Chromestezja
Chromestezja lub synestezja dźwięku do koloru to rodzaj synestezji , w której dźwięk mimowolnie wywołuje doświadczenie koloru, kształtu i ruchu. Osoby z synestezją dźwięku i koloru są świadome swoich synestetycznych skojarzeń/ postrzegania kolorów w życiu codziennym. Synestetycy, którzy postrzegają kolory podczas słuchania muzyki, doświadczają kolorów oprócz normalnych wrażeń słuchowych. Synestetyczne doznania kolorystyczne uzupełniają, ale nie przesłaniają rzeczywistych, specyficznych dla modalności percepcji. Podobnie jak w przypadku innych form synestezji, osoby z synestezją dźwiękowo-kolorową postrzegają ją spontanicznie, bez wysiłku i jako normalną sferę doświadczeń. Chromestezja może być wywołana różnymi doświadczeniami słuchowymi, takimi jak muzyka, fonemy , mowa i/lub dźwięki dnia codziennego.
Wariancja indywidualna
Skojarzenia kolorów, to znaczy, który kolor jest powiązany z jakim dźwiękiem, tonem, wysokością lub barwą , są wysoce specyficzne , ale w większości przypadków spójne w czasie. Osoby z synestezją mają unikalne pary kolorów. Jednak dotychczasowe badania wykazały, że zarówno synestetycy, jak i niesynestetycy kojarzą wysokie dźwięki z jaśniejszymi lub jaśniejszymi kolorami, a niskie dźwięki z ciemniejszymi kolorami, co wskazuje, że wspólny mechanizm może leżeć u podstaw tych skojarzeń w normalnych mózgach dorosłych. Istnieją formy pseudochromestezji, które można wytłumaczyć skojarzeniami, które synestetycy stworzyli i zapomnieli od dzieciństwa.
Podobnie jak w przypadku innych rodzajów synestezji, synestezję dźwiękowo-kolorową można podzielić na grupy w zależności od sposobu odczuwania kolorów. Ci, którzy „widzą” lub postrzegają kolor w przestrzeni zewnętrznej, nazywani są projektorami, a ci, którzy postrzegają kolor okiem umysłu, są często nazywani asocjatorami, ale te terminy mogą wprowadzać w błąd w zrozumieniu natury doświadczenia. W przypadku większości synestetów stan ten nie jest całkowicie czuciowy/percepcyjny.
U niektórych osób chromestezja jest wyzwalana tylko przez dźwięki mowy, podczas gdy u innych chromestezja może być wyzwalana przez dowolne bodźce słuchowe. W badaniu badającym zmienność w kategoriach synestezji 40% osób z chromestezją na słowa mówione zgłosiło, że ton głosu, akcent i prozodia wpłynęły na kolor synestezji, podczas gdy niewielu badanych zgłosiło, że głośność lub szybkość mówienia miały jakikolwiek wpływ. Wśród tych osób wielu zgłosiło, że emocjonalna modulacja mówcy może wpływać na kolor synestetyczny, ale tylko dwóch zgłosiło, że ich własny nastrój miał taki wpływ. Spośród uczestników sklasyfikowanych w tym badaniu jako cierpiących na synestezję muzyczną, 75% zgłosiło równoczesne występowanie wyłącznie podczas słuchania granych nut. Na pytanie, czy doświadczenie współbieżności można dobrowolnie kontrolować, tylko 33% uczestników wskazało na zdolność do tłumienia, ignorowania lub celowego przywoływania współbieżnych bez większego wysiłku. Uwaga na bodziec wywołujący została zgłoszona jako wpływowa u 59% uczestników. Inne czynniki, które miały na to wpływ, to poziom koncentracji , zmęczenie, nawyki związane ze snem, gorączka , emocje i substancje, takie jak kofeina lub alkohol .
