Do Batmobilu Chodźmy
| Do Batmobilu Chodźmy | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | listopad 1988 | |||
| Studio | Loud House Studios, Brooklyn , Nowy Jork | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 34 : 39 | |||
| Etykieta | ||||
| Producent | Todda Terry'ego | |||
| Chronologia Projektu Todda Terry'ego | ||||
| ||||
| Singiel z Person Pitch | ||||
| ||||
To the Batmobile Let's Go to debiutancki album The Todd Terry Project , alias amerykańskiego producenta house'owego Todda Terry'ego . Wydany w listopadzie 1988 przez Fresh Records , był kontynuacją klubowego sukcesu jego singli „Bango” i „ Just Wanna Dance ”/„ Weekend ”, z których wszystkie znalazły się na albumie, i przedstawia minimalistyczny, zabawny styl muzyki house, który jest zbudowany na samplowaniu i zawiera breakbeaty , eksperymenty z hałasem oraz elementy electro , freestyle i hip hopu . Muzyk chciał, aby album reprezentował bardziej komercyjną, latynoską stronę jego twórczości.
Wyprodukowany przez samego Terry'ego w jego domowym studiu, płyta została nagrana równolegle z innymi projektami producenta pod różnymi pseudonimami, co miało być jednym z sześciu albumów, które wydał pod różnymi aliasami pod koniec 1988 roku. Po wydaniu To the Batmobile Let's Go zwrócił na siebie uwagę krytyków muzycznych swoim zawiłym brzmieniem i został uznany przez NME za piąty najlepszy album 1988 roku . Kolejny singiel, „The Circus”, został wydany w 1989 roku, a „Weekend” znalazł się na Top 40 w Wielkiej Brytanii w 1995 roku. W 2000 roku album został ponownie wydany przez Sequel Records z dodatkowym materiałem.
Tło
Todd Terry zaczynał jako hip-hopowy DJ w swoim rodzinnym Brooklynie w Nowym Jorku na początku lat 80., ale zainteresował się muzyką house , która ewoluowała w Nowym Jorku i Chicago, aw 1987 roku wydał swój pierwszy singiel house, „Alright Alright”. , przed współpracą z grupą rapową Jungle Brothers nad utworem „ I'll House You ” (1988), będącym połączeniem hip-hopu i house'u, który pomógł Terry'emu zdobyć popularność. Producent podążył za tym ciągiem maczugi hity w całym 1988 roku pod różnymi aliasami, w tym The Todd Terry Project, Royal House, Sound Design i Black Riot , jednocześnie pracując w stylu muzyki house, który charakteryzował się mocnym nowojorskim smakiem, mieszając elementy latynoskie , mocną perkusję i zawiłe rytmy. Używanie oddzielnych pseudonimów pozwoliło producentowi „pracować dla różnych marek i wprowadzać swój produkt do sklepów bez konkurowania ze sobą”.
Terry podpisał kontrakt The Todd Terry Project z Fresh Records , spółką zależną Sleeping Bag Records . Jego pierwszy singiel pod pseudonimem „Bango” został wydany w marcu 1988 roku, podczas gdy „Can You Party” Royal House odnosił sukcesy na listach przebojów. Opierając utwór na „Go Bang!” Dinosaur L. (1982), Terry został pierwszym producentem, który zsamplował muzykę Arthura Russella , którego brzmienie uznał za idealne do „uzyskania fragmentów” i zatytułował ten utwór jako odwrócenie „Go Bang!”. Russell był niezadowolony, że Terry tego nie zrobił udzielił licencji na próbkę i po spotkaniu dwóch muzyków Russell otrzymał połowę praw do publikacji. Wraz z „Can You Party” i „A Day in the Life” Black Riot, obydwoma wydanymi w tym samym okresie, „Bango” pomogło przyciągnąć scenę house do zawiłego stylu produkcji Terry'ego. Singiel osiągnął ósme miejsce na liście Billboard 's Club Play Songs i był popularnym importem w Wielkiej Brytanii. Po oficjalnym wydaniu tam w maju osiągnął 83 miejsce na brytyjskiej liście singli . Strona B, „Back to the Beat”, wykorzystała rytm utworu „The Sound” (1987) Reese & Santonio , co skłoniło ten drugi duet do odpowiedzi, nagrywając singiel „Back to the Beat”.
