Młoda firma króla i królowej
Beeston's Boys to popularna i potoczna nazwa The King and Queen's Young Company , zespołu aktorów-chłopców z okresu Karoliny , działającego głównie w latach 1637-1642.
Pochodzenie
Trupa została założona na początku 1637 roku, na mocy nakazu królewskiego, przez dyrektora teatru i impresario Christophera Beestona , w okresie chaosu i reorganizacji zawodu teatralnego; teatry londyńskie były zamknięte od lata 1636 roku z powodu dżumy . Powstanie zespołu chłopców-aktorów było powrotem do praktyki z początku XVII wieku, ery takich zespołów jak Dzieci Pawła i Dzieci Kaplicy . Zespoły te, choć kontrowersyjne w swoim czasie, skutecznie rozwijały i kształciły młode talenty, z ostateczną korzyścią dla dorosłych zespołów i całej profesji teatralnej. Utworzenie Young Company przez Beestona było próbą odzyskania tej funkcji szkoleniowej - a także zapewnienia skutecznego dramatu przy relatywnie niższych wynagrodzeniach aktorów.
(Podobną próbę utworzenia zespołu dla chłopców podjął osiem lat wcześniej, w 1629 r., Richard Gunnell , który zbudował Salisbury Court Theatre . Nie zakończyła się ona jednak sukcesem z powodu długiego zamknięcia teatru z powodu zarazy).
The King and Queen's Young Company pojawiła się na scenie na początku 1637 roku i była hitem; oni i ich reputacja szybko weszli do świadomości publicznej pod popularnym pseudonimem. Jednak zawód teatralny w czasach zarazy i zbliżającej się rewolucji stanowił wyzwanie; kiedy Christopher Beeston zmarł w 1638 roku, jego kontrola nad zespołami aktorskimi i teatrami (Cockpit i Red Bull ) przeszła na jego syna i następcę Williama Beestona , który odniósł znacznie mniejsze sukcesy niż jego ojciec. (Ten okres kryzysu prawdopodobnie byłby trudny do przejścia nawet dla bardzo zaradnej osoby). William Beeston odziedziczył teatr Phoenix po swoim ojcu i wszystko, co się z nim wiązało, w tym młody zespół Beeston's Boys. Chociaż Beeston nie miał takiego doświadczenia, jak jego ojciec, nadal zajmował się zarządzaniem firmą, ponieważ miał „jedną dwunastą zainteresowania młodą firmą króla i królowej”
Właściciel
Christopher Beeston był bardzo utalentowanym człowiekiem, który „zarządzał pięcioma firmami Phoenix: Queen Anne's (1617-1919), Prince Charles's (1619-22), Lady Elizabeth's (1622-5), Henrietta Maria (1625-37) oraz King and Queen's Młoda firma". Beeston miał już ogromne doświadczenie w zawodzie teatralnym, zarządzając tymi zespołami, a także miał prawa autorskie do wielu sztuk wystawianych w Feniksie, co było wówczas bardzo niezwykłe. Beeston's Boys wystawiali takie sztuki, jak Kupidyn's Revenge , The Knight of the Burning Pestle i The Court Beggar . Ostatnia sztuka, The Court Beggar wpędził Beeston's Boys w poważne kłopoty, w wyniku których William Davenant przejął teatr na pewien czas. Dysponując tak dużym repertuarem, Beeston's Boys byli w stanie szybko zacząć działać i konkurować z takimi zespołami aktorskimi, jak Queen's Men. William Beeston został następnie zaprzysiężony jako gubernator firmy, aby odnieść sukces po swoim ojcu 5 kwietnia 1639 r. (Bentley 1:330)
Personel
Chłopcy Beestona byli starsi niż aktorzy z poprzedniego pokolenia przed okresem dojrzewania; byli to zazwyczaj nastolatki i młodzi mężczyźni w wieku około 20 lat, w tym kilku starszych Akcjonariuszy w firmie. Firma była jedną z pierwszych hybrydowych firm aktorskich młodych dorosłych i już uznanych aktorów. Niektórzy weterani z Queen Henrietta's Men , poprzedni mieszkańcy Beeston's Cockpit Theatre , dołączyli do nowej grupy: Ezekiel Fenn , chłopiec-gracz doświadczony w rolach kobiecych; Teofil Ptak ; Roberta Axella ; Johna Page'a ; i George Stutfield , który najwyraźniej przeszedł od występów do zarządzania. Uważano również, że ci starsi mężczyźni pełnili rolę instruktorów młodszych członków, a tytuł „nauczyciela” nie był w całości nadawany jednemu mężczyźnie. Zamiast tego został przekazany każdemu, kto odpowiadał przed władzą i był jednocześnie udziałowcem spółki. W 1638 roku Nicholas Burt przybył z King's Men i przebywał z Beeston's Boys aż do zamknięcia teatrów w 1642 roku.