Synestezja dźwięku i koloru jest znacznie bardziej powszechna niż synestezja koloru i dźwięku, chociaż istnieją doniesienia o przypadkach, w których dźwięki i kolory aktywują się dwukierunkowo. Jedna osoba, JR, widzi kolory, kiedy słyszy dźwięki, a także słyszy dźwięki, kiedy widzi kolory. Ten rodzaj synestezji bardzo przeszkadza w życiu codziennym. Powiązania tej osoby były bardzo spójne w czasie, ale skojarzenia niekoniecznie były takie same w obu kierunkach. Inna osoba, D, która miała słuch absolutny, podobnie jak Chromestezja, twierdziła, że jej słuch absolutny był mniej stabilny niż jej Chromestezja.
U niektórych osób z synestezją dźwiękowo-kolorową może wystąpić efekt mediacji semantycznej. Jeden z badanych, MH, samodzielnie uruchomił notatki na syntezatorze i zauważył skojarzenia kolorów. Kiedy syntezator został transponowany bez jej wiedzy, zgłosiła identyczne skojarzenia kolorów z nutami, które, jak sądziła, słyszała, zamiast bezwzględnej wysokości tonów.
Historia
Do historii synestezji: Historia badań nad synestezją
Terminy synestezja i chromestezja rozwinęły się i znacznie ewoluowały na przestrzeni dziejów. Pierwszym udokumentowanym synestetą był Georg Tobias Ludwig Sachs w 1812 r. Chociaż nie nadał swojemu doświadczeniu konkretnej nazwy, w rozprawie medycznej dotyczącej jego albinizmu (napisanej po łacinie) wspomniał o niejasnych ideach i opisał, jak mu się pojawiły kolorowe idee. Jednak jeszcze wcześniej niż Sachs Johann Gottfried Herder omawiał podobne idee w swoim Traktacie o pochodzeniu języka z 1772 roku. Mówił o tym, jak ludzie „przez nagły początek natychmiast kojarzą ten dźwięk z tym kolorem”.
Pierwszy konkretny termin związany z chromestezją podał Charles-Auguste-Édouard Cornaz w rozprawie o chorobie oczu w 1848 r. Ślepota barw była powszechnym stanem znanym jako chromatodysopsja , a ponieważ Cornaz postrzegał chromestezję jako coś przeciwnego, nazwał ją hiperchromatopsją lub percepcją za dużo kolorów.
W 1881 roku Eugen Bleuler i Karl Bernhard Lehmann jako pierwsi ustalili sześć różnych typów tego, co nazwali doznaniami wtórnymi lub wyobrażeniami wtórnymi. Pierwszym, najczęściej spotykanym, były fotyzmy dźwiękowe. Opisali to jako „doznania światła, koloru i formy, które są wywoływane przez słuch”. Ich książka została zrecenzowana przez austriacką gazetę, w której po raz pierwszy pojawił się termin barwny słuch, nadal powszechnie używany do opisania chromestezji.
Badania nad synestezją w Stanach Zjednoczonych rozpoczęły się w 1892 roku. Od 1895 roku termin ten ostatecznie rozszerzył się z czystych doświadczeń dźwiękowo-kolorowych (chromestezja) do szerokiego zakresu zjawisk, w tym synestezji grafemowo-kolorowej , synestezji lustrzanego dotyku i synestezja leksykalno-smakowa . Rozwój behawioryzmu w latach 1920-1940 spowodował znaczny spadek zainteresowania synestezją , ponieważ postrzegano ją jako „niewiele więcej niż wyuczone skojarzenie”. Liczba prac naukowych na ten temat wzrosła około 1980 roku i wykładniczo wzrosła w XXI wieku, kiedy poczyniono znaczne postępy w badaniu empirycznym i zrozumieniu działających mechanizmów.
