Składnia muzyczna

Analizując prawidłowości i strukturę muzyki oraz przetwarzanie muzyki w mózgu , pewne ustalenia prowadzą do pytania, czy muzyka opiera się na składni , którą można by porównać ze składnią językową . Aby zbliżyć się do tego pytania, konieczne jest przyjrzenie się podstawowym aspektom składni w języku , jako że język bezsprzecznie prezentuje złożony system syntaktyczny. Jeśli muzyka ma dopasowaną składnię, to w strukturze muzycznej należy znaleźć godne uwagi odpowiedniki podstawowych aspektów składni językowej. W konsekwencji przetwarzanie muzyki w porównaniu z językiem może również dostarczać informacji o strukturze muzyki.

Porównanie do składni językowej

Składnia ogólnie może być określana jako studium zasad i reguł potrzebnych do budowy języka lub jako termin w szczególności opisujący te zasady i reguły dla specjalnego języka.

Składnia językowa – trzy zasady

Składnia językowa jest szczególnie naznaczona bogactwem strukturalnym, które uwidacznia się w jej wielowarstwowej organizacji, jak również w silnym związku między składnią a znaczeniem. Oznacza to, że istnieją specjalne lingwistyczne zasady składniowe, które określają, w jaki sposób język jest tworzony z różnych podjednostek, takich jak słowa z morfemów , frazy ze słów i zdania z fraz. Ponadto składnię językową charakteryzuje fakt, że słowo może przyjmować abstrakcyjne funkcje gramatyczne które są mniej zdefiniowane przez właściwości samego słowa, a bardziej przez kontekst i relacje strukturalne. Oznacza to na przykład, że każdy rzeczownik może być użyty jako podmiot , dopełnienie lub dopełnienie pośrednie , ale bez zdania jako normalnego kontekstu słowa nie można stwierdzić jego funkcji gramatycznej . Wreszcie składnię językową cechuje abstrakcyjność. Oznacza to, że podstawą składni językowej są tylko konwencjonalne relacje strukturalne, a nie psychoakustyczne.

Składnia muzyczna

Jeśli chodzi o składnię muzyczną, to te trzy aspekty bogactwa składni językowej oraz abstrakcji należy odnaleźć także w muzyce, jeśli ktoś chce twierdzić, że muzyka ma porównywalną składnię. Uwaga, którą należy poczynić, dotyczy faktu, że większość badań dotyczących składni muzycznej ogranicza się do rozważań nad zachodnioeuropejską muzyką tonalną. Dlatego ten artykuł może również skupiać się tylko na zachodniej muzyce tonalnej .

Wielowarstwowa organizacja

Biorąc pod uwagę wielowarstwową organizację muzyki, w muzyce można znaleźć trzy poziomy organizacji wysokości dźwięku.

Skaluj stopnie

Najniższy poziom to skale muzyczne , które składają się z siedmiu tonów lub „stopni skali” na oktawę i mają asymetryczny wzór odstępów między nimi (na przykład skala C-dur). Są one zbudowane z 12 możliwych klas wysokości na oktawę (A, A ♯ , B, C, C ♯ , D, D ♯ , E, F, F ♯ , G, G ♯ ), a różne tony skali nie są jednakowe pod względem stabilności strukturalnej. Dowody empiryczne wskazują, że istnieje hierarchia dotycząca stabilności pojedynczych tonów. Najbardziej stabilny nazywa się „ toniczny ” i ucieleśnia tonalny środek skali. Najbardziej niestabilne były tony najbliższe tonice (stopnie skali 2 i 7), które nazywane są tonem „ supertonicznym ” i „ tonem wiodącym ”. ". W badaniach stopnie skali 1, 3 i 5 zostały ocenione jako ściśle ze sobą spokrewnione. Wykazano również, że ukryta wiedza o strukturze skali musi być wyuczona i rozwijana w dzieciństwie i nie jest wrodzona.

