Kyrie – Gloria Msza na chór podwójny, BWV Anh. 167

Strona tytułowa wydania Missy z 1805 r. , BWV Anh. 167 – przypisywana w tym momencie Janowi Sebastianowi Bachowi .

Kyrie -Gloria na chór podwójny, BWV Anh. 167, jest utworem masowym G-dur nieznanego kompozytora. Utwór powstał prawdopodobnie w ostatniej ćwierci XVII wieku. Kompozycja składa się z dwóch części, Kyrie i Gloria , z których każda jest podzielona na trzy części . Składa się z dwudziestu dwóch głosów dla wykonawców: dwunastu głosów dla śpiewaków i dziesięciu dla instrumentalistów, w tym smyczków , instrumentów dętych i organów . Jan Sebastian Bach mógł zetknąć się z dziełem około 1710 roku, kiedy był zatrudniony w Weimarze . W latach trzydziestych XVIII wieku sporządził rękopis Mszy św.

Msza odegrała ważną rolę w recepcji Bacha na początku XIX wieku; w tym czasie został opublikowany i wykonany jako jedno ze znaczących dzieł kompozytora. Stypendium opublikowane w drugiej połowie XIX wieku zakwestionowało przypisanie dzieła Bachowi, proponując Antonio Lottiego lub alternatywnie Johanna Ludwiga Bacha jako możliwego kompozytora dzieła. W XX-wiecznym Bach-Werke-Verzeichnis (BWV; dosł.   „Katalog dzieł Bacha”), początkowo wymieniony jako kompozycja fałszywie przypisywana Bachowi, później został sklasyfikowany przez kompozytora jako kompozycja wątpliwa. Utwór został nagrany w XXI wieku, a jako możliwy kompozytor wymieniono Christopha Bernharda , Johanna Philippa Kriegera lub Davida Pohle'a .

Historia

Kościół św. Jakuba w Weimarze [ de ] , gdzie odprawiana jest Msza BWV Anh. 167 mogło być wykonane pod kierunkiem Jana Sebastiana Bacha w 1713 roku.

Msza Kyrie-Gloria na chór podwójny, BWV Anh. 167, BNB I/An/3, powstała prawdopodobnie w ostatniej ćwierci XVII wieku. Najstarszym zachowanym źródłem jego muzyki jest partytura rękopisu z lat trzydziestych XVIII wieku, częściowo napisana przez Johanna Sebastiana Bacha .

Weimar

Peter Wollny przypuszcza, że ​​kopię dzieła mógł przywieźć z Niderlandów Hiszpańskich Ernest August z Saksonii-Weimaru w 1707 roku. Rok później zatrudnił Bacha na swoim dworze w Weimarze . Msza mogła być odprawiona pod kierunkiem Bacha podczas inauguracji weimarskiego kościoła św. Jakuba [ de ] 6 listopada 1713 r. Kiedy Bach opuścił księstwo Saksonii-Weimaru w 1717 r., Być może zabrał ze sobą części wykonawcze Mszy, pozostawiając partytura, z której wyprowadził je w Weimarze.

Rękopis Bacha

Zachowany rękopis Mszy Bacha pochodzi z lat trzydziestych XVIII wieku: kopia jest partyturą prawdopodobnie pochodzącą z części wykonawczych. Pierwsza część rękopisu została napisana przez jednego ze skrybów Bacha, który rozpoczął kopiowanie około 1732–35, natomiast sam Bach ukończył odręczną partyturę około 1738–39. Wyblakły oryginalny nagłówek rękopisu nie zawiera (wyraźnie dostrzegalnych) wskazówek kompozytora. Wskazanie „JS Bach” znalezione w nagłówku jest późniejszym dodatkiem. Kopia Bacha jest klasyfikowana jako Mus.ms. Bach P 659 w Bibliotece Państwowej w Berlinie . Jest uważany za oryginalne źródło w nauce Bacha .

