Historia kryminałów
Kryminał jest gatunkiem typowym dla XIX, XX i XXI wieku, zdominowanym przez pisarzy brytyjskich i amerykańskich . Ten artykuł bada jego historyczny rozwój jako gatunku.
Kryminał w historii
Kryminał został uznany za odrębny gatunek literacki , z pisarzami specjalistami i oddanymi czytelnikami, w XIX wieku. Wcześniejsze powieści i opowiadania były zazwyczaj pozbawione systematycznych prób wykrycia: był detektyw , czy to amator , czy zawodowiec , próbujący dowiedzieć się, jak i przez kogo popełniono określone przestępstwo; nie było policji próbującej rozwiązać sprawę; nie było też żadnej dyskusji o motywach , alibi , modus operandi , lub którykolwiek z innych elementów składających się na współczesne pismo kryminalne.
Wczesne arabskie historie kryminalne
Wczesnym przykładem kryminału w języku arabskim jest „ Trzy jabłka ”, jedna z opowieści Szeherezady w Księdze tysiąca i jednej nocy ( Arabian Nights ). W tej opowieści rybak znajduje nad Tygrys ciężką, zamkniętą skrzynię i sprzedaje ją kalifowi Abbasydów , Harunowi al-Rashidowi , który następnie rozbija skrzynię tylko po to, by znaleźć w niej martwe ciało młodej kobiety, która został pocięty na kawałki. Harun rozkazuje swojemu wezyrowi , Ja'farowi ibn Yahya , aby rozwiązać przestępstwo i znaleźć mordercę w ciągu trzech dni lub zostać straconym, jeśli nie spełni swojego zadania. Opowieść została opisana jako tajemnica morderstwa „ kryminała ” W przeciwieństwie do współczesnego gatunku kryminałów, nie prowadzi się żadnego śledztwa, a sprawę rozwiązuje dwóch mężczyzn, którzy przyznają się do zbrodni. Punkt ciężkości opowieści przenosi się na żądanie kalifa, aby znaleźć niewolnika obwinionego o romans z kobietą, podżegającego do zbrodni namiętności jej męża , ale znowu nie prowadzi się żadnego śledztwa. Ja'far poznaje prawdziwą historię i przez przypadek oczyszcza niewolnika z zarzutów.
Wczesne chińskie historie kryminalne
案公 Gong'an to gatunek chińskiej powieści kryminalnej z dynastii Ming , który obejmuje Bao Gong An (chiński: 包 <a i=9>公案 ) i XVIII-wieczną powieść Di Gong An (chiński: <a i=14>狄公 案 ). Ten ostatni został przetłumaczony na język angielski jako Dee Goong An ( Celebrated Cases of Judge Dee ) przez holenderskiego sinologa Roberta Van Gulika , który następnie wykorzystał styl i postacie do napisania oryginalnej serii Judge Dee .
Bohaterem tych powieści jest zazwyczaj tradycyjny sędzia lub podobny urzędnik oparty na postaciach historycznych, takich jak sędzia Bao ( Bao Qingtian ) lub sędzia Dee ( Di Renjie ). Chociaż postacie historyczne mogły żyć we wcześniejszym okresie (takim jak Song lub Tang ), powieści często są osadzone w późniejszym okresie Ming lub Manchu .
Powieści te różnią się od gatunku zachodniego w kilku punktach, jak opisał van Gulik:
- Detektyw to lokalny sędzia, który zwykle jest zaangażowany w kilka niepowiązanych ze sobą spraw jednocześnie.
- Przestępca jest przedstawiony na początku historii, a jego zbrodnia i powody są dokładnie wyjaśnione, co stanowi raczej odwróconą historię detektywistyczną niż „łamigłówkę”.
- Historie mają nadprzyrodzony element, z duchami opowiadającymi ludziom o ich śmierci, a nawet oskarżającymi przestępcę.
- Historie były pełne dygresji filozoficznych, pełnych tekstów oficjalnych dokumentów i wielu innych rzeczy, które tworzyły bardzo długie książki.
- Powieści miały zwykle ogromną obsadę postaci, zwykle w setkach, wszystkie opisane pod kątem ich związku z różnymi głównymi aktorami w historii.