Mechanizmy
Synestezja powstaje we wczesnym dzieciństwie, kiedy mózg jest najbardziej plastyczny. Istnieje genetyczna predyspozycja do tego stanu, ale konkretny typ zależy od środowiska i uczenia się, co wyjaśnia, dlaczego „mapowania różnią się u poszczególnych osób, ale nie są ściśle przypadkowe”. Ponadto przejawia się jako dominujący proces w systemach rozproszonych lub sieciach neuronowych , które są dynamiczne, samoorganizują się i samokalibrują. Tak jest do tej pory rozumiane, ale konkretne mechanizmy, dzięki którym zachodzi synestezja, są nadal niejasne i nie osiągnięto jeszcze ogólnego konsensusu. Istnieją dwie główne hipotezy: teoria aktywacji krzyżowej i model sprzężenia zwrotnego odhamowania.
Teoria aktywacji krzyżowej
Teoria synestezji z aktywacją krzyżową została sformułowana przez VS Ramachandrana i EM Hubarda na podstawie zbieżnych dowodów z badań nad synestezją, że obszary sensoryczne do przetwarzania informacji rzeczywistych i synestetycznych są zwykle sąsiadującymi obszarami mózgu. Jest to najbardziej widoczne w synestezji grafemowo-kolorowej, ponieważ obszary mózgu odpowiedzialne za przetwarzanie kolorów i wizualne przetwarzanie form słownych sąsiadują ze sobą. Osoby z chromestezją wykazują aktywację obszarów mózgu zaangażowanych w przetwarzanie wzrokowe, takich jak V4, natychmiast po percepcji słuchowej, co wskazuje na automatyczne łączenie dźwięków i kolorów.
Noworodki mają zwiększoną łączność między różnymi obszarami mózgu, ale te hiperpołączenia są ograniczane podczas rozwoju. Przyczyna tej aktywacji krzyżowej jest niejasna, ale jedna z hipotez głosi, że zwiększona łączność między sąsiednimi regionami mózgu jest spowodowana zmniejszeniem przycinania sieci neuronowych w dzieciństwie. Inna hipoteza głosi, że niezwykłe rozgałęzienie neuronów powoduje liczniejsze połączenia synaptyczne i aktywację krzyżową. Hipotezy te są zgodne z hipotezą noworodkową Daphne Maurer , która głosi, że wszystkie noworodki są synestetami, ale stan ten zanika w wieku około trzech miesięcy.
Aktywacja krzyżowa może wystąpić w zakręcie wrzecionowatym u synestetów projekcyjnych (którzy postrzegają fotyzmy w przestrzeni zewnętrznej) oraz w zakręcie kątowym u synestetów asocjacyjnych (którzy dostrzegają w umyśle fotyzmy, które pochodzą z wyuczonych skojarzeń).
Jednym z problemów z teorią aktywacji krzyżowej jest to, że synestezja powinna być obecna od urodzenia, ale jest widoczna dopiero od połowy dzieciństwa.
Model nieskrępowanego sprzężenia zwrotnego
Model odhamowanego sprzężenia zwrotnego jest alternatywą dla teorii aktywacji krzyżowej. Model odhamowanego sprzężenia zwrotnego odrzuca założenie o zwiększonej łączności u synestetów i sugeruje, że aktywacja krzyżowa jest spowodowana zmniejszeniem hamowania w sieciach obecnych w normalnym dorosłym mózgu. Odhamowane sprzężenie zwrotne może wyjaśniać fakt, że chromestezja może być nabyta przez uszkodzenie szlaku siatkówkowo-korowego lub przejściowo wywołana przez czynniki chemiczne, deprywację sensoryczną, medytację itp.
We wszystkich mózgach istnieją anatomiczne połączenia krzyżowe, w których hamowanie i pobudzenie są równoważone. Jednak u synestetów przeważa pobudzenie, co odhamowuje inne struktury „w celu wywołania wrażeń czuciowych w drugim obszarze czuciowym”. Jedną z teorii, która wyjaśnia, jak to się dzieje, jest hamowanie za pośrednictwem neuroprzekaźników. Lokalne sieci hamujące mają ograniczać wyładowania korowe do określonego regionu, ale prowadzi to do rozprzestrzeniania się wyładowań korowych, gdy sieci te są blokowane przez bikukulinę .