Autorstwo

Do połowy XIX wieku Bach był postrzegany jako kompozytor dzieła. W drugiej połowie tego wieku autorstwo Johanna Sebastiana zostało odrzucone lub przynajmniej zakwestionowane w nauce, a Antonio Lotti i Johann Ludwig Bach zostali wymienieni jako potencjalni kompozytorzy Mszy. Pod koniec XX wieku ci sami dwaj kompozytorzy nadal wymieniani byli jako potencjalni autorzy pracy. W XXI wieku Christoph Bernhard (1628–1692), Johann Philipp Krieger (1649–1725) czy David Pohle (1624–1695) zostali wymienieni jako prawdopodobni kompozytorzy dzieła, co wskazuje, że dzieło powstało prawdopodobnie w ostatniej ćwierci XVII wieku.

Struktura i punktacja

Msza BWV Anh. 167 składa się z dwóch części: Kyrie i Gloria , a zatem jest Missa brevis w formacie typowym dla XVII- i XVIII-wiecznego protestantyzmu . Wszystkie części kompozycji są w tonacji G-dur . Poza instrumentami dętymi , spisanymi w tonacji B-dur , partytura zapisana jest w G miksolidyjskim :

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { Modern G Mixolydian scale } a b c d e f g2 } }

Monumentalne dzieło napisane jest na chór podwójny, składający się z dwóch grup śpiewaków SATB , a każdej z tych grup śpiewaków towarzyszy grupa instrumentalistów, z których każda składa się z pięciu niezależnych głosów:

Śpiewacy i organy ripieno są czasami postrzegani jako oddzielny chór: niektóre starsze opisy Mszy określają ją jako Mszę na potrójny chór ( niem . Dreichörige Messe ). Według Johanna Kirnbergera głosy ripieno podwajają linie melodyczne innych śpiewaków, a zatem nie ma głosów niezależnych: zapewniają różnorodność i mają służyć jako wzmocnienie drugiego chóru. Według tego samego autora, tonacja B-dur dla partii oboju sugeruje, że instrumenty przeznaczone dla tych partii są w rzeczywistości oboje miłosne . Według stypendiów XXI wieku, notacja B-dur czterech instrumentów dętych (trzech oboje i taille) jest spowodowana strojeniem tych instrumentów w Kammerton , podczas gdy śpiewacy i smyczki podążają za wysokim chortonem organów, tercja mała wyższa niż Kammerton , jak to było w zwyczaju w Weimarze Jana Sebastiana Bacha. Według Wollny'ego instrumentami dętymi w oryginalnej XVII-wiecznej kompozycji były prawdopodobnie kornety i puzony , przy czym transkrypcja muzyki na te instrumenty na oboje i ogon pochodzi od Bacha.

Kyrie

Kyrie Mszy ma zwykłe podziały:

  1. common time Kyrie I: ( adagio – presto ).
  2. cut time Christe: ( allabreve ).
  3. Kyrie II:
    3 2     .

Gloria

Najstarszy zachowany rękopis Mszy nie ma zapisanej intonacji dla „Gloria in excelsis Deo” otwierających słowa Gloria (oznaczone w rękopisie jako „Gloria tacet ”), stąd muzyka zaczyna się od „ Et in terra pax ”. Muzyka sekcji Gloria ma następujące podziały:

  1. cut time Et in terra pax: .
  2. Gratias agimus tibi:
    3 2     .
  3. common time Domine Deus: (adagio).

Przyjęcie

W drugiej połowie XVIII wieku wykonano kilka egzemplarzy Mszy Kyrie-Gloria na chór podwójny. O ile istnieją, wskazują one Bacha jako kompozytora. Kirnberger, który był uczniem Bacha, dostrzegł w kompozycji wielkie zalety:

Kolejna kopia rękopisu Mszy została sporządzona około 1800 roku.

Pierwsza połowa XIX wieku

Msza odegrała znaczącą rolę w recepcji Bacha na początku XIX wieku, kiedy była postrzegana jako jedno z jego głównych dzieł. W biografii Bacha Johann Nikolaus Forkel wymienił to dzieło wśród kompozycji wokalnych Bacha:

w lipskim Gewandhaus odprawiono mszę w stylu Bacha . W następnym miesiącu Johann Friedrich Rochlitz opisał swoje wrażenia z pracy wykonanej na koncercie w Allgemeine musikalische Zeitung :

Breitkopf & Härtel opublikował Mszę jako Messa a 8 voci reali e 4 ripiene coll'accompagnamento di due Orchestre, composta da Giov. Sebast. Bach: Partitura, copiata dalla partitura autografa dell' Autore . Chociaż tytuł sugeruje, że Johann Gottfried Schicht , redaktor tej publikacji, uważnie śledził rękopis P 659, poprawił go na kilka sposobów, w tym:

  • Tam, gdzie brakowało oryginalnego rękopisu, uzupełniono figurację basso continuo .
  • Części na fagot uzupełnione i/lub zastąpione partie napisane na inne instrumenty w obu chórach.
  • Intonacja Gloria, oparta na taktach otwierających Kyrie, została wstawiona jako zamiennik otwarcia sekcji Gloria „Gloria tacet”.

