Birotron

Birotron (wymawiane jako-ro-tron) to klawiatura z odtwarzaniem taśmy wymyślona przez amerykańskiego muzyka i wynalazcę Dave'a Biro z Yalesville w stanie Connecticut w USA i ufundowana przez angielskiego klawiszowca Ricka Wakemana w latach 70. oraz Rudkina-Wileya z Pepperidge Farm Foods ( pod firmą Campbell's Soup) i Air Shield na początku lat 80.

Instrument podobny do Mellotronu w fazie prototypu i przeznaczony do masowej produkcji, pojawił się na kilku albumach i trasach koncertowych. Pojawił się w reklamach i pojawił się w prasie w kilku gazetach jako kolejny „najnowszy i najlepszy” instrument klawiszowy. Otrzymał również ponad 1000 zamówień z góry (o łącznej wartości ponad 1 miliona dolarów sprzedaży) od wielu wybitnych muzyków z całego świata, w tym członków The Beatles i Led Zeppelin .

Pomimo tego sukcesu jest obecnie powszechnie uważany za najrzadszy na świecie instrument klawiszowy w gatunkach muzyki pop / rock. Zachowuje również najwyższą cenę sprzedaży ze wszystkich klawiatur związanych z Mellotronem i od samego początku jest jednym z najtrudniejszych do znalezienia, rzadko spotykanych i najrzadziej rejestrowanych instrumentów na całym świecie.

Technologia

Birotron to instrument klawiszowy, który wykorzystuje 8-ścieżkowe kasety do odtwarzania dźwięków za każdym naciśnięciem klawisza na klawiaturze. Jest podobny w koncepcji do Chamberlin i Mellotron i był prekursorem próbkowania cyfrowego. Klawiatury takie jak Mellotron, Chamberlin i Birotron były używane głównie do smyczków, chórów, instrumentów dętych blaszanych i fletów, dźwięków, które nie były łatwe do odtworzenia na syntezatorach tamtej epoki.

Główną innowacją Birotron jest to, że przechowuje swoje dźwięki za pomocą 8-ścieżkowych pętli taśmowych , co pozwala na odtwarzanie dźwięków w nieskończoność, co stanowi znaczną poprawę w stosunku do 8-sekundowego limitu Mellotron i Chamberlin. Pozwala to również na dynamiczne i stopniowe zmiany tonów dźwiękowych w czasie. 10-minutowa pętla na taśmie może zaczynać się od dźwięku skrzypiec i stopniowo przechodzić w altówkę lub wiolonczelę. Pojedynczy powtarzający się dźwięk bębna może stopniowo przekształcić się w kilka dźwięków perkusji. Efekty dźwiękowe mogą zmieniać się z czasem, od odgłosów strumienia po śpiew ptaków. Kolaże dźwiękowe można tworzyć, łącząc taśmy z różnymi fletami, wiolonczelami, chórami, efektami dźwiękowymi itp. Takie użycie pętli taśmy z 8-ścieżkowych kaset umożliwia również właścicielowi Birotron nagrywanie własnych taśm i posiadanie szeregu wielu instrumentów w całym klawiaturę w rejestrze, który chcieli.

Kolejnym ulepszeniem jest oddzielna obwiednia ataku i wybrzmiewania dla każdej nuty (jak VCA w syntezatorach analogowych), co pozwoliło na niezależne rozpoczynanie i podtrzymywanie każdej nuty na klawiaturze. Notatki mogą pojawiać się natychmiast lub stopniowo w miarę upływu czasu — zwiększając głośność w ciągu minuty. Nuty mogą szybko zanikać lub powoli zanikać, lub można osiągnąć nieskończone podtrzymanie – dając złudzenie, że instrument gra sam. Dziesięcioobrotowe pokrętło pitch umożliwia znaczne przyspieszenie lub spowolnienie dźwięków. Wadą było to, że rzeczywisty atak nuty został utracony w tym systemie, a elektroniczny atak i wybrzmienie były niezbędne do jego odtworzenia.

