Bist du bei mir

„Bist du bei mir” (BWV 508)
Wykonywane przez sopran Elisabeth Schumann , 1934
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

„ Bist du bei mir, geh ich mit Freuden ” (Jeśli jesteś ze mną, idę z radością) to aria z opery Diomedes Gottfrieda Heinricha Stölzela , wystawiona po raz pierwszy 16 listopada 1718 r. Aria jest najbardziej znana jako „ Bist du bei mir ”, BWV 508, wersja na głos i continuo znaleziona jako nr 25 w Notatniku Anny Magdaleny Bach z 1725 roku .

Historia

Diomedes Gottfrieda Heinricha Stölzela została wystawiona w Bayreuth w listopadzie 1718 roku. Istnieją pewne spekulacje, w jaki sposób jedna z jej arii, „ Bist du bei mir ”, stała się znana w domu Bacha w połowie lat trzydziestych XVIII wieku w Lipsku , kiedy Anna Magdalena Bach , Druga żona Jana Sebastiana skopiowała aranżację arii do swojego drugiego zeszytu. Badania XXI wieku wykazały, że od lat dwudziestych XVIII wieku do połowy lat trzydziestych XVIII wieku co najmniej kilkadziesiąt, a może ponad sto kompozycji Stölzela zostało przyjętych przez Bacha lub członków jego rodziny w ich publicznych i prywatnych praktykach muzycznych. Tylko pośrednie dowody sugerują, w jaki sposób taka muzyka została przeniesiona ze Stölzel do Bachów; Bach i Stölzel przebywali w tych samych miejscach w różnym czasie i mieli wspólnych znajomych, ale czy spotkali się osobiście, można tylko przypuszczać.

1707-1732

Pierwszy system orkiestrowej wersji „ Bist du bei mir ” Stölzela, skopiowany około 1723 roku.
Bist du bei mir ” Stölzela (system od 2 do 4)
Bist du bei mir ” Stölzela (system 5. i 6.)

Od 1707 do 1710 Stölzel był studentem Uniwersytetu w Lipsku . Melchior Hoffmann był wówczas dyrygentem założonego przez Telemanna Collegium Musicum , którego koncertmistrzem był Johann Georg Pisendel . Hoffmann był dyrektorem muzycznym Nowego Kościoła ( niem . Neue Kirche ), a jego opery wystawiano w Oper am Brühl po ponownym otwarciu w 1708 r. Stölzel, chcąc pielęgnować swoje zainteresowania muzyczne, odwiedzał takie miejsca wysokiej jakości muzyki w Lipsku życie. W końcu został asystentem Hoffmanna, początkowo jako kopista, a później, na krótko przed wyjazdem z Lipska, zobaczył swoje pierwsze kompozycje wykonywane pod kierunkiem Hoffmanna.

Bach gościł na dworze w Gotha w 1711 i 1717 r. W 1711 r. został zatrudniony jako grający na organach i podczas drugiej z tych udokumentowanych wizyt wykonał w Wielkim Tygodniu tzw. Pasję Weimarską . Stölzel przeniósł się do Bayreuth w 1717 roku, gdzie został wyznaczony do pisania muzyki kościelnej na drugie stulecie Dnia Reformacji (31 października). Na 39 urodziny margrabiego brandenburskiego-Bayreuth Jerzego Wilhelma (16 listopada) skomponował teatralną serenatę Der Liebe Sieges- und Friedes-Palmen . Na następne urodziny margrabiego napisał Diomedes oder die triumfierende Unschuld ( tłum. Diomedes lub triumfująca niewinność ), wielkoformatową operę, którą wystawiono 16 listopada 1718 r . Przed przeprowadzką do Gotha w następnym roku, gdzie miał pozostać do końca życia, Stölzel skomponował jeszcze jedną serenatę urodzinową dla margrabiego w Bayreuth.

