Irène Deliège

Irène Deliège
Urodzić się	styczeń 1933 (wiek 90) Flandria , Belgia
Alma Mater	Uniwersytet w Liège
Znany z	Współzałożyciel i pierwszy stały sekretarz ESCOM
Współmałżonek	Célestin Deliège
Kariera naukowa
Pola	Teoria muzyki , psychologia muzyki
Instytucje	IRCAM , Uniwersytet w Liège
Doradca doktorski	Prof. Marc Richelle

Irène Deliège jest belgijską muzyczką i kognitywistką. Urodziła się w styczniu 1933 roku we Flandrii, ale większość życia spędziła we francuskojęzycznej Brukseli i Liège w Belgii. Jest znana ze swojej teorii abstrakcji wskazówek i pracy nad założeniem Europejskiego Towarzystwa Kognitywistyki Muzyki .

Biografia

Irene Deliege jest kognitywistką, specjalizującą się w poznaniu muzyki. Urodziła się w styczniu 1933 roku we Flandrii w Belgii.

Kształciła się w [szczegóły] oraz w Królewskim Konserwatorium w Brukseli, gdzie uzyskała dyplom w dziedzinie muzyki. Przez 25 lat pracowała jako nauczycielka muzyki w belgijskim systemie szkół publicznych (finansowanych przez państwo).

Wkrótce po ukończeniu studiów zaczęła uczęszczać na kursy pisania muzyki i harmonii prowadzone przez prof . Belgijski muzykolog Celestin Deliege, którego poślubiła w 1954 roku.

W 1979 roku zdecydowała się wrócić na studia i uzyskała tytuł licencjata z psychologii na Wolnym Uniwersytecie w Brukseli ( Université libre de Bruxelles ), którą ukończyła w 1984 roku. Została wówczas zaproszona przez profesora Marca Richelle'a, kierownika Wydziału Psychologii na Uniwersytecie z Liège w celu utworzenia Zakładu Badań nad Psychologią Muzyki we współpracy z Królewskim Konserwatorium w Brukseli oraz Centre de Recherche et de la Formation musicales de Wallonie (CRFMW) założonym przez kompozytora Henri Pousseur . Jednostka istniała od 1986 r. do jej przejścia na emeryturę w 199 r.?

Równocześnie z utworzeniem Zakładu rozpoczęła studia doktoranckie w Liege, uzyskując stopień doktora w 1991 r. Jego tytuł brzmiał L'organisation psychologique de l'écoute de la musique. Des marques de sedimentation indice, empreinte dans la reprezentacja mentale de l'oeuvre.' (Psychologiczna organizacja słuchania muzyki).

Europejskie Towarzystwo Kognitywistyki Muzyki

W 1991 roku została wybrana pierwszym stałym sekretarzem nowo powstałego Europejskiego Towarzystwa Kognitywistyki Muzyki ( ESCOM ). Organizacja ta, której fundację prowadziła, była po części odpowiedzią na wcześniejsze utworzenie North American Society for Music Perception and Cognition (SMPC). W 1989 roku SMPC współpracowało z Japońskim Towarzystwem Percepcji i Poznania Muzyki, organizując pierwszą Międzynarodową Konferencję Percepcji i Poznania Muzyki (ICMPC), która odbyła się w Kioto w Japonii. Na drugiej konferencji ICMPC, która odbyła się w Los Angeles w 1992 r., Irene Deliege zaproponowała, aby trzecia konferencja odbyła się w Europie, a następnie utrzymano dwuletnią rotację między Ameryką Północną, Europą, Dalekim Wschodem i Australazją. Jej propozycje zostały przyjęte jako długoterminowa struktura ICMPC, która niedawno zorganizowała swoją 12. konferencję, w której uczestniczyło ponad 500 delegatów. ESCOM był dotychczas europejskim gospodarzem czterech ICMCP (Liege, Belgia 1994; Keele, Wielka Brytania 2000; Bolonia, Włochy 2006; Saloniki, Grecja 2012).

Obok ICMPC Irene Deliege pełniła również wiodącą rolę w inicjowaniu i organizowaniu europejskich spotkań naukowych oraz redagowaniu wieloautorskich tomów poświęconych specjalistycznym zagadnieniom z zakresu poznania muzyki. W 2012 roku ukazała się pierwsza publikacja z nowej serii Classic European Music Science Monographs, projektu polegającego na zamówieniu i opublikowaniu angielskich tłumaczeń przełomowych historycznych europejskich traktatów dotyczących muzykologii systematycznej i naukowej z XX wieku i wcześniejszych. Tłumaczenia są finansowane ze specjalnego funduszu „Irène Deliège Translation Fund” przekazanego ESCOM w 2010 roku.