Struktura akordów

Kolejnym nadrzędnym poziomem organizacji wysokości tonu jest struktura akordów , co oznacza, że ​​trzy tony skali z odległością dwóch kroków skali każdy są odtwarzane jednocześnie i dlatego są łączone w akordy. Podczas budowania akordów na podstawie skali muzycznej powstają trzy różne rodzaje akordów, a mianowicie triady „dur” (np. CEG), „moll” (np. DFA) i „zmniejszone” (np. BDF). Wynika to z asymetrycznych odstępów między tonami skali. Te asymetryczne interwały powodują, że odległość dwóch stopni skali może obejmować trzy lub cztery półtony, a zatem być interwałem tercji mniejszej (z trzema półtonami) lub dużej (z czterema półtonami). A triada wielka składa się z tercji wielkiej, po której następuje tercja mała i jest zbudowana na stopniach skali 1, 3 i 5 (lub 4, 6 i 1 dla subdominanty oraz 5, 7 i 2 dla dominanty, pozostałe dwa durowe triady, które można utworzyć z gamy durowej). Triada molowa składa się z tercji małej, po której następuje tercja wielka, i jest zbudowana na stopniach 2, 4 i 6 (lub 3, 5 i 7 dla mediany oraz 6, 1 i 4 dla submedianty). Dopiero na stopniu 7 skali triada składa się z dwóch tercji małych i dlatego określana jest jako triada zmniejszona . Składnia akordowa dotyka głównie czterech podstawowych aspektów. Pierwsza to ta najniższa notatka w każdej triadzie funkcjonuje jako podstawa akordu, a zatem jako najważniejsza strukturalna wysokość. Nazwa akordu pochodzi od tej nuty, a także od niej opiera się etykieta harmoniczna akordu. Drugim aspektem jest to, że składnia akordów zapewnia normy dla zmiany akordów o dodatkowe tony. Jednym z przykładów jest dodanie czwartego tonu do triady, która jest tonem septymowym skali (np. w skali C-dur dodanie F do triady GBD prowadziłoby do tak zwanego dominującego akordu septymowego "). Jeśli chodzi o normy dotyczące progresji akordów w czasie, trzeci aspekt koncentruje się na relacjach między akordami. Układ akordów w kadencji na przykład oznacza przejście od akordu V do akordu I. Fakt, że akord I jest postrzegany jako punkt spoczynku we frazie muzycznej implikuje, że pojedyncze akordy zbudowane na nutach gamy nie są równe pod względem stabilności, ale wykazują takie same różnice w stabilności, jak nuty gamy. Opisuje to czwarty podstawowy aspekt składni akordowej. Akord toniczny (na przykład ten zbudowany na tonice, CEG w C-dur) jest najbardziej stabilnym i centralnym akordem, po którym następuje akord dominujący (zbudowany na 5. stopniu skali) i akord subdominacyjny (zbudowany na 4. stopień skali). "

Struktura klucza

Najwyższy poziom organizacji tonacji można dostrzec w strukturze klawiszy . W zachodnioeuropejskiej muzyce tonalnej tonacja jest oparta na skali z powiązanymi z nią akordami i relacjami akordów. Skale można budować jako skale molowe lub durowe (różniące się kolejnością odstępów między tonami skali) na każdej z 12 klas wysokości, a zatem w muzyce tonalnej są możliwe 24 tonacje. Analiza tonacji w kontekście składni muzycznej oznacza zbadanie relacji między tonacjami w utworze muzycznym. Zazwyczaj do zbudowania kompozycji używa się nie tylko jednej tonacji, ale także tzw. modulacji tonacji ” (innymi słowy zmiana kluczy). W tych modulacjach można dostrzec pewien powtarzający się wzór. Przełączenia z jednego klawisza na drugi często występują między powiązanymi kluczami. Trzy ogólne zasady dotyczące relacji między klawiszami można postulować na podstawie eksperymentów percepcyjnych, a także neuronowych dowodów na niejawną wiedzę o strukturze tonacji. Patrząc na tonację C-dur jako przykład, istnieją trzy blisko spokrewnione tonacje: G-dur, a-moll i c-moll. C-dur i G- dur to klawisze, których stopnie I skali rozdzielone są kwintą muzyczną (schemat relacji przedstawia krąg kwintowy " dla tonacji durowych). A-moll i C-dur mają te same nuty gamy, ale z inną toniką (tzw. względna tonacja molowa , czyli C-dur i a-moll). A C-dur i C-dur moll mają tę samą tonikę w swoich skalach.W sumie można powiedzieć, że muzyka, podobnie jak język ludzki, ma znaczną wielowarstwową organizację.