Spis zespołu z 1639 roku wymienia również Roberta Coxa , Edwarda Davenporta, Edwarda Gibbesa, Johna Lacy'ego , Samuela Mannery'ego, Michaela Mohuna , Roberta Shatterella , Williama Trigga i Johna Wrighta. Zarówno Mannery, jak i Wright grali role kobiece w Holland's Leaguer w 1631 roku z ludźmi księcia Karola . Edward Gibbes był w King's Revels Men i był znakomitym szermierzem. Po śmierci Karola w 1639 roku władzę przejął jego syn William. Pierwszym posunięciem Williamsa, jako menedżera, było zatrudnienie Richarda Brome'a, poety i dramaturga Salisbury Court, na siedem lat jako głównego poety Kokpitu.
Otwarcie
Podczas długiej przerwy w teatrze z powodu dżumy Beeston planował nową firmę, która zamieszka w Feniksie, bez pozwolenia Lorda Szambelana. Otwierający występ Beeston's Boys rzeczywiście wpędził Beestona w kłopoty; otrzymał jednak ratyfikację firmy, która została przesunięta po pierwszym wykonaniu. To prowadzi uczonych do przekonania, że Lord Szambelan wkroczył, aby pomóc firmie z powodu przychylności Beestona u przełożonych.
Relacje między Lordem Szambelanem Pembroke'em a Christopherem Beestonem były tak bliskie, że przyniosły firmie ogromną korzyść. „Prowadząc teraz kompanię młodzieży… ciesząc się bezpośrednim wsparciem Lorda Szambelana i zachowując cały bogaty repertuar ludzi starej królowej, pozycja Beestona była naprawdę silna” (Butler 113). Beeston otrzymał wiele rozkazów na swoją korzyść, w tym jedno, które miało miejsce miesiąc po incydencie z nielegalnym wystawieniem sztuki. Rozkaz brzmiał, że „żadne sztuki nie mogą być publikowane bez zgody Beestona jako kierownika młodej firmy króla i królowej lub jego następców w zarządzaniu”.
Spór
W 1640 roku Beeston's Boys zagrali sztukę, która osobiście obraziła króla Karola I , odnosząc się do jego niepowodzenia w stłumieniu szkockich prezbiterian podczas jego niedawnej wyprawy na północ. (Chociaż tożsamość sztuki nie jest znana z całą pewnością, The Court Beggar Richarda Brome'a jest prawdopodobnie najlepszym kandydatem. Obraźliwe fragmenty nie przetrwały w tekście drukowanym).
William Beeston został wysłany do więzienia Marshalsea 4 maja 1640 r .; Sir Henry Herbert , Master of the Revels , przekazał kontrolę nad teatrami i związanymi z nimi zespołami aktorskimi Sir Williamowi Davenantowi , dramatopisarz i menadżer. W tym czasie chłopcy Beestona nie odnieśli takiego sukcesu, ponieważ William Davenant był wówczas zajęty innymi przedsięwzięciami. Większość jego czasu była opętana przez coś, co nazywa się „spiskiem wojskowym”. Lord szambelan nie przewidział tego, dając stanowisko gubernatora Davenantowi, więc kiedy Davenant uciekł z kraju, lord szambelan został zmuszony do sprowadzenia Williama Beestona z powrotem. W związku z takim obrotem wydarzeń Beeston został zwolniony za kaucją z więzienia i odzyskał stanowisko gubernatora Feniksa w 1641 roku.