Funkcje ataku, podtrzymania i 10-stopniowej zmiany tonacji pozwalają na bezproblemowe tworzenie złowrogich, nałożonych na siebie fal dźwiękowych i zagięć wysokości, przypominających pracę Mellotron Mike'a Pindera nad utworem „ Have You Heard ” (1969) oraz pracę Mellotron Ricka Wakemana nad „ I Get Up” . , I Get Down ” z Close to the Edge (1972). Zmieniając elementy sterujące atakiem i wybrzmieniem podczas gry — dźwięki, nuty i akordy można było nakładać, mieszać, podtrzymywać, a następnie nagle przekształcać, zmieniając 4-pozycyjny selektor ścieżek. Akcja klawiatury pozwala również użytkownikowi grać tak szybko, jak chce, z bardzo lekkim dotykiem. Pozwoliło to graczowi na stworzenie zarówno dynamicznego dźwięku, jak i szybkich biegów w sposób, w jaki mogłaby faktycznie grać symfonia. Nie zawsze było to łatwe w przypadku Mellotronu lub Chamberlina. Te połączone cechy oraz mniejsza waga i niewielkie rozmiary wzbudziły ogromne zainteresowanie wielu wybitnych muzyków rockowych i popowych tamtych czasów.

Początki

Nie mogąc sobie pozwolić na Mellotron, Dave Biro wynalazł ten instrument do użytku osobistego na początku 1974 roku. Kiedy menedżer Dave'a, Ed Cohen, po raz pierwszy usłyszał prototyp na imprezie w klubie Blackwood, był oszołomiony – mieszane struny były lepsze niż którykolwiek z dwóch Mellotronów w ówczesnego Connecticut. Ed zaaranżował pokazanie go Rickowi Wakemanowi w październiku 1974 roku po koncercie w Connecticut. Wakeman zagrał to za kulisami, zauważając, że brzmiało to „bardziej łagodnie niż Mellotron” i zdał sobie sprawę, że pozwoliło to na większą różnorodność stylów gry, ponieważ nie było obawy, że skończy się taśma. Wakeman był pod takim wrażeniem pomysłu na nieokreśloną pętlę taśmy, że zapytał Biro, czy nie chciałby „zarobić na tym trochę pieniędzy” i zaoferował sfinansowanie jego produkcji. Został opracowany w 1975 roku przez firmę Birotronics, Ltd, która była jedną z firm Wakeman's Complex 7. Firma Packhorse Road Case była również częścią Complex 7.

Popyt

Birotron został wprowadzony w reklamach do świata muzyki w 1976 roku. Kosztował około 1500–3000 USD wraz z obietnicą tanich taśm dostępnych w sklepach muzycznych, był oferowany jako alternatywa dla droższych (i czasami zawodnych) Mellotron i Chamberlin . Zainteresowanie i zamówienia klientów napłynęły od muzyków z całego świata. Należeli do nich Vangelis , Keith Emerson ( Emerson, Lake & Palmer ), Elton John , sklep muzyczny Roda Argenta , Uriah Heep , Roger Whittaker , John Lennon , Paul McCartney , Linda McCartney , The Beach Boys , Rod Stewart , The Faces , Led Zeppelin , Captain & Tennille , Gary Wright , Dudley Moore , Patrick Moraz , Chicago , Ian McLagan , Synergy , Tangerine Dream , Edgar Froese , Klaus Schulze i Yes . Ostatecznie otrzymano ponad 1000 zamówień (o łącznej wartości sprzedaży ponad 1 miliona dolarów) na proponowany model B-90.

Różni znani muzycy odwiedzili fabrykę, aby zobaczyć i usłyszeć Birotron. Wśród nich byli Dudley Moore , Linda McCartney i Paul „Doc” Randall. Christopher Franke z Tangerine Dream zamówił jeden po wypróbowaniu go na wystawie muzycznej we Frankfurcie, a wielu muzyków, takich jak John Lennon , Captain and Tennille oraz John Paul Jones , szukało Dave'a Biro lub jego managementu, aby być jednymi z pierwszych, którzy go otrzymali, gdy zdali sobie sprawę, popyt był duży. Wielu innych dyrektorów branży muzycznej, takich jak Guy Barris i Derek Green z A&M Records, również przyjechało to zobaczyć, niektórzy przebyli tysiące mil.

Rynek Birotronu był po części spowodowany negatywnymi doświadczeniami muzyków pracujących z Mellotronem i Chamberlinem podczas koncertów na żywo. Uważano, że zabezpieczenie taśm wewnątrz 8-ścieżkowych łusek kasetowych uodparnia je na działanie wilgoci, dymu, pozostałości wytwornicy mgły i zmian temperatury. W rozmowach z Dave'em Biro i jego managementem Toni Tennille rzekomo powiedział: „Wreszcie ktoś udoskonalił projekty Mellotron i Chamberlin”.