W 1997 roku ESCOM założył nowe czasopismo naukowe Musicae Scientiae . Jego pierwszym redaktorem była Irene Deliege, która pełniła tę funkcję, a także sekretarz generalny ESCOM do 2009 roku. Czasopismo ma unikalny zakres kompetencji, obejmujący nauki empiryczne, sztuczną inteligencję, edukację, muzykologię systematyczną i filozofię. Wydawnictwo Sage przejęło czasopismo w 2009 roku, a jego Impact Factor w 2012 roku wyniósł 0,729.

Wkład naukowy

Prace naukowe Deliege obejmowały jedne z pierwszych i z pewnością jedne z najbardziej wpływowych prób empirycznego przetestowania głównych przewidywań dotyczących pracy Freda Lerdahla i Raya Jackendoffa , przedstawionych w ich przełomowej generatywnej teorii muzyki tonalnej (1983). Prace te obejmowały nowatorskie metody pomiaru percepcji struktury średniej i dużej skali, włącznie z całymi pracami; znacznie wykraczające poza większość prac naukowych tamtych czasów, które koncentrowały się (i nadal w dużym stopniu to robią) na postrzeganiu małych, bezcielesnych fragmentów muzycznych. Innym ważnym aspektem jej pracy było odważne badanie tych zagadnień w odniesieniu do współczesnej muzyki klasycznej, w tym utworów atonalnych, co jest kolejnym wyzwaniem w dużej mierze zaniedbywanym w szerszej dziedzinie. Wniosła również ważny wkład w zrozumienie rozwoju percepcji muzycznej w okresie niemowlęcym i dziecięcym.

Bibliografia

• 1985. Postrzeganie formacji élémentaires de la Musique. Voies de recherche de la psychologie poznawcze. Analiza Musicale 1, Paryż, 20-28.
• 1987. Le Parallélisme, support d'une analyse auditive de la musique: vers un modèle des parcours cognitifs de l'information musicale. Analiza Musicale 6, Paryż, 73-79.
• 1987. La Création d'une Unité de Recherche en Psychologie de la Musique à l'Université de Liège. Marsyas 1, Paryż, Institut de Pédagogie Musicale.
• 1987. Warunki grupowania w słuchaniu muzyki. Podejście do zasad preferencji grupowania Lerdahla i Jackendoffa. Percepcja muzyki 4, tom. 4, Uniwersytet Kalifornijski, 325-359.
• 1989. Mécanismes d'extraction d'indices dans le groupement. Une étude de percepcja sur la Sequenza VI pour alto solo de Luciano Berio. W Actes du symposium «Composition et Perception musicales», 1987. Université de Genève, Contrechamp 10, 85-104. (Współautor A. El Ahmadi.)
• 1989. Approche perceptive d'oeuvres musicales contemporaines. W «La Musique et les Sciences cognitives» (współredagowany z S. McAdams). Bruksela, Pierre Mardaga, kol. Psychologie et Sciences humaines, 305-326.
• 1989. Percepcyjne podejście do współczesnych form muzycznych. W „Music and Cognitive Sciences” (współredagowany z S. McAdams). Londyn, Gordon & Breach, Przegląd Muzyki Współczesnej, 4, 213-230.
• 1990. Mechanizmy wydobywania wskazówek w zgrupowaniach muzycznych. Studium percepcji na temat Sekwencji VI Berio na altówkę solo. Psychologia muzyki, 18, 1, 18-44. Londyn, (współautor: A. El Ahmadi)
• 1991. DICTIONNAIRE DE PSYCHOLOGIE,

artykuły: Psychologie de la musique, Tonie, Ton, Timbre, Tonalité, Tempo Paris, Presses Universitaires de France.