Połączenia zasilające do przodu w mózgu, które odbierają zbieżne sygnały z wielu ścieżek, są odwzajemniane przez połączenia sprzężenia zwrotnego. U większości ludzi sprzężenia zwrotne są wystarczająco zahamowane, aby uniknąć synestetycznej indukcji równoczesnej percepcji. Sugeruje się, że u synestetów sygnalizacja wyprzedzająca w ścieżce induktora może aktywować neurony, do których zbiegają się zarówno ścieżki induktora, jak i równoczesne, oraz że sygnalizacja zwrotna jest zdolna do propagacji w dół ścieżki współbieżnej, aby aktywować współbieżną reprezentację. W tym mechanizmie działanie sprzężenia zwrotnego z induktora prowadzi do aktywacji sprzężenia zwrotnego współbieżnej reprezentacji.
Badania
Mechanizm powstawania synestezji nie został jeszcze poznany. Biorąc pod uwagę, że zarówno synestetycy, jak i nie-synestetycy dopasowują dźwięki do kolorów w sposób niearbitralny, a spożycie środków halucynogennych może wywołać synestezję w mniej niż godzinę, niektórzy badacze sugerują, że doświadczenie synestetyczne wykorzystuje istniejące ścieżki w normalnym mózgu. Przyczyna synestezji jest również niejasna, chociaż dowody wskazują na predyspozycje genetyczne . Synestezja występuje w rodzinach, chociaż stan może występować idiosynkratycznie w rodzinie. Synestezja może pominąć pokolenie. Istnieją jednak przypadki bliźniąt jednojajowych , w których tylko jeden ma synestezję, co wskazuje, że mogą istnieć dodatkowe czynniki.
Różnice między mózgami synestetycznymi i niesynestetycznymi mogą odzwierciedlać bezpośrednie połączenia między jednomodalnymi obszarami słuchowymi i wzrokowymi w mózgu lub mogą odzwierciedlać ścieżki sprzężenia zwrotnego z multimodalnych regionów audiowizualnych do jednomodalnych regionów wzrokowych obecnych we wszystkich mózgach.
Zaangażowanie określonych regionów mózgu
Oprócz wysokiej wzajemnej łączności w synestezji, istnieje widoczny wkład dolnej kory ciemieniowej podczas doświadczeń synestetycznych, prawdopodobnie służący jako mechanizm łączenia percepcji rzeczywistej i synestetycznej w jedno doświadczenie. Aktywacja płata ciemieniowego jest najbardziej widoczna, gdy synesteta kieruje uwagę na doświadczenie synestetyczne.
funkcjonalnego rezonansu magnetycznego wskazują, że lewa górna bruzda skroniowa jest wykorzystywana do integracji informacji słuchowych i wzrokowych. Ten obszar mózgu najsilniej reaguje na przystające pary informacji wzrokowych i słuchowych, takie jak przystające ruchy ust i mowa.
Błąd definicyjny
Literatura zawiera sprzeczne kryteria definicyjne synestezji, które mogą wpływać na wybór przedmiotów badań i interpretację wyników. Synestezję od dawna opisywano jako „połączenie zmysłów” lub jako rodzaj doświadczenia „cross-sensorycznego”; jednak stan ten nie jest czysto czuciowy / percepcyjny u wszystkich osób. Chociaż ten opis synestezji jest przydatny w opisie stanu, nie powinien być interpretowany dosłownie i używany jako kryterium selekcji do eksploracji naukowej.