- Niewiele czasu poświęcono szczegółom, w jaki sposób popełniono zbrodnię, za to dużo torturom i egzekucjom przestępców, wliczając nawet ich dalsze męki w jednym z różnych piekieł dla potępionych.
Van Gulik wybrał Di Gong An do tłumaczenia, ponieważ jego zdaniem było to bliższe zachodniej tradycji i bardziej przemawiało do czytelników spoza Chin.
Opis przestępstw i detektywów
Prekursorami dzisiejszego kryminału są historia o duchach, horror i historia zemsty. Wczesne przykłady kryminałów obejmują anonimowy Richmond Thomasa Skinnera Sturra lub historie z życia oficera z Bow Street (1827), The Rector of Veilbye Steena Steensena Blichera (1829), Confessions of a Thug Philipa Meadowsa Taylora (1839 ) oraz Mauritsa Christophera Hansena „ Mordet paa Maskinbygger Roolfsen ” - Morderstwo inżyniera Roolfsena (1839).
Przykładem wczesnej historii kryminalnej / zemsty jest opowieść amerykańskiego poety i opowiadania Edgara Allana Poe (1809–1849) „ Beczka Amontillado ”, opublikowana w 1846 r. Poe stworzył pierwszego fikcyjnego detektywa (słowo nieznane w czas) w postaci C. Auguste'a Dupina, jako centralnej postaci niektórych jego opowiadań (które nazwał „opowieściami o rozumowaniu”). Według słów Williama L. De Andrei ( Encyklopedia Mysteriosa , 1994), on
jako pierwszy stworzył postać, której zainteresowanie czytelnika polegało przede wszystkim (a nawet wyłącznie) na jego umiejętności odnajdywania ukrytych prawd. [...] Wydaje się, że Poe przewidział praktycznie każdy ważny rozwój tego gatunku, od pomysłu pomniejszego kopnięcia bocznego, przez detektywa jako narratora (później uosabianego w opowiadaniach o Sherlocku Holmesie z Dr. Watsonem ) po koncept fotelowego detektywa do pierwowzoru opowiadania tajnej służby.
Tajemnice „zamkniętego pokoju”.
Jednym z pierwszych wydarzeń zapoczątkowanych przez Poego była tak zwana tajemnica zamkniętego pokoju w „ Morderstwach przy Rue Morgue ”. Tutaj czytelnik otrzymuje zagadkę i jest zachęcany do jej rozwiązania przed zakończeniem historii i poznaniem rozwiązania.
Te historie są tak zwane, ponieważ dotyczą przestępstwa - zwykle morderstwa - które ma miejsce w „zamkniętym pokoju”. W najprostszym przypadku jest to dosłownie hermetycznie zamknięta komora, do której na pozór nikt nie mógł wejść ani z niej wyjść w momencie popełnienia przestępstwa. Mówiąc bardziej ogólnie, jest to każda sytuacja przestępcza, w której – ponownie, na pozór – ktoś musiał wejść lub opuścić miejsce zbrodni, ale nikt nie mógł tego zrobić. (Na przykład jedna taka tajemnica Agathy Christie ( I nie było już nikogo ) rozgrywa się na małej wyspie podczas sztormu; inny znajduje się w pociągu, który utknął w górach i jest otoczony świeżo opadłym, nieoznaczonym śniegiem ) . Rozwiązanie takiej historii może obejmować pokazanie, że pokój tak nie był „zamknięty” lub że nikt inny nie musiał przychodzić ani wychodzić; że morderca ciągle ukrywa się w pokoju, lub że osoba która "odkryła" morderstwo kiedy pokój był otwarty faktycznie dokonała go właśnie wtedy.