Struktura hierarchiczna

Biorąc pod uwagę dwa ostatnie podstawowe aspekty składni językowej, a mianowicie duże znaczenie kolejności podjednostek dla znaczenia zdania oraz fakt, że wyrazy realizują abstrakcyjne funkcje gramatyczne określone przez kontekst i relacje strukturalne, wydaje się, że warto przeanalizować hierarchiczną strukturę muzyki, aby znaleźć korelacje w muzyce.

Ozdoby

Jednym z aspektów hierarchicznej struktury muzyki jest ornamentyka . Znaczenie słowa „ornamentacja” wskazuje na fakt, że w kontekście muzycznym są wydarzenia, które są mniej ważne dla ukształtowania idei ogólnej istoty sekwencji niż inne. Na decyzję o ważności wydarzeń składają się nie tylko względy harmoniczne, ale także informacje rytmiczne i motywacyjne. Ale klasyfikacja wydarzeń po prostu na wydarzenia ozdobne i strukturalne byłaby zbyt powierzchowna. W rzeczywistości najbardziej powszechna hipoteza sugeruje, że muzyka jest zorganizowana w poziomy strukturalne, które można zobrazować jako gałęzie drzewa. Skok, który jest strukturalny na wyższym poziomie, może być ozdobny na głębszym poziomie. Można to porównać z hierarchiczną strukturą syntaktyczną a zdanie , w którym istnieją elementy strukturalne niezbędne do zbudowania zdania, takie jak fraza rzeczownikowa i fraza czasownikowa, ale patrząc na głębszy poziom, elementy strukturalne zawierają również dodatkowe lub ozdobne składniki.

Napięcie i rozdzielczość

Poszukując innych aspektów hierarchicznej struktury muzyki, toczy się kontrowersyjna dyskusja, czy organizację napięcia i rozwiązania w muzyce można określić jako strukturę hierarchiczną, czy tylko jako strukturę czysto sekwencyjną. Według Patela badania w tej dziedzinie przyniosły pozornie sprzeczne dowody i potrzeba więcej badań, aby odpowiedzieć na to pytanie. Pytanie o rodzaj struktury charakteryzującej się napięciem i rozdzielczością w muzyce jest bardzo blisko związane z relacją między porządkiem a znaczeniem w muzyce. Biorąc pod uwagę napięcie i rozdzielczość jako jeden z możliwych rodzajów znaczeń w muzyce, struktura hierarchiczna oznaczałaby, że zmiana kolejności elementów muzycznych miałaby wpływ na znaczenie muzyki.

Abstrakcyjność

Ostatnim aspektem do zbadania jest abstrakcyjność składni językowej i jej korelat w muzyce. Istnieją dwa przeciwstawne punkty widzenia. Pierwszy twierdzi, że podstawy skal muzycznych i istnienia centrum tonalnego w muzyce można upatrywać odpowiednio w fizycznych podstawach serii alikwotowych lub psychoakustycznych właściwościach akordu w muzyce tonalnej. Ale w ostatnim czasie istnieją mocne dowody na drugi punkt widzenia, że ​​składnia odzwierciedla abstrakcyjne relacje poznawcze.

