Korsarz
Le Corsaire to balet zazwyczaj prezentowany w trzech aktach, z librettem pierwotnie stworzonym przez Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, luźno opartym na wierszu The Corsair Lorda Byrona . Pierwotnie w choreografii Josepha Maziliera do muzyki Adolphe Adama i innych kompozytorów, został po raz pierwszy zaprezentowany przez balet Théâtre Impérial de l'Opéra w Paryżu 23 stycznia 1856 r. Wszystkie współczesne produkcje Le Corsaire wywodzą się z przebudzeń wystawianych przez mistrza baletu Mariusa Petipę dla Baletu Cesarskiego w Petersburgu od połowy do końca XIX wieku.
Balet ma wiele słynnych fragmentów, które często są zaczerpnięte z pełnometrażowego dzieła i wykonywane niezależnie: scena Le Jardin animé , Pas d'esclave , Pas de trois des odalisques i tak zwany Le Corsaire pas de deux ( muzyka głównie Riccardo Drigo ), który jest jednym z najbardziej znanych i wykonywanych fragmentów baletu klasycznego .
Streszczenie
akt 1
Scena 1 – Bazar na placu Seaport Wśród towarów na sprzedaż są niewolnice. Korsarze (piraci) przybywają ze swoim przywódcą Conradem. Scenę z balkonu obserwuje młoda kobieta Medora, podopieczna właściciela bazaru Izaaka. Zaszyfrowaną wiadomość przerabia na bukiet kwiatów, który rzuca Conradowi. Później, gdy Medora i Izaak idą na plac, ona i Conrad wymieniają pełne miłości spojrzenia.
W tym momencie na plac przybywa Seyd Pasha, bogaty kupiec niewolnic. Widząc Medorę, jest oczarowany i prosi, aby ją kupić. Izaak początkowo odmawia, ale gdy Seyd Pasha podnosi cenę, Izaak ostatecznie ustępuje. Seyd Pasha nakazuje dostarczenie Medory do jego pałacu i odchodzi. Conrad obiecuje Medorze, że on i jego korsarze ją uratują. Korsarze zaczynają tańczyć z niewolnicami. Na sygnał Conrada wszyscy korsarze uciekają z dziewczynami. Na dokładkę porywają też Izaaka.
Scena 2 – Den Medora korsarza prosi Conrada o uwolnienie niewolnic. Na to zgadza się. Jednak jeden z jego ludzi – Birbanto – sprzeciwia się i rozpoczyna walkę. Conrad go ujarzmia. Tymczasem Isaac próbuje uciec. Korsarze, którzy sprzeciwiają się uwolnieniu kobiet przez Conrada, przekonują Izaaka, by został wystarczająco długo, aby dać Conradowi kwiat spryskany eliksirem nasennym.
Później podczas kolacji Medora tańczy dla Conrada. Izaak daje jej kwiat z eliksirem nasennym, prosząc, by dała go Conradowi. Robi to, a kiedy czuje zapach kwiatu, zasypia. Korsarze otaczają Medorę, grożąc jej. W obronie dźga Birbanto w ramię i mdleje w ramionach korsarzy, którzy ją zabierają. Conrad budzi się i wyrusza, by odbić Medorę.
Akt 2
Scena 3 – Harem w pałacu Seyda Paszy Sułtana Zulina żąda od Odalisków (żeńskich konkubin haremu) szacunku dla niej. Z tego powodu jest wyśmiewana przez niewolnicę z haremu Gulnarę i jej przyjaciół. Wchodzi Seyd Pasza. Gulnara zalotnie dokucza mu w tańcu, a on daje jej chusteczkę. Naśmiewa się z niego, przekazując chusteczkę grupie kobiet. Seyd Pasha jest wściekły. Jego opiekun haremu próbuje odwrócić jego uwagę i uspokoić występami tanecznymi dziewcząt. Izaak przybywa, prowadząc Medorę w dostawie jej sprzedaży do Seyda Paszy. Błaga Seyda Paszy o wolność, a także skarży się na złe traktowanie przez Izaaka. Gulnara ją pociesza. Seyd Pasha oferuje klejnoty Medory, których ona odmawia. Wchodzą Korsarze przebrani za członków zakonu w szatach. Zawstydzają się na widok konkubin haremu. Seyd Pasha każe kobietom z haremu tańczyć dla rozrywki swoich gości.