Tajemnice Sherlocka Holmesa i doktora Watsona
W 1887 r. Szkot Sir Arthur Conan Doyle (1859–1930) nadał nowy impuls wyłaniającej się formie kryminału, tworząc Sherlocka Holmesa , mieszkańca 221B Baker Street w Londynie — prawdopodobnie najsłynniejszego z fikcyjnych detektywów i pierwszego, który miał klientów, aby zostać zatrudnionym do rozwiązania sprawy. Sztuka wykrywania Holmesa polega na logicznej dedukcji opartej na najdrobniejszych szczegółach, które umykają uwadze innych, oraz na ostrożnym i systematycznym eliminowaniu wszelkich wskazówek, które w trakcie śledztwa okazują się prowadzić donikąd. Przedstawił także Conana Doyle'a Dr John H. Watson , lekarz , który jest asystentem Holmesa i który również dzieli mieszkanie Holmesa na Baker Street. Słowami Williama L. De Andrei,
Watson pełni również ważną funkcję katalizatora procesów umysłowych Holmesa. [...] Z punktu widzenia pisarza Conan Doyle wiedział, jak ważne jest posiadanie kogoś, komu detektyw może robić enigmatyczne uwagi, świadomości, która jest wtajemniczona w fakty w sprawie, bez wyciągania z nich wniosków do czasu właściwego czas. Każda postać, która pełni te funkcje w tajemniczej historii, jest znana jako „Watson”.
Wielu wielkich fikcyjnych detektywów ma swojego Watsona: na przykład Herkulesowi Poirotowi Agathy Christie często towarzyszy kapitan Arthur Hastings. Jednak Hastings pojawiał się sporadycznie w powieściach i opowiadaniach Poirota napisanych po 1925 roku i tylko raz w tych, które powstały po 1937 roku.
Złoty wiek
Lata dwudzieste i trzydzieste są powszechnie znane jako „ złoty wiek ” kryminałów . Większość jego autorów to Brytyjczycy: Agatha Christie (1890–1976), Dorothy L. Sayers (1893–1957) i wielu innych. Niektóre z nich były amerykańskie, ale z brytyjskim akcentem. Do tego czasu utrwaliły się pewne konwencje i klisze, które ograniczały zaskoczenie czytelnika do zwrotów akcji i oczywiście do tożsamości mordercy. Większość powieści tamtej epoki to kryminały , a kilku autorów osiągnęło cel, po skutecznym sprowadzeniu czytelników na złą ścieżkę, przekonująco ujawniając im najmniej prawdopodobnego podejrzanego jako prawdziwego złoczyńcę tej historii. Co więcej, mieli upodobanie do pewnych kast postaci i pewnych scenerii, z ustronną angielską posiadłością na szczycie listy.
Typowa fabuła tajemnicy Złotego Wieku była następująca:
- Ciało, najlepiej obcego, zostaje znalezione w bibliotece przez pokojówkę, która właśnie weszła odkurzyć meble.
- Tak się składa, że kilku gości właśnie przyjechało na weekend na wieś — ludzie, którzy mogą się znać lub nie. Zazwyczaj są wśród nich takie typowe postaci , jak przystojny młody dżentelmen i jego piękna i bogata narzeczona, aktorka z dawną sławą i mąż alkoholik, niezdarny początkujący młody autor, emerytowany pułkownik, cichy mężczyzna w średnim wieku, o którym nikt nie wie cokolwiek, który jest podobno starym przyjacielem gospodarza, ale zachowuje się podejrzanie, oraz słynny detektyw.
- Policja jest na razie niedostępna lub niekompetentna do prowadzenia śledztwa.
Amerykańskie kryminały na twardo
Amerykańską reakcją na przytulną konwencję brytyjskich kryminałów była amerykańska twarda szkoła kryminałów (niektóre prace z tej dziedziny są również określane jako noir fiction ). Pisarze Dashiell Hammett (1894–1961), Raymond Chandler (1888–1959), Jonathan Latimer (1906–1983), Mickey Spillane (1918–2006) i wielu innych zdecydowało się na zupełnie inne, innowacyjne podejście do kryminałów. To stworzyło zupełnie nowe stereotypy pisania kryminałów. Typowy amerykański badacz w tych powieściach był modelowany w następujący sposób:
Pracuje sam. Ma od 35 do 45 lat i jest zarówno samotnikiem, jak i twardym facetem. Jego zwykła dieta składa się z jajek sadzonych, czarnej kawy i papierosów. Przesiaduje w zacienionych całonocnych barach. Dużo pije, ale zawsze jest świadomy swojego otoczenia i jest w stanie walczyć, gdy zostanie zaatakowany. Zawsze „nosi” broń. Strzela do przestępców lub przyjmuje bicie, jeśli pomaga mu to rozwiązać sprawę. On jest zawsze biedny. Sprawy, które z pozoru wydają się proste, często okazują się dość skomplikowane, zmuszając go do wyruszenia w odyseję po miejskim krajobrazie. Jest zamieszany w przestępczość zorganizowaną i inne łotry na „podłych ulicach”, najlepiej w Los Angeles , San Francisco , Nowy Jork czy Chicago . Twardy prywatny detektyw ma ambiwalentny stosunek do policji. Jego ambicją jest samodzielne ocalenie Ameryki i pozbycie się jej podłych elementów.