Również w 1640 roku Beeston's Boys połączyli się z dorosłymi aktorami, tworząc King and Queen's Company.
Repertuar
Dzięki wieloletniej karierze ich założyciela, Beeston's Boys mieli bogaty repertuar sztuk teatralnych, z których mogli czerpać, w tym dzieła najlepszych dramatopisarzy epoki Karoliny. W swoim krótkim okresie świetności chłopcy grali:
|
|
Ten repertuar sztuk był interesujący, biorąc pod uwagę, że większość sztuk Beeston's Boys była kierowana przez Cockpit Theatre, a wiele z tych sztuk pojawiło się również w repertuarze Old Queen Henrietta's Company. Sugerowanie, że wielu członków Beeston's Boys było wcześniej członkami tej firmy lub było z nimi w jakiś sposób związanych. Christopher Beeston wydał rozkaz, zgodnie z którym repertuar sztuk powierzono Cockpit Theatre. To wzmocniło więzi Beeston Boys z Cockpit Theatre. Uniemożliwiając im dalsze produkowanie sztuk, jeśli kiedykolwiek zostaną poproszeni o opuszczenie kokpitu, i zapewnił im teatr do występów.
Następstwa
Beeston's Boys zostali rozwiązani wraz z każdym innym teatrem w Londynie, kiedy doszło do zamachu stanu kierowanego przez Olivera Cromwella. 2 września 1642 r. był dniem, w którym wszystkie zespoły teatralne zostały zakazane. Niewiele więcej wspomina się o Beeston's Boys po tym czasie, ale podejrzewa się, że firma kontynuowała działalność w latach pięćdziesiątych XVII wieku, ponieważ istnieje wzmianka o tym, że William Beeston szkolił inną grupę chłopców do wejścia na scenę. Beeston dokonał napraw teatru w 1650 roku w nadziei, że firma może zacząć od nowa. Nawet po zamknięciu londyńskich teatrów w 1642 r , William Beeston utrzymywał długoterminowe zaangażowanie w przywrócenie firmy Beeston's Boys. Znacznego wysiłku dokonał w 1650 roku, w okresie bezkrólewia . Wbrew powszechnej opinii, wszelka dramatyczna działalność w Londynie nie ustała wraz z zamknięciem teatrów w 1642 roku; pod koniec lat czterdziestych XVII wieku nastąpił znaczący wzrost aktywności - gracze wystawiali sztuki dla publiczności, władze Londynu je tłumiły, a gracze próbowali ponownie, ilekroć myśleli, że ujdzie im to na sucho. W trakcie tej działalności William Beeston zapłacił za naprawę Cockpit Theatre i próbował zebrać grupę „czeladników i sług przymierza”, aby wyszkolić ich na scenę. Wysiłki niestety spełzły na niczym w nowej i ostrzejszej rundzie represji ze strony władz lokalnych.
Beeston miał więcej szczęścia na początku Restauracji , kiedy był w stanie na jakiś czas zwerbować nową trupę Beeston's Boys. Grali w Cockpit i Salisbury Court Theatre w pierwszych latach ery Restauracji.
Notatki
- Bentley, GE Scena Jacobean i Caroline. 7 tomów, Oxford, Oxford University Press, 1941–68.
- Comensoli, Viviana i Anne Russell, wyd. Wdrażanie płci na scenie angielskiego renesansu. Champaigne, Illinois, University of Illinois Press, 1998
- Gurr, Andrzej . Shakespearian Plaging Companies , Oxford, Clarendon Press, 1996.
- Gurr, Andrzej. Scena szekspirowska, 1574–1642 . Cambridge, Cambridge University Press, 1992.
- Stevenson, Allan H. „James Shirley i aktorzy pierwszego teatru irlandzkiego”, Modern Philology , tom. 40 nr 2 (listopad 1942), s. 147–60.