Conrad w przebraniu rozpoznaje Medorę. Korsarze zrzucają przebrania i grożą Seydowi Paszy sztyletami. Korsarze zaczynają plądrować pałac. Gulnara wpada, ścigany przez Birbanto. Medora rozpoznaje Birbanto jako swojego porywacza i informuje o tym Conrada. Demonstruje identyfikację, wskazując ranę, którą zadała na ramieniu Birbanto. Medora uniemożliwia Conradowi zabicie Birbanto, który następnie ucieka. Strażnicy Seyda Paszy wchodzą i atakują korsarzy, chwytając ich, w tym Conrada. Seyd Pasza skazuje Conrada na śmierć.
Akt 3
Scena 4 – Prywatny pokój Seyda Paszy w Pałacu Seyd Pasza oświadcza się Medorze, która mu odmawia. Gdy Conrad jest prowadzony na egzekucję, Medora błaga Seyda Paszę o przebaczenie. Zgadza się pod warunkiem, że dobrowolnie mu się podporządkuje. Wychodzi z pokoju, gdy ona rozważa ofertę. Conrad jest w stanie do niej podbiec; informuje go o umowie, którą musi zawrzeć, aby go uwolnić. Conrad sprzeciwia się i odradza jej ofertę. Postanawiają umrzeć razem. W tym momencie Gulnara, zakochana w Seydzie Paszy, podchodzi do tej dwójki i proponuje plan potajemnej zamiany miejsc z Medorą na weselu.
Seyd Pasha wraca do pokoju, gdzie po zapewnieniach Medory nakazuje uwolnienie Conrada i rozpoczęcie ceremonii zaślubin. Później, gdy zbliża się orszak weselny, wchodzi panna młoda okryta welonem. Seyd Pasha zakłada pierścionek na palec panny młodej w małżeństwie, a odaliski tańczą.
Po ślubie Seyd Pasha zostaje sam na sam z Medorą. Tańcząc dla niego, mówi mu, że przeraża ją pistolet na jego pasku i prosi, żeby jej go dał. On się zgadza. Następnie prosi o jego sztylet, a on również go wręcza. Ona nadal tańczy, aby go uniknąć. Kiedy klęka przed nią i błaga o miłość, wręcza jej swoją chusteczkę. Zachowując się, jakby żartobliwie żartowała, zawiązuje mu ręce chusteczką.
W tym momencie Conrad wchodzi do pokoju. On i Medora grożą Seydowi Paszy, ostrzegając go, aby nie wszczynał alarmu. Uciekają. Gulnara wpada do pokoju i rozwiązuje Seyda Paszy. Pokazuje mu pierścionek na palcu i wyjawia, że to z nią się ożenił.
Scena 5 – Statek Korsarzy na morzu Początkowo morze jest spokojne. Birbanto jest w łańcuchach. Na prośbę Medory Conrad go uwalnia. Gdy nadchodzi burza, Birbanto próbuje siać niezadowolenie wśród załogi. Conrad wyrzuca go za burtę. Statek osiadł na mieliźnie. Morze się uspokaja. Conrad i Medora bezpiecznie wspinają się razem na ląd.
Pochodzenie
Le Corsaire powstał przede wszystkim dla talentów słynnej włoskiej baletnicy Caroliny Rosati , która była wówczas panującą w Operze primabaleriną . Rolę Conrada, która w oryginalnej inscenizacji Maziliera nie zawierała tańca, stworzył Włoch Domenico Segarelli. Chociaż był znakomitym tancerzem, to zdolności Segarellego jako mima przyniosły mu wiele ról, które stworzył na scenie Opery. Dopiero wiele lat później rola Conrada obejmowała taniec.
Le Corsaire w Rosji
Pierwsza produkcja
Le Corsaire został po raz pierwszy wystawiony w Rosji dla Imperial Ballet w Petersburgu przez Julesa Perrota , który służył jako Premier Maître de Ballet w Petersburskich Teatrach Cesarskich od 1849 do 1858 roku. Le Corsaire został wystawiony po raz pierwszy 24 stycznia [ OS 12 stycznia] 1858 w Cesarskim Teatrze Bolszoj Kamenny z primabaleriną Ekaterina Friedbürg jako bohaterka Medora i młody Marius Petipa jako korsarz Conrad. W tej produkcji Petipa asystował Perrotowi w próbach, a nawet poprawił kilka kluczowych tańców baletu.
