Muzeum Czerwonej Loży w Bristolu
| Muzeum Red Lodge | |
|---|---|
 Red Lodge
| |
  Lokalizacja w Bristolu
| |
| Informacje ogólne | |
| Miasteczko czy miasto | Park Row, Bristol BS1 5LJ |
| Kraj | Anglia |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Zakończony | 1580 |
| Klient | Johna Yonge'a |
| Strona internetowa | |
| Muzeum Czerwonej Loży | |
Muzeum Red Lodge (oznaczenie siatki ST582731) to historyczne muzeum w Bristolu w Anglii . Pierwotna budowla była budowlą Tudorów / elżbietańską , a budowę rozpoczęto w latach 1579–1580, prawdopodobnie według projektu Sebastiano Serlio . Główne dodatkowe fazy budowy pochodzą z lat trzydziestych XVIII wieku i początków XIX wieku.
Red Lodge to bezpłatne muzeum, które utrzymuje się z datków i jest zarządzane jako oddział Rady Miejskiej Bristolu .
Muzeum jest czynne od 1 kwietnia do 31 grudnia w soboty, niedziele, poniedziałki i wtorki w godzinach 11:00 – 16:00.
Krótka historia
John Young i Wielki Dom
Czerwona Loża została pierwotnie zbudowana na szczycie ogrodów „Wielkiego Domu na Grzbiecie św. Augustyna”. Wielki Dom został zbudowany w 1568 roku na miejscu starego karmelitów , później jeszcze w miejscu Colston Hall (obecnie „ Bristol Beacon ”) przez Sir Johna Younga/Yonge , potomka rodziny kupieckiej i dworzanina Henryka VIII i Elżbieta I.
Pierwotnie Red Lodge służył jako dodatkowy pensjonat i pawilon rozrywkowy, aby rodzina Youngów mogła spacerować ze swoimi gośćmi po ośmiu ozdobnych ogrodach i sadach, aby skosztować wina i zjeść obiad.
Sir John Young zmarł w 1589 r., a Czerwona Loża została ukończona w 1590 r. przez wdowę po nim, Dame Joan. Pochodząca ze starożytnej rodziny z Somerset i Devon Dame Joan była siostrą i współdziedziczką Nicholasa Wadhama , współzałożyciela wraz z żoną Dorothy Wadham Wadham College w Oksfordzie . Była żoną Sir Gilesa Strangwaysa (1528-1562) z Melbury Sampford , a następnie Johna Younga , który otrzymał tytuł szlachecki od królowej Elżbiety I , kiedy przebywała z Youngami w The Great House podczas jej wizyty w Bristolu w 1574 roku, a ramiona przedstawiające Młodego przebijającego Wadhama są wyrzeźbione nad wejściem na ganek do Wielkiej Dębowej Pokoju w Red Lodge. Przy zachodnim wejściu do pobliskiej katedry w Bristolu znajduje się wspaniały pomnik Joan Wadham (1533–1603) z jej leżącym podobizną .
Cały majątek odziedziczył ich syn Robert Young. Robert szybko roztrwonił swój spadek i musiał przekazać Czerwoną Lożę swojemu przyrodniemu bratu Nicholasowi Strangwaysowi, aby uniknąć zajęcia . Do 1595 roku budynek był wynajmowany różnym lokatorom jako rezydencja odrębna od Wielkiego Domu. Robert Young ostatecznie sprzedał Wielki Dom Sir Hugh Smythowi z Ashton Court .
Rozszerzenia Johna i Mary Henley
W latach trzydziestych XVIII wieku John i Mary Henley kupili Red Lodge i rozpoczęli poważną rozbudowę od strony północnej, podwajając powierzchnię budynku , montując duże georgiańskie okna i przebudowując z czterospadowymi dachami i okapami oraz gzymsami zastępującymi szczyty, nadając pełny wygląd -wysokość drugiego piętra.
Henleyowie odnowili salę recepcyjną Lodge i częściowo odnowili salon, pozostawiając niektóre oryginalne boazerie i oryginalnie zdobiony sufit, ale wprowadzili minimalne zmiany w Wielkim Pokoju Dębowym, Małym Pokoju Dębowym i Sypialni, pozostawiając bogatą dekorację Tudorów w dużej mierze nietkniętą.