W sierpniu 1988 roku John Leland opisał oba utwory jako zawierające „[przeszukanie] słownictwa muzyki house w Nowym Jorku i Chicago oraz [ponowne połączenie] najlepszych fraz”. Podwójny singiel „ Just Wanna Dance ” i „ Weekend ” na stronie A pojawił się później w 1988 roku. Pierwszy utwór sampluje utwór „ Now That We Found Love ” zespołu Third World (1978), podczas gdy drugi jest coverem piosenki z 1978 roku autorstwa Akcja klasowa . W listopadzie wydawnictwo znalazło się na szczycie listy przebojów Club Play Songs i osiągnęło 56 miejsce w Wielkiej Brytanii. Znalazł się również na Record Mirror Club . Alternatywne miksy klubowe obu utworów zostały wydane jako osobny singiel. Pod koniec roku Terry stał się znany fanom jako „Todd the God”.
Nagranie
Terry planował, że To the Batmobile Let's Go będzie jednym z sześciu albumów, które wyda do końca 1988 roku pod różnymi pseudonimami i wytwórniami, obok Royal House, Black Riot, Orange Lemon, Swan Lake i Masters at Work . Powiedział, że każda z płyt ma mieć inny styl, a Batmobil wyróżnia się zakorzenieniem w muzyce latynoskiej. Aby zmniejszyć obciążenie pracą, Terry powiedział, że zamierzał nagrywać utwory tak prosto, jak to tylko możliwe, i spędziłby tylko dwa do trzech dni na tworzeniu piosenki. Pod koniec 1988 roku Terry ukończył Batmobile for Sleeping Bag, inspirowany rapem album Royal House Can You Party for Idlers i planowany album Black Riot dla Fourth Floor, na który wpłynął soul i R&B .
Batmobil został nagrany w Loud House na Brooklynie, domowym studiu Terry'ego, które obsługiwał w swoim salonie , co uznał za niedrogie i wygodne. Produkcja opiera się na technikach didżejskich, takich jak samplowanie, miksowanie i skreczowanie , a ścieżki są na ogół krótkie. We współczesnych wywiadach producent powiedział, że większość jego materiału wykorzystywała czterościeżkowy rejestrator , a ścieżki budował wyłącznie przy użyciu sampli i dźwięków z innych płyt. Wszystkie cztery wcześniej wydane utwory Todd Terry Project ponownie pojawiają się na albumie. Terry wyprodukował album, podczas gdy Chep Nuñez , określany jako Chep „Bang Out Those Edits” Nunez, zapewnił montaż w „Back to the Beat”. Album został zmiksowany przez Terry'ego w TTO Studios na Brooklynie, z konsultantami ds. miksu Norty Cotto i Little Louie Vega , z których ten ostatni powiedział, że był pierwszym DJ-em, który grał muzykę Terry'ego - w tym "Bango" - dla dużej publiczności, miesiące przed ich oficjalne wydania.
Kompozycja
„Bit jest ważny, taniec jest powodem. Hałas jest misternie manipulowany, rozciągany, ściskany, odwracany do góry nogami i na lewą stronę, aby stworzyć cały teksturowany krajobraz. Kluczem jest prostota, z użyciem tylko dwóch instrumentów, automatu perkusyjnego i samplowania klawiatura."
— Justin Langlands, NME
To the Batmobile Let's Go to domowy album przedstawiający bardziej minimalistyczną i zabawną twórczość Terry'ego z tamtego okresu. Wiele utworów podkreśla mieszankę rytmów house, freestyle i hip-hopowych, a wszystkie są instrumentalne, z wyjątkiem „Weekend”. Album został również opisany jako acid house , ale niektórzy recenzenci odrzucają tę kategoryzację. Muzyka jest bardzo uporządkowana, a każdy utwór koncentruje się na bębnach basowych , werblach i hi-hatach, z okazjonalnym użyciem klawiszy i wokali, w wyniku czego recenzent Push opisuje jako „klekot, grzechotanie, rytmiczny hałas, który powraca raz po raz, zmieniający się grunt, w którym inne dane wejściowe zawsze ostatecznie się rozpuszczają”.