W 1720 roku, trzy lata przed tym, jak został Thomaskantorem w Lipsku, Johann Sebastian Bach założył Klavierbüchlein (książeczkę na instrumenty klawiszowe) dla swojego najstarszego syna Wilhelma Friedemanna . Kilka lat później Wilhelm Friedemann skopiował w tym zeszycie czteroczęściową suitę klawiszową Stölzela, do której jego ojciec dodał trio (BWV 929). W 1725 roku Jan Sebastian rozpoczął drugi zeszyt dla swojej drugiej żony Anny Magdaleny. W międzyczasie objął stanowisko kantora i dyrektora muzycznego w Lipsku: wśród wielu obowiązków związanych z tym tytułem był teraz odpowiedzialny za muzykę w Nowym Kościele. Od 1729 był także dyrektorem założonego przez Telemanna Collegium Musicum.

W międzyczasie w Gotha Stölzel zaprezentował swoje pierwsze oratorium pasyjne Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld w Wielkim Tygodniu 1720 r. I co kilka lat komponował nowy cykl kantat , między innymi:

  • na początku lat dwudziestych XVIII wieku oprawa cyklu kantatowego libretta z muzyką smyczkową ( Saitenspiel ) Benjamina Schmolcka .
  • rok liturgiczny 1731–32 oprawa cyklu kantatowego libretta Schmolcka ( Namenbuch ).

1733–1754

Kiedy August Mocny zmarł 1 lutego 1733 r ., w jego królestwie, obejmującym Saksonię, ogłoszono okres żałoby. W tym okresie, trwającym od niedzieli Sześćdziesiątnicy (15 lutego) do czwartej niedzieli po Trójcy Świętej (28 czerwca), w nabożeństwach nie wolno było wykonywać muzyki koncertowej. Johann Sebastian Bach wykorzystał ten okres do skomponowania swojej Mszy dla drezdeńskiego dworu . Komponując tę ​​rozbudowaną oprawę, mógł mieć na myśli muzyków drezdeńskiej orkiestry dworskiej: jednym z tych muzyków był jej ówczesny koncertmistrz Pisendel, z którym Bach znał się jeszcze zanim Stölzel znał go jako koncertmistrza orkiestra Hoffmanna .

Na początku lipca 1733 Bach jeszcze kończył kompozycję, a partie wykonawcze zamierzał wysłać do Drezna. Mniej więcej w tym czasie istnieją najwcześniejsze udokumentowane znaki, których używał kantat skomponowanych przez Stölzela do wykonania w Lipsku. Mógł wykonać dwie kantaty z Księga imion Stölzela na piątą i szóstą niedzielę po Trójcy Świętej w lipcu 1733 r .: mniej więcej z tego okresu pochodzą jego kopie tych kantat. Wykonał Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld Stölzela w Wielki Piątek 23 kwietnia 1734 r . I prawdopodobnie cały cykl kantat smyczkowych Stölzela od 1735 do 1736 r. Mniej więcej w tym samym czasie, czyli prawdopodobnie gdzieś między 1734 a 1740 r., Anna Magdalena Bach weszła wersja na głos i continuo „ Bist du bei mir ”, arii z opery Stölzel Diomedes z 1718 r. , w jej drugim zeszycie.

To nie był koniec kontaktów Bacha z muzyką Stölzela: na początku lat czterdziestych XVIII wieku przerobił arię Stölzela Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld na Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . Stölzel nabywający muzykę skomponowaną przez Bacha jest udokumentowany w 1747 r., Kiedy kupił kopię Muzycznej oferty Bacha dla Gotha, niecały miesiąc po jej opublikowaniu. Zarówno Stölzel, jak i Bach dołączyli do ekskluzywnego Towarzystwa Nauk Muzycznych Lorenza Christopha Mizlera [ de ] : Stölzel w 1739 r. I Bach w 1746 r. Po ich śmierci, Stölzel w 1749 r. I Bach w 1750 r., Ich nekrologi zostały opublikowane w 1754 r. w tym samym wydanie organu Towarzystwa, Musikalische Bibliothek [ de ] .