Produkcja

Pomimo wykwalifikowanych talentów zespołu produkcyjnego (takiego jak technik Emerson/McCartney Moog , Phil Pearce, który zaprojektował elektronikę ataku / rozpadu) oraz człowieka o nazwisku „Roger Rogers”, który pracował nad rozwojem elektroniki, procesu produkcji taśm, projektowania i inżynierii produkcji opóźnienia w rzeczywistej produkcji wynikały z problemów, których prawidłowe rozwiązanie stało się czasochłonne. Obejmowały one międzynarodowe kwestie dotyczące napięcia, wyrównanie głowicy taśmy i umieszczenie 8-ścieżkowych taśm w mniejszej i niezwykle wytrzymałej obudowie. Pionowe mocowanie kaset z taśmą początkowo powodowało, że taśmy były podatne na problemy, takie jak zacinanie się i błądzenie. Mniejsze długości pętli taśmy pomogły to przezwyciężyć. Chociaż problemy zostały rozwiązane, oznaczało to, że zasadniczo B-90 Birotron nie był produkowany z odpowiednią ceną, a do jego produkcji używano drogich metali i komponentów. Wakeman stwierdził w wywiadzie dla Keyboard z 1978 roku , że Birotron miałby z tego powodu wyjątkowo niską marżę zysku.

Użycie drogich komponentów w połączeniu z opłatami za patenty prawne (w celu objęcia co najmniej dwóch wersji oraz proces nagrywania w pętli, który wyeliminował uderzenia w punktach pętli), a także zatrudnienie muzyków i lokalizacji do nagrywania dźwięków na taśmy, sprawiły, że Birotron projekt coraz droższego przedsięwzięcia.

Birogramie Dave'a Biro , wydaniu public relations z 1977 r. Wydanym przez Birotronics:

Po dosłownie przeszukaniu całego świata w poszukiwaniu silnika, który byłby wystarczająco wydajny i niezawodny, w końcu znaleźliśmy jeden i jedyny, który wykonałby to zadanie. Miał naprawdę niewiarygodne specyfikacje i naprawdę dobry elektroniczny obrotomierz, który nieustannie skanuje prędkość i dokonuje natychmiastowych korekt, dzięki czemu bez względu na obciążenie silnik nadal pracował z bardzo dokładną stałą prędkością…

Kolejnym problemem było znalezienie wału napędowego, który byłby wystarczająco długi, wystarczająco prosty i idealnie symetryczny. Z drugiej strony nie pomyślałbyś, że to problem, ale co zaskakujące, ponownie znajdujemy tylko jednego producenta na świecie, który produkuje takie zwierzę. Aby nieco skrócić długą historię, napotkaliśmy podobny problem z prawie każdą częścią, która trafia do BiroTron. Musisz także zdać sobie sprawę, że w wielu przypadkach nie mogliśmy naprawić jednego problemu, dopóki nie został rozwiązany poprzedni…

Wczesną jesienią ubiegłego roku zatrudniliśmy znakomitego inżyniera mechanika, Rogera Rogersa… Od tamtej pory spędził około 2000 godzin na badaniu każdego aspektu instrumentu… Początkowe obwody BiroTron zostały zaprojektowane na komputerze przez najlepszego angielskiego technika Mooga, Phila Pearce’a…

Nagrania z biblioteki dźwięków

Dla Birotronu nagrano całą orkiestrową bibliotekę dźwięków. Dźwięki te obejmowały sekcje skrzypiec i altówek, instrumenty dęte blaszane, wiolonczele, różne flety, organy, flety proste, chóry itp. W nagraniach brały udział Londyńska Orkiestra Symfoniczna i Nottingham Town Choirs. Sam Rick Wakeman nagrał dźwięki organów z organów kościelnych, z których korzystali zarówno The Rolling Stones , jak i The Who . Pomimo lat pracy od 1975 do 1977 roku i ponad 1000 zamówień od muzyków z całego świata, żaden Birotron nigdy nie został wystawiony na sprzedaż. Ostatecznie tylko garstka muzyków faktycznie otrzymała Birotron. Wśród tej liczby byli Klaus Schulze z ( Earthstar ), Tangerine Dream , Rick Wakeman i Dave Biro (który stracił jedną jednostkę po bankructwie Birotronics i przejęciu jego domu).