Przed zakończeniem rozbudowy John Henley zmarł, pozostawiając Mary Henley bezdzietną i niezdolną do dziedziczenia. Jan zapisał w swoim testamencie, że Maryja ma prawo mieszkać w Czerwonej Loży przez jeden miesiąc w roku. Oznaczało to, że budynek nie mógł być długoterminowo wynajmowany ani sprzedawany nowemu właścicielowi.
James Cowles Pritchard i najemcy krótkoterminowi
Po śmierci Henleyów Red Lodge został wynajęty lokatorom praktykującym medycynę pracującym w Bristol Royal Infirmary , w tym Jamesowi Cowlesowi Pritchardowi , który napisał Researches to the Physical History of Man , oraz Francisowi Cheyne Bowlesowi i Richardowi Smithowi, którzy wykorzystywali Great Oak Room jako teatr sekcji. W XIX wieku dobudowano obecne wejście do budynku od strony Park Row oraz pomieszczenia na wschód od pierwotnego rdzenia.
Mary Carpenter i szkoła reformowana dla dziewcząt
W 1854 roku budynek kupiła Lady Byron z fundacji Lorda Byrona i przekazała Mary Carpenter na szkołę. Mary Carpenter była gorliwą reformatorką i założyła pierwszy w historii zakład poprawczy dla dziewcząt w Czerwonej Loży, aby urzeczywistnić swoje radykalne i postępowe idee poprawy i opieki nad biednymi w kraju, w przeciwieństwie do surowych przytułków i więzień, które były powszechnym rozwiązaniem w wiktoriańskiej epoce epoka .
Czerwona Loża służyła jako szkoła poprawcza do 1917 r., kiedy to Carpenter wykorzystywała swoją pozycję kuratora do lobbowania w parlamencie i podróżowania po świecie, badając trudną sytuację „dzieci biednych”.
Muzeum Red Lodge i Bristol 1904 Arts
W 1919 roku James Fuller Eberle uratował historyczne wnętrze Czerwonej Loży przed rozbiórką i sprzedażą po kawałku, kupując budynek dla stowarzyszenia Bristol 1904 Arts (wcześniej znanego jako „Bristol Savages”) i Bristol Corporation . Towarzystwo artystyczne nie było w stanie poradzić sobie z utrzymaniem całego zabytkowego budynku, więc CFW Dening wybudował budynek w ogrodzie w 1920 roku i przekształcił Victorian Laundry w swoją pracownię, pozostawiając korporację Tudor, Georgian i Victorian Red Lodge, która została Radą Miasta Bristolu .
Rada odnowiła budynek raz w 1920 r. i ponownie w 1956 r., zanim otworzyła Czerwoną Lożę jako muzeum. Od tego czasu budynek stał się oddziałem Bristol Museum & Art Gallery , wraz z Georgian House Museum , Blaise Castle House Museum , Kings Weston Roman Villa i M Shed .
Kolejnymi etapami prac rozwojowych w Muzeum Red Lodge jest odtworzenie wyposażenia Sali New Oak wraz z interpretacją odkrytej studni; oraz ponowne zamówienie nawierzchni ogrodowej, aby zapewnić bezpieczeństwo odwiedzającym.
Archiwa
Akta Czerwonej Loży i Mary Carpenter , w tym dzienniki, relacje, korespondencja, raporty i opublikowane materiały, przechowywane są w Archiwach Bristolskich . Znajdują się tu także akty Czerwonej Loży i jej gruntów datowane na rok 1565.
Pokoje
Wielki Pokój Dębowy
W pokoju Great Oak zachowano oryginalne dębowe boazerie, sufit z gipsu i „dwupiętrowy” kominek, co czyni go „jednym z najpiękniejszych pokoi w West Country ”. Wejście prowadzi przez wewnętrzną dębową werandę, podobną do tej w Montacute House . Nad wejściem na ganek wyryte są ramiona Younga (Yonge) przebijającego Wadhama. Jedyne elementy, które zmieniły się od czasu wybudowania pokoju, to powiększone georgiańskie okna, z których roztacza się widok na sękaty ogród.
