Carceri d'invenzione

Strona tytułowa, wydanie drugie, 1761

Carceri d'invenzione , często tłumaczone jako Imaginary Prisons , to seria 16 akwafort włoskiego artysty Giovanniego Battisty Piranesiego , 14 wyprodukowanych z ok. 1745 do 1750, kiedy ukazało się pierwsze wydanie zbioru. Wszystkie przedstawiają ogromne podziemne sklepienia ze schodami i potężnymi maszynami, w dość ekstremalnych wersjach capriccio , ulubionego włoskiego gatunku architektonicznych fantazji; pierwsza strona tytułowa używa tego terminu.

Seria została zapoczątkowana w 1745 roku, kiedy Piranesi był już dobrze znany z bardziej konwencjonalnych grafik starożytnych i współczesnych budynków Rzymu. Pierwsze druki państwowe zostały opublikowane w 1750 roku i składały się z 14 akwafort, bez tytułu i bez numeru, o wyglądzie przypominającym szkic. Oryginalne odbitki były 16 "x 21". Piranesi przerobił odbitki dekadę później, nadając im drugi stan . W przypadku drugiego wydania z 1761 r. wszystkie akwaforty zostały przerobione i ponumerowane I–XVI (1–16), z numerami II i V nowymi akwafortami w serii.

Obrazy wywarły wpływ na romantyzm i surrealizm . Podczas gdy Vedutisti (lub „twórcy widoków”), tacy jak Canaletto i Bellotto , częściej upajali się pięknem oświetlonego słońcem miejsca, w Piranesim ta wizja przybiera coś, co z nowoczesnej perspektywy można by nazwać zniekształceniem kafkowskim , pozornie wznosząc fantastyczny labirynt struktury o epickiej objętości. To kaprysy , kapryśne skupiska monumentalnej architektury i ruin.

Numery od I do IX zostały wykonane w formacie pionowym (pionowym), podczas gdy od X do XVI w formacie poziomym (poziomo +). Wydaje się, że Piranesi był „niepewny” odbioru tak niezwykłych obrazów, a strona tytułowa pierwszego wydania nie wymienia go jako artysty, podobnie jak większość poszczególnych płyt. Chociaż nie mają tytułu, czasami otrzymują tytuły, jak poniżej.

Wydruki

Pierwsze wydanie (1750)	Numer / Tytuł opisowy	Tekst
	I / Płyta tytułowa	1. miejsce: „INVENZIONE CAPRIC DI CARCERI ALL ACQUA FORTE DATTE IN LUCE DA GOVANI BOUCHARD IN ROMA MERCANTE AL CORSO II miejsce ''CARCERI D'INVENZIONE DI G. BATTISTA PIRANESI ARCHIT. VENE''
(Nic)	II / Człowiek na stojaku	Pod popiersiami u góry, a na filarze po lewej stronie imiona „ofiar niesprawiedliwie ukaranych przez Nerona ”, jak zapisał Tacyt .
	III / Okrągła Wieża
	IV / Wielki Plac
(Nic)	V / Płaskorzeźby lwa
	VI / Dymiący ogień
	VII / Most zwodzony	Słaby napis na molo w pobliżu centrum
	VIII / Schody z trofeami
	IX / Olbrzymie koło
	X / Więźniowie na wystającej platformie
	XI / Łuk z ornamentem z muszli
	XII / Konik
	XIII / Studnia
	XIV / Łuk gotycki
	XV / Molo z lampą
	XVI / Molo z łańcuchami	II miejsce: AD TERROREM INCRESCEN AUDACIAE; IMPIETATI ET MALIS ARTIBUS , z życia Liwiusza Ancusa Martiusa . INFAME SCELUS ... RI INFELICI SUSPE , „parafraza tego samego dzieła”. Na pierwszym planie trzecia inskrypcja na steli.

Tło i tworzenie

Portret Giovanniego Battisty Piranesiego autorstwa Pietro Labruzziego , 1779

Pomimo tego, że są to bardzo osobiste, pomysłowe kreacje, dla Piranesiego „źródło autoanalizy i twórczego uwolnienia”, aspekty Carceri czerpią z wczesnego szkolenia Piranesiego jako scenografa scenicznego; często przywoływano sceny więzienne. Zachowane rysunki do skomplikowanych scenografii autorstwa Filippo Juvarry i Ferdinando Bibieny (obaj głównie architekci), a także innych, mają wyraźne podobieństwa do grafik w ich oddalających się przestrzeniach i znikających klatkach schodowych. Numer XI w serii jest również bardzo podobny, w odwrotnej kolejności, do Studium rysunkowego Piranesiego do pałacowego wnętrza w British Museum .

Zachowało się kilka rysunków przygotowawczych, głównie wykonanych tuszem, ale na przykład dwa studia do Tablicy XIV w Londynie i Edynburgu różnią się znacznie od siebie i stanu druku (pozwalając na odwrócenie obrazu między rysunkiem a akwafortą ) . Ale są rysunki tablic VIII i XII, które są zbliżone do akwafort. Rysunek Tablicy XIII wydaje się być kopią druku pierwszego wydania, jak dotąd bez zmian wprowadzonych do drugiego wydania. Chociaż drugie wydanie było ostatnim, Piranesi kontynuował drukowanie pojedynczych płyt co najmniej do lat siedemdziesiątych XVIII wieku, eksperymentując z drukiem „w odniesieniu do wpływu atramentu, zarówno pod względem stopnia, jak i koloru”.