Dźwięki

Nie jest jasne, ile dźwięków zostało umieszczonych na 8-ścieżkowych taśmach do użytku w maszynie. Niektóre dźwięki znalezione na taśmach to „chór mieszany”, „skrzypce”, „organy”, „wiolonczela”, „flet”, „sekcja altówek”, „mieszane smyczki” i „mieszane instrumenty dęte blaszane”. Prawdopodobnie jest ich więcej, ponieważ wyprodukowano trzy różne wersje instrumentu.

Dźwięki te (odtwarzane z nienamagnesowanych/nieuszkodzonych taśm) mają cechy Mellotronu i Chamberlina, mając zarówno jasność, jak i ciepłą średnicę w zależności od brzmienia instrumentu i samego nagrania analogowego.

Istnieją fizyczne dowody sugerujące, że z kompletnym, w pełni działającym, nienamagnesowanym zestawem taśm może w ogóle nie być Birotron. Wiele znalezionych taśm i kaset z taśmami 8-ścieżkowymi jest tak zużytych, uszkodzonych i delikatnych, że istnieją raczej jako zwykłe pozostałości niż funkcjonalne części.

Taśmy zastępcze Birotron nigdy nie zostały wydane. To sprawiło, że wszystkie ocalałe taśmy zostały zużyte i zniszczone przez pierwotne nadużywanie już we wczesnych latach 80-tych. Z tego powodu oraz z faktu, że nigdy nie był on izolowany w żadnym nagraniu, nie wiadomo na pewno, jak dokładnie brzmiał dźwięk Birotronu. Wiadomo, że istnieje tylko jeden niemagnesowany zestaw taśm, który nadal zapewnia częściowo dokładną reprezentację dźwięków Birotronu. Ten zestaw taśm został przekazany Dave'owi Biro przez dyrektora zarządzającego Birotronics, Petera Robinsona, pod koniec lat 70. i nigdy nie był używany komercyjnie.

modele

W sumie Birotronics wyprodukował bardzo ograniczoną liczbę tych instrumentów. Były dwie brytyjskie wersje „modelu A” oryginalnego prototypu Biro, a także dwie prototypowe wersje B-90. Sam model B-90 był „prototypem przedprodukcyjnym” i szacuje się, że wyprodukowano dwanaście sztuk. Makieta - prototypowa wersja „C” sfinansowana przez Rudkin-Wiley Co. (inwestorów / właścicieli Pepperidge Farm Foods / Air Shield produkujących ciężarówki) pojawiła się po bankructwie firmy Birotronics w 1979 roku. Model ten (wykorzystujący niektóre części z oryginalnego prototypu i zaginiony B-90) nigdy nie został ukończony z powodu recesji w USA w 1981 roku i istnieje tylko jedna niedokończona i niekompletna wersja.

Wyprodukowano numer

Nikt tak naprawdę nie wie na pewno, ile Birotronów zostało wyprodukowanych. David Biro mówi, że wyprodukowano tylko 17 egzemplarzy, w tym oryginał i cztery wspomniane wcześniej prototypy. Rick Wakeman twierdzi, że mogło ich być nie więcej niż 35 (27 niezmontowanych i częściowo zmontowanych jednostek i tylko osiem kompletnych i zmontowanych działających modeli B-90). Inne źródło z firmy Birotronics uważa, że ​​zmontowano tylko 13 maszyn B-90. Jest mało prawdopodobne, że tajemnica, ile faktycznie wykonano, zostanie kiedykolwiek rozwiązana. Uważa się, że obecnie istnieją tylko dwa Birotrony.

Rozbieżności można w pewnym stopniu wyjaśnić faktem, że w zapasach Birotronics istniały części potrzebne do wykonania co najmniej 20 maszyn, a będąc w fazie testów beta, numery seryjne na zmontowanych B90 mogły nie być ułożone w kolejności. Na przykład jest całkiem możliwe, że pierwsze dwa prototypy przedprodukcyjne B90 zostały uznane za numery 001 i 002 i nigdy nie zostały oznaczone jako takie, ponieważ były to tylko modele testowe bez obudowy. Dave Biro twierdzi również, że otrzymał Birotron nr 008 w 1977 r., Po tym, jak poprosił o numer 007, a później ponownie otrzymał kolejny numer 008 jako prezent w latach 90. po tym, jak pierwszy numer 008 został sprzedany podczas przejęcia jego domu. Jeden z Birotronów #008 mógł być pomyślany jako #003 lub #004.