• 1991. Indices et empreintes dans l'écoute de la musique. In Actes du 1er Congrès Européen d'Analyse Musicale, Colmar (Francja), Analyze Musicale, numéro spécial, 135-139.
• 1991. La Percepcja de l'opposition Invariant / Variant. Etude expérimentale partir de l'œuvre Steve REICH, Four Organs, pour quatre orgues électriques et maracas. Psychologica Belgica, 31, nr 2, 239-263.
• 1992. Paramètres psychologiques et processus de segmentation dans l'écoute de la musique. In Actes du 2e Congrès Européen d'Analyse Musicale, octobre 1991, Trento (Włochy), 83-90.
• 1992. De l'activité perceptive à la représentation mentale de l'oeuvre musicale. L'extration d'indices: un parallèle entre les processus de compréhension de textes et l'écoute de la musique. Przeanalizuj Musicale, 28, 29-36.
• 1992. Uznanie wagnerowskiego motywu przewodniego. Badanie eksperymentalne oparte na fragmencie książki «Das Reingold». Jahrbuch für Muzikpsychologie, 9, 25-54.
• 1992. Analiza musicale et Perception: points de rencontre. Przeanalizuj Musicale, 26, 7-14.
• 1993. Mechanizmy wydobywania wskazówek w pamięci dla czasu muzycznego. Materiały z 2. sympozjum «Muzyka i nauki kognitywne», Cambridge, wrzesień 1990. Przegląd Muzyki Współczesnej, 9, 191-207.
• 1994. Extraction d'indices et categorisation dans l'écoute de la musique chez l'enfant. W I. Deliège (red.), Proceedings of the 3rd ICMPC (International Conference for Music Perception and Cognition), s. 287–288, Liège, ESCOM; współautorka, Myriam Dupont
• 1994. Schematy muzyczne w słuchaniu w czasie rzeczywistym. W I. Deliège (red.), Proceedings of the 3rd ICMPC (International Conference for Music Perception and Cognition), s. 271–272, Liège, ESCOM; współautorzy, Marc Mélen, Ian Cross i Diana Stammers
• 1995. Aspects théoriques du concept de représentation mentale appliqué à

l'écoute de la musique. In Actes del Premio Convegno Internazionale di Studi Musicale «Tendenze e metodi nella ricerca musocologica», Latina (Włochy) wrzesień 1990.

• 1995. Ekstrakcja wskazówek lub podstawowej struktury harmonicznej: które kierują rozpoznawaniem znanych melodii? Europejski Dziennik Psychologii Poznawczej; współautor, Marc Mélen
• 1995. Dwa etapy procesu kategoryzacji. W R. Steinberg (red.), Music and the Mind Machine, Psychophysiology and Psychopatology of the Sense of Music, s. 63–73. Springera w Heidelbergu.
• 1995. Audition musicale et expérience émotionnelle. W H. Lejeune, F. Macar et V. Pouthas (red.), Des animaux et des hommes. Hommage à Marc Richelle. Paryż, PUF, s. 215–238.
• 1995. Abstrakcja wskazówek w schematyzacji formy muzycznej. Wkład naukowy w psychologię ogólną, 11-28.
• 1996. Abstrakcja sygnałów jako składnik procesów kategoryzacji w słuchaniu muzyki. Psychologia muzyki, 24 (2), 131-156.
• 1996. Poznawanie dźwięków muzycznych w rozwoju: efekty treningu i edukacji. W B. Pennycook i E. Costa-Giomi (red.), Proceedings of 4th ICMPC, Montréal Mc Gill University, s. 287–290; współautorzy, Daisy Bertrand, Alex Lamont, Ian Cross.
• 1996. Poznawcza reprezentacja tonalnej struktury muzycznej. W B. Pennycook i E. Costa-Giomi (red.), Proceedings of the 4th ICMPC, Montréal, Mc Gill University, s. 59–63; współautorzy, Marc Mélen, Ian Cross i Diana Stammers.
• 1996. Muzyczne schematy słuchania muzyki w czasie rzeczywistym. Percepcja muzyki, 14(2), 117-160; współautorzy, Marc Mélen, Ian Cross i Diana Stammers.
• 1997. Abstrakcja wskazówek w słuchaniu muzyki. W I. Deliège & JA Sloboda (red.), Perception and cognition of Music, Psychology Press, Hove, Wielka Brytania, 387-412.
• 1997. „Alte Weise” Tristana, podejście eksperymentalne. W A. Gabrielsson (red.), Proceedings of the 3rd Triennal Conference of ESCOM, Uppsala University, Szwecja, 1997, s. 48–54.
• 1997. Rozwój relacji Pitch w wieku dorosłym: efekty szkolenia i edukacji. W A. Gabrielsson (red.) Proceedings of the 3rd Triennal Conference of ESCOM, Uppsala University, Szwecja, s. 407–411; współautorzy, D. Bertrand, A. Lamont i Ian Cross.
• 1997. Podobieństwo w procesach kategoryzacji: tworzenie imprint jako efekt prototypu w słuchaniu muzyki. W M. Ramscar, U. Hahn, E. Cambouropolos i H. Pain (red.), Proceedings of SimCat 1997: interdyscyplinarne warsztaty dotyczące podobieństw i kategoryzacji. Uniwersytet w Edynburgu, s. 59–66.
• 1997. Percepcja i poznanie muzyki, wprowadzenie ogólne. W D. Fallows (red.), Proceedings of the 16th Conference of the International Sty of Musicology, Londyn, Oxford University Press.
• 1997. Rozwój procesów grupowania w słuchaniu muzyki: pogląd integracyjny.