Jak bohater Raymonda Chandlera, Philip Marlowe — uwieczniony przez aktora Humphreya Bogarta w filmowej adaptacji (1946) powieści Wielki sen (1939) — przyznaje swojemu klientowi, generałowi Sternwoodowi, uważa, że dla indywidualisty wpasowywanie się w obszerny zestaw zasad i przepisów dla detektywów policyjnych:
— Opowiedz mi o sobie, panie Marlowe. Chyba mam prawo zapytać?
„Oczywiście, ale niewiele jest do powiedzenia. Mam 33 lata, raz skończyłem college i nadal potrafię mówić po angielsku, jeśli jest na to zapotrzebowanie. Nie ma zbyt wiele w moim fachu. Pracowałem dla pana Wilde'a, prokurator okręgowy , kiedyś jako śledczy. […] Jestem kawalerem, bo nie lubię żon policjantów”. – I trochę cynika – uśmiechnął się stary. – Nie podobała ci się praca dla Wilde’a?
„Zostałem zwolniony. Za niesubordynację . Bardzo wysoko oceniam niesubordynację, generale”.
Kryminał na twardo posługuje się po prostu innym zestawem klisz i stereotypów. Ogólnie rzecz biorąc, zawiera tajemnicę morderstwa, ale atmosfera stworzona przez twardych pisarzy i ustawienia, które wybrali dla swoich powieści, różnią się od morderstw w angielskich wiejskich domach lub tajemnic otaczających bogate starsze panie, elegancko zderzyły się na statku wycieczkowym z detektywem być na pokładzie. Ian Ousby pisze:
Fikcja na twardo i tak by się wydarzyła, nawet gdyby Agatha Christie i Dorothy L. Sayers [...] nie napisali tak, jak oni lub Knox nie sformułował swoich zasad. Impulsem były warunki życia w Ameryce i możliwości, jakimi dysponował amerykański pisarz w latach dwudziestych XX wieku. Boom gospodarczy po pierwszej wojnie światowej połączony z wprowadzeniem prohibicji w 1920 r., aby zachęcić do powstania gangstera. Znane kwestie prawa i bezprawia w społeczeństwie, które zdecydowało się osądzać siebie według najbardziej idealnych standardów, nabrało nowego znaczenia. W tym samym czasie magazyny celulozowe wykorzystywali już gotowy rynek na historie przygodowe - które Ronald Knox nazwałby „szokującymi” - które uczyniły bohaterami kowbojów, żołnierzy, odkrywców i zamaskowanych mścicieli. Nie wymagało to wielkiego skoku wyobraźni, aby zająć się współczesną przestępczością i wykrywaniem, prosto z nagłówków gazet, i stworzyć bohaterów z takim samym wigorem [...].
Innym autorem, który lubił pisać o obskurnej stronie życia w USA, jest Jonathan Latimer . W swojej powieści Solomon's Vineyard (1941) prywatny detektyw Karl Craven stara się uratować młodą dziedziczkę ze szponów dziwnego kultu. Oprócz tego, że jest thrillerem pełnym akcji, powieść zawiera otwarte odniesienia do popędu seksualnego detektywa oraz aluzje do perwersyjnych praktyk seksualnych i krótki opis. Powieść została uznana za „zbyt gorącą” dla amerykańskich wydawców Latimera, więc została opublikowana dopiero w 1950 roku w mocno Bowdlerized wersja. Nieoczyszczona powieść ukazała się w Wielkiej Brytanii podczas drugiej wojny światowej .
Zjawisko hardboiled pojawiło się nieco wcześniej niż Złoty Wiek Science Fiction . „Najwyraźniej coś tuż przed wojną [II wojną światową] zadziałało, aby stworzyć pisarzy miazgi, którzy byli gotowi wyrwać się z powojennej skorupy stereotypów z Nibylandii, które utrzymywały się w miazdze do połowy lat trzydziestych XX wieku”, Algis Budrys powiedział w 1965 roku. Duże, mainstreamowe wydawnictwa książkowe publikowały kryminały podczas II wojny światowej, zapowiadając podobne wejście na rynek science fiction w latach pięćdziesiątych.