Wiadomo na pewno, że nigdy nie znaleziono żadnego numeru seryjnego wyższego niż #015.

Ponowne zainteresowanie w latach 90. i 2000

Birotron ponownie zainteresował się na początku lat 90. ze względu na jego związek z Mellotronem i Chamberlinem . Chociaż analogowe instrumenty taśmowe przeżyły odrodzenie poprzez żmudne renowacje, tworzenie bibliotek sampli, a następnie ponowne szerokie użycie na płytach, miejsce pobytu ocalałych Birotronów pozostało tajemnicą. Żarliwe poszukiwania muzyków i kolekcjonerów nic nie dały. Tylko osoby z wczesną historią zaangażowania biznesowego w Mellotronics lub Birotronics mogą zaoferować nawet wątły trop, gdzie zlokalizować Birotron, jedna osoba [ kto? ] stwierdzając, że od prawie dwóch dekad nie słyszał nawet słowa „Birotron”.

W latach 70. podczas prób wytrzymałościowych zniszczeniu uległy dwie jednostki. Szacuje się, że pięć zostało uszkodzonych i wyrzuconych, ale nie wiadomo, czy dwie zniszczone jednostki zostały uwzględnione w tej liczbie. Na początku lat 90. były dyrektor firmy Birotronics, Peter Robinson, pozbył się ocalałych, niezbudowanych Birotronów, mówiąc z żalem w 2007 roku: „W tamtym czasie nie widziałem, żeby powrócili… Nigdy nie myślałem, że będzie jakiekolwiek zainteresowanie w przyszłości. gdybym tylko wiedział…”

Rick Wakeman również ubolewa nad odejściem Birotronu, mówiąc: „Nie mam żadnego z nich!… Nie mam. Chciałbym go mieć, muszę przyznać, chciałbym go mieć. " Wakeman posiadał w sumie cztery Birotrony i używał ich z powodzeniem podczas tras koncertowych Yes Going for the One i Tormato , zastępując swój podwójny Mellotron, ostatnio używany na albumie Going for the One . Wakeman wspominał w wywiadzie z 1999 roku, że dwa Birotrony zostały skradzione, dwa pozostały uszkodzone nie do naprawienia, a jeden Birotron został sprzedany prywatnie za gdzieś między 35 000 a 50 000 USD (51 556,56 USD i 73 652,23 USD w 2017 r.). Jest to najwyższa zarejestrowana cena, jaką kiedykolwiek zapłacono za instrument typu Mellotron. Szacuje się, że obecnie istnieje tylko pięć lub sześć Birotronów iz tej liczby tylko dwa, być może trzy (jeśli trzeci nadal istnieje) są znane jako kompletne maszyny.

upadek

Dwa główne czynniki doprowadziły do ​​upadku Birotron. Najbardziej bezpośrednią przyczyną był brak niezbędnego i spójnego finansowania. Birotron również cierpiał z powodu złego wyczucia czasu. Pierwotnie przeznaczony do wydania w połowie lat 70., został opóźniony na krótko przed pojawieniem się cyfrowej technologii samplowania (takiej jak Fairlight CMI ), co spowodowałoby, że stałby się natychmiast przestarzały w oczach przeciętnego konsumenta-muzyka.

Koncepcja Birotronu z 1974 roku i skojarzenia ze sztuką i rockiem progresywnym (w przeciwieństwie do disco, punka czy nowej fali), a także wykorzystanie 8-ścieżkowych taśm pod koniec lat 70. minionej epoki. Ponadto zasoby Wakemana były również wyczerpujone przez trwający rozwód, pogarszające się problemy zdrowotne i rosnący sprzeciw w jego zespole Yes.

Próby ratowania i ratowania Birotron

Pod koniec lat 70. i w latach 80. Les Bradley (dyrektor zarządzający firmy Mellotron) zaoferował pomoc w uratowaniu Birotronu poprzez wspólną operację produkcji hybryd, ale oferta przyszła za późno. Birotronics porzucił pomysł jakiejkolwiek komercyjnej produkcji, ponieważ zabrakło funduszy i oszacowano, że Birotron nigdy nie będzie mógł konkurować na rynku z technologią syntezatora cyfrowego.