Tekst i muzyka

W XVIII-wiecznych rękopisach „ Bist du bei mir ” jest arią da capo na sopran Es-dur w metrum
3 4 . Jego teksty przetrwały również w drukowanym libretcie Diomedes Stölzela :

Tłumaczenia tekstu arii zostały opublikowane m.in. w Novello i Alfred Music oraz w The LiederNet Archive .

Diomedes Stölzela

Zobacz także: Gottfried Heinrich Stölzel § Opery

Dwa źródła z pierwszej ćwierci XVIII wieku dokumentują tekst i muzykę opery Diomedes Stölzela :

  • Libretto wydrukowane na prawykonanie opery (16 listopada 1718 w Bayreuth).
  • Kopia rękopisu, datowana na ok. 1723 , zawierający partyturę orkiestrową pięciu arii Stölzela, jedyną znaną zachowaną muzykę opery.

Libretto określa miejsce wykonania jako „ auf dem großen Theatro ” ( tłum. W teatrze wielkim ), gdzie wystawiono tylko niektóre z bardziej niezwykłych produkcji teatralnych Bayreuth tamtych czasów. Libretto nie wymienia żadnego kompozytora. W swojej autobiografii Stölzel opisuje operę jako „ von meiner Arbeit ” ( tłum. „wykonane przeze mnie” ). Również rękopis pięciu arii z lat dwudziestych XVIII wieku wymienia go jako kompozytora. Stölzel często pisał własne libretta. O ile wiadomo, opera jest jego najbardziej rozbudowaną kompozycją: zawiera ponad siedemdziesiąt arii, osiem duetów i sześć chórów, w sumie ponad sto części.

Rękopis z lat dwudziestych XVIII wieku z pięcioma ariami nie wymienia instrumentów, dla których jest przeznaczony: zakłada się, że są to smyczki , czyli skrzypce (vl), altówka (va) i basso continuo (bc). Klucz sopranowy dla śpiewaczki oznacza głos sopranowy dla wszystkich arii. Są w różnych tonacjach i wszystkie to arie da capo. Czwarta aria, czyli „ Bist du bei mir ”, utrzymana jest w tonacji Es-dur (choć notowana tylko z dwoma bemolami w kluczu) i ma najbardziej rozbudowane instrumentarium: pierwsze skrzypce (vl1), drugie skrzypce (vl2), altówka i continuo. Jest to też jedyna aria ze dynamiki : semper piano (w całości miękka). Poza arią drugą, która wydaje się być dodatkiem do sceny 7 aktu III, wszystkie teksty partytury pięciu arii odpowiadają fragmentom libretta z 1718 r., a więc teksty tych arii można łączyć z postaciami dramatis personae opery.

Diomedesa Stölzela
# początek tekstu postać scena podpis instrumenty
01. Es ist die Ursach' meines Leidens Diomedes Akt II, sc. 11 F-dur ;
3 4 		vl va pne
02. Geht ihr Küsse geht ihr Blicke Mosthenesa Akt III, sc. 7 G-dur ;
3 8 		wl pne
03. Mein Glücke steht in deinen Händen Copele Akt II, sc. 6 główny ;
3 4 		vl va pne
04. Bist du bei mir geh ich mit Freuden Diomedes Akt III, sc. 8 E ♭ główny ;
3 4 		vl1 vl2 va pne
05. Sage mir doch wertes Glücke Desania Akt I, sc. 5 nieletni ;
3 8 		vl va pne

Notenbüchlein Anny Magdaleny Bach

Zobacz też: Zeszyt dla Anny Magdaleny Bach

Anna Magdalena Wilcke była znakomitą wokalistką, kiedy poślubiła Johanna Sebastiana Bacha w 1721 roku, kiedy to została zatrudniona jako śpiewaczka przez jego pracodawcę w Köthen . Rok później uruchomiono jej pierwszy zeszyt: zawiera on, jak dotąd, tylko muzykę klawiszową, w większości spisaną przez Johanna Sebastiana. Pierwsze wpisy w jej drugim zeszycie były, podobnie jak pierwsze wpisy w zeszycie Wilhelma Friedemanna z 1720 r., spisanymi przez kompozytora kompozycjami klawiszowymi Johanna Sebastiana. W notatniku z 1725 r. następuje po nich około dziesięciu krótkich utworów klawiszowych różnych kompozytorów, wśród których znajduje się Menuet G-dur (BWV Anh. 114) Christiana Petzolda , spisany przez Annę Magdalenę bez wskazania kompozytora. Kolejne utwory, BWV 510–512, to pierwsze utwory do śpiewu pojawiające się w zeszytach Anny Magdaleny.