Mały Dębowy Pokój i Sypialnia
Mały Pokój Dębowy i Sypialnia są współczesne w stosunku do Wielkiego Pokoju Dębowego, ale są znacznie mniej bogato wyłożone boazerią. Sypialnia ma sufit z formowanego gipsu, na którym opiera się projekt węzła ogrodowego . Wspólny układ pokoi Tudorów w mieszkaniu, w którym przebywają ludzie podróżujący od najbardziej publicznych do najbardziej intymnych, sugeruje, że Wielki Pokój Dębowy był pomieszczeniem najbardziej publicznym, podczas gdy Mały Pokój Dębowy i Sypialnia były bardziej prywatnymi przedpokojami, prawdopodobnie sypialniami i gabinetami .
Pokój Druku
Sala Rycin jest częścią XVIII-wiecznej rozbudowy Loży i została odnowiona przez muzeum tak, aby wyglądała jak typowa Sala Rycin z tamtego okresu. Kolekcja kafli wokół kominka, przykłady intarsji i parkietu w meblach oraz „ japoński ” zegar dziadkowy reprezentują modę początków XVIII wieku.
Pokój Mary Carpenter
W pokoju Mary Carpenter znajduje się wystawa przedstawiająca historię Red Lodge jako szkoły, obraz „Bristol Savages” przedstawiający Mary Carpenter z jej pierwszą uczennicą, zdjęcie Mary Carpenter oraz zakupiony do domu fortepian Mary Carpenter Broadwood w 1845.
Schody
Na wielkich georgiańskich schodach i podeście znajdują się portrety znanych osób związanych z domem – Johna i Mary Henleyów, Roberta Yeamansów , Roberta Poyntza, Florence Poulett , Williama Herberta, trzeciego hrabiego Pembroke i pułkownika Adriana Scrope’a . Schody zaprojektowano z możliwie największą liczbą okien i szlachetnymi proporcjami, a także z wielkim żyrandolem, który oświetlał Mary Henley i jej gości wchodzących do sali przyjęć.
Recepcja i salon
Chociaż recepcja i salon znajdują się w oryginalnym rdzeniu domu w stylu Tudorów, przeszły one gruntowną renowację przez Henleyów, aby przedstawić je jako modne pokoje w stylu georgiańskim. W sali recepcyjnej widać belkę w miejscu, w którym znajdowała się pierwotna zewnętrzna ściana południowa, ale została ona przebita, aby włączyć loggię i maksymalnie wydłużyć pomieszczenie.
W salonie zastosowano panele z drewna Georgian Deal i oryginalne panele z dębu Tudor, a także oryginalny sufit z formowanego gipsu. W salonie znajdują się również nisze i hybrydowe drzwi/okna, w których wykonano XIX-wieczne dobudówki, zasłaniając wykusze.
Nowy Pokój Dębowy i Studnia
Sala New Oak została gruntownie przebudowana w XIX wieku, a w 1965 roku muzeum ponownie wykorzystało do dekoracji sali starsze elementy wyposażenia i wyposażenia z innych obiektów. Boazeria pochodzi sprzed XVIII wieku i została zakupiona w refektarzu St Michael-on-the-Mount , a kominek i obramowanie kominka od Ashley Down House.
Drugie piętro
Poddasze ze szczytem Tudorów zostało powiększone przez Henleyów o pełne piętro.
Godne uwagi funkcje
Portret królowej Elżbiety I
Portret królowej Elżbiety I znajduje się w Wielkiej Sali Dębowej. Niedawno został oceniony jako oryginał, namalowany pod koniec XVI wieku.
Speke krzesło/stół
Krzesło w Wielkiej Dębowej Sali składa się tak, że oparcie zamienia się w blat stołu. Meble hybrydowe nie były rzadkością w okresie Tudorów (tj. skrzynie używane jako stoły i krzesła). Speke to arystokratyczna rodzina z okolic Ilminster w Somerset.
Portret Florence Smyth i jej czarna „Paź”
W Małym Dębowym Pokoju znajduje się portret Florence Smyth, rodziny Smyth i jej czarnego „pazia”. Brak informacji na temat tożsamości chłopca z portretu, dlatego nie można stwierdzić, czy chłopiec jest niewolnikiem, służącym, czy też rówieśnikiem Florencji. Jeśli chłopiec jest niewolnikiem, jest to prawdopodobnie najwcześniejsze przedstawienie niewolnika w Wielkiej Brytanii.