W sumie rozważania nad składnią w muzyce i języku pokazują, że muzyka ma składnię porównywalną ze składnią językową, zwłaszcza pod względem dużej złożoności i hierarchicznej organizacji. Niemniej jednak należy podkreślić, że składnia muzyczna nie jest prostym wariantem składni językowej, ale podobnym, złożonym systemem posiadającym własną substancję. Oznacza to, że niewłaściwym sposobem byłoby samo poszukiwanie muzycznych analogii językowych bytów składniowych, takich jak rzeczowniki czy czasowniki.

Neuronalne przetwarzanie składni muzycznej i językowej

Badanie neuronowego przetwarzania składni muzycznej może służyć dwóm proponowanym aspektom. Po pierwsze, aby dowiedzieć się więcej o przetwarzaniu muzyki w ogóle. To znaczy, które obszary mózgu są zaangażowane i czy istnieją określone markery aktywności mózgu spowodowane przetwarzaniem muzyki i składnią muzyczną. Drugim aspektem jest porównanie przetwarzania składni muzycznej i językowej, aby dowiedzieć się, czy mają one na siebie wpływ lub czy w ogóle zachodzą na siebie. Weryfikacja nakładania się wspierałaby tezę, że operacje składniowe (zarówno muzyczne, jak i językowe) mają charakter modularny. „Modułowy” oznacza, że ​​złożony system przetwarzania jest rozłożony na podsystemy o modułowych funkcjach. Jeśli chodzi o przetwarzanie składni, oznaczałoby to, że domena muzyki i języka mają specyficzne reprezentacje składniowe, ale dzielą zasoby neuronowe do aktywacji i integracji tych reprezentacji podczas przetwarzania składniowego.

Przetwarzanie muzyki i składnia muzyczna

Wymagania

Przetwarzanie muzyki i składnia muzyczna obejmuje kilka aspektów dotyczących struktury melodycznej, rytmicznej, metrycznej, brzmieniowej i harmonicznej. W przypadku przetwarzania funkcji akordowych można opisać cztery etapy przetwarzania. (1) Przede wszystkim należy wykryć centrum tonalne z pierwszych akordów sekwencji. Często pierwszy akord jest interpretowany jako tonalne centrum sekwencji i konieczna jest ponowna ocena, jeśli pierwszy akord pełni inną funkcję harmoniczną. (2) Kolejne akordy są powiązane z tym centrum tonalnym pod względem odległości harmonicznej od centrum tonalnego. (3) Jak opisano powyżej (Czy muzyka ma składnię?), muzyka ma strukturę hierarchiczną pod względem organizacji tonacji oraz organizacji napięć i zwolnień w muzyce. Organizacja wysokości dźwięku dotycząca akordów oznacza, że ​​we frazie muzycznej tonika jest akordem najbardziej stabilnym i odbieranym jako punkt spoczynku. Dominujący i subdominujący anon są bardziej stabilne niż submediant i supertoniczny. Postęp akordów w czasie tworzy strukturę tonalną opartą na organizacji wysokości, w której odejście od toniki odbierane jest jako napięcie, a zbliżanie się do toniki jako rozluźnienie. Dlatego relacje hierarchiczne mogą przenosić zorganizowane wzorce znaczeń. (4) Jeśli chodzi o aspekty harmoniczne muzyki tonalnej dur-moll, składnię muzyczną można scharakteryzować za pomocą statystycznych prawidłowości następstwa funkcji akordów w czasie, czyli prawdopodobieństw przejść akordów. Ponieważ te prawidłowości są przechowywane w a pamięć długotrwała , przewidywania kolejnych akordów dokonywane są automatycznie podczas słuchania frazy muzycznej.

