie piosenek (ścieżka 3)
  • Hex Hector – dodatkowa produkcja (ścieżka 11), produkcja remiksów (ścieżka 11)
  • Barry Jamieson - dodatkowa produkcja (ścieżka 3), klawisze (ścieżka 3), perkusja (ścieżka 3), produkcja remiksów (ścieżka 3)
  • Henrik Jonback - pisanie piosenek (ścieżka 1)
  • Junkie XL - dodatkowa produkcja (ścieżka 6), oprzyrządowanie (ścieżka 6), produkcja remiksów (ścieżka 6)
  • Sprawiedliwość - dodatkowa produkcja (ścieżka 2), produkcja remiksów (ścieżka 2)
  • Eric Kupper – instrumenty klawiszowe (ścieżka 1)
  • Robert John "Mutt" Lange - produkcja (ścieżka 11), pisanie piosenek (ścieżka 11)
  • Claude Le Gache – instrumenty klawiszowe (ścieżka 5)
  • Chris Lee – gitara (ścieżka 5)
  • Stephen Lee - pisanie piosenek (ścieżka 4)
  • Steve Lunt – A&R
  • Mac Quayle - dodatkowa produkcja (ścieżka 12), produkcja remiksów (ścieżka 12)
  • Madonna - pisanie piosenek (ścieżka 2), wokal (ścieżka 2)
  • Penelope Magnet - pisanie piosenek (ścieżki 2 i 8), produkcja (ścieżka 2), aranżacja wokalna (ścieżka 8), produkcja wokalna (ścieżka 8)
  • Max Martin - inżynieria (ścieżka 10), miksowanie (ścieżki 10, 12 i 13), produkcja (ścieżki 10, 12 i 13), pisanie piosenek (ścieżki 10, 12 i 13)
  • MCU – wokal (ścieżka 14)
  • Steve Miller - miksowanie (ścieżka 5)
  • MJN – chórki (ścieżka 8)
  • Moby - inżynieria (ścieżka 8), produkcja (ścieżka 8), pisanie piosenek (ścieżka 8)
  • Balewa Muhammad - pisanie piosenek (ścieżka 3)
  • Jackie Murphy – kierownictwo artystyczne, projekt
  • Terius Nash - pisanie piosenek (ścieżka 2)
  • The Neptunes - pisanie piosenek (ścieżka 5), ​​produkcja (ścieżka 5)
  • Jason Nevins - dodatkowa produkcja (ścieżka 8), aranżacja (ścieżka 8), produkcja remiksów (ścieżka 8)
  • Michael Nigro - programowanie klawiatury (ścieżka 8)
  • Thabiso „Tab” Nikhereanye - pisanie piosenek (ścieżka 2)
  • Gary O'Brien - pisanie piosenek (ścieżka 2)
  • Davidson Ospina - aranżacja (ścieżka 9), produkcja remiksów (ścieżka 9)
  • Stuart Price - dodatkowa produkcja (ścieżka 4), produkcja remiksów (ścieżka 4)
  • Rami - inżynieria (ścieżka 10), miksowanie (ścieżki 10 i 13), produkcja (ścieżki 10, 12 i 13), pisanie piosenek (ścieżki 12 i 13)
  • Peter Rauhofer – dodatkowa produkcja (ścieżka 1), produkcja remiksów (ścieżka 1)
  • Keith Scott - pisanie piosenek (ścieżka 11)
  • Guy Sigsworth - produkcja (ścieżki 7, 9 i 14)
  • Shep Solomon - produkcja (ścieżka 3), pisanie piosenek (ścieżka 3)
  • Britney Spears - pisanie piosenek (ścieżki 2, 3, 6–9 i 14), wokal (wszystkie utwory)
  • Annette Stamatelatos - pisanie piosenek (ścieżka 7)
  • David Stamm – A&R, aranżacja (ścieżka 8)
  • Christopher „Tricky” Stewart - produkcja (ścieżka 2), pisanie piosenek (ścieżki 2 i 8), aranżacja wokalna (ścieżka 8), produkcja wokalna (ścieżka 8)
  • Jeff Taylor - dodatkowa produkcja (ścieżka 13), produkcja remiksów (ścieżka 13)
  • Mark Taylor - dodatkowa produkcja (ścieżka 13), produkcja (ścieżki 4 i 6), produkcja remiksów (ścieżka 13), pisanie piosenek (ścieżka 6)
  • Shania Twain - pisanie piosenek (ścieżka 11)
  • Valentin - dodatkowa produkcja (ścieżka 7), produkcja remiksów (ścieżka 7)

Wykresy

Historia wydania

Daty wydania i formaty dla B in the Mix: The Remixes
Region Data Wydania Format(y) Etykieta(y) Ref.
Stany Zjednoczone 22 listopada 2005 Standard płyta CD jive
Luksusowy Pobieranie cyfrowe
Włochy 25 listopada 2005 Standard płyta CD Sony BMG
Francja 28 listopada 2005 Epicki
Japonia 30 listopada 2005 r BMG Japonia
Australia 5 grudnia 2005 Sony BMG

Zobacz też

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=B_in_the_Mix:_The_Remixes&oldid=1136526814 ”