Pisarz muzyczny Justin Langlands zauważa, jak breakbeaty łączą się z programowaniem electro , „podczas gdy linie syntezatora odbijają się od fragmentów płyt”, a każdy utwór wykorzystuje „samplowany dźwięk jako rytm jako cel sam w sobie”. Bruce Warren z Option pisze, że utwory są w dużej mierze zbudowane wokół „sampli house, minimalistycznych, powtarzalnych linii basu i automatów perkusyjnych, które przeciwstawiają się liniom basu uderzeniami werbla i hi-hatu”, z dziwnymi efektami klawiszowymi wplecionymi w utwory. Terry chciał, aby album podkreślał bardziej mainstreamowe brzmienie taneczne niż inne jego projekty, opisując muzykę jako „ja w studiu i zamienianie próbek dźwięków w muzykę, taniec komercyjny”. Zwracając uwagę na konstrukcję albumu opartą na samplach, powiedział, że to pragnienie „zmiany sampla” przed nagraniem uczyniło go w przeciwieństwie do jego współczesnych, wyjaśniając: „Większość DJ-ów po prostu podnosi tę próbkę z winylu i używa jej. Zniekształcam ją, gram z nim, a potem wrzucam go do melodii”.
„Bango (To the Batmobile)” wykorzystuje krótkie próbki kobiecego śmiechu zarówno dla haka, jak i riffu oraz zawiera „afrykańską sekcję perkusyjną” utworzoną z elektro beatów i sampli. Oprócz fragmentu Dinosaur L, utwór zawiera elementy Kraftwerk 's Computer World (1981). „Weekend” zawiera najbardziej konwencjonalną strukturę utworów z albumu i zawiera bardziej widoczną linię basu. „You're the One (You're Bad)” to „brutalizowany” latynoski utwór hip-hopowy z niewyrafinowaną melodią, którą porównuje się do dancehallu . Pełen napięcia utwór „It's Just Inhuman” zawiera fragment, w którym instrumentacja opada, by odsłonić jedną melodię, zanim Jamesa Browna i liczne próbki nakładają się na krótko, tworząc moment ciężkiego dysonansu . „Back to the Beat” stawia na samplowany hałas tłumu i „elektrokrzyki” jako interpunkcję muzyczną, podczas gdy „Just Wanna Dance” i „The Circus” zawierają coś, co Push opisuje jako „opadające, ślizgające się na boki i wypaczone nuty i bity, wskazówki melodia i rytm przywiązany do stojaka i wygięty do granic wytrzymałości”. „Made by the Man” zawiera rapowanie z T La Rocka i fragmenty orkiestracji, podczas gdy klimatyczny „Sense” zawiera delikatnie palcowane pianino i przy 87 uderzeniach na minutę jest najwolniejszym utworem na albumie.
Wydanie i promocja
Can You Party Royal House został wydany w październiku 1988 roku, listopadowe pojawienie się To the Batmobile Let's Go zespołu Fresh and Sleeping Bag w USA uczyniło go pierwszym albumem wydanym w imieniu Terry'ego. Płyta została promowana w tanecznym i współczesnym przeboju i osiągnęła 56 miejsce na liście Billboard Top Black Albums w piątym tygodniu na wykresie. W październiku Terry grał jako DJ na imprezie inauguracyjnej Sleeping Bag Records UK w Wag Club w Londynie. Pierwotna data premiery w Wielkiej Brytanii miała upłynąć 21 listopada, ale została przesunięta na tydzień rozpoczynający się 10 grudnia. Pod koniec miesiąca osiągnął szóste miejsce na brytyjskiej liście albumów niezależnych . Kolejny singiel z albumu, „The Circus”, został wydany w Stanach Zjednoczonych w kwietniu 1989 roku z remiksami house i dub , podczas gdy reedycja „Weekend” z 1995 roku osiągnęła 28. miejsce w Wielkiej Brytanii. Album został ponownie wydany 31 stycznia 2000 roku przez brytyjską wytwórnię Sequel Records z ośmioma dodatkowymi utworami.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
 
|
| NME | 9/10 |
| Rekordowe lustro |
|
W recenzji dla Melody Maker Push pochwalił To the Batmobile Let's Go za „trening perkusyjny, który jest absurdalnie prosty, a jednocześnie bardzo orzeźwiający”. Biorąc pod uwagę instrumentację, aby uniknąć nudy, nawet w bardzo minimalistycznych utworach, takich jak „The Circus”, doszedł do wniosku, że płyta dowodzi, że Terry „zdarza się, że nagrywa płyty taneczne o wiele lepsze niż ktokolwiek inny w ciągu dwóch lub trzech tysięcy dni” . Justin Langlands z NME pochwalił Terry'ego za stworzenie złożonej muzyki w jego własnym domowym studiu i zauważył, że album zawierał najbardziej „niedoceniane dźwięki wokalne” od „mocnych dni kompilacji trojańskich ” . Czuł, że „Todd Terry nie jest Bogiem, ale jest dobry, bardzo dobry”. Recenzent Music & Media nazwał go „Albumem tygodnia” i uważał, że umiejętności Terry'ego polegają na łączeniu samplowanych podkładów z „zwycięskim rytmem” w celu stworzenia „nowych motywów”. Muzyk napisał, że album jest przykładem prawdziwego acid house'u i pochwalił „Back to the Beat” za „rozproszone próbki i muskularny, hipnotyczny groove”.