MMN i ERAN

Naruszenie tych automatycznie tworzonych przewidywań prowadzi do zaobserwowania tzw. ERP (potencjał związany ze zdarzeniem, stereotypowa reakcja elektrofizjologiczna na bodziec wewnętrzny lub zewnętrzny). W kontekście przetwarzania muzyki można wykryć dwie formy ERP. Jednym z nich jest MMN (niedopasowanie ujemne), które początkowo badano tylko z odchyleniami fizycznymi, takimi jak częstotliwość , intensywność dźwięku , odchylenia barwy (określane jako phMMN), a teraz można je było również wykazać dla zmian abstrakcyjnych cech słuchowych, takich jak wysokość tonu (określane jako phMMN). jako afMMN). Drugi to tzw ERAN (wczesnoprawa przednia negatywność), która może być wywołana przez nieprawidłowości składniowe w muzyce. Zarówno ERAN, jak i MMN to ERP wskazujące na rozbieżność między przewidywaniami opartymi na regularnościach a faktycznie doświadczanymi informacjami akustycznymi. Ponieważ przez długi czas wydawało się, że ERAN jest specjalną odmianą MMN, powstaje pytanie, dlaczego są one dzisiaj rozróżniane. Istnieje kilka różnic między MMN a ERAN znalezionych w ostatnich latach:

Różnice – występowanie

Chociaż regularności składniowe muzyki są często jednocześnie podobne akustycznie, a nieregularności składniowe muzyki są często jednocześnie różne akustycznie, ERAN, ale nie MMN, może zostać wywołany, gdy akord nie reprezentuje fizycznego, ale składniowego odchylenia. Aby to zademonstrować, używane są tak zwane „neapolitańskie seksty”. Są to akordy spółgłoskowe, gdy są grane pojedynczo, ale są dodawane do frazy muzycznej, w której są tylko odlegle związane z kontekstem harmonicznym. Dodano do sekwencji akordów składającej się z pięciu akordów, dodanie akordu neapolitańskiego seksty na trzeciej lub piątej pozycji wywołuje różne amplitudy ERAN w EEG z wyższą amplitudą na piątej pozycji. Niemniej jednak podczas tworzenia sekwencji akordów, w której akord neapolitański na piątej pozycji jest muzyka - składniowo mniej nieregularna niż akord neapolitański na trzeciej pozycji, amplituda jest wyższa na trzeciej pozycji (patrz rysunek 4 ...). W przeciwieństwie do MMN, wyraźny ERAN jest również uzyskiwany za pomocą akordów nieregularnych składniowo, które akustycznie bardziej przypominają poprzedzający kontekst harmoniczny niż akordy składniowo regularne. Wydaje się zatem, że MMN opiera się na internetowym ustalaniu prawidłowości. Oznacza to, że prawidłowości są wydobywane on-line ze środowiska akustycznego. W przeciwieństwie do tego, ERAN opiera się na reprezentacjach muzycznych prawidłowości składniowych, które istnieją w pamięci długotrwałej formacie i których uczy się we wczesnym dzieciństwie.

Różnice – rozwój

Jest to odzwierciedlone w rozwoju ERAN i MMN. ERAN nie można zweryfikować u noworodków, podczas gdy MMN można faktycznie wykazać u płodu . U dzieci dwuletnich ERAN jest bardzo mały, u dzieci pięcioletnich stwierdza się wyraźny ERAN, ale z dłuższym opóźnieniem niż u dorosłych. W wieku 11 lat dzieci wykazują ERAN podobny do ERAN u dorosłych. Na podstawie tych obserwacji można postawić tezę, że MMN jest niezbędna do tworzenia i utrzymywania reprezentacji środowiska akustycznego oraz procesów analizy sceny dźwiękowej . Ale tylko ERAN jest całkowicie oparty na nauce budowania modelu strukturalnego, który jest tworzony w odniesieniu do reprezentacji prawidłowości składniowych już istniejących w formacie pamięci długotrwałej. Biorąc pod uwagę skutki szkolenie zarówno ERAN, jak i MMN może być modulowane przez szkolenie.