Nie chcąc się poddawać, David Biro (który lata wcześniej wrócił do USA po przekazaniu całej produkcji Birotron firmie Birotronics UK), podjął próbę podtrzymania projektu Birotron, projektując kolejny model, który przezwyciężył długotrwałe wyzwania produkcyjne w wersjach brytyjskich i może być bardziej opłacalny. Ta wersja „modelu C” (Birotron Polyvox), w którą zainwestował Rudkin-Wiley ( Pepperidge Farm Foods i Air Shield), wykorzystywała mniej 8-ścieżkowych taśm, miała nowe dźwięki i zawierałaby technologię cyfrową oraz zdalną klawiaturę, która podłączony do maszyny, ale trwałe finansowanie nie było dostępne z powodu recesji w 1981 roku. Przez cały rok 1981 recesja się pogłębiała, a fundusze na projekt całkowicie się wyczerpały. Dave Biro został bezdomny i znalazł się na ulicy przed Bożym Narodzeniem 1982 roku. Dave Biro wyjaśnia w filmie dokumentalnym Melodrama (2008): „Nie mogłem sobie pozwolić nawet na bankructwo po tym, jak straciłem dom i wszystko, i jeśli chodzi o mnie , był właściwie końcem Birotronu”.

„Najrzadszy instrument muzyczny świata”

Zarówno Rick Wakeman, jak i David Biro zostali zrujnowani finansowo podczas projektu, ponieważ zniknęło w nim około 50 000 funtów (ponad 322 500 funtów dzisiaj). Dziś Birotron jest najprawdopodobniej uważany za „najrzadszy instrument muzyczny na świecie” - przeznaczony do masowej produkcji fabrycznej, z powodzeniem używany na płytach i trasach koncertowych, ale teraz - tak bardzo nieliczny i niemożliwy do znalezienia, jak zauważono w magazynie Believer z 2007 roku artykuł.

Dyrektor ds. sprzedaży i marketingu firmy Birotronics USA, Ed Cohen, twierdzi, że nawet w latach 70. sam nigdy nie widział B-90 Birotron, a podczas prezentacji handlowych w Ameryce wykorzystywał ulotki i opisy maszyny.

Do 1979 roku niektórzy amerykańscy klawiszowcy i profesjonaliści z branży muzycznej, wciąż zwabieni reklamami Birotronu z lat 1976/1977, rozpoczęli poszukiwanie go za pośrednictwem kierownictwa firmy i agentów sprzedaży oraz w sklepach muzycznych w całym kraju, tylko po to, by powiedzieć, że nic nie było wszedł lub był kiedykolwiek widziany. Zaniepokojony tym, co się dzieje, dyrektor biznesowy A&M Records, Derek Green, udał się do fabryki Birotron, aby osobiście zapytać Ricka Wakemana „Co się stało z Birotronem?”

W numerze magazynu Keyboard z 1979 roku , ciągłe frustrujące pytanie, kiedy i gdzie muzycy mogą dostać Birotron? znalazło się na liście najczęściej zadawanych pytań redaktorom magazynu.

Rick Wakeman również komentuje Birotron w wywiadzie dla Metal Discovery z 2010 roku, mówiąc: „Są niewiarygodnie kolekcjonerskie; naprawdę są”.

To był inny dźwięk niż Mellotron i to był świetny dźwięk. To był bardzo, bardzo wyjątkowy dźwięk. Gdybym wiedział to, co wiem teraz, wstrzymałbym się z tym i wydał dziesięć do piętnastu lat później. To znowu zasada dziesięciu lat. Popełniamy ten ogromny błąd, że kiedy ktoś wypuszcza nowy instrument, oznacza to wszystko, co było wcześniej, musi być gównem. Dlatego niektóre młode zespoły wracają i znajdują cały sprzęt z lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych. Nie kupują już nowych rzeczy.

Klawiszowiec EarthStar, Craig Wuest, również komentuje dźwięk w wywiadzie dla Hartford Courant z 2010 roku , mówiąc: „Birotron zabrał mnie, ponieważ nie brzmi jak nic innego, po prostu nie brzmi”.

