Jack Sheppard (powieść)
Jack Sheppard to powieść Williama Harrisona Ainswortha, publikowana seryjnie w Bentley's Miscellany od 1839 do 1840, z ilustracjami autorstwa George'a Cruikshanka . Jest to romans historyczny i powieść Newgate oparta na prawdziwym życiu XVIII-wiecznego przestępcy Jacka Shepparda .
Tło
Jack Sheppard był publikowany seryjnie w Bentley's Miscellany od stycznia 1839 do lutego 1840. Powieść przeplatała się z historią Oliver Twist Charlesa Dickensa , która pojawiała się w tej samej publikacji od lutego 1837 do kwietnia 1839. Dickens, wcześniej przyjaciel Ainswortha , oddalił się od Ainsworth, gdy kontrowersje narosły wokół skandalicznej natury wokół Jacka Shepparda , Olivera Twista i inne powieści opisujące życie przestępcze. Relacje między nimi rozwiązały się, a Dickens wycofał się z magazynu jako jego redaktor i zrobił miejsce dla Ainswortha, który zastąpił go na stanowisku redaktora pod koniec 1839 roku.
Trzytomowe wydanie dzieła zostało opublikowane przez firmę Bentley w październiku 1839 r. Powieść została zaadaptowana na scenę, a jesienią 1839 r. Wyprodukowano 8 różnych wersji teatralnych.
Podsumowanie fabuły
Fabuła podzielona jest na trzy części zwane „epokami”. Epoka „Jonathana Wilda” jest pierwsza. Wydarzenia tej historii rozpoczynają się, gdy notoryczny przestępca i łowca złodziei Jonathan Wild zachęca ojca Jacka Shepparda do życia przestępczego. Wild raz ściga matkę Shepparda i ostatecznie przekazuje władzom ojca Shepparda, a wkrótce po egzekucji. Matka Shepparda zostaje sama, by wychowywać Shepparda, wówczas zaledwie niemowlę.
Równolegle do tych wydarzeń jest historia Thames Darrell. W dniu 26 listopada 1703 r., Data pierwszej sekcji, Darrell zostaje usunięty ze swojego niemoralnego wuja Sir Rowlanda Trencharda i przekazany panu Woodowi do wychowania. Druga epoka śledzi okres dojrzewania zarówno Darrella, jak i Shepparda, którzy mieszkają z panem Woodem.
Trzecia epoka ma miejsce w 1724 roku i obejmuje sześć miesięcy. Sheppard to złodziej, który spędza czas na okradaniu różnych ludzi. On i Blueskin okradają dom Wooda, kiedy Blueskin morduje panią Woods. To denerwuje Shepparda i powoduje jego oddzielenie od grupy Wilda. Sheppard ponownie zaprzyjaźnia się z Thames i spędza czas próbując naprawić błąd Blueskina. Sheppard zostaje wielokrotnie schwytany przez Jonathana Wilda, ale nadal pomysłowo ucieka ze swoich więzień. Po śmierci matki Sheppard zostaje schwytany przez Wilda na grobie pani Sheppard, gdzie po raz ostatni trafia do więzienia Newgate. Zostaje stracony przez powieszenie, a tysiące londyńczyków przybywają, by oglądać jego śmierć.
Postacie
- Jacka Shepparda
- Jonathana Wilda
- Thames Darrell
- Panie Wood
- Pani Wood
- Winifred Wood
- Niebieskoskóry – Joseph Blake
- Tomasza Shepparda
- Pani Sheppard
Motywy
Dwie powieści Ainswortha, Rookwood i Jack Sheppard, miały fundamentalne znaczenie dla popularyzacji tradycji powieści Newgate , będącej połączeniem biografii kryminalnej, tradycji powieści historycznej i gotyckiej. Sama tradycja wywodzi się z renesansowej tradycji literackiej podkreślania czynów znanych przestępców. Jack Sheppard z Ainsworth jest powiązany z innym dziełem należącym do tej samej tradycji, która towarzyszyła mu przez wiele miesięcy w Bentley's Miscellany : Oliver Twist Dickensa . Fabuły są podobne, ponieważ oba dotyczą osoby próbującej zepsuć chłopca. Chłopiec Ainswortha jest skorumpowany, podczas gdy Dickensa nie. Obaj autorzy również przedstawiają Żydów jako swoich złoczyńców; mają podobny wygląd, chociaż Ainsworth jest mniej potężny.