Różnice – źródła neuronowe

Różnice między ERAN i MMN istnieją również w źródłach neuronowych dla głównych wkładów do ERP. Źródła ERAN znajdują się w pars opercularis dolnej kory czołowo-bocznej (dolny obszar Brodmanna z udziałem brzuszno-bocznej kory przedruchowej i przedniego górnego zakrętu skroniowego , podczas gdy MMN otrzymuje swój główny wkład z i w pobliżu kory pierwszorzędowa kora słuchowa z dodatkowymi źródłami w przednich obszarach korowych . Dlatego źródła ERAN zasadniczo leżą w korze czołowej, podczas gdy źródła MMN znajdują się w płacie skroniowym . Inne wskazówki dla tej tezy wyłaniają się z faktu, że pod wpływem propofolowej , która wpływa głównie na korę czołową, ERAN jest zniesiony, podczas gdy MMN jest tylko zmniejszony. W końcu amplituda ERAN jest zmniejszana w warunkach ignorowania, podczas gdy MMN jest w dużej mierze niezależny od modulacji uwagi.

Procesy mające na celu wywołanie MMN lub ERAN

(1) Po pierwsze, należy dokonać separacji źródeł dźwięku, wyodrębnić cechy dźwięku i ustanowić reprezentacje obiektów dźwiękowych przychodzącego sygnału akustycznego. Te same procesy są wymagane dla MMN i ERAN.

(2)W przypadku MMN regularności są filtrowane on-line z danych wejściowych w celu stworzenia modelu środowiska akustycznego. W tym momencie istnieje różnica w stosunku do ERAN, ponieważ w przypadku ERAN reprezentacje regularności już istnieją w formacie pamięci długoterminowej, a przychodzący dźwięk jest integrowany z wcześniej istniejącym modelem struktury muzycznej .

(3) Zgodnie z modelem struktury muzycznej powstają przewidywania dotyczące nadchodzących zdarzeń słuchowych. Ten proces jest podobny w przypadku ERAN i MMN.

(4) Dokonuje się przynajmniej porównania między faktycznie dochodzącym dźwiękiem a przewidywaniami opartymi na modelu. Ten proces jest częściowo taki sam również dla MMN i ERAN.

Porównanie przetwarzania składni muzycznej i językowej

Ponieważ ERAN jest podobny do ERP zwanego ELAN , który może zostać wywołany przez naruszenie składni językowej, wydaje się oczywiste, że ERAN naprawdę reprezentuje przetwarzanie składniowe. Wydedukowana z tej myśli interakcja między przetwarzaniem syntaktycznym muzyki i języka byłaby bardzo prawdopodobna. W neuronauce istnieją różne możliwości podejścia do odpowiedzi na pytanie o nakładanie się neuronalnego przetwarzania składni językowej i muzycznej.

Podejście neuropsychologiczne

Ta metoda zajmuje się pytaniem, w jaki sposób struktura i funkcja mózgu odnoszą się do wyników w zachowaniu i innych procesach psychologicznych. Z tego obszaru badań uzyskano dowody na dysocjację między zdolnościami składniowymi muzycznymi i językowymi. W opisach przypadków udało się wykazać, że amuzja (niedobór precyzyjnego postrzegania wysokości tonu, który prowadzi do głuchoty muzycznej i może być wrodzona lub nabyta w późniejszym życiu w wyniku uszkodzenia mózgu) niekoniecznie jest związana z afazją (poważne zaburzenia językowe po uszkodzeniu mózgu) i odwrotnie. Oznacza to, że osoby z normalną zdolnością mowy i języka wykazywały głuchotę muzyczną, a osoby z zaburzeniami językowymi miały wystarczające zdolności muzycznej składni. Problem badań neuropsychologicznych polega na tym, że nie było wcześniejszego opisu przypadku, który wykazałby, że afazja niekoniecznie pociąga za sobą amuzję u osób niebędących muzykami, wręcz przeciwnie, nowsze odkrycia sugerują, że amuzja jest prawie zawsze związana z afazją.

Neuroobrazowanie

Ponadto wyniki neuroobrazowania doprowadziły do ​​„hipotezy wspólnego zasobu integracji składniowej” (SSIRH), która potwierdza przypuszczenie, że przetwarzanie składni muzycznej i językowej zachodzi na siebie oraz że operacje składniowe mają charakter modułowy. Co więcej, badania z wykorzystaniem metody elektroencefalografii wykazały, że trudność lub irytacja w składni muzycznej i językowej wywołuje ERP, które są do siebie podobne.

wyjaśnić rozbieżność między neuropsychologią a neuroobrazowaniem?

