Giulia de' Medici
Giulia de' Medici | |
|---|---|
 | |
|
Pełne imię i nazwisko Giulia Romola di Alessandro de' Medici
| |
| Urodzić się |
ok. 1535 Florencja |
| Zmarł |
ok. 1588 Włochy |
| rodzina szlachecka | Medyceusze |
| Małżonek (małżonkowie) |
Francesco Cantelmo Bernadetto de' Medici |
| Wydanie | Aleksander Medyceusz |
| Ojciec | Aleksander Medyceusz, książę Florencji |
| Matka | Tadeusz Malaspina |
Giulia Romola di Alessandro de' Medici (ok. 1535 - ok. 1588) była nieślubną , prawdopodobnie wielorasową córką księcia Florencji Alessandro de' Medici i jego kochanki Taddei Malaspiny .
Po zabójstwie ojca wychowywała się na dworze Cosimo I de 'Medici i dwukrotnie pomyślnie wyszła za mąż.
Wczesne życie
Dziecko imieniem Giulia Romola, którego ojciec był nieznany, zostało ochrzczone we Florencji 5 listopada 1535 r.; To była prawdopodobnie Giulia. Niedaleko tej daty jej ojciec zlecił wykonanie portretu, na którym narysował kobiecy profil srebrnym punkcikiem . Historycy sztuki uważają, że portret mógł być prezentem dla jego kochanki, Taddei Malaspiny, siostry markizy Massy , na pamiątkę narodzin ich drugiego dziecka, Giulii. Giulia miała również starszego pełnego brata, Giulio di Alessandro de 'Medici i co najmniej jedną przyrodnią siostrę, Porcja Medycejska .
Po zabójstwie jej ojca w 1537 roku i wynikającej z tego walce o władzę między Medyceuszy o kontrolę nad Florencją i rodziną, Giulia i jej brat Giulio zostali odebrani matce i umieszczeni pod opieką następcy Aleksandra, Cosimo I de 'Medici. Cosimo obiecał dobrze traktować dzieci, a ich pokoje były równie bogate, jak pokoje jego własnych dzieci. Maria Salviati , matka Cosimo I, nadzorowała żłobki i z niepokojem czuwała nad łóżkiem Giulii, gdy dziewczynka zachorowała w lutym 1542 r. Giulia przeżyła gorączkę , ale jej towarzyszka w żłobku, nieślubna córka Cosimo I, Bia de 'Medici , zmarła.
Gdy dorosła, Giulia została całkowicie zintegrowana z życiem na dworze i została wykształcona na wysokim poziomie, podobnie jak córki i inne podopieczne Cosimo I. Wygląd Giulii poświęcono tyle samo uwagi, co córkom Cosimo I. Kiedy miała dwanaście lub trzynaście lat, żona Cosimo I, Eleonora z Toledo, była oburzona, ponieważ płaszcz jeździecki Giulii nie wyglądał dobrze; nie był udekorowany tak, jak zamówiła, i miał niewłaściwą długość. Dworzanie zauważyli, że młoda Giulia była „obrazem jej ojca”. Cosimo zaaranżował dla niej korzystne małżeństwo z księciem Popoli Francesco Cantelmo , w 1550 roku, kiedy miała około piętnastu lat, i dostarczył jej posag w kwocie, która byłaby dziś warta około ośmiu milionów dolarów amerykańskich.
Portret Pontorma
Giulia jest prawdopodobnie dzieckiem przedstawionym na portrecie Pontormo , który przedstawia Marię Salviati z małym dzieckiem. Dziecko zostało zamalowane z portretu, a jej wizerunek został odkryty dopiero w 1937 roku.
Niektórzy historycy sztuki zidentyfikowali kiedyś dziecko jako młodego Cosimo I de 'Medici , ale obecnie powszechnie przyjmuje się, że jest to Giulia. Dziecko na portrecie wydaje się być raczej małą dziewczynką niż chłopcem, a jej wyraz twarzy wyraża niepokój. Maria Salviati, ubrana trzeźwo, jak przystało na wdowę, jest widziana, jak chroni bezbronne dziecko przy swoim boku. Historyk sztuki Gabrielle Langdon twierdzi, że zachowanie dziewczyny na portrecie jest inne, niż można by się spodziewać po dziecku Cosimo, którego rodzina przewidywała jego rolę jako silnego przywódcy od najwcześniejszych dni. Byłoby korzystne dla Cosimo I, gdyby zamówił portret przedstawiający jego matkę jako wzorową wdowę, czule wychowującą osieroconą córkę poprzednika Cosimo I. Pełne usta dziecka, okrągły nos i kręcone rudawe włosy również w niewielkim stopniu przypominają znane portrety Cosimo jako dziecka, chociaż przypominają portrety młodego Alessandro. Inne dziewczęta mniej więcej w odpowiednim wieku, które były na dworze w tym okresie, również nie przypominają dziecka z portretu. Portret może być jednym z pierwszych Europa epoki renesansu , dziewczyna o przypuszczalnym pochodzeniu afrykańskim i europejskim . Ten obraz znajduje się w stałej kolekcji The Walters Art Museum w Baltimore, Maryland.