Według Franka Chandlera powieść „miała służyć jako studium w stylu hiszpańskim”. Takie wpływy pojawiają się w fizycznym opisie Jacka iw słowach postaci. Dramaturg John Gay stwierdził, że historia Jacka jest powiązana z historiami Guzmana d'Alfarache'a, Lazarillo de Tormes , Estevanillo Gonzaleza, Meritona Latroona i innych hiszpańskich łotrów. [ potrzebne źródło ] Istnieją jednak różnice między nim a hiszpańskimi postaciami. Jego osobowość jest inna, zwłaszcza że jest na przemian opisywany jako złośliwy i bohaterski. Jest mniej sympatyczny niż jego hiszpańscy odpowiednicy, dopóki Wild nie zostanie wprowadzony do pracy, po czym jest postrzegany bardziej przychylnie. Spór między Wildem a Sheppardem powoduje, że Sheppard porzuca swoje łobuzerskie sposoby. Kiedy Sheppard zostaje stracony, jego postać zyskuje status męczennika.
Powieść przedstawia Wilda jako złośliwego i okrutnego, postać, która chce kontrolować londyński półświatek i zniszczyć Shepparda. Wild nie koncentruje się na głównym bohaterze powieści, ale znajduje wroga w każdym, kto nie jest już dla niego użyteczny. Dotyczy to w szczególności Sir Rowlanda Trencharda, którego Wild morduje w przerażający sposób. Mówi się, że oprócz tych działań, Wild zachował skrzynkę z trofeami przedmiotów reprezentujących okrucieństwo, w tym czaszkę ojca Shepparda. W swoich przedstawieniach okrutnej natury Wilda i jego groteskowych morderstw Ainsworth poszedł dalej niż jego współcześni w swoich powieściach. W przeciwieństwie do Wilda, bez względu na to, jak zdeprawowany jest Sheppard, nadal jest dobry. W wyniku swoich czynów cierpi udrękę, która trwa aż do śmierci w r Tyburna . Nie oznacza to, że jego postać jest wolna od problemów, ale że jest przedstawiony jedynie jako złodziej, a nie gorszy typ przestępcy.
Moralność i moralne lekcje odgrywają pewną rolę w życiu Jacka Shepparda . Na przykład drugą epokę rozpoczyna refleksja nad upływem dwunastu lat i nad tym, jak przez ten czas zmienili się ludzie. W szczególności narrator pyta: „Gdzie są marzenia o ambicji, którym oddawaliśmy się dwanaście lat temu? Gdzie są aspiracje, które nas rozpalały – namiętności, które nas wtedy pochłaniały? Czy nasz sukces życiowy był współmierny do naszych własnych pragnień? — z przewidywaniami, jakie inni o nas żywią? A może serce nie jest zepsute, jak ambicja? Czy ukochana osoba nie została odepchnięta przez zwątpienie, czy nie została nam wyrwana zimna ręka śmierci? Czy celem, do którego zmierzamy, nie jest który naciskaliśmy, dalej niż kiedykolwiek — perspektywa przed nami ponura jak pustka za nami?