Polski Kwartalnik Psychologii Rozwojowej, cz. 3 (1), 21-42; współautorzy, Daisy Bertrand, Marc Mélen.

• 1998. Wagner „Alte Weise”: Une approche spostrzegawczy. Musicae Scientiae, numéro spécial, 63-90.
• 1998. Słuchanie muzyki a doznania emocjonalne. W Psicologia cognitiva e composizione musicale. Intersezioni e prospettive comuni. Roma, Kappa, s. 47–67 (referat na zaproszenie).
• 1998. Percepcja opozycji Niezmienny / Wariant. Eksperymentalne badanie Steve'a REICHA, Four Organs. W publikacji pamiątkowej (Festschrift) z okazji 60-lecia pani Helgi de la Motte-Haber . Verlag Königshausen & Neumannn, s. 105–126 (referat na zaproszenie).
• 1998. Dostrzeganie podobieństw i różnic w słuchaniu utworu muzycznego. Ponowne odczytanie modelu słuchania w czasie rzeczywistym w odniesieniu do przewidywania. W D. Dubois (red.), Proceedings CASYS Conference. International Journal of Computing Anticipatory Systems, tom. 4, 1999, 179-189.
• 1999. Psychologie de la Musique: Fondements, théoriques et Orientations actuelles. Wkład naukowy w psychologię ogólną, 3/4. Roma, Włochy (referat na zaproszenie).
• 2000. Słuchanie utworu muzycznego. Proces schematyzacji oparty na wyabstrahowanych wskazówkach powierzchniowych W D. Greer (red.), Musicology and Sister Disciplines: Past, Present, Future. Materiały z XVI Międzynarodowego Kongresu Międzynarodowego Towarzystwa Muzykologicznego, Londyn 1997, s. 71–87. Oksford, Oxford University Press.
• 2002. Rola podobieństwa w modelu abstrakcji wskazówek: niejawna czy jawna w słuchaniu? Materiały z konferencji ISMIR, IRCAM, Paryż.
• 2002. Motywy orkiestrowe lub solowe: co jest najłatwiejsze do rozpoznania. W I. Deliège, Twórczość muzyczna. Materiały z 10. rocznicowej Konferencji ESCOM (Cdrom). Liège, kwiecień 2002 (współautor, Marc Mélen).
• 2002. Wykorzystanie neuroobrazowania do badania neuronowych korelatów muzyki w szerokich skalach przestrzennych i czasowych. W C. Stevens, D. Burnham, G. McPherson, E. Schubert & J. Renwick (red.), Proceedings of the 7th ICMPC (CDrom). Sydney, lipiec 2002 (współautorzy A. Ioannidès, M. Popescu, A. Otsuka, A. Abrahamyan).
• 2002. Percepcja muzyki. W JJ Nattiez (red.), Enciclopedia della musica (w tomie quattro), s. 305–334. Torino, Giulio Enaudi (referat na zaproszenie).
• 2005. La percepcja de la musique In Encyclopédie de la musique en quatre tomy Traduction française. Wydania Actes-Sud, s. 359–389.
• 2005. Analogie: wsparcie créatif dans l'éducation de l'écoute musicale. W Proceedings of the Convegno internazionale su Educazione musicale e Formazione (CDrom). Bolonia (Włochy).
• 2005. Constantes psicollogicas en la percepcion de la obra musical: herencias teoricas elaboraciones recientes. Eufonia, 34, Wydanie specjalne Didatica della Musica, 33-43.
• 2006. Procesy pojawiania się, przewidywania i schematyzacji w słuchaniu utworu muzycznego. Ponowne odczytanie modelu abstrakcji cue. W P. Locher, C. Martindale i L. Dorfman (red.), s. 153–174. Nowe kierunki w estetyce, twórczości i sztuce. Nowy Jork, Baywood.
• 2006. Analogia, twórcze wsparcie w opracowaniu modelu słuchania muzyki. W I. Deliège i G. Wiggins (red.) Twórczość muzyczna. Multidyscyplinarne badania w teorii i praktyce. s. 63–77. Hove, Psychology Press, grupa Taylor & Francis.
• 2007. Relacje podobieństwa w słuchaniu muzyki: jak wchodzą w grę? Musicæ Scientiæ, Forum dyskusyjne 4a, 9-37.
• 2010. Paralelizm i analiza słuchowa muzyki. W R. Bader, C. Neuhaus i U. Morgenstern (red.). Koncepcje, eksperymenty i badania terenowe: studia z muzykologii systematycznej i etnomuzykologii, s. 217–232. Frankfurt nad Menem, Peter Lang.