Weteran wojskowy jako twardy bohater
Kilku twardych bohaterów było weteranami wojennymi : Bulldog Drummond HC McNeile (Sapper) z I wojny światowej , Mike Hammer Mickeya Spillane'a i wielu innych z II wojny światowej oraz Travis McGee Johna D. MacDonalda z wojny koreańskiej . W pierwszym występie Bulldog Drummond jest znudzonym byłym żołnierzem szukającym przygód, Spillane's Hammer mści starego kumpla, który uratował mu życie na Guadalcanal . Częste narażenie na śmierć i trudności często prowadzi do cynicznej i bezdusznej postawy, a cecha charakteru znana dziś jako stres pourazowy charakteryzuje wielu twardych bohaterów.
Współczesna literatura kryminalna
Przejście od motywów fabularnych do analizy postaci
Przez dziesięciolecia kryminał przekształcił się w powieść kryminalną (zobacz też tytuł historii gatunku autorstwa Juliana Symonsa ). Począwszy od pisarzy takich jak Francis Iles , który został opisany jako „ojciec powieści psychologicznej suspensu, jaką znamy dzisiaj”, coraz więcej autorów kładło nacisk na charakter, a nie na fabułę. Do tej pory wielu autorów próbowało swoich sił w pisaniu powieści, w których tożsamość przestępcy jest znana czytelnikowi od samego początku. Napięcie jest tworzone przez autora, który każe czytelnikowi podzielić się przemyśleniami sprawcy - to znaczy do pewnego momentu - i każe mu odgadnąć, co będzie dalej (na przykład kolejne morderstwo lub potencjalna ofiara popełniająca fatalny błąd), i czy przestępca zostanie w końcu pociągnięty do odpowiedzialności. Na przykład, A Shock to the System Simona Bretta (1984) i Boy in the Water Stephena Dobynsa ( 1999) dość wcześnie ujawniają tożsamość mordercy. A Shock to the System opowiada o zemście dotychczasowego praworządnego menedżera biznesu, która jest spowodowana pominięciem go w awansie i zawiłym planem, który obmyśla, by zemścić się na rywalach. Chłopiec w wodzie to studium psychologiczne mężczyzny, który jako dziecko był poważnie maltretowany i teraz, kiedy ma na to fizyczne i umysłowe możliwości, próbuje wrócić do normalnego świata. W wyniku traumy z dzieciństwa zabójca losowo wybiera swoje ofiary, najpierw je przerażając, a ostatecznie mordując. Ale Chłopiec w wodzie śledzi także stany psychiczne grupy ludzi, którzy przypadkowo zetknęli się z szaleńcem, i ich reakcje na niego.
Kryminały w określonych tematach
Oprócz pojawienia się thrillera psychologicznego i kontynuacji starszych tradycji, takich jak kryminał i powieść detektywistyczna, można dostrzec kilka nowych trendów. Jednym z pierwszych mistrzów powieści szpiegowskiej był Eric Ambler , którego nic nie podejrzewający i niewinni bohaterowie często wpadają w siatkę szpiegostwa , zdrady i przemocy, a jego jedynym pragnieniem jest jak najszybszy bezpieczny powrót do domu. Thrillery szpiegowskie nadal fascynują czytelników, nawet jeśli zimna wojna okres już się skończył. Innym rozwinięciem jest powieść sądowa, która w przeciwieństwie do dramatu sądowego zawiera również wiele scen, które nie są osadzone w samej sali sądowej, ale zasadniczo obracają się wokół procesu głównego bohatera, który twierdzi, że jest niewinny , ale nie może (jeszcze) tego udowodnić. Wielu amerykańskich prawników porzuciło pracę i zajęło się pisaniem powieści na pełny etat, wśród nich Scott Turow , który rozpoczął swoją karierę publikacją Domniemanego niewinności . (1987) (wyrażenie w tytule zostało zaczerpnięte z odwiecznej zasady prawnej, że każdego oskarżonego należy uważać za niewinnego, dopóki nie zostanie prawomocnie skazany). Ale są też autorzy, którzy specjalizują się w zagadkach historycznych – powieściach, których akcja toczy się w czasach Cesarstwa Rzymskiego, w średniowiecznej Anglii, Stanach Zjednoczonych lat trzydziestych i czterdziestych lub kiedykolwiek ( zob . przyszłość. Godne uwagi przykłady można znaleźć w wielu opowiadaniach lub powieściach Philipa K. Dicka .