Inną wspólną cechą definiującą synestezję jest to, że skojarzenia synestetyczne są spójne w czasie. Jest to generalnie określane poprzez dwukrotne zgłaszanie par kolorów, z kilkumiesięcznym odstępem między testem a ponownym testem. Spójność została opisana jako tak fundamentalna dla synestezji, że test spójności stał się behawioralnym „ złotym standardem ” w identyfikacji prawdziwego stanu i wyborze obiektów do badań. Tworzy to błędne koło, w którym praktycznie wszyscy badani wykazują spójność w czasie, ponieważ zostali do tego wybrani. Chociaż spójność w pewnym stopniu może być charakterystyczna dla synestezji, istnieją osoby, które spełniają wszystkie inne kryteria synestezji, ale zgłaszają, że ich skojarzenia synestetyczne nie są spójne w czasie.
Inną mylącą cechą definiującą synestezję jest to, że synestetyczne współbieżności są przestrzennie rozciągnięte, a jednostki powinny być w stanie wskazać lokalizację przestrzenną, w której doświadcza się współbieżności. W przypadku synestezji dźwiękowo-kolorowej ci, którzy doświadczają kolorowych fotyzmów podczas słuchania muzyki, często potrafią opisać kierunek ruchu tych fotyzmów. Podczas gdy większość synestetyków doświadcza przestrzennej jakości doświadczenia synestetycznego, wciąż jest wielu, którzy nie zgłaszają takiej jakości.
Oprócz definicyjnych kryteriów włączenia / wyłączenia dla badań nad synestezją, w wielu badaniach prawdopodobnie istotna jest również stronniczość samoopisu. Ta tendencja do samoopisu, jeśli istnieje, utrwaliłaby się, ponieważ warunek zostałby zdefiniowany przez te przypadki, które stają się znane, a nie przez te, które pozostają ukryte. Jest to o tyle istotne, że wiele osób synestetycznych może się wykluczyć na podstawie niepasowania do określonych kryteriów definicyjnych. Jest to również istotne do tego stopnia, że osoby synestetyczne mają ograniczoną zdolność odróżniania swoich doświadczeń od doświadczeń osób niesynestetycznych.
Ewentualne rozwiązanie tych problemów wymagałoby zdefiniowania synestezji na podstawie neurologicznej . Taka jednocząca neurobiologiczna nie została jeszcze znaleziona, ale jeśli istnieje, pogłębiłaby zrozumienie tego zjawiska w sposób, w jaki nie udało się to definicji behawioralnej.
Chromestezja polekowa
.jpg)
Chromestezję można przejściowo wywołać środkami chemicznymi poprzez manipulację neuroprzekaźnikami . Substancje te mogą również modulować istniejącą synestezję. Leki psychoaktywne, w tym LSD , meskalina , psylocybina i ayahuasca , są nieselektywnymi agonistami serotoniny , które wywołują spontaniczną synestezję, szczególnie dźwięk-kolor.
Pierwszym, który opisał chromestezję wywołaną lekami był Théophile Gautier w 1845 roku. Pod wpływem haszyszu opisał: „Mój słuch rozwinął się nadzwyczajnie; słyszałem szum kolorów. Zielone, czerwone, niebieskie, żółte dźwięki docierały do mnie w doskonale rozróżnialnych fale". Gautier wykonał szkic Gustave'a Moreau grającego na pianinie, w którym przedstawił swoje chromestetyczne doświadczenia jako kolorowe linie nad instrumentem.
Ostatnie badania naukowe z udoskonaloną metodologią sugerują, że synestezja wywołana lekami zasadniczo różni się od synestezji wrodzonej. Substancje psychoaktywne „wpływają raczej na bieżące strumienie transmisji niż powodują aktywację wywołaną bodźcem”. Najczęstszym rodzajem synestezji wywoływanej środkami chemicznymi jest chromestezja. Jednak częstymi induktorami są bodźce słuchowe i wizualne, zwłaszcza muzyka - co może wyjaśniać przewagę synestezji dźwięk-kolor nad innymi rodzajami synestezji.