Źródła
Jack Sheppard był dobrze znanym przestępcą w XVIII-wiecznym Londynie. Pisarze tacy jak Daniel Defoe umieścili w swoich pracach odniesienia do Jacka Shepparda w tradycji Newgate. W pracy pojawiają się inne postacie ze względu na ich związek z tradycją Newgate, w tym William Hogarth . Hogarth jest szczególnie zaangażowany ze względu na jego „ Przemysł i bezczynność ” (1747), serię ilustracji przedstawiających londyński półświatek. Rywal Shepparda, Jonathan Wild, również był prawdziwym przestępcą, a postać jest oparta na tej samej postaci, która była używana w fikcji w XVIII wieku, w tym Henry Fielding „ Życie i śmierć wielkiego Jonathana Wilda” . Podobnie jak ryciny Hogartha, powieść łączy zejście w przestępstwo „bezczynnego” ucznia z powstaniem typowej melodramatycznej postaci Thomasa Darrella, podrzutka arystokratycznego pochodzenia, który pokonuje swojego złego wuja, aby odzyskać fortunę. Obrazy Cruikshanka doskonale uzupełniały opowieść Ainswortha - Thackeray napisał, że „Pan Cruickshank naprawdę stworzył tę opowieść, a pan Ainsworth niejako tylko dołożył do niej słowa”.
Ainsworth nie miał żadnej bezpośredniej wiedzy ani doświadczenia w swojej dziedzinie ani w półświatku przestępczym. Przyznał w 1878 roku, że „nigdy w życiu nie miał nic wspólnego z łajdakami. Mój slang zdobyłem w znacznie łatwiejszy sposób. W drodze powrotnej odebrałem Wspomnienia niejakiego Jamesa Hardy'ego Vaux. Książka była pełna przygód i miał na końcu coś w rodzaju słownika slangu. Z tego wyniosłem cały mój„ tupot ”.
Odpowiedź
Wraz z publikacją Ainsworth powiedział Jamesowi Crossleyowi w liście z 8 października 1839 r.: „Sukces Jacka jest prawie pewny, wystawiają go w połowie kin w Londynie”. Miał rację; Jack Sheppard odniósł popularny sukces i sprzedał więcej książek niż poprzednie powieści Ainswortha Rookwood i Crichton . Została opublikowana w formie książkowej w 1839 roku, zanim ukończono wersję serializowaną, a nawet wyprzedała wczesne wydania Olivera Twista . Powieść Ainswortha została zaadaptowana na udaną sztukę Johna Buckstone'a w październiku 1839 w Teatrze Adelphi z Mary Anne Keeley w roli głównej . Został opisany jako „wzorowy punkt kulminacyjny” „powieści obrazkowej udramatyzowanej obrazowo”. (Wydaje się prawdopodobne, że ilustracje Cruikshanka zostały celowo stworzone w formie, która byłaby łatwa do powtórzenia jako tableaux na scenie). Powieść została również zaadaptowana jako popularna burleska Little Jack Sheppard w 1885 roku. Przegląd reakcji literackich można znaleźć w Ellis 1933 .
Opowieść zrodziła formę kulturowej manii, upiększonej broszurami, rycinami, rysunkami, sztukami teatralnymi i pamiątkami, która nie powtórzyła się aż do Trilby George'a du Mauriera w 1895 roku. Zrodziła wiele imitacji i parodii powieści, ale także „wzbudziła zupełnie inna reakcja”, według George'a Wortha, „energiczne oburzenie w związku z rzekomą gloryfikacją zbrodni i niemoralności oraz zgubnym wpływem, jaki musiało to mieć na młodych i wrażliwych”. Jeden z takich głosów oburzenia dobiegł od Mary Russell Mitford który twierdził po publikacji powieści, że „wszyscy czartyści w kraju są mniej niebezpieczni niż ten koszmar książki”. Publiczny alarm związany z możliwością naśladowania zachowania Shepparda przez młodych ludzi skłonił Lorda Szambelana do zakazania, przynajmniej w Londynie, wydawania licencji na wszelkie sztuki z „Jackiem Sheppardem” w tytule przez czterdzieści lat. Strach mógł nie być całkowicie bezpodstawny; Courvousier, lokaj lorda Williama Russella , twierdził w jednym ze swoich kilku zeznań, że książka zainspirowała go do zamordowania swego pana.