Kryminał LGBT
LGBT odcisnęło swoje piętno również na gatunku kryminałów. Liczne prywatne oczy – zarówno profesjonalistów, jak i amatorów – to teraz kobiety, niektóre z nich to lesbijki . Na przykład Tally McGinnis jest młodą homoseksualną bohaterką serii powieści amerykańskiej autorki Nancy Sanra (ur. 1944). Tajemnice Tally McGinnis Sanry, takie jak No Escape (1998), których akcja toczy się w San Francisco , są dość tradycyjne pod innymi względami. W Wielkiej Brytanii urodzona w Szkocji Val McDermid stworzyła lesbijską dziennikarkę-detektywkę Lindsay Gordon i Joan Smith (ur. 1953) zyskała popularność jako autorka serii powieści Loretty Lawson. Lawson jest nauczycielem uniwersyteckim i detektywem-amatorem. W Full Stop (1995) zatrzymuje się w Nowym Jorku i szybko zostaje pochłonięta przez miasto. Barbara Wilson, pisarka z Seattle, opublikowała Murder in the Collective i inne książki kryminalne z postaciami LGBT.
Motywy dochodzeń policyjnych
Zdecydowanie najbogatszą dziedziną działalności była jednak powieść policyjna. Amerykański (mężczyzna) pisarz Hillary Waugh (1920–2008) policyjny proces Last Seen Wearing… (1952) jest wczesnym przykładem tego typu kryminałów. W przeciwieństwie do twardych kryminałów, których akcja toczy się na ulicach wielkiego miasta, Last Seen Wearing... dokładnie i drobiazgowo opisuje pracę policji, w tym całą nudną, ale niezbędną pracę nóg, w małym amerykańskim miasteczku uniwersyteckim, gdzie w środku zimy znika atrakcyjny student. W przeciwieństwie do fotelowych detektywów, takich jak dr Gideon Fell czy Herkules Poirot, szef policji Frank W. Ford i jego ludzie nigdy nie ukrywają informacji przed czytelnikiem. W drodze eliminacji wykluczają wszystkich podejrzanych, którzy nie mogli popełnić przestępstwa, i ostatecznie dochodzą do właściwego wniosku, rozwiązania, które dla większości z nich jest zaskoczeniem, ale które dzięki ich żmudnym badaniom jest nieomylne. Powieść z pewnością jest kryminałem, ale wszystkie konwencje przytulnej odmiany brytyjskiej są porzucone. Policja musi jednak przeprowadzić wiele rozumowań, w tym dokładne zbadanie i ponowne zbadanie wszystkich dostępnych dowodów. W powieści policyjnej Waugh brakuje „akcji” w postaci niebezpiecznych sytuacji, z których bohaterowie mogą tylko wąsko uciec, ale mimo to książka jest powieścią przewracającą strony, z całym napięciem dla czytelników stworzonym przez ich możliwość bądź świadkiem każdego kroku policji w celu rozwiązania sprawy.
Innym przykładem jest amerykańska pisarka Faye Kellerman (ur. 1952), która napisała serię powieści przedstawiających Petera Deckera i jego córkę z pierwszego małżeństwa, Cindy, którzy oboje pracują dla Departamentu Policji Los Angeles . Autor zapewnia lokalny koloryt, zwłaszcza dzięki żydowskiemu pochodzeniu Petera Deckera. W Stalker (2000) 25-letnia Cindy sama staje się ofiarą prześladowcy , który wielokrotnie ją straszy, a także próbuje wyrządzić jej krzywdę . Oprócz osobistych kłopotów Cindy zostaje przydzielona do wyjaśnienia serii morderstw popełnionych w okolicach Los Angeles. Ponownie, praca policji jest szczegółowo opisana w kronice, ale nie byłaby to fikcja, gdyby nie interweniowały skandaliczne rzeczy.