Fortepian Mary Carpenter
Fortepian w Mary Carpenter Room to oryginalny fortepian Broadwood zakupiony przez Mary Carpenter w 1845 roku. Panel z tkaniny na przodzie Broadwooda jest zwykle wykonany z jedwabiu, więc możliwe, że tkanina i haft na tym fortepianie były projektem dla dziewczyny ze szkoły.
Spinet z XVIII w
Szpinet w Gabinecie Rycin został wykonany przez Benjamina Slade'a w 1702 r. Znajduje się w Czerwonej Loży co najmniej od 1935 r., kiedy odrestaurował go Alec Hodson . Muzeum i „Bristol Savages” dostrajają go co roku i wykorzystuje się go w ramach uroczystości „Bristol Savages”.
Biurko z drewna orzechowego i półki w recepcji skrywają wiele ukrytych schowków.
Krzesło Skinnera
Krzesło Skinnera w salonie zostało wyrzeźbione dla biskupa Roberta Skinnera pod koniec XVII wieku. Historia opowiedziana na płaskorzeźbie dotyczy Łowcy Akteona , który rozgniewał Artemidę i został ukarany przemianą w jelenia i zaatakowaniem przez własną grupę myśliwską.
Na oparciu krzesła widnieje również herb rodziny Skinner. Ta sama broń (przebita) znajduje się także na jego grobie w katedrze w Worcester.
Krzesło było używane podczas dwóch królewskich okazji – zasiadał na nim książę Albert w 1843 r., kiedy odwiedził Bristol, aby zwodować statek Brunela, SS Great Britain , oraz Edward VII zasiadał na nim w 1908 r., kiedy otwarto dok Edwarda VII.
Ogród węzła
Ogród widziany z salonu i pokoju Great Oak Room to interpretacja elżbietańskiego ogrodu węzłów z lat 80. XX wieku . „Węzeł” żywopłotu skrzynkowego jest kopią wzoru wbudowanego w sufit sypialni. Zioła i kwiaty miesza się razem w grządkach, zgodnie z modą panującą w latach trzydziestych XVII wieku, a wszystkie użyte rośliny byłyby powszechne w podobnym ogrodzie z tamtego okresu. Krata jest kopią francuskiego projektu z XVII wieku.
Media i współczesne wykorzystanie
Sztuka i rzeźba
W 2006 roku Rada Miasta Bristolu , Rada Sztuki Anglii oraz Muzeum i Galeria Sztuki Bristol nawiązały współpracę z Plan 9 przy jednorazowej wystawie rzeźby nowoczesnej w Red Lodge.
Odpowiadając na budynek, wybrani artyści podejmują wrażliwość na przeszłość polityczną, ciągłą konserwację i dzisiejsze nerwowe dwuznaczności. Prace kontrastują i uzupełniają [ sic ! ] architekturę i dekoracje Czerwonej Loży, ale żadna z nich nie jest zbyt wygodna, a tarcie, jakie tworzą, subtelnie przekształca ten elżbietański dom.
Media i performans
Oś Ithaca wystawiła wędrowny spektakl teatralny, którego część miała miejsce w Wielkiej Dębowej Sali i Ogrodzie. W 2013 roku firma Galliard Films nakręciła internetowy film dokumentalny, który w zabawny i nieformalny sposób pozwala przyjrzeć się historii Czerwonej Loży.
W dniu 10 lutego 2016 r. Czerwona Loża została wykorzystana w filmie dokumentalnym BBC Four Queen Elizabeth I: A Timewatch Guide ze zdjęciami Vanessy Collingridge w recepcji, Great Oak Room i węzełowym ogrodzie.
W grudniu 2020 r. lokalna poetka Emma Williams opublikowała „The Wicked Girls of Red Lodge” jako pisarka rezydentka w Red Lodge w ramach projektu Poetic City. Podcast , grafika i post na blogu wykorzystały archiwa, w tym dzienniki Mary Carpenter, jako punkt wyjścia do wyobrażenia sobie życia dziewcząt mieszkających w Red Lodge jako wiktoriańskiej szkole reformowanej .
Zobacz też
- Muzeum Domu Gruzińskiego
- Muzeum i Galeria Sztuki w Bristolu
- Archiwa Bristolskie
- Muzeum w zamku Blaise