Polski jeździec

Polski Jeździec
Polski: Jeździec Polski (Lisowczyk)
Artysta	Rembrandta
Rok	1655
Wymiary	117 cm x 135 cm (45,9 cala x 53,1 cala)
Lokalizacja	Kolekcja Frick , Nowy Jork

Polski jeździec to siedemnastowieczny obraz, zwykle datowany na lata pięćdziesiąte XVII wieku, przedstawiający młodego mężczyznę podróżującego konno przez mroczny krajobraz, znajdujący się obecnie w The Frick Collection w Nowym Jorku . Kiedy obraz został sprzedany przez Zdzisława Tarnowskiego Henry'emu Frickowi w 1910 roku, panowała zgoda co do tego, że jest to dzieło holenderskiego malarza Rembrandta . Od tego czasu to przypisanie zostało zakwestionowane, chociaż ci, którzy je kwestionują, pozostają w mniejszości.

Odbyła się również debata nad tym, czy obraz miał być portretem konkretnej osoby, żyjącej lub historycznej, a jeśli tak, kogo, a jeśli nie, to co miał przedstawiać. Powszechnie uznaje się zarówno jakość obrazu, jak i jego lekką atmosferę tajemniczości, chociaż części tła są bardzo szkicowo pomalowane lub niedokończone.

Uznanie dla Rembrandta

Pierwszym zachodnim uczonym, który omówił ten obraz, był Wilhelm von Bode, który w swojej Historii malarstwa holenderskiego (1883) stwierdził, że jest to Rembrandt z jego „późnego” okresu, czyli z 1654 roku. Nieco później Abraham Bredius dokładnie zbadał obraz z bliska i nie miał wątpliwości, że jego autorem był Rembrandt. Na początku XX wieku Alfred von Wurzbach zasugerował, że autorem mógł być uczeń Rembrandta Aert de Gelder , ale jego opinia została powszechnie zlekceważona. Przez większą część XX wieku panowała powszechna zgoda co do tego, że obraz rzeczywiście namalował Rembrandt, a nawet Julius S. Held , który kiedyś kwestionował jego polskość, nigdy nie wątpił w autorstwo Rembrandta. Jednak w 1984 roku Josua Bruyn, wówczas członek Rembrandt Research Project (RRP), wstępnie zasugerował, że na obrazie można zaobserwować pewne cechy twórczości Willema Drosta , innego ucznia Rembrandta. Choć tajemniczy i nieco uroczysty wyraz genialnie wymalowanej twarzy Jeźdźca wskazuje na Rembrandta, Polskiego Jeźdźca różni się od innych prac Rembrandta pod pewnymi innymi względami. W szczególności Rembrandt rzadko pracował nad obrazami konnymi, a jedynym innym znanym portretem konnym w pracach Rembrandta był Portret Fredericka Rihela , 1663 ( National Gallery , Londyn).

Ale opinia Bruyna pozostała mniejszością, sugestia autorstwa Drosta jest obecnie generalnie odrzucana, a sam Frick nigdy nie zmienił swojego przypisania, na etykiecie nadal widnieje napis „Rembrandt”, a nie „przypisywany” ani „szkoła”. Nowsza opinia zmieniła się jeszcze bardziej zdecydowanie na korzyść Fricka, z Simonem Schamą w jego książce Rembrandt's Eyes z 1999 roku i uczonym Ernstem van de Wetering , przewodniczący Projektu Rembrandt (Melbourne Symposium, 1997), obaj opowiadają się za przypisaniem mistrzowi. Ci nieliczni uczeni, którzy wciąż kwestionują autorstwo Rembrandta, uważają, że wykonanie jest nierówne i opowiadają się za różnymi przypisaniami dla różnych części dzieła. Badanie z 1998 roku opublikowane przez RRP wykazało, że w pracę była zaangażowana ręka innego artysty, oprócz ręki Rembrandta. Rembrandt mógł zacząć malować w latach pięćdziesiątych XVII wieku, ale być może pozostawił go niedokończonym i mógł go ukończyć ktoś inny.