Fragmenty zeszytu Anny Magdaleny z 1725 r. spisało ośmiu różnych skrybów, to jest, oprócz Jana Sebastiana i Anny Magdaleny, Carl Philipp Emanuel (drugi syn z pierwszego małżeństwa Jana Sebastiana), dwóch synów Jana Sebastiana i Anny Magdaleny ( Jan Christoph Friedrich i Johann Christian ), Bernhard Dietrich Ludewig (znany z tego, że pracował jako kopista niektórych utworów chóralnych Bacha) oraz dwóch dalszych pisarzy, których tożsamość nie została zidentyfikowana. Utwory były wprowadzane z przerwami przez długi okres czasu (np. Johann Christian urodził się w 1735 r.), a ich kolejność w rękopisie nie odzwierciedla chronologii ich wpisania. [ potrzebne źródło ] „Menuet fait par Mons. Böhm” (nr 21, wpisany przez Johanna Sebastiana) jest jedynym utworem, który jest przypisywany innemu kompozytorowi w rękopisie. [ potrzebne źródło ]

Pierwsza strona „ Bist du bei mir ”, BWV 508, spisana przez Annę Magdalenę Bach .
Druga strona „ Bist du bei mir ”, BWV 508, spisana przez Annę Magdalenę Bach.

W drugim zeszycie Anny Magdaleny widoczne są dwa cele: [ potrzebne źródło ]

  • był używany do nauczania, takiego jak edukacja muzyczna młodszych synów Bacha, porównywalny z tym, jak Klavierbüchlein Wilhelma Friedemanna był częściowo używany do edukacji muzycznej jego najstarszego syna. [ potrzebne źródło ]
  •   zawierał Hausmusik ( dosł. „muzyka domowa”), czyli muzykę do wykonywania w kręgu rodzinnym, jak większość utworów zachowanych do dziś w pierwszym zeszycie Anny Magdaleny. [ potrzebne źródło ]

Nr 25, „ Bist du bei mir ”, BWV 508, należy do drugiej kategorii, wraz z kolejnymi tuzinami utworów wokalnych w zeszycie z 1725 roku. [ potrzebne źródło ] Większość z tych innych kompozycji wokalnych ( BWV 509–518 , 299 i 82 /2–3) można, zgodnie z wydaniem Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) z 1998 r., przypisać Johannowi Sebastianowi. Wątpliwości co do tego przypisania pojawiły się jednak w odniesieniu do następujących arii i pieśni sakralnych :

  • Nr 12: „Gib dich zufrieden und sei stille” (BWV 510)
  • Nr 20: „So oft ich meine Tobackspfeife” (BWV 515) jest prawdopodobnie autorstwa syna Bacha, Gottfrieda Heinricha , zgodnie z wydaniem BWV z 1998 r., Ale przypisuje się je tylko ojcu na stronie internetowej Bach Digital .
  • Nr 37: „Willst du dein Herz mir schenken” alias „Aria di G[i]ovannini” (BWV 518)
  • Nr 40: „Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen” (BWV 517)
  • Nr 41: „Gedenke doch, mein Geist, zurücke” (BWV 509)

W przypadku wielu utworów klawiszowych, które nie zostały przypisane w Notenbüchlein Anny Magdaleny z 1725 r ., Wątpliwości co do autorstwa istniały od dłuższego czasu: dwadzieścia takich utworów, BWV Anh. 113–132, od pierwszego wydania katalogu BWV z 1950 r. figurował w drugim Anhangu , czyli Anhangu kompozycji wątpliwych. Oprócz „ Bist du bei mir ”, wszystkie kompozycje z trzech zeszytów ( Klavierbüchlein Wilhelma Friedemanna i oba zeszyty Anny Magdaleny), które zostały pozytywnie zidentyfikowane jako pierwotnie skomponowane przez innego kompozytora niż Bach, są utworami klawiszowymi. [ potrzebne źródło ]

