Portret Bia de'Medici

Portret Bia de'Medici
Artysta	Agnolo Bronzino
Rok	C. 1542
Średni	Olej na drewnie
Wymiary	64 cm × 48 cm (25 cali × 19 cali)
Lokalizacja	Uffizi , Florencja

Portret Białej Medyceuszy to tempera olejna namalowana na drewnie autorstwa Agnolo Bronzino , datowana na około 1542 rok, znajdująca się obecnie w Uffizi we Florencji . Przez długi czas eksponowany był w Tribunie, w sercu muzeum, jednak od 2012 roku został przeniesiony do „sale rosse” Nuovi Uffizi. Twierdzono, że drugi portret, autorstwa Pontormo , również przedstawia Bia de 'Medici, ale ta identyfikacja jest kwestionowana.

Opis

Wielu historyków sztuki uważa, że ​​po jej śmierci ojciec zlecił Agnolo Bronzino pośmiertne namalowanie jej obrazu , które historycy sztuki uważają za jedno z jego najlepszych dzieł. Praca ma wymiary 64 cm na 48 cm i została namalowana temperą na drewnie. Na słynnym obrazie, prezentowanym w Galleria degli Uffizi we Florencji , Bia nosi medalion z profilem ojca, co podkreśla jej więź z ojcem.

Bronzino ukazuje dziecko w połowie długości, siedzące na krześle, podobne do pozy z Portretu Lukrecji Panciatichi – sztywną oficjalną pozę przełamaną pewnymi śladami ruchu rąk, jakby postać miała zaraz wstać, wraz z intensywną ale pozbawione emocji spojrzenie prosto na widza. Twarz jest rozświetlona i podkreślona niebieskim tłem, natomiast zimne światło i brak silnego światłocienia podkreślają gładkość cery modelki i idealizują jej rysy. Jej cera jest bladobiała, ponieważ Bronzino namalował portret, używając jej maski pośmiertnej jako modelki.

Bia ma włosy z przedziałkiem na środku czoła i opadającym bobem, a twarz otaczają dwa starannie zawiązane warkocze. Nosi perłowe kolczyki, złoty łańcuszek z zawieszką lub medalion z profilem ojca, co podkreśla jej więź z ojcem. Nosi także wystawną suknię z niebieskiej satyny z bufiastymi rękawami, produkowaną w zakładanych wówczas we Florencji fabrykach jedwabiu Cosimo. Prawą ręką bawi się końcem lub frędzlem złotego łańcuszka lub paska wokół talii.

Nie był to oficjalny portret państwowy, ale wisiał w prywatnych pokojach rodziny jako przypomnienie o zmarłym dziecku oraz inspiracja i przewodnik na drodze do zbawienia. Jak argumentuje historyk sztuki Gabrielle Langdon, Bronzino namalował dziecko z aureoli , z „emitującej światło białej satyny i pereł ” jako metaforę zarówno jej imienia „Bianca”, co oznacza „biały”, jak i jej dziecięcej niewinności . „Podobnie jak Petrarki , pośmiertna Bia jest porywającą emanacją z Nieba , który obdarza oczyszczającą łaską patrzącego” – napisał Langdon w zbiorze z 2004 roku „ The Cultural World of Eleanora Di Toledo” .

Identyfikacja

Znaczek Saary z 1954 r. Przedstawiający portret Bia de 'Medici, upamiętniający twórczość Agnolo Bronzino .

Maike Vogt-Lüerssen twierdzi, że słynny obraz w rzeczywistości przedstawia młodszą, prawowitą przyrodnią siostrę Bii, Marię de'Medici . Vogt-Lüerssen zauważył w artykule w Medicea – Rivista interdisciplinare di studi medicei, że bohaterka portretu była identyfikowana jako Maria aż do lat pięćdziesiątych XX wieku, a perły przedstawione na portrecie były powszechnym symbolem Medyceuszy, często noszonym przez prawowite członkinie zakonu Dom. Vogt-Lüerssen uważa, że ​​dziecko przedstawione na słynnym portrecie Pontorma z Marią Salviati tak naprawdę to Bia, jej najstarsza wnuczka, ponieważ portrety grupowe z tamtych czasów przedstawiały członków rodziny pozostających w bliskich więzach krwi, a dwie młodsze wnuczki Salviatiego, Maria i Isabella, były za młode w chwili śmierci Salviatiego, aby być pięcio- lub sześcioletnią dziewczynką w portret.

