robak uszny
Robak uszny , czasami określany jako robak mózgowy , lepka muzyka , zespół zablokowanej piosenki lub, najczęściej po robaczycach, mimowolne wyobrażenie muzyczne ( INMI ), jest chwytliwym i/lub zapadającym w pamięć utworem muzycznym lub wypowiedzią, która stale zajmuje umysł człowieka, nawet po tym, jak nie jest już odtwarzany ani omawiany. Mimowolne obrazy muzyczne jako etykieta nie ograniczają się wyłącznie do robaków usznych; halucynacje muzyczne również należą do tej kategorii, chociaż nie są tym samym. Earworms są uważane za powszechny rodzaj mimowolnego poznania . Niektóre wyrażenia często używane do opisania robaków usznych obejmują „powtarzanie obrazów muzycznych” i „mimowolne obrazy muzyczne”.
Słowo earworm to kalka z niemieckiego Ohrwurm . Najwcześniejsze znane użycie języka angielskiego znajduje się w powieści Desmonda Bagleya Flyaway z 1978 roku , w której autor wskazuje na niemieckie pochodzenie swojej monety.
Badacze, którzy badali i pisali o tym zjawisku, to Theodor Reik , Sean Bennett, Oliver Sacks , Daniel Levitin , James Kellaris, Philip Beaman, Vicky Williamson, Diana Deutsch oraz, z bardziej teoretycznej perspektywy, Peter Szendy i wielu innych. Zjawiska tego nie należy mylić z palinacousis , rzadkim schorzeniem spowodowanym uszkodzeniem płata skroniowego mózgu, które powoduje halucynacje słuchowe .
Częstość występowania i przyczyny
Badaczka Vicky Williamson z Goldsmiths, University of London , odkryła w niekontrolowanym badaniu, że robaki uszne korelują z ekspozycją na muzykę, ale mogą być również wyzwalane przez doświadczenia, które uruchamiają wspomnienie piosenki ( pamięć mimowolna ), takie jak zobaczenie słowa, które przypomina jedną z piosenki, usłyszenie kilku nut z piosenki lub uczucie emocji, które ktoś kojarzy z piosenką. Lista piosenek zebranych w badaniu nie wykazała żadnego szczególnego wzorca, poza popularnością.
Według badań Jamesa Kellarisa 98% osób doświadcza robaków usznych. Kobiety i mężczyźni doświadczają tego zjawiska równie często, ale dżdżownice zwykle utrzymują się dłużej u kobiet i bardziej je irytują. Kellaris przedstawił statystyki sugerujące, że piosenki z tekstami mogą odpowiadać za 73,7% robaków usznych, podczas gdy muzyka instrumentalna może powodować tylko 7,7%.
W 2010 roku dane opublikowane w British Journal of Psychology bezpośrednio dotyczyły tego tematu, a ich wyniki potwierdzają wcześniejsze twierdzenia, że robaki mają zwykle długość od 15 do 30 sekund i częściej występują u osób zainteresowanych muzyką.
Robaki uszne mogą wystąpić przy muzyce „pozytywnej” lub „negatywnej”. Muzyka pozytywna w tym przypadku byłaby muzyką, która brzmi radośnie i/lub spokojnie. Muzyka negatywna byłaby przeciwieństwem, gdzie muzyka brzmi gniewnie lub smutno. Earworms nie są również regulowane wyłącznie do muzyki z tekstami; w eksperymencie badawczym przeprowadzonym przez Ellę Moeck i jej współpracowników w celu ustalenia, czy pozytywne/negatywne odczucia muzyki wpłynęły na robaki wywołane przez ten utwór, wykorzystali tylko muzykę instrumentalną. Jej eksperyment wykazał, że wszyscy uczestnicy doświadczyli podobnej ilości robaków, niezależnie od emocjonalnej wartościowości , chociaż jakość robaków była różna. Robaki uszne zrodzone z muzyki o wartościach ujemnych powodowały większy niepokój i występowały rzadziej niż te wytwarzane przez muzykę o wartościach dodatnich.
Odtrutki
Naukowcy z Western Washington University odkryli, że angażowanie pamięci roboczej w średnio trudne zadania, takie jak anagramy , łamigłówki czy czytanie, jest skutecznym sposobem na powstrzymanie robaków usznych i ograniczenie ich nawrotów. W innej publikacji zwraca się uwagę, że muzyka melodyczna ma tendencję do demonstrowania powtarzalnego rytmu, co może prowadzić do niekończących się powtórzeń, chyba że uda się osiągnąć punkt kulminacyjny, który przerwałby cykl.
Badania przeprowadzone w 2015 roku przez School of Psychology and Clinical Language Sciences na University of Reading wykazały, że guma do żucia może pomóc, podobnie blokując sub-wokalny element próbny krótkotrwałej lub „roboczej” pamięci słuchowej związanej z generowaniem i manipulowaniem dźwiękami i obrazy muzyczne. Sugerowano również, aby zadać sobie pytanie, dlaczego doświadcza się tej konkretnej piosenki. Innym sugerowanym lekarstwem jest próba znalezienia „pieśni leczniczej”, aby zatrzymać powtarzającą się muzykę.