Maike Vogt-Lüerssen przekonuje w artykule w Medicea – Rivista interdisciplinare di studi medicei, że dziecko na portrecie z Marią Salviati to tak naprawdę wnuczka Salviatiego, Bia de' Medici . Uważa, że dziecko nie przypomina znanego portretu dorosłej Giulii Medycejskiej, a związek między Marią Salviati i Giulią nie był na tyle bliski, aby uzasadniać portret. Większość portretów grupowych przedstawiała członków rodziny z bliskimi więzami krwi.
Poźniejsze życie
Ojcostwo Giulii nie było postrzegane jako wada na dworze. Jej pochodzenie z głównej Medyceuszy zostało uhonorowane; zabójstwo jej ojca porównano z zabójstwem Juliusza Cezara dokonanym przez Brutusa . Przez matkę Giulia była spokrewniona z papieżem Innocentym VIII . Wykazała się wielką dumą ze swojego rodowodu i pewnością siebie. Po śmierci pierwszego męża, Francesco Cantelmo, w 1555 roku artysta Alessandro Allori namalował drugi dobrze znany portret dwudziestokilkuletniej Giulii. Przedstawiono ją jako wdowę. Po jej lewej stronie na portrecie znajduje się misternie rzeźbione krzesło. Jego pochyłe ramię może reprezentować stromy teren; historyk sztuki Gabrielle Langdon powiedziała, że wykryła tam słabą postać wspinającą się, która może przedstawiać Herkulesa . Wybór Herkulesa był popularną w okresie renesansu alegorią o zwycięstwie cnotliwego czynu nad występkiem. Mario de Valdes y Cocom, historyk diaspory afrykańskiej, twierdzi, że pochyłe ramię krzesła reprezentuje również Monte della Verna , którą św. , chrześcijański scholastyczny teolog i filozof , odwiedził i gdzie zainspirował się do napisania Itinerarium mentis in Deum . Bonawentura odwiedził La Vernę, ponieważ było to miejsce, w którym Franciszek z Asyżu miał wizję sześcioskrzydłego serafina i otrzymał stygmaty . Mario de Valdes y Cocom pisze, że babcia Giulii, Simonetta, która prawdopodobnie pochodziła z Afryki Północnej, poślubiła poganiacza mułów z Collevecchio, miejsca związanego z Monte della Verna. Jej ojciec Alessandro był obrażany przez ludzi, którzy nazywali go Alessandro Collevecchio. Historycy uważają, że artysta nawiązuje do neoplatońskiego poglądu Bonawentury na Boga jako „Boską Ciemność”. Niektórzy współcześni uczeni postrzegają ten obraz jako odpowiedź Giulii na krytykę północnoafrykańskiego pochodzenia jej babci i małżeństwa z poganiaczem mułów z Collevecchio.
W okresie wdowieństwa często przebywała w klasztorze augustianów San Clemente nad San Gallo, gdzie jej siostra Porzia była przeoryszą . Giulia jest odnotowana jako patronka tego klasztoru, a także innych klasztorów augustianów. Wkrótce potem zaaranżowano dla niej drugie korzystne małżeństwo z Bernadetto de' Medici , pierwszym kuzynem Kosmy I. Wyszła za niego za mąż 14 sierpnia 1559 r. Ich syn Alessandro , której nadano imię po ojcu, urodziła się w następnym roku, 17 grudnia 1560 r. We wczesnych latach jej małżeństwa z Bernadetto bawili się wystawnie i być może towarzyszyła mężowi w misjach dyplomatycznych .
Gdzieś w latach sześćdziesiątych XVI wieku jej stosunki z byłym opiekunem mogły się ochłodzić, gdy Giulia nalegała, aby traktować ją na równi z kochanką Cosimo I, którą na dworze traktowano z ogólną pogardą. Inne źródła wskazują, że ona i jej mąż nadal cieszyli się dobrą opinią na dworze, kiedy przenieśli się do Neapolu w 1567 r. Tam z powodzeniem walczyli o tytuł i ziemie księstwa Ottaviano (patrz także Princes of Ottajano ) , które ich potomkowie trzymać dzisiaj.
Notatki
- Langdon, Gabrielle (2006). Kobiety Medyceuszy: portrety władzy, miłości i zdrady . University of Toronto Press. ISBN 0-8020-3825-5
- Murphy, Caroline P. (2008). Morderstwo księżniczki Medyceuszy . USA: Oxford University Press. ISBN 0-19-531439-5