Oznaczenie Birotronu jako „najrzadszego instrumentu muzycznego na świecie” dotyczyłoby nie tylko 5 lub 6 ocalałych jednostek (z których tylko 2 to znane kompletne instrumenty), ale także dlatego, że jego rzadkość była spowodowana warunkami naturalnymi, a nie sztuczną niską produkcją jako przeznaczony do kolekcjonowania. Jest to również jedyny instrument w ramach własnego „typu technologii” - prawnie „sui generis”, jako instrument klawiszowy z pętlą na taśmę (w przeciwieństwie do Mellotron i Chamberlin, które używały skończonej długości taśmy). Birotron prawdopodobnie pozostaje również jedynym instrumentem na świecie z całą biblioteką dźwięków, która nigdy nie została zachowana cyfrowo. Cztery dźwięki pojawiły się jako cyfrowe próbki z ocalałego Birotrona, ale wszystkie są wyjątkowo słabej jakości, ponieważ pochodzą z częściowo wymazanych i namagnesowanych 8-ścieżkowych taśm odtwarzanych z niewłaściwą prędkością. Z zaledwie czterema niekompletnymi próbkami dźwięku z wadliwych taśm odtwarzanych z nieprawidłowymi prędkościami silnika (z powodu niewłaściwych ustawień 10-obrotowego potencjometru), dokładne dźwięki Birotron oparte na oprogramowaniu nadal pozostają nieosiągalne dla muzyków. Tylko zachowane oryginalne Birotrony z pewnym zestawem nieużywanych lub nienamagnesowanych (czysto brzmiących) taśm są uważane za reprezentatywne. Obecnie istnieje tylko jeden niekompletny i nienamagnesowany zestaw taśm. Ten zestaw taśm był pierwotnie dystrybuowany przez dyrektora zarządzającego Birotronics UK, Petera Robinsona, do Davida Biro w połowie lat siedemdziesiątych i przywrócony przez okres dwóch lat do wykorzystania w filmie demonstracyjnym Birotron. Zachowany zestaw taśm jest zużytym, ale samotnym przykładem dźwięków, które nigdy nie były rozpowszechniane ani wykorzystywane komercyjnie, pomimo bezpośredniego zaangażowania i planów Ricka Wakemana.

Streetly Electronics ma dostępny zestaw taśm, który zawiera Birotron Choir, który jest znacznie lepszy niż jakiekolwiek cyfrowe próbki oferowane do tej pory, chociaż jest to dzieło stworzone po 2000 roku do użytku w Mellotrons i nie reprezentuje ani nie przypomina dźwięku Birotron B90.

Wykorzystanie Birotronu na koncertach

Dave Biro i Rick Wakeman to jedyni potwierdzeni muzycy, którzy używają tego instrumentu na żywo. Dave Biro używał oryginalnego prototypu ze swoim zespołem Blackwood od 1974 do 1976. Rick Wakeman używał trzech lub czterech modeli B-90 w latach 1977 i 1978 podczas tras koncertowych Yes Going for the One i Tormato. Był również używany podczas trasy koncertowej Tangerine Dream Cyclone w 1978 roku. Nie widziano go na koncercie na żywo od 1979 roku, ale czterech klawiszowców z Centralnego Nowego Jorku, Craig Wuest , Carl Goodhines, John „Synthpunk” Castello i Peter Hyrnio, używało go okresowo na żywo z różnymi lokalnymi zespołami, Terror Firma, w połowie 1980, wykonując lokalne pokazy. Używany Birotron był wypożyczony od jednego z przyjaciół zespołu, Craiga Wuesta , znanego z Earthstar . Wuest wyjaśnił, że otrzymał B-90 od Klausa Schulze z Tangerine Dream. Ten Birotron znalazł się później wśród kolekcji rzadkich instrumentów klawiszowych należących do właściciela nowojorskiego studia nagraniowego, który później sprzedał go i wiele innych rzadkich egzemplarzy kolekcjonerowi w Anglii.

Nagrania z Birotronu

Model Birotron B90 był używany na płytach tylko przez trzy zespoły w czasach swojej świetności. Pierwszym muzykiem, który użył go w nagraniu komercyjnym, był Rick Wakeman. Birotron pojawił się na albumach Yes Tormato (1978, głęboki i skompresowany w miksie), na koncertach Yesshows (1980) i solowym albumie Wakemana Criminal Record (1977). Pojawia się również na trzech albumach zespołu Earthstar : French Skyline (1979), Atomkraft? Nie, Danke! (1981) i Tylko ludzie (1982).