" _ _ d mają przyjść w środku dyskotekowej nocy”. Phil Cheeseman z Record Mirror uważał, że poprzednio wydane utwory były najlepsze, krytykując „cod hip-hopowe utwory” z albumu za przypominanie Mantronix outtakes i „niedokończone schematy perkusyjne”, ale chwalił najlepsze momenty na płycie za ich pilność i odejście „od dusznej historii czarnej muzyki ”. Uważał, że najciekawsze momenty można było połączyć z tymi z Can You Party , aby stworzyć „jedno z najlepszych dzieł dekady”. W innej recenzji dla Record Mirror , James Hamilton uważał, że ze względu na to, że prawie połowa utworów jest dostępna na singlach, album nie zawierał „wielu nowych i niezbędnych”, ale dodał, że wśród „świeżych kawałków” „The Circus” jest „z pewnością gorący” . Pisarz dla Blues & Soul uważał, że chociaż „geniusz” Terry'ego tkwi w jego technicznej metodzie, a on był tylko „tak ostry jak jego zabawki”, album zawierał muzykę, która pozostaje mocna. Pochwalił najnowsze utwory Terry'ego za najlepsze brzmienie, wyróżniając „You're the One (You Bad)” za to, że „jest tak bliski natychmiastowego klasyka, jak to tylko możliwe”.
NME umieściło album na piątym miejscu na swojej liście najlepszych albumów 1988 roku na koniec roku, zwracając uwagę na złożoną manipulację hałasem na albumie . „Bango (To the Batmobile)” okazał się mieć wpływ na muzykę balową , ponieważ zaczął zawierać synkopowane uderzenia perkusji. W 1992 roku The Wire umieścił ten utwór na swojej liście „The Top 50 Rhythms of All Time”, będąc nominowanym przez Iana Penmana za obecność „mrocznego nowojorskiego rytmicznego mavericka” Arthura Russella . W tym samym roku Terry wznowił alias The Todd Terry Project, aby uzyskać kolejny rekord, This Is the New Todd Terry Project Album , w którym zagłębił się w czystsze brzmienie house. W 2010 roku Chuck Eddy ze Spin umieścił To the Batmobile Let's Go na krótkiej liście ośmiu najważniejszych albumów house.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Todda Terry'ego, chyba że zaznaczono inaczej
Strona pierwsza
- „Bango” (Terry / Arthur Russell ) - 3:15
- „ Weekend ” ( James Calloway / Leroy Burgess ) – 3:55
- „Jesteś tym jedynym (ty zły)” - 3:28
- „To po prostu nieludzkie” - 3:30
- „Powrót do rytmu” - 4:15
Strona druga
- „ Po prostu chcę tańczyć ” – 4:15
- „Wykonane przez człowieka” - 3:34
- „Cyrk” - 4:25
- „Sens” – 3:26
Personel
Zaadaptowano z wkładek To the Batmobile Let's Go
- Todd Terry - producent, miksowanie, pisanie, remiks („Weekend”)
- Chep „Bang Out These Edits” Nunez – montaż („Back to the Beat”)
- King Grand - rap („Made by the Man”)
- Little Louie Vega – konsultant ds. miksów
- Norty Cotto – konsultant ds. miksów
- Chris Gehringer – mastering
- The Thunder Jockeys – projekt, fotografia