Temat

Wyidealizowana, niezbadana postać zachęciła do różnych teorii na jej temat, jeśli obraz jest portretem. Kandydatami byli między innymi Marcjan Aleksander Ogiński z polsko-litewskiego rodu Ogińskich , jak twierdzili XVIII-wieczni właściciele obrazu; oraz Jonasz Szlichtyng , polski teolog protestancki. Inni uważają, że strój jeźdźca, broń, a nawet rasa konia są polskie. Holenderskie portrety jeździeckie były rzadkie w XVII wieku i tradycyjnie przedstawiały modnie ubranego jeźdźca na dobrze wychowanym, porywającym koniu, jak na obrazie Rembrandta Fryderyka Rihela .

Sugerowano również postacie historyczne, od starotestamentowego Dawida po syna marnotrawnego i mongolskiego wojownika Tamerlana lub holenderskiego średniowiecznego bohatera Gijsbrechta IV z Amstel . Sugerowano „żołnierza Chrystusa”, idealistyczne przedstawienie konnego żołnierza broniącego Europy Wschodniej przed Turkami lub po prostu obcego żołnierza. Młody jeździec wydaje się wielu ludziom stawić czoła bezimiennemu niebezpieczeństwu w nagim górskim krajobrazie, który zawiera tajemniczy budynek, ciemną wodę i widoczne w oddali ślady pożaru.

W liście z 1793 r. do króla Rzeczypospolitej Stanisława Augusta właściciel obrazu Michał Kazimierz Ogiński określił jeźdźca jako „ Kozaka na koniu”, a król uznał go za członka nieregularnej jednostki wojskowej znanej jako Lisowczyk . W 1883 roku Wilhelm Bode, znawca malarstwa niderlandzkiego, opisał jeźdźca jako polskiego magnata w stroju narodowym. W 1944 roku amerykański badacz Rembrandta Julius S. Held zakwestionował twierdzenie, że podmiot był polski i zasugerował, że strój jeźdźca może być węgierski . Dwóch polskich uczonych zasugerowało w 1912 r., że modelem portretu był syn Rembrandta, Tytus .

Pochodzenie

• Michał Kazimierz Ogiński , 1791.
• Stanisława II Augusta Polski, Warszawa, 1793.
• Majątek Stanisława.
• Hrabina Teresa Tyszkiewicz, 1813.
• Książę Ksawery Drucki-Lubecki, 1814.
• Hrabia Hieronim Stroynowski, 1815.
• senatora Waleriana Stroynowskiego.
• Hrabina Waleria Tarnowska z d. Stroynowska, z Dzikowa, Galicja, 1834.
• Henry Frick, 1910, przekazany kolekcji Frick.

Powiązany obraz parodii

W 1993 roku artysta Russell Connor namalował portret w stylu Rembrandta przedstawiający holenderskiego mistrza z paletą w dłoni, stojącego przed nieukończonym Polskim Jeźdźcem . Z odrobiną suchej ironii Connor przypisał obraz uczniowi Rembrandta Carelowi Fabritiusowi i przesłał go do The New Yorker z żartobliwą notatką mówiącą, że obraz został znaleziony w piwnicy w Pińsku , Polska. Czasopismo opublikowało reprodukcję obrazu Connora z nieco przerobioną wersją jego komentarzy, oczywiście nie z zamiarem udawania jej jako autentycznej, ale jako komentarz do gorliwości Komisji Rembrandta, która w tamtym czasie kwestionowała autentyczność polskiego jeźdźca i wiele innych obrazów znanych wcześniej jako oryginalne płótna Rembrandta.

Zobacz też

• Szlachcic polski (1637), obraz Rembrandta van Rijn.
• Xavier F. Salomon , główny kurator w Frick Collection, „ Koktajle z kuratorem ” 17 kwietnia 2020
• Maira Kalman i Xavier F. Salomon, Polski jeździec Rembrandta , The Frick Collection, 2019. [2]

Thomas M. Prymak, „Polski jeździec” Rembrandta w kontekście wschodnioeuropejskim, „ The Polish Review” , t. 56, nr. 3 (2011), 159–86.