Istnieją również tak zwane „piosenki lecznicze” lub „melodie lecznicze”, aby pozbyć się robaka z głowy. „ God Save the King ” jest wymieniana jako bardzo popularna i pomocna piosenka lecznicza. „ Happy Birthday ” był również popularnym wyborem w piosenkach leczniczych.
Prawdopodobieństwo, że poszczególne utwory będą mniej wywoływać robaczycę, będzie mniejsze, ponieważ ich ekscytujący efekt zanika w wyniku nadmiernego powtarzania.
Słuchanie melodii w innym/niższym tempie lub niższej tonacji lub zremiksowanej wersji, jeśli istnieje, może być antidotum. Pomocne może być również wysłuchanie melodii od początku do końca. Ponieważ robaki są zwykle tylko fragmentem muzyki, odtwarzanie całej melodii może pomóc przerwać pętlę.
Godne uwagi przypadki
Jean Harris , która zamordowała Hermana Tarnowera , miała obsesję na punkcie piosenki „ Put the Blame on Mame ”, którą po raz pierwszy usłyszała w filmie Gilda . Wspominała to regularnie przez ponad 33 lata i potrafiła prowadzić rozmowę, odtwarzając ją w swoim umyśle.
W kulturze popularnej
Opowieść Marka Twaina „ A Literary Nightmare ” z 1876 roku (znana również jako „Punch, Brothers, Punch”) opowiada o dżinglu , którego można się pozbyć tylko poprzez przekazanie go innej osobie.
W 1943 roku Henry Kuttner opublikował opowiadanie „ Nothing but Gingerbread Left ” o piosence opracowanej w celu zniszczenia nazistowskich wysiłków wojennych, której kulminacją było to, że Adolf Hitler nie był w stanie kontynuować przemówienia.
W powieści Alfreda Bestera The Demolished Man z 1953 roku, bohater używa dżingla specjalnie stworzonego, aby był chwytliwym, irytującym utrapieniem jako narzędzia do blokowania czytelnikom w myślach czytania w jego myślach.
W opowiadaniu science fiction Arthura C. Clarke'a z 1957 roku „ The Ultimate Melody ” naukowiec Gilbert Lister opracowuje ostateczną melodię – taką, która tak zmusza mózg, że jego słuchacz zostaje nią całkowicie i na zawsze zachwycony. Jak wyjaśnia gawędziarz, Harry Purvis, Lister wysunął teorię, że wspaniała melodia „wywiera wrażenie na umyśle, ponieważ pasuje do podstawowych rytmów elektrycznych zachodzących w mózgu”. Lister próbuje abstrahować od hitów dnia do melodii, która tak dobrze pasuje do elektrycznych rytmów, że całkowicie je dominuje. Udaje mu się i zostaje znaleziony w stanie katatonii, z którego nigdy się nie budzi.
W nominowanym do nagrody Hugo opowiadaniu Fritza Leibera „Rump-Titty-Titty-Tum-TAH-Tee” (1959) tytuł opisuje rytmiczne uderzenie bębna tak potężne, że szybko rozprzestrzenia się na wszystkie obszary ludzkiej kultury, aż -rozwija się rytm, który działa jak antidotum.
W książce Joe Simpsona z 1988 roku Touching the Void mówi o tym, że nie może wyrzucić z głowy melodii „ Brown Girl in the Ring ” Boney M. Książka opowiada o jego przetrwaniu, wbrew przeciwnościom losu, po wypadku podczas wspinaczki w odległym regionie Siula Grande w Ameryce Południowej. Samotny, ciężko ranny, w półmroku, jest zdezorientowany, czy wyobraża sobie muzykę, czy naprawdę ją słyszy.
W odcinku Laboratorium Dextera, zatytułowanym „Head Band”, zaraźliwa grupa wirusów zmusza swojego gospodarza do śpiewania tego, co mówią, do tej samej melodii „boy bandu”. Jedynym sposobem na wyleczenie z Boy Band Virus jest rozpad wirusów i rozpoczęcie własnej kariery solowej.
W odcinku SpongeBob SquarePants zatytułowanym „Earworm” SpongeBob słyszy piosenkę, której nie może przestać słuchać i powtarzać, która ostatecznie okazuje się być prawdziwym robakiem, który jest usuwany przez wystawienie go na złą muzykę.
W The Lego Movie 2: The Second Part znajduje się scena, w której większość bohaterów filmu jest poddawana „ Catchy Song ” i wszyscy oprócz Lucy tańczą do niej, podczas gdy mieszkańcy Harmony Town śpiewają ją Emmetowi i Rexowi. Lucy/Wildstyle unika „prania mózgu” przez piosenkę, niszcząc jeden z głośników i używając niektórych jego części do zbudowania sobie nauszników przed ucieczką kanałami powietrznymi, podczas gdy Emmet i Rex uciekają w podobny sposób.
