Andriej Tarkowski (1932–1986) był radzieckim filmowcem, powszechnie uważanym za jednego z najwybitniejszych reżyserów wszechczasów. Jego filmy są romantyczne i często określane jako „ wolne