Della Magnificenze ed Architettura de 'Romani Piranesiego w 1751 r. Przeróbka wszystkich płyt została poddana przed drugą edycją około 1761 r., A także być może zatarcie śladów zużycia na płytach przyniosło „podwyższone kontrasty tonalne i wprowadzenie bardziej wyraźnych szczegółów ... ostateczne ślady rokokowych liniowych subtelności atmosferycznych miały zostać zastąpione mocno zagryzionymi liniami i szerokimi obszarami kontrastu tonalnego ”.

Szczegół z tablicy V

Druga edycja ma ciemniejszy tematyczny, a także wizualny zwrot, z nową płytą II zawierającą scenę tortur u dołu. Na różnych płytach nowy „aparat karny w postaci łańcuchów, kabli, szubienic i złowrogich niewyraźnych narzędzi tortur, z których wiele ma poczucie rozkładu w wyniku niekończącego się używania”.

W drugim wydaniu wydaje się, że niektóre ilustracje zostały przerobione, aby zawierały celowo niemożliwe geometrie . Wilton-Ely opisuje je jako „wizualne ambiwalencje i wymyśloną irracjonalność przestrzeni sformułowane we wczesnej wersji i rozszerzone o nowe kreatywne cele w późniejszej.

Zbrodnia i kara

W szczególności drugie wydanie odzwierciedla specyficzne poglądy Piranesiego na historię Włoch. Już we wcześniejszych pracach potępiał grecki wpływ na starożytny Rzym i podkreślał etruskie dziedzictwo Rzymu. Nowe tablice II i V oraz gruntownie przerobiona tablica XVI „ujawniają te nowe obawy w bardziej jawnej formie”, w tym inskrypcje. Płyta II zawiera nazwiska i popiersia „ofiar niesprawiedliwie ukaranych przez Nerona ”, jak zapisał Tacyt , co Piranesi uznał za „podkreślające upadek prawa rzymskiego pod rządami cesarza filhelleńskiego”. Inskrypcje na tabliczce XVI to cytaty lub parafrazy z Liwiuszowej historii wczesnej republiki rzymskiej , ukazujące sprawiedliwość wczesnego prawa rzymskiego. Płyta V zawiera „olbrzymią płaskorzeźbę w stylu późnego imperium” przedstawiającą więźnia w łańcuchach „prowadzonego na karę”.

Przyjęcie

Thomas De Quincey w Confessions of an English Opium-Eater (1821) napisał, co następuje:

Wiele lat temu, kiedy przeglądałem Antiquities of Rome Piranesiego , pan Coleridge , który stał obok, opisał mi zestaw płyt tego artysty… które rejestrują scenerię jego własnych wizji podczas delirium gorączki : niektóre z nich (opisałem tylko z pamięci relacji pana Coleridge'a) przedstawiały rozległe gotyckie sale, na podłodze których stały wszelkiego rodzaju silniki i maszyny, koła, liny, bloczki, dźwignie, katapulty itp., itd., wyrażające ogromną moc, jaką się wykazało i pokonany opór. Pełzając po bokach ścian, dostrzegłeś schody; a na nim, po omacku wspinając się w górę, był sam Piranesi: idź po schodach trochę dalej, a zobaczysz, że nagle się kończą, bez żadnej balustrady i nie pozwalając mu wejść dalej.

Dogłębna analiza Carceri Piranesiego została napisana przez Marguerite Yourcenar w jej Dark Brain of Piranesi: and Other Essays (1984). XX-wieczny fałszerz Eric Hebborn twierdził, że sfałszował szkice Piranesiego.

Ciemne i pozornie niekończące się klatki schodowe i zablokowane przejścia Piranesiego zapowiadają obrazy MC Eschera z niekończącymi się schodami, takie jak jego litografia „ Ascending and Descending ” z 1960 r., i podobno zainspirowały historię Edgara Allana Poe „ The Pit and the Pendulum ”.

Dzieło Piranesiego zainspirowało serię dzieł kameralnych Carceri d'invenzione angielskiego kompozytora Briana Ferneyhougha .

Film „The Sound of the Carceri” z 1998 roku przedstawia wiolonczelistę Yo-Yo Ma wykonującego utwory Johanna Sebastiana Bacha w wygenerowanej komputerowo symulacji Carceri Piranesiego . Film jest częścią Zainspirowani Bachem .

Powieść Susanny Clarke „Piranesi” z 2020 roku została zainspirowana rycinami Carceri Piranesiego. Źródło: https://www.theguardian.com/books/2020/sep/17/piranesi-by-susanna-clarke-review-an-elegant-study-in-solitude

Notatki

Wilton-Ely, John, The Mind and Art of Giovanni Battista Piranesi , 1978, Thames & Hudson, Londyn, ISBN 0500091226

Dalsza lektura

Hofer, P. (1973). Więzienia (Le Carceri) – Kompletny pierwszy i drugi stan . Nowy Jork: publikacje Dover.