W 1812 roku duński kompozytor Peter Grønland stworzył materiał wykonawczy do Mszy, najwyraźniej oparty na rycinie z 1805 roku. Około 1821–30 Carl Friedrich Zelter wykonał kopię Mszy z własnymi modyfikacjami: ta partytura, znajdująca się niegdyś w archiwum Berliner Singakademie , zaginęła podczas drugiej wojny światowej . Carl L. Hilgenfeld wymienił Mszę jako kompozycję Bacha w swojej biografii kompozytora z 1850 roku .

Druga połowa XIX wieku

W 1858 roku Bach Gesellschaft rozważało, czy dzieło powinno zostać włączone do ich wydania wszystkich dzieł Bacha ( Bach-Gesellschaft Ausgabe , BGA). Wilhelm Rust wyjaśnia w przedmowie do Vol. 11.1 tego wydania, dlaczego uważa dzieło za nieautentyczne, pomimo przychylnych zeznań Kirnbergera:

W 1865 roku Karl Hermann Bitter zaproponował Lotti jako kompozytora utworu. 15 lat później Philipp Spitta , choć według tego autora styl utworu nie jest w pełni zgodny z stylem Lottiego i sądzi on, że alternatywnie mógł zostać skomponowany przez innego Włocha lub niemieckiego kompozytora piszącego w stylu włoskim. W 1894 roku Alfred Dörffel powrócił do tej kwestii w przedmowie BGA, sugerując Johanna Ludwiga Bacha jako możliwego kompozytora dzieła. Również tom, którym kończy się BGA w 1899 r., wspomina o pracy w przedmowie, której autorem jest Hermann Kretzschmar , potwierdzając ponownie, że dzieła nie można przypisać Johannowi Sebastianowi.

XX wiek

W 1920 roku Charles Sanford Terry napisał, że powszechnie uważano, że Msza nie była dziełem Bacha, twierdząc, że została przypisana Johannowi Ludwigowi Bachowi. Wolfgang Schmieder zastosował się do osądów Dörffela i Kretzschmara na temat nieautentyczności dzieła w swoim pierwszym wydaniu Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) z 1950 r., Gdzie zostało ono sklasyfikowane pod numerem 167 w trzecim Anhang , czyli załączniku fałszywych prac, stąd jego pełny numer BWV: BWV Anh. III 167. W swoim drugim wydaniu BWV z 1990 r. Schmieder zachował pracę wymienioną w Anh. III. Według Schmiedera dzieło przypisuje się Johannowi Ludwigowi Bachowi lub Antonio Lottiemu.

W wydaniu BWV z 1998 roku (znanym jako BWV 2a ), pod redakcją Alfreda Dürra i Yoshitake Kobayashiego, pozycje kilku wątpliwych i fałszywych prac zostały przetasowane w sekcjach Anhang , zgodnie z nową metodologią wyjaśnioną we wstępie do tego wydania. Dla BWV Anh. 167 , oznaczało to, że został przeniesiony w Anh. II , czyli sekcja Anhang wątpliwych dzieł, zamiast dawniej w Anh. III (prace fałszywe). Podobnie jak jego poprzednik, BGA, również New Bach Edition (NBE) postanowił w drugiej połowie XX wieku nie włączać BWV Anh. 167 w publikacji wszystkich dzieł Jana Sebastiana Bacha. W Komentarzu krytycznym dziewiątego tomu drugiej serii (Msze, pasje, oratoria) Kirsten Beißwenger [ partytury ] opisuje Mszę.