Wpływ

Niezależnie od tego, którą córkę Medyceuszy przedstawia, obraz nadal inspiruje współczesnych artystów. Rzeźba Medici Princess amerykańskiego rzeźbiarza Josepha Cornella z 1948 roku zawiera portret dziewczynki autorstwa Bronzino. Rzeźba, będąca jedną z serii przedstawiających członków rodziny Medyceuszy, przedstawia emaliowaną reprodukcję portretu Bronzino w ciemnej drewnianej skrzyni, za rozmazaną, ciemnoniebieską szybą. Po obu stronach głównego portretu znajdują się mniejsze winietowe tego samego portretu, również za szkłem. Pod wizerunkiem dziewczynki, w wysuwanej szufladzie, znajdują się: pióro i plan piętra pałacu we Florencji, który był niegdyś jej domem. Rzeźba, będąca własnością prywatnego kolekcjonera, była prezentowana podczas niedawnej retrospektywy prac Cornella pochodzących z Smithsonian American Art Museum .

Bia de’ Medici

Bianca de' Medici , zwykle znana jako Bia de' Medici ( ok. 1536 - 1 marca 1542) była nieślubną córką Cosimo I de' Medici, wielkiego księcia Toskanii , urodzoną przed jego pierwszym małżeństwem.

Tożsamość matki Bii nie jest znana, ale Cosimo I prawdopodobnie nie miał więcej niż szesnaście lat, kiedy ją spłodził. Według Tragedii Medyceuszy Edgcumbe Staleya niektóre historie mówią, że matką dziewczynki była wiejska dziewczyna z Trebbio, gdzie Medyceusze zbudowali jedną ze swoich pierwszych willi , inne natomiast twierdziły, że była to szlachcianka z Florencji . Tylko Cosimo I i babcia dziewczynki ze strony ojca, Maria Salviati , znała tożsamość matki dziewczynki, ale Salviati odmówiła jej ujawnienia, choć przyznała, że ​​Bia jest córką Cosimo.

Staley napisał, że dziewczynka nazywała się La Bia, co jest skrótem od Bambina ( mała dziewczynka lub dziecko ). Imię mogło być również skrótem od Bianca . Staley napisała, że ​​nowa żona jej ojca, Eleonora di Toledo , nie tolerowała jej obecności w pałacu po ślubie, więc Cosimo wysłał ją do Villa di Castello , głównej rezydencji jej babci ze strony ojca na północ od Florencji. Jednak inne, bardziej wiarygodne raporty wskazują, że macocha „wychowywała ją z wielką miłością”. Jej babcia ze strony ojca nadzorowała żłobki dla wszystkich dzieci Cosimo I. Wszystkie, nie tylko nieślubna córka Cosimo, spędzały większość czasu w Villa di Castello i były wychowywane przez pielęgniarki, przy minimalnym codziennym kontakcie z ich rodzicom, chociaż zarówno Cosimo, jak i Eleonora słyszeli raporty o ich postępach i udzielali wskazówek dotyczących ich edukacji, warunków życia i ubioru, które noszą. Bia dzieliła z nim swoje przedszkole Giulia de' Medici , nieślubna córka księcia Florencji Alessandro de' Medici , który był jej zbliżony wiekiem. Wyrosła na pełną temperamentu, kochającą dziewczynkę, która swoimi wybrykami zabawiała swoją babcię i pielęgniarki. Ojciec Bii uwielbiał swoje pierworodne dziecko, a jej babcia ze strony ojca, Maria Salviati , stwierdziła, że ​​dziewczynka „była pocieszeniem naszego dworu, ponieważ była tak bardzo serdeczna”.

Zarówno Bia, jak i jej kuzynka Giulia w lutym 1542 roku zachorowały na szybko postępującą gorączkę, z której Giulia wyzdrowiała, ale Bia nie. Cosimo Prawie codziennie otrzymywałem raporty o pogarszającym się stanie Bii od jego matki, Marii Salviati . Dziecko słabło między 25 a 28 lutego i ostatecznie zmarło 1 marca 1542 r. Zostało pochowane w krypcie rodziny Medyceuszy w San Lorenzo .