W 1841 Chronicles of Crime Camden Pelham napisał o wpływie Jacka Shepparda : „Wściekłość na włamywaczy stała się ogromna, a fortuny najbardziej znanych i odnoszących największe sukcesy złodziei stały się przedmiotem rozrywki na nie mniej niż sześć londyńskich teatrów”. Negatywna reakcja na Jacka Shepparda nasiliła się, gdy powieść została oskarżona o zainspirowanie morderstwa Williama Russella.
Podczas oburzenia Jack Sheppard był w stanie stać się bardziej popularny niż Oliver Twist Dickensa . Mogło to skłonić przyjaciela Dickensa, Johna Forstera, do surowego przejrzenia pracy w Examiner po jej opublikowaniu. Ponadto Dickens chciał oddzielić się od pisarstwa Ainswortha i Ainswortha, zwłaszcza tego, które można znaleźć w tradycji Newgate. W liście z lutego 1840 do Richarda Hengista Horne'a napisał:
Jestem przez niektórych roztrzęsionych wrogów najbardziej niesprawiedliwie i nieprawdziwie oskarżony o napisanie książki na modłę pana Ainswortha. Tym trzęsącym się głowami i ich intensywnie skoncentrowanym oszustwom skorzystam z pierwszej okazji, by wstrzemięźliwie odpowiedzieć. Gdyby nadarzyła się taka okazja, a ja bym to udowodnił, nie miałbym nic przeciwko temu, by położyć rękę na tym, co wiem, że jest prawdą w odniesieniu do nieżyjącego już opłakiwanego Johna Shepparda, ale czuję wielką odrazę, by to zrobić teraz, aby nie wydaje mi się to niehojnym i niemęskim sposobem wyparcia się wszelkiej sympatii dla tej szkoły i sposobem na osłonę.
W 1844 roku Horne napisał, że Jack Sheppard „był pełen nieodkupionych zbrodni, ale powiedziano mu bez obraźliwego języka, wykonał złą robotę popularności, a teraz poszedł do kolebki na skrzyżowaniu literatury i odtąd powinien być uciszony przez wszystkich, którzy mają - jak wielu ma - osobisty szacunek dla jej autora”.
Było wiele negatywnych odpowiedzi ze strony innych postaci literackich, w tym Edgara Allana Poe , który napisał w recenzji z marca 1841 r.: „Takie zniesławienia ludzkości, takie prowokacje do zbrodni, takie bezwartościowe, bezsensowne, haniebne romanse, jak„ Jack Sheppard ”i jego następcy, są plama na naszej literaturze i przekleństwo dla naszej ziemi”. Również William Makepeace Thackeray był ostrym krytykiem tradycji powieściowej Newgate i wyraził swoje poglądy poprzez parodiowanie aspektów Jacka Shepparda w swojej powieści Catherine . Inne wpływy powieści pojawiają się w Bon Gaultier Ballads , zwłaszcza gdy stwierdzają:
Turpinie, powinieneś żyć o tej porze: Anglia cię potrzebuje. Byli wśród nas wielcy ludzie – nazwiska, które nadają blasku naszemu powołaniu – lepszy żaden: Maclaine, Duval, Dick Turpin, Barrington, Blueskin i inni, którzy nazywali Shepparda przyjacielem.