21. Wiek

Missa G-dur BWV Anh. 167 , z czasem nagrania 13:31, w Apocryphal Bach Masses II , cpo 777561-2, autorstwa Wolfganga Helbicha dyrygenta Alsfelder Vokalensemble (nagrany 2009, wydany 2012). W 2014 roku nagranie to zostało ponownie wydane w ośmiopłytowym pudełku The Sacred Apocryphal Bach . W Bach-Jahrbuch z 2015 roku Wollny opublikował artykuł szczegółowo opisujący niektóre szczegóły kompozycji, w tym wstępne przypisanie kompozycji Bernhardowi, Kriegerowi lub Pohle.

  1. ^ a b c d e f g Missa (Kyrie i Gloria), G BWV Anh. 167 w Bacha Digital .
  2. ^ a b Schicht 1805 .
  3. ^ a b Wollny 2015 , s. 132–133.
  4. ^ a b c d e f g h Wollny 2015 , s. 132.
  5. Bibliografia _ _
  6. ^ Wollny 2015 , s. 131–133.
  7. ^ a b DB Mus.ms. Bacha P 659 w RISM .
  8. ^ a b c DB Mus.ms. Bach P 659 w Bach Digital .
  9. ^ a b c d e f g hi j Dörffel 1894 , s. XL.
  10. ^ a b c d Spitta 1880 , s. 509 .
  11. ^ ab Spitta 1899 , tom. III, str. 28 .
  12. Bibliografia _ _ _ Bach P 659 w Bibliotece Państwowej w Berlinie .
  13. ^ abc Hilgenfeldt 1850 , s. 117 .
  14. ^ abc Kretzschmar 1899 , s. XXIII.
  15. ^ a b c Rust 1862 , s. XVII – XVIII.
  16. ^ a b Gorzki 1865 , s. 112 .
  17. ^ a b c d Dörffel 1894 , s. XXXIX – XL.
  18. ^ a b c d Dürr & Kobayashi 1998 , s. 460.
  19. ^ Rimbach 2005 , s. 107 , 110 .
  20. ^ ab rdza 1862 , s. XVII.
  21. ^ a b c d DB Am.B 4a w RISM .
  22. Bibliografia _ Bach P 659 w Bibliotece Państwowej w Berlinie , s. 12 .
  23. Bibliografia _ Bach P 659 w Bibliotece Państwowej w Berlinie , s. 12–39 .
  24. ^ DB Am.B 4 w RISM .
  25. ^ a b H. Baron, nr katalogowy 167 w Bach Digital .
  26. ^ DB Am.B 4 w Bach Digital .
  27. ^ DB Am.B 4a w Bach Digital .
  28. ^ Am.B 4a w Bibliotece Państwowej w Berlinie .
  29. ^ abc Widelec 1802 , s. 62 .
  30. Bibliografia _ _ 142 .
  31. Bibliografia _ Bach P 660 w Bach Digital .
  32. ^ a b Forkel & Terry 1920 , s. 140–141 .
  33. ^ a b c Forkel & Terry 1920 , pierwszy przypis Terry'ego s. 141 .
  34. ^ a b Dörffel 1884 , s. 3 .
  35. ^ Rochlitz 1805 , kolumny 485–486 .
  36. ^ DK-AR 141 w RISM .
  37. ^ DK-AR 141 w Bach Digital .
  38. Bibliografia _ _
  39. Bibliografia _ _ XXXIX.
  40. ^ Schmieder 1990 , „Przedmowa do pierwszego wydania” (przedruk w 2. wydaniu), s. XXV i przypis 9 s. XXXIV.
  41. Bibliografia _ _ 881.
  42. ^ Dürr i Kobayashi 1998 , s. XII – XVI.
  43. Bibliografia _ _
  44. ^ Apokryficzne Msze Bacha II w Muziekweb .
  45. ^ Apokryficzne Msze Bacha II w ArkivMusic .
  46. ^ Święty Bach apokryficzny w ArkivMusic .

Źródła

Po tytule

Według autora

Dalsza lektura

  •   Wolff, Christoph (1968). Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [ Stile antico w muzyce Jana Sebastiana Bacha: Studia nad późną twórczością Bacha ]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (w języku niemieckim). Tom. VI. Wiesbaden: Steiner. OCLC 651793960 .
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kyrie–Gloria_Mass_for_double_choir,_BWV_Anh._167&oldid=1134131194 ”