Satyryczne opowiadanie EB White'a z 1933 r. „The Supremacy of Uruguay” (przedrukowane w Timeless Stories for Today and Tomorrow ) opowiada o fikcyjnym epizodzie z historii Urugwaju, w którym w popularnej amerykańskiej piosence odkryto potężnego robaka usznego. Armia Urugwaju buduje eskadrę bezpilotowych samolotów uzbrojonych w gramofony odtwarzające mocno wzmocnione nagranie robaka usznego i podbija cały świat, doprowadzając obywateli wszystkich narodów do bezmyślnego szaleństwa. „[T] on ludy były beznadziejnie szalone, spustoszone przez niemożliwy do wyeliminowania hałas… Nikt nie słyszał niczego poza hałasem we własnej głowie”.
Cechy charakterystyczne
Według badań przeprowadzonych przez Amerykańskie Towarzystwo Psychologiczne istnieją pewne cechy, które sprawiają, że piosenki są bardziej podatne na robaki uszne. Piosenki Earworm mają zwykle szybkie tempo i łatwą do zapamiętania melodię. Jednak robaki mają również zwykle nietypowe interwały lub powtórzenia, które wyróżniają je spośród innych piosenek. Earworms są również częściej odtwarzane w radiu niż inne piosenki i zwykle znajdują się na szczycie list przebojów. Najczęściej wymienianymi robakami usznymi podczas tego badania były:
- „ Bad Romance ” Lady Gagi
- „ Can't Get You Out of My Head ” Kylie Minogue
- " Don't Stop Believin' " zespołu Journey
- „ Ktoś, kogo znałem ” Gotye
- „ Ruchuje jak Jagger ” autorstwa Maroon 5
- „ Californijskie dziewczyny ” Katy Perry
- „ Bohemian Rhapsody ” zespołu Queen
- „ Alejandro ” Lady Gagi
- „ Poker Face ” Lady Gagi
Refren piosenki jest jedną z najczęściej zgłaszanych przyczyn robaczycy.
Wrażliwe cechy
Kazumasa Negishi i Takahiro Sekiguchi przeprowadzili badanie, aby sprawdzić, czy istnieją określone cechy, które czynią osobę mniej lub bardziej podatną na robaki uszne lub mimowolne wyobrażenia muzyczne. Uczestnicy badania byli oceniani pod kątem tendencji obsesyjno-kompulsywnych, cech osobowości Wielkiej Piątki i wiedzy muzycznej. Negishi i Sekiguchi odkryli, że niektóre cechy obsesyjno-kompulsyjne, takie jak natrętne myśli, odgrywały rolę w doświadczaniu robaków usznych, podczas gdy kompulsywne mycie nie. Jeśli chodzi o cechy osobowości Wielkiej Piątki, neurotyzm istotnie przewidywał występowanie robaków usznych. Ekspertyza muzyczna stworzyła efekt wyrafinowania, jeśli chodzi o występowanie robaków usznych.
Narzędzia wykorzystywane w zbieraniu danych
Jedno z narzędzi służących do gromadzenia danych na temat mimowolnych obrazów muzycznych (INMI) — a dokładniej robaków usznych — nosi nazwę Mimowolnej Skali Obrazów Muzycznych; powstał na podstawie badań opracowanych przez George'a Floridou, Victorię Williamson i Daniala Müllensiefena. Wykorzystuje cztery czynniki do pomiaru różnych doświadczeń związanych z robakami i ogólnie INMI. Te cztery czynniki obejmują „negatywną wartościowość”, „ruch”, „osobiste refleksje” i „pomoc”. Negatywna Walencja jest kategorią, która mierzy subiektywną reakcję na doświadczenie INMI. Ruch jest stosunkowo nowym aspektem, który można zastosować w INMI, jest to zasadniczo doświadczenie INMI z towarzyszącymi ucieleśnionymi reakcjami, które mogą obejmować śpiewanie, nucenie i taniec. Osobiste Refleksje to występowanie osobistych cech, takich jak niepowiązane myśli, związane z INMI; które nie są bezpośrednio związane z wartościowością samego INMI. Pomoc jest kategorią, która określa korzystne i konstruktywne aspekty doświadczeń INMI, które potencjalnie mogą odzwierciedlać podobieństwa w charakterystyce nieskoncentrowanej listy muzyki i myślenia niezwiązanego z zadaniami.
Zobacz też
Dalsza lektura
- Elizabeth Hellmuth Margulis (2013). Na powtórce: jak muzyka działa na umysł . Oxford University Press. ISBN 978-0199990825 .
- Wadim Prochorow (22 czerwca 2006). „Nie mogę wyrzucić tego z głowy” . Strażnik .
- Divya Singhal (8 grudnia 2011), Dlaczego ten Kolaveri Di: Maddening Phenomenon of Earworm , SSRN 1969781
Linki zewnętrzne
- The Involuntary Musical Imagery Scale (IMIS) na Goldsmith University of London
- Margulis, Elizabeth Hellmuth (16 stycznia 2014). „Dlaczego piosenki utknęły w twojej głowie” . Atlantyk .