W zeszycie „ Bist du bei mir ” jest wpisany na dwóch nienastępujących po sobie stronach: pierwsza połowa arii na stronie 75, a druga połowa na stronie 78: pomiędzy, nr 26 na stronach 76–77, to sporządzona przez Annę Magdalenę kopia arii Wariacji Goldbergowskich . Odpis ten BWV 988/1 spisano nie wcześniej niż w latach 1733–34, być może nawet dopiero w latach czterdziestych XVIII wieku. Istnieją różne możliwości, w jaki sposób Diomedesa stała się znana w domu Bacha, w tym, według Andreasa Glöcknera , z partytur, które kiedyś należały do ​​Oper am Brühl (która zbankrutowała w 1720 r.) Lub że „ Bist du bei mir ” po prostu był dobrze znanym utworem w Lipsku w drugiej ćwierci XVIII wieku, który zdaniem Anny Magdaleny byłby mile widzianym dodatkiem do jej kolekcji Hausmusik .

Podobnie jak w rękopisie z pięcioma ariami, wersja „ Bist du bei mir ” w zeszycie Anny Magdaleny jest w tonacji Es-dur i wykorzystuje klucz sopranowy jako głos śpiewający. Różnica w notacji polega jednak na tym, że rękopis Anny Magdaleny używa trzech bemolów przy kluczu, co jest zwykłą sygnaturą tonacji kompozycji w tej tonacji. Anna Magdalena prawdopodobnie skopiowała swoją wersję z partytury, w której użyto dwóch bemolów w kluczu. Poza jednym taktem w drugiej połowie utworu, melodia głosu śpiewającego jest identyczna w obu rękopisach. Część continuo wersji BWV 508 „ Bist du bei mir ” jest bardziej żywa i ciągła w prowadzeniu głosu niż zachowana orkiestrowa wersja arii. Charakterystyka wersji BWV 508 (i zachowanego rękopisu) nie świadczy o tym, że aranżerem tej wersji był mąż Anny Magdaleny.

Przyjęcie

1860-1940

W 1866 roku, rok po opublikowaniu dwutomowej biografii Jana Sebastiana Bacha , Carl Hermann Bitter opublikował sześć pieśni z drugiego Notenbüchlein Anny Magdaleny , w tym „ Bist du bei mir ”. Ernst Naumann opublikował tę arię oddzielnie w 1890 r., z wykonaniem klawiatury z akompaniamentem własnej ręki. Bach Gesellschaft opublikowało „ Bist du bei mir ” dwukrotnie, zarówno w wersji głosowej, jak i continuo, jak zapisano w notatniku Anny Magdaleny:

  • pod redakcją Franza Wüllnera , w tom. 39 (1892) Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA). W przedmowie redaktor wymienia „ Bist du bei mir ” jako jedną z najpiękniejszych pieśni, jakie zna, i bez wątpienia przypisuje ją Bachowi.
  • pod redakcją Paula Waldersee [ partytury ; de ] , w obj. 43 2 (1894) BGA. Redaktor ten jest nieco ostrożniejszy przy przypisywaniu utworu Bachowi („… könnte… wohl eine Kompozycja Johann Sebastian's sein” – tłum. „… równie dobrze może być kompozycją Johanna Sebastiana” ), uważając za dziwne, że teksty, które raczej wydają się być wypowiadane przez męską postać, zostałyby przypisane kobiecemu głosowi.
Blanche Marchesi nagrała „ Bist du bei mir ” w 1906 roku.