Przebudzenia Mariusa Petipy
W ciągu swojej długiej kariery Petipa przedstawił cztery wznowienia Le Corsaire , za każdym razem dodając znaczną liczbę nowych pas , wariacji i przypadkowych tańców. Jego pierwsze odrodzenie zostało wystawione specjalnie dla jego żony, primabaleriny Marii Surovshchikova-Petipy , z Premier danseur Christianem Johanssonem jako Conradem. Spektakl miał swoją premierę 5 lutego [ OS 24 stycznia] 1863 roku i zawierał partyturę uzupełnioną i poprawioną przez kompozytora Cesare Pugni . W tym odrodzeniu Petipa wyodrębnił również pas de deux , Pas d'esclave , z księcia Petera Oldenbourga do baletu Petipy La Rose, la violette et le papillon .
Cztery lata później Joseph Mazilier wrócił z emerytury, aby zorganizować odrodzenie Le Corsaire na cześć Wystawy Światowej 1867 , która odbyła się w tym roku w Paryżu. Słynna niemiecka baletnica Adèle Grantzow zagrała rolę Medory, a były uczeń Adolphe'a Adama, Léo Delibes , skomponował nową muzykę do Pas des fleurs specjalnie dla Grantzowa. Odrodzenie miało swoją premierę 21 października 1867 roku i miało trzydzieści osiem przedstawień z Grantzowem w roli bohaterki Medory. Po wyjeździe baletnicy z Paryża w 1868 roku Le Corsaire został usunięty z repertuaru Opery i nigdy więcej nie był wystawiany przez paryski balet.
Zimą 1867 roku Granztow został zaproszony przez cesarza Aleksandra II do występów z Baletem Cesarskim w Petersburgu . Na swój debiut Petipa wystawił wznowienie Le Corsaire , które po raz pierwszy wystawiono 6 lutego [ OS 25 stycznia] 1868 r. Do produkcji Petipa ponownie wezwała Cesare Pugniego do skomponowania muzyki do nowych tańców.
Le Corsaire przez Petipę zostało wystawione specjalnie dla rosyjskiej baletnicy Eugenii Sokołowej, wystawione po raz pierwszy 22 listopada [ OS 10 listopada] 1880 r.
Ostateczne i najważniejsze odrodzenie Le Corsaire przez Petipę miało swoją premierę 25 stycznia [ OS 13 stycznia] 1899 r. W Cesarskim Teatrze Maryjskim . Spektakl ten został wystawiony specjalnie na potrzeby spektaklu benefisowego Pieriny Legnani , primabaleriny assoluta Petersburskich Teatrów Cesarskich. Primabalerina Olga Preobrajenskaya wystąpiła w roli Gulnare, a premier danseur Teatru Cesarskiego Pavel Gerdt w roli Conrada .
Moskiewskie produkcje Le Corsaire
W marcu 1858 roku Marius Petipa został wysłany, aby zamontować wersję Le Corsaire Julesa Perrota dla Baletu Moskiewskiego Cesarskiego Teatru Bolszoj (dziś znanego jako Balet Bolszoj), który kontynuował wykonywanie baletu z pewną regularnością przez wiele lat w różnych przebudzeniach. W 1888 roku Petipa nadzorował tworzenie nowej produkcji Le Corsaire dla firmy, która odniosła ogromny sukces. Petipa był wówczas czołowym choreografem w Rosji. W 1894 roku nowo mianowany baletmistrz Teatru Bolszoj Ivan Clustine wystawił swoją inscenizację Le Corsaire , którego premiera miała miejsce 22 marca [ OS 9 marca] 1894. Petipa twierdził później, że produkcja Clustine'a najwyraźniej była plagiatem większości jego własnej choreografii, szczególnie dla sceny Le jardin animé .
W dniu 25 stycznia [ OS 12 stycznia] 1912 Alexander Gorsky , Premier Maître de Ballet Moskiewskiego Cesarskiego Teatru Bolszoj, przedstawił swoje odrodzenie Korsarza z Ekateriną Geltzer jako Medorą i Wasilijem Tichomirowem jako Conradem. W tym odrodzeniu Gorsky nadzorował znacznie zmienioną edycję partytury Adama, która zawierała niezliczone nowe tańce. Melodie takich kompozytorów jak Edvard Grieg , Anton Simon, Reinhold Glière , Karl Goldmark , Frédéric Chopin , Piotr Czajkowski i Antonín Dvořák zostali stworzeni do akompaniamentu dansante do nowych scen, pasów , wariacji i tym podobnych. Wśród najbardziej godnych uwagi scen dodanych przez Gorsky'ego była sekwencja snów do Nokturnu Chopina, w której bohaterka Medora śni o swoim ukochanym Conradzie. Kolejną godną uwagi interpolacją była divertissement dla tureckich, perskich i arabskich niewolnic, które miały miejsce podczas sceny na bazarze pierwszego aktu. Nawet przy dużej liczbie interpolowanych elementów w przedstawieniu Gorsky zdecydował się zachować wiele dodatkowych pasów zawartych w balecie Maziliera i Petipy.