Charles Mackay ponownie ocenił negatywną reakcję powieści z 1841 r. W 1851 r. I ustalił, że powieść miała negatywny wpływ na ludzi: „Od czasu opublikowania pierwszego wydania tego tomu przygody Jacka Shepparda zostały wznowione. Powieść o prawdziwym lub bajeczna historia włamywacza, dzięki swojej niezwykłej popularności, stała się kolejną egzemplifikacją zarzutów zawartych w tekście”. W szczególności Mackay oświadcza: „Raport inspektora o przestępczości nieletnich w Liverpoolu zawiera wiele spraw tego samego rodzaju, ale zacytowano już wystarczająco dużo, aby pokazać szkodliwe skutki ubóstwiania wielkich złodziei przez bezmyślnych powieściopisarzy”. Stephen Carver wspomniał w 2003 r., Że „to adaptacje teatralne konsumowane przez nową miejską klasę robotniczą były uważane za problem społeczny [...] To, co widać raz po raz, gdy rekonstruuje się krytyczne unicestwienie Ainsworth, jest to, że burżuazyjny establishment ani nie wybaczył, ani nie zapomniał”. Co więcej, argumentuje Carver: „Kontrowersje związane z Newgate wdzierają się na powierzchnię tekstu jak wirus. carte blanche na mówienie czegokolwiek, jakkolwiek okrutnego, źle poinformowanego lub wręcz oszczerczego”.
Na przełomie XIX i XX wieku Chandler zwrócił uwagę, że „siły literatury zbuntowały się” przeciwko powieści. Później Keith Hollingsworth ogłosił powieść Ainswortha jako „szczyt powieści Newgate jako rozrywki”. Carver argumentuje: „Gdyby nie porzucił formy, którą skutecznie zapoczątkował, ale raczej moderował przesłanie moralne, aby pasowało do czasów, tak jak zrobił to Dickens, Ainsworth prawdopodobnie pozostałby w czołówce literatury wiktoriańskiej przez trochę dłużej”.
- Notatki
- Bibliografia
- Ainswortha, Williama Harrisona. Jacka Shepparda . Paryż: Galignani and Company, 1840.
- Buckley, Matthew (wiosna 2002). „Sensacje gwiazd: Jack Sheppard i masowa publiczność”. Studia wiktoriańskie . 44 (3): 423–463. doi : 10.1353/vic.2002.0050 . S2CID 143614050 .
- Carver, Stephen (2003), Życie i twórczość powieściopisarza z Lancashire Williama Harrisona Ainswortha, 1805–1882 , Edwin Mellen Press
- Chandler, Frank. Literatura oszustwa . Nowy Jork: Houghton Mifflin and Company, 1907.
- Dickens, Charles (1969), Listy Karola Dickensa , tom. 2, Oxford University Press
- Ellis, SM „Jack Sheppard w literaturze i dramacie”. Epilog Jacka Shepparda . Przez Horace'a Bleackleya . Edynburg: Hodge, 1933. 64-126.
- Ellis, SM William Harrison Ainsworth i jego przyjaciele . 2 tomy. Londyn: Wydawnictwo Garland, 1979.
- Hollingsworth, Keith (1963), The Newgate Novel , Wayne State University Press
- Horne, Richard Hengist (1844), Nowy duch wieku , Smith, Elder and Company
- Mackay, Charles (1995), Wspomnienia niezwykłych popularnych urojeń i szaleństwa tłumów , Wordsworth
- Marcin, Teodor; Aytoun, William (pseudonim Bon Gaultier) (kwiecień 1841). „Ilustracje literatury złodziei - nr 1, Kwiaty konopi, czyli girlanda z Newgate” . Magazyn Taita w Edynburgu : 215–223.
- Miesel, Marcin. (1983) Realizacje: sztuki narracyjne, obrazowe i teatralne w dziewiętnastowiecznej Anglii . Princeton.
- Moore, Lucy (1997), Opera złodziei , Wiking, ISBN 0-670-87215-6
- Pelham, Camden. Chronicles of Crime , tom I. Londyn: Tegg i in., 1841.
- Poe, Edgar Allan (1987), Science fiction Edgara Allana Poe , Pingwin
- Warto, George (1972), William Harrison Ainsworth , Twayne Publishers
- Yates, Edmund (27 marca 1878). „Gwiazdy w domu. Nr LXXXXIV. Pan W. Harrison Ainsworth w Little Rockley” . Świat .