Modułowość

W rzeczywistości sama koncepcja modułowości może pomóc zrozumieć różne i pozornie sprzeczne wyniki badań neuropsychologicznych i neuroobrazowania. Wprowadzenie koncepcji systemu dualnego, w którym istnieje rozróżnienie między reprezentacją syntaktyczną a przetwarzaniem składniowym, mogłoby oznaczać, że istnieje rozróżnienie między długookresową wiedzą strukturalną w dziedzinie (reprezentacja) i operacji przeprowadzanych na tej wiedzy (przetwarzanie syntaktyczne). Uszkodzenie w obszarze reprezentującym długoterminową wiedzę muzyczną prowadziłoby do amuzji bez afazji, ale uszkodzenie w obszarze reprezentującym przetwarzanie składniowe spowodowałoby upośledzenie zarówno muzycznego, jak i językowego przetwarzania składniowego.

Porównanie przetwarzania syntaktycznego - trzy teorie

Porównanie składniowego przetwarzania języka i muzyki opiera się na trzech teoriach, które należy wymienić, ale które nie zostały szczegółowo wyjaśnione. Dwie pierwsze, „teoria lokalności zależności” i „teoria oczekiwań”, odnoszą się do przetwarzania składniowego w języku, podczas gdy trzecia, „teoria przestrzeni tonalnej”, odnosi się do przetwarzania składniowego w muzyce.

Teorie językowe przyczyniają się do koncepcji, że aby wyobrazić sobie strukturę zdania, zużywa się zasoby. Jeśli koncepcja tej struktury jest utrudniona ze względu na przynależność odległych wyrazów do siebie lub naruszona jest oczekiwana struktura zdania, zużywa się więcej zasobów, a mianowicie na aktywację pozycji o niskiej aktywacji.

Naruszenie przewidywanej struktury w muzyce może oznaczać harmonicznie nieoczekiwaną nutę lub akord w sekwencji muzycznej. Podobnie jak w języku, wiąże się to z „kosztem przetwarzania wynikającym z odległości tonalnej” (Patel, 2008), a zatem oznacza, że ​​potrzeba więcej zasobów do aktywacji przedmiotów o niskim poziomie aktywacji.

SSIRH – wiodąca koncepcja

Ogólnie rzecz biorąc, teorie te prowadzą do „hipotezy wspólnych zasobów integracji składniowej”, ponieważ obszary, z których aktywowane są elementy o niskiej aktywacji, mogą być skorelowane z nakładaniem się składni językowej i muzycznej. Mocnych dowodów na istnienie tego nakładania się dostarczają badania, w których jednocześnie przedstawiono nieprawidłowości muzyczno-składniowe i językowo-składniowe. Pokazali interakcję między ERAN a siecią LAN (lewa przednia negatywność; ERP, która jest wywoływana przez nieprawidłowości językowo-składniowe). Wywołany LAN był zmniejszony, gdy nieregularne słowo było prezentowane jednocześnie z nieregularnym akordem w porównaniu do stanu, gdy nieregularne słowo było prezentowane z regularnym akordem. W przeciwieństwie do tego stwierdzenia, phMMN wywołane przez dewiacje częstotliwości nie wchodziło w interakcje z siecią LAN.

Z tych faktów można wywnioskować, że sieć ERAN opiera się na zasobach neuronowych związanych z przetwarzaniem składniowym (Koelsch 2008). Ponadto dostarczają mocnych dowodów na tezę, że przetwarzanie składni muzycznej i językowej zachodzi na siebie, a zatem operacje składniowe (zarówno muzyczne, jak i językowe) mają charakter modułowy.

Ten artykuł zawiera materiał z artykułu Citizendium „ Składnia muzyczna ”, który jest objęty licencją Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License, ale nie GFDL .