Le Corsaire przez Gorsky'ego pozostawało w repertuarze moskiewskiego Teatru Bolszoj do 1927 roku. Chociaż przez wiele lat zespół regularnie wykonywał fragmenty Le Corsaire , pełnometrażowy utwór nie został ponownie wydany, dopóki Konstantin Siergiejew nie wystawił swojej wersji dla firmy w 1992.
Odrodzenie Baletu Bolszoj w 2007 roku
21 czerwca 2007 roku Balet Bolszoj zaprezentował wystawne wznowienie Korsarza w inscenizacji Jurija Burlaki i dyrektora zespołu Aleksieja Ratmańskiego . Burlaka wykorzystał notację choreograficzną z Kolekcji Siergiejewa , a także materiały znalezione w Bibliothèque nationale de France , Muzeum Teatru Bachrushina oraz Państwowym Muzeum Teatru i Muzyki w Petersburgu, aby pomóc w montażu historycznej produkcji. Ta wersja Le Corsaire okazała się najdroższą produkcją baletu, jaką kiedykolwiek wystawiono, szacowaną na 1,5 miliona dolarów USD .
Le Corsaire w Leningradzie i na Zachodzie
Le Corsaire przez Petipę w 1899 r. , Któremu ostateczną produkcję nadano w 1915 r., Pozostało w repertuarze Teatru Maryjskiego do 1928 r. (Po rewolucji rosyjskiej 1917 r. Zespół baletowy był znany jako Państwowy Balet Piotrogrodzki , a później Państwowy Balet Akademicki , zanim został przemianowany na Balet Kirowa ). Do 1928 roku Le Corsaire był wystawiany 224 razy od 1899 roku w Teatrze Maryjskim.
Agrippina Vaganova , szanowana pedagog rosyjskiego baletu, nadzorowała pierwsze odnotowane porewolucyjne odrodzenie Korsarza dla Baletu Kirowa, wystawionego po raz pierwszy 15 maja 1931 r. ( Michaił Dudko jako Conrad). W 1936 roku Balet Kirowa wskrzesił ponownie Le Corsaire z Natalią Dudinską jako Medorą, Michaiłem Michajłowem jako Conradem i Wachtangiem Chabukianim jako Niewolnikiem (lub Rhab, jak nazywano tę postać w Rosji). Była to pierwsza produkcja pełnometrażowego dzieła, która zawierała rewizję Vaganova z 1931 roku Le Corsaire pas de deux wystawiony na przedstawienie dyplomowe Dudinskaya. Z biegiem czasu Konstantin Siergiejew, dyrektor artystyczny i główny choreograf Baletu Kirowa w latach 1951–1955 i 1960–1970, dodał różne nowe utwory. Od 1941 r. przedstawienie wystawiane było sporadycznie, aż do całkowitego usunięcia go z repertuaru w 1956 r.
Odrodzenie Piotra Gusiewa z 1955 roku
Mistrz baletu Piotr Gusiew wystawił nową wersję Korsarza dla Baletu Teatru Małego w Leningradzie w 1955 roku. W tej produkcji wykorzystano zmodyfikowaną wersję oryginalnego libretta, napisanego przez Gusiewa i historyka baletu Jurija Słonimskiego.
Gusev wezwał dyrygenta Eugene'a Kornblita do stworzenia nowej partytury do jego produkcji. Chociaż mistrz baletu zachował tradycyjne interpolacje przekazane z produkcji Petipy z epoki imperialnej, odrzucił prawie całą oryginalną partyturę Adama z 1856 roku na rzecz muzyki wzorowanej na fragmentach zaczerpniętych z baletu Adama L′Écumeur de mer (Pirat) z 1840 roku i jego 1852 opera Si j'étais roi . Dzięki tej nowej muzyce powstały motywy przewodnie dla głównych bohaterów baletu.
Uwzględniono także nową postać - znaną jako niewolnik Ali - rolę, która wyewoluowała z Niewolnika, który brał udział w Le Corsaire pas de deux we wczesnych sowieckich produkcjach pełnometrażowego dzieła w Teatrze Maryjskim.