Również w 1894 roku Novello opublikował Trzy pieśni z zeszytów Anny-Magdaleny Bach , w tym „ Bist du bei mir ”, z tłumaczeniem na język angielski. Opowieść o życiu rodzinnym Bacha, wydana w tym samym roku dla młodszej publiczności, opisuje tę arię jako szczególnie urzekającą wśród pieśni i tańców zeszytów. Po opublikowaniu kilku antologii wszystkie fragmenty drugiego zeszytu zostały opublikowane w jednym tomie w 1904 r. „ Bist du bei mir ” zostało nagrane w 1906 r., śpiewane przez Blanche Marchesi .

Około 1915 roku Max Schneider odkrył orkiestrową wersję „ Bist du bei mir ”, wraz z czterema innymi ariami Stölzela, w XVIII-wiecznym rękopisie w bibliotece Sing-Akademie zu Berlin . W tamtym czasie źródło to nie było dalej badane. W latach dwudziestych aria pojawiła się w fabularyzowanych relacjach biograficznych:

  • Opowieść Kurta Arnolda Findeisena [ de ] z 1924 r . Przedstawia Annę Magdalenę zaczynającą śpiewać arię, gdy jej mąż wraca do domu z wiadomością, że zmarła saksońska elektorka (1727).
  • The Little Chronicle of Magdalena Bach (1925) Esther Meynell przedstawia Annę Magdalenę jako ogarniętą emocjami, kiedy próbuje zaśpiewać arię.

Lotte Lehmann nagrała „ Bist du bei mir ” w 1929 roku. Śpiewacy, którzy nagrali arię w latach trzydziestych XX wieku, to Elisabeth Schumann , Paula Salomon-Lindberg i Jo Vincent . Richard Crooks zaśpiewał „If Thou Be Near”, anglojęzyczną wersję arii, na nagraniu wydanym w 1938 roku. Inną anglojęzyczną wersję, „Be Thou with me”, zaśpiewała Isobel Baillie na wojnie- rejestracja czasu. W czasie II wojny światowej archiwum berlińskiej Sing-Akademie zaginęło. Orkiestrowa wersja arii Otto Klemperera została nagrana w latach czterdziestych XX wieku.

1950 i później

W 1950 roku Wolfgang Schmieder wymienił „ Bist du bei mir ” jako kompozycję Bacha w pierwszym wydaniu Bach-Werke-Verzeichnis , nadając jej w tym katalogu numer 508. W 1957 roku aria została opublikowana w New Bach Edition , gdzie jej redaktor, Georg von Dadelsen , wspomniał o zaginionej wersji orkiestrowej w tomie Critical Commentary. Wydanie Bach-Werke-Verzeichnis z 1998 roku zachowało „ Bist du bei mir ” w głównym katalogu (tj. bez przenoszenia go do Anhang ani dzieł wątpliwych, ani fałszywych), ale wspomina, że ​​​​oparte było na oprawie Stölzela w niedostępnym źródle.

Nagrania arii z drugiej połowy XX wieku obejmują:

Kijowie odnaleziono zaginione archiwum Sing-Akademie zu Berlin . Niemniej jednak rękopis z pięcioma ariami Stölzel był nadal uważany za zaginiony dopiero w 2006 roku. W tym samym roku rękopis został jednak opisany w publikacji Bach Archive , pod redakcją Wolframa Enßlina. W 2009 roku ukazał się pełny katalog archiwum Sing-Akademie, w którym rękopis zawierający pięć arii Stölzela jest oznaczony jako SA 808. Do tego czasu „Bist du bei mir” i cztery inne arie z rękopisu SA 808 zostały zidentyfikowany jako należący do opery Stölzel Diomedes . Archiwum Sing-Akademie zostało przekazane Bibliotece Państwowej w Berlinie , która udostępniła na swojej stronie internetowej faksymile rękopisu zawierającego arie Diomedesa .

„ Bist du bei mir ” stało się bardzo popularnym wyborem na wesela i inne tego typu okazje. Pytanie, czy wpłynęłoby to na odbiór i popularność utworu, gdyby został zidentyfikowany jako Stölzel na wcześniejszym etapie, pozostaje bez odpowiedzi.

Nagrania „Bist du bei mir” z XXI wieku obejmują:

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bist_du_bei_mir&oldid=1139580359 ”