Birotron pojawia się również na dwóch albumach Tangerine Dream : Force Majeure (1979, zawierający dźwięki chóru męskiego i skrzypiec na całym albumie) oraz Hyperborea (1983), ponownie prezentując brzmienie chóru męskiego. Jest to prawdopodobnie najbardziej słyszalne nagranie męskiego chóru Birotron i byłoby również historycznie godne uwagi jako ostatnie zarejestrowane pojawienie się tego dźwięku. Były to jedyne znane występy Birotronu zarejestrowane w jego epoce.

Birotron (teraz cierpiący na pogorszenie dźwięku z powodu uszkodzenia taśmy) pojawił się ponownie 11 lat później w utworze „Lift” Dave'a Keana w niejasnym hołdzie Mellotron z 1993 roku: The Rime of the Ancient Sampler . Dokładnie ta sama jednostka Birotron (nr 007) pojawiła się ponownie 7 lat później w piosence „Nickel Plated Man” Eleni Mandell na albumie Wishbone z 1999 roku .

Nagrania oryginalnego prototypu Biro i późniejszej wersji modelu C pozostają niepublikowane lub już nie istnieją i od tamtej pory nie pojawiły się żadne dalsze występy żadnego Birotronu. Zasadniczo Birotron pojawił się tylko dwa razy w ciągu prawie 35 lat.

Numery seryjne trzech jednostek zostały historycznie prześledzone do nagrań: nr 005 (wcześniej należący do Christophera Franke z Tangerine Dream), nr 007 (wcześniej należący do Wakemana) i nr 006 (Earthstar). Jest również wysoce możliwe (ale niepotwierdzone), że Earthstar Birotron pojawi się na Mirage Klausa Schulze z 1977 roku , wykonując niekończące się dźwięki chóru w „Velvet Voyage” i „Crystal Lake”. Birotron nie jest wymieniony na płycie, ale Craig Wuest z Earthstar twierdzi, że bogate dźwięki chóru są rzeczywiście nieudokumentowanym nagraniem Birotron.

Nie wiadomo na pewno, czy Tangerine Dream - „Loop Mellotron” (przypisane Christopherowi Franke ) na albumach Stratosfear (1976) i Cyclone (1978) z późnych lat 70. zrobili sobie. Model Mellotron T550 był najwyraźniej produkowany w latach 1981-1983. Jeśli daty produkcji są dokładne, Birotron to „Loop Mellotron”.

Wreszcie Birotron pojawia się na ścieżce dźwiękowej filmu dokumentalnego Melodrama (2008) z dwoma wysłużonymi, ale wartościowymi nagraniami z epoki rocka progresywnego z lat 70., dokonanymi przez wynalazcę Dave'a Biro.

Zapętlone dźwięki Birotrona można opisać jako nieco podobne do brzmień Orchestronu i sekcji klawiszowej Optigana, ale mają znacznie czystszą barwę podobną do Mellotronu lub Chamberlina ze względu na taśmy.

Unikalny system ataku i wybrzmiewania dla każdej pojedynczej nuty oraz dziesięcioobrotowe pokrętło pitch (do zmiany prędkości taśmy) sprawiają, że dźwięki Birotron mienią się, zapadają w pamięć, a czasami są nie do poznania w bardzo nielicznych nagraniach, które go zawierają. Ze względu na tę zdolność do przekształcania i zmieniania właściwości tonalnych nagranych instrumentów oraz fakt, że jest to niewiarygodnie rzadkie, większość ludzi zwykle nie rozpoznałaby dźwięku Birotronu, kiedy go usłyszała.

Nigdy nie istniała żadna demonstracja dźwiękowa każdego dźwięku Birotronu.

Pomimo reputacji Birotronu jako enigmatycznego i nieuchwytnego, instrument i jego historia nadal fascynują i intrygują muzyków, historyków i pisarzy, pojawiając się w głównych czasopismach, książkach i artykułach prasowych, a także w niedawnym filmie dokumentalnym o Mellotron i Chamberlina.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Birotron&oldid=1120188604 ”