Odrodzenie Gusiewa miało swoją premierę 31 maja 1955 roku i stało się najpopularniejszą wersją Le Corsaire w Rosji. W 1977 roku dyrektor Baletu Kirowa, Oleg Winogradow , wystawił wersję Gusiewa dla zespołu, który nadal zachowuje przedstawienie w swoim repertuarze. Balet Nowosybirski ma w swoim repertuarze również wersję Gusiewa. W 2009 roku Balet Teatru Michajłowskiego wystawił wersję Gusiewa w wersji poprawionej przez dyrektora artystycznego baletu Farouka Ruzimatowa .
Inscenizacja Baletu Kirowa w wersji Gusiewa Korsarza została wystawiona w nowej produkcji w 1989 roku z okazji zaangażowania zespołu w nowojorskiej Metropolitan Opera House . Spektakl nowej produkcji został nakręcony w tym samym roku w Teatrze Maryjskim z baletnicą Altynai Asylmuratova jako Medora, Jewgienijem Neffem jako Conradem, Konstantinem Zaklinskim jako Izaakiem Lankendemem, Jeleną Pankovą jako Gulnare i Faroukiem Ruzimatowem jako Ali. Ten film został wydany na DVD/wideo.
Odrodzenie Konstantina Siergiejewa z 1973 r
W 1973 roku baletmistrz Baletu Kirowa Konstantin Siergiejew wystawił własną wersję Korsarza , która zawierała nowe utwory i zaktualizowaną choreografię. Siergiejew zawarł nową wariację dla postaci Conrada i Birbanto w akcie I, wzorowaną na motywach zaczerpniętych z oryginalnej partytury Adama.
Odrodzenie Siergiejewa zostało wycofane z repertuaru Baletu Kirowa już po dziewięciu przedstawieniach. Mówi się, że Baletmistrz popadł w niełaskę u sowieckiego rządu z powodu dezercji z ZSRR Natalii Makarowej i Michaiła Barysznikowa , dezercja Makarowej spowodowała jego odwołanie ze stanowiska dyrektora artystycznego w 1970 roku.
Pełnometrażowy Korsarz został ponownie wystawiony przez Balet Kirowa dopiero w 1977 roku, kiedy to Oleg Winogradow (dyrektor artystyczny Baletu Kirowa od 1977 roku) wystawił wersję Piotra Gusiewa z 1955 roku. W 1989 roku Kirov Ballet postanowił zaprezentować odrodzenie Le Corsaire na nadchodzącą światową trasę koncertową. Było wiele dyskusji na temat tego, czy inscenizacja wersji Gusiewa przez Winogradowa zostanie zachowana, czy też wersja Siergiejewa zostanie przywrócona. Ostatecznie firma zdecydowała się zachować wersję Gusev, którą firma nadal regularnie wykonuje.
W 1992 roku Jurij Grigorowicz , dyrektor Baletu Bolszoj w Moskwie, zaprosił Siergiejewa do zorganizowania wznowienia Korsarza z 1973 roku. dla firmy. Ta produkcja - która zawierała mocno zredagowaną i ponownie zaaranżowaną partyturę dyrygenta Teatru Bolszoj Aleksandra Sotnikowa - miała swoją premierę 11 marca 1992 roku i odniosła wielki sukces, ale po zaledwie siedmiu przedstawieniach Grigorowicz zdecydował się wycofać przedstawienie z repertuaru. Widząc sukces produkcji Siergiejewa, Grigorowicz zdecydował się wystawić własną wersję, której premiera odbyła się 16 lutego 1994 roku. Przedstawienie Grigorowicza zostało następnie wycofane z repertuaru po odejściu reżysera z zespołu w 1995 roku.
Wersja Siergiejewa jest wystawiana w Stanach Zjednoczonych
Scenografia i kostiumy zaprojektowane przez Irinę Tibilovą do moskiewskiej inscenizacji Konstantina Siergiejewa z 1992 roku leżały nieużywane w archiwach Teatru Bolszoj przez prawie pięć lat. Za namową żony Siergiejewa, Natalii Dudinskiej , Anna-Marie Holmes wystawił przedstawienie Siergiejewa w 1992 roku dla Boston Ballet (z pomocą Dudinskiej, Tatiany Terekhovej, Siergieja Bereżnoja, Tatiany Legat i Vadima Disnickiego).