Heinrich Klüver skategoryzował powtarzające się kształty geometryczne pod wpływem pejotlu w latach dwudziestych XX wieku. Nazwał je stałymi formy : tunele, spirale, plastry miodu, kraty i pajęczyny. Dotyczy to zarówno halucynacji wywołanych lekami, jak i naturalnych, które pojawiają się w doświadczeniach bliskich śmierci, deprywacji sensorycznej , przebudzeniu lub zasypianiu oraz podczas migreny . Według Klüvera wszystkie halucynacje składają się z kształtów należących do jednej z tych kategorii, a „nietypowe” halucynacje są po prostu wariacjami. Stałe postaci są powszechne w doświadczeniach chromestetycznych.
Psychodeliki znacznie zwiększają podatność na sugestię, więc dość często myli się halucynacje z chromestezją; zwłaszcza biorąc pod uwagę, że czynniki chemiczne mają wpływ na wszystkie miary postrzegania kolorów, w tym jasność, nasycenie, luminancję, kontrast i odcień. Chromestezja polekowa, w przeciwieństwie do chromestezji wrodzonej, nie jest konsekwentna ani automatyczna. Ponadto przetwarzanie oddolne jest odpowiedzialne za doświadczenia pod wpływem narkotyków, więc zewnętrzne bodźce i kontekst nie są tak krytyczne.
Kilka badań, zarówno bezpośrednich (celowa próba wywołania synestezji), jak i pośrednich (uczestnicy odpowiadają na zestaw pytań, w tym jedno dotyczące doznań synestetycznych), sugeruje, że wywołanie synestezji środkami chemicznymi jest możliwe. Niemniej jednak większość badań „cierpi na wiele ograniczeń, w tym brak kontroli placebo , podwójnie ślepej próby i randomizowanej alokacji”.
Muzyka i chromestezja
Osoby z chromestezją częściej grają na instrumentach muzycznych i mają skłonności artystyczne. Co więcej, „zarówno hobby, jak i zawody synestetyków są wypaczone w kierunku przemysłów kreatywnych”. Ludzie ze skłonnościami synestetycznymi są bardziej metaforyczni, ponieważ te same geny powodują, że wiążą pojęcia i idee, a tym samym są bardziej kreatywni. To może wyjaśniać częstsze występowanie synestezji u muzyków.
Jednak doświadczenie muzyczne nie pomaga w umiejętności konsekwentnego dopasowywania kolorów do tonów. Wbrew naturalnym oczekiwaniom badania wykazały, że posiadanie tonu absolutnego zwiększa lokalną zmienność zdolności dopasowywania. Jednym z możliwych wyjaśnień tego jest to, że ponieważ ton bezwzględny podlega przypadkowemu błędowi, czasami nieprawidłowo wywnioskowane nazwy nut mogą konkurować z kolorem wywołanym tonem w określonych próbach. Inną możliwością jest to, że osoby z tonem absolutnym mogą oznaczać kategorie rozpoznawania tonów węższych niż zwykle, wprowadzając większą liczbę granic kategorii do przekraczania różnych tonów.
Kompozytorzy z chromestezją
Franciszek Liszt był kompozytorem znanym z tego, że prosił wykonawców o zabawę kolorem. Zauważono, że kazał swojej orkiestrze grać muzykę w „niebieskiej modzie”, ponieważ tego wymagał ton. Synestezja nie była powszechnym terminem w czasach Liszta; ludzie myśleli, że płata im figla, kiedy odnosił się do koloru zamiast terminu muzycznego.
Leonard Bernstein otwarcie omawiał swoją chromestezję, którą opisał jako „odcień do koloru”. Chociaż nie odnosi się do konkretnych piosenek jako określonego koloru, wyjaśnia wykonawcy, jak powinien brzmieć. Istnieją nagrania, na których zatrzymuje orkiestry i śpiewaków, gdy ci zmieniają „ barwę ”. Jeśli ktoś zmieni „barwę” lub ton w utworze, niekoniecznie zmieni to dźwięk dla słuchacza, ale kompozytor z Chromestezją automatycznie się o tym dowie.
Amy Beach była kolejnym kompozytorem, który miał synestezję. Zgodnie z jej perspektywą każdy kluczowy podpis był powiązany z określonym kolorem. Gdyby artysta zmienił tonację, aby dopasować ją do swojego głosu, zdenerwowałaby się, ponieważ zmieniłoby to zamierzony dźwięk, przedstawienie i emocje utworu.
Olivier Messiaen był pod wpływem koloru klawiszy muzycznych w swoich kompozycjach.
Aleksandra Skriabina
Aleksander Skriabin był rosyjskim kompozytorem i pianistą. Jest znany jako synesteta, ale istnieje wiele kontrowersji wokół tego, czy miał chromestezję, czy nie. Skriabin był głównym orędownikiem teozofii , która miała system kojarzenia kolorów z uczuciami i emocjami. To wpłynęło na muzyka, który odróżniał tonacje „duchowe” (jak Fis-dur) od „ziemskich, materialnych” (C-dur, F-dur). Ponadto Aleksander Skriabin opracował „klawiaturę ze światłami” lub clavier à lumières , która bezpośrednio dopasowywała nuty do kolorów.
„Scriabin wierzył, że integracja kolorowego światła w utworze symfonicznym będzie działać jako„ potężny rezonator psychologiczny dla słuchacza ””. Dlatego stworzył clavier à lumières dla swojej kolorowej symfonii Prometheus: The Poem of Fire . Składało się to z kolorowych organów , które wyświetlały kolory na ekranie. Muzykolog Sabaneyev po raz pierwszy opublikował tabelę odwzorowania dźwięku na kolor Skriabina w 1911 roku:
| Notatka | Kolor |
|---|---|
| C | Czerwony |
| G | Pomarańczowo-różowy |
| D | Żółty |
| A | Zielony |
| mi | Biało-niebieski |
| B | Podobny do E |
| F♯ | Błękitny, jasny |
| D♭ | Fioletowy |
| A♭ | Fioletowo-fioletowy |
| E♭ | Kolor stalowy z metalicznym połyskiem |
| B♭ | Podobny do Es |
| F | Czerwony, ciemny |
Skriabin przyjaźnił się z kompozytorem Nikołajem Rimskim-Korsakowem , który był synestetą, i ich skojarzenia między dźwiękiem a kolorem nie były takie same. W szczególności Rimski-Korsakow dokonał rozróżnienia między skalami durowymi i mollowymi, a jego skojarzenia miały „bardziej neutralny, spontaniczny charakter”. Mimo to różne osoby reagują na niektóre dźwięki, a na inne nie, a skojarzenia między dźwiękiem a kolorem znacznie się różnią.
Kiedy nuty są uporządkowane według okręgu kwint , kolory są uporządkowane według widma , co poddaje w wątpliwość, czy Skriabin doświadczył chromestezji:
| Notatka | Kolor |
|---|---|
| C | Czerwony |
| G | Pomarańczowy |
| D | Żółty |
| A | Zielony |
| mi | Niebieskie niebo |
| B | Niebieski |
| F ♯ / G ♭ | Jasny niebieski lub fioletowy |
| D♭ | Fioletowy lub fioletowy |
| A♭ | Fioletowy lub liliowy |
| E♭ | Ciało lub stal |
| B♭ | Róża |
| F | Głęboka czerwień |
Niezależnie od tego, czy Skriabin miał chromestezję, czy nie, na jego pracę duży wpływ miały specyfika tego zjawiska. Stworzył system, który powiązał kolory z tonami i miał na celu stworzenie holistycznych doznań zmysłowych dzięki swoim kompozycjom. Eksperymentował nie tylko z kolorami, ale także z „generowaniem zapachów i wrażeniami dotykowymi i smakowymi”.
Linki zewnętrzne
-
Media związane z Chromestezją w Wikimedia Commons