sześć miesięcy po jej śmierci urodziła się jej prawowita przyrodnia siostra Isabella de 'Medici , jej ojciec cieszył się, że ma kolejną córkę. Współcześni, którzy normalnie mogliby go pocieszyć, gdy jego żona nie dała mu drugiego syna, zamiast tego pogratulowali mu narodzin, wiedząc, jak opłakiwał stratę Bii. „(Ja) gratuluję pięknej córeczki, którą Bóg ci dał w zamian za tę, którą zabrał, aby dołączyła do niego w raju” – napisał Paolo Giovio po urodzeniu Izabeli. Porównanie portretów Bii i Isabelli ujawnia, że ​​gdyby Bia żyła już we wczesnym dzieciństwie, Bia prawdopodobnie bardzo przypominałaby swoją przyrodnią siostrę Isabellę, która miała takie same czerwonawo-blond włosy, brązowe oczy i delikatne rysy twarzy.

Malarstwo Pontormo

Maria Salviati z Giulią de' Medici lub Bia de' Medici na portrecie autorstwa Pontormo , ok. 1537 lub 1542; Olej na panelu, Baltimore, Muzeum Sztuki Walters.

Według Walters Art Museum i stypendium sponsorowanego przez National Endowment for the Humanities na portrecie wykonanym przez Pontormo dziecko to prawdopodobnie Giulia de' Medici . Jednak Maike Vogt-Lüerssen argumentuje w artykule w Medicea – Rivista interdisciplinare di studi medicei, że dziecko na portrecie z Marią Salviati to w rzeczywistości wnuczka Salviatiego, Bia de 'Medici . Uważa, że ​​dziecko nie przypomina znanego portretu dorosłej Giulii de' Medici oraz że relacje między Marią Salviati i Giulią nie były na tyle bliskie, aby uzasadniały wykonanie portretu. Większość portretów grupowych przedstawiała członków rodziny powiązanych bliskimi więzami krwi.

Niektórzy historycy sztuki zidentyfikowali kiedyś dziecko jako młodego Cosimo I de'Medici , ale obecnie powszechnie przyjmuje się, że jest to Giulia. Dziecko na portrecie wydaje się być małą dziewczynką, a nie chłopcem, a na jej twarzy widać niepokój. Maria Salviati, ubrana trzeźwo jak przystało na wdowę, chroni bezbronne dziecko przy swoim boku. Historyk sztuki Gabrielle Langdon twierdzi, że zachowanie dziewczynki na portrecie jest inne, niż można by się spodziewać po dziecku Cosimo, którego rodzina od najmłodszych lat przewidywała jego rolę silnego przywódcy. Byłoby z korzyścią dla Cosimo I zamówić portret przedstawiający jego matkę jako wzorową wdowę, czule wychowującą osieroconą córkę poprzednika Cosimo I. Pełne usta dziecka, okrągły nos i kręcone rudawe włosy również w niewielkim stopniu przypominają znane portrety Cosimo z dzieciństwa, chociaż przypominają portrety młodego Alessandra. Inne dziewczęta w mniej więcej odpowiednim wieku, które w tym okresie przebywały na dworze, również nie przypominają dziecka z portretu. Portret może być jednym z pierwszych Renesans -era Europy dziewczyny o przypuszczalnym pochodzeniu afrykańskim i europejskim . Obraz ten znajduje się w stałej kolekcji Walters Art Museum w Baltimore w stanie Maryland.

Portret utożsamiano także z innymi kobietami, takimi jak Izabela czy Maria .

Bibliografia

• AA.VV., Galleria degli Uffizi , collana I Grandi Musei del Mondo , Roma 2003.
•   Langdon, Gabriela (2006). Kobiety Medici: portrety władzy, miłości i zdrady . Wydawnictwo Uniwersytetu w Toronto. ISBN 0-8020-3825-5
•   Eisenbichler, Konrad (2004). Świat Kultury Eleanory Di Toledo . Ashgate Publishing, Inc. ISBN 0-7546-3774-3
•   Murphy, Caroline P. (2008). Zabójstwo księżniczki Medyceuszy . USA: Oxford University Press. ISBN 0-19-531439-5
• Staley, Edgcumbe. Tragedie Medyceuszy .
• Vogt-Lüerssen, Maike. Prawdziwe twarze córek i synów Kosmy I Medyceusza
• Schultes, Lothar (2017). Der Tod und das Mädchen – Bia oder Maria de' Medici? W: Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung w Wien, 69, Nr. 1/2 lutego 2017, 1–6.

Linki zewnętrzne

• Strona katalogu