Prawie rok później American Ballet Theatre wynajął i ostatecznie kupił produkcję Le Corsaire przez Boston Ballet . Inscenizacja przeszła jeszcze więcej zmian, zarówno choreograficznych, jak i muzycznych, z modyfikacjami dokonanymi przez dyrygenta American Ballet Theatre Charlesa Barkera i pianistkę zespołu Henriettę Stern. Seria występów w Orange County Performing Arts Center zaowocowała wydaniem DVD.
Le Corsaire przez Bavarian State Ballet
W dniu 26 stycznia 2006 r. Bayerisches Staatsballett (Bawarski Balet Państwowy) zaprezentował częściową rekonstrukcję wznowienia Le Corsaire przez Petipę z 1899 r . Z dodatkową choreografią Ivana Liski. Na potrzeby tej produkcji zrekonstruowano dwadzieścia pięć oryginalnych tańców Petipy na podstawie notacji choreograficznej Stiepanowa z kolekcji Siergiejewa autorstwa Douga Fullingtona. Modyfikacje partytury Marii Babaniny. Scenografia i kostiumy: Roger Kirk.
Odrodzenie Baletu Bolszoj w 2007 roku
Le Corsaire Petipy w inscenizacji Aleksieja Ratmańskiego z nową choreografią, która zawierała niektóre zrekonstruowane elementy tańców Petipy wystawionych z okazji jego odrodzenia w 1899 roku, zrekonstruowane na podstawie choreograficznej notacji Kolekcja Siergiejewa autorstwa Jurija Burlaki ( odpowiedzialny również za koncepcję dramaturgii muzycznej). Zestaw: Boris Kaminsky, Kostiumy: Elena Zajcewa.
Angielski Balet Narodowy 2013
English National Ballet jako pierwszy brytyjski zespół baletowy wykonał Le Corsaire jako kompletne dzieło, w przedstawieniu wystawionym przez Annę-Marie Holmes, całkowicie przeprojektowanym z oryginalnymi projektami i kostiumami, a także przerobioną partyturą i nową orkiestracją. Produkcja objechała Wielką Brytanię, odwiedzając kina w Milton Keynes, Southampton, Oksfordzie, Bristolu i Manchesterze, w tym sezon w Londynie w London Coliseum i została nakręcona do dystrybucji cyfrowej przez Digital Theatre . ENB wystąpił w Royal Opera House Muscat w Omanie w dniach 10, 11, 12 marca 2016 r. Zespół informacyjny wygłosił doskonałe przemówienie przed występem, które zapewniło dobre zrozumienie dla wielokulturowych widzów
Zobacz też
- Il corsaro , opera Giuseppe Verdiego, również oparta na poemacie Lorda Byrona.
- Amerykański Teatr Baletu. Program teatralny dla Le Corsaire . Afisz 24-26,31. 2005.
- Bayerisches Staatsballett (bawarski balet państwowy). Program teatralny dla Le Corsaire . 2007.
- Teatr Bolszoj. Program teatralny dla Le Corsaire . 2007.
- Fullington, Doug. Przywrócono Le Jardin Animé Petipy . The Dancing Times : wrzesień 2004. Cz. 94, nr 1129.
- Garafola, Lynn, wyd. i tłumacz. Pamiętniki Mariusa Petipy ze studiów nad historią tańca : wiosna 1992, tom. III, nr 1
- Gość Ivor Forbes. Notatki z CD Liner. Adolf Adam. Le Corsaire . Richard Bonynge dyr. Angielska Orkiestra Kameralna. Decca 430 286-2.
- Gość Ivor Forbes. Balet Drugiego Cesarstwa .
- Gość Ivor Forbes. Jules Perrot: mistrz baletu romantycznego .
- Balet Maryjski. Program teatralny dla Le Corsaire . 2004.
- Sidney-Fryer, Donald. Przypadek lekkiego fantastycznego palca: balet romantyczny i Signor Maestro Cesare Pugni .
- Smakow, Giennadij. Wielcy rosyjscy tancerze .
- Wiley, Roland John, selekcjoner i tłumacz. Stulecie baletu rosyjskiego: dokumenty i relacje naocznych świadków 1810-1910 .
- Wiley, Roland John. Tańce z Rosji: wprowadzenie do kolekcji Siergiejewa . Biuletyn Biblioteki Harvardu : styczeń 1976. Cz. XXIV, nr 1.
- Konkretny
| Opery |
|
|---|---|
| Balety |
|
| Opery |
|
|---|---|
| Balety | |
| Powiązany | |
| Biblioteki Narodowe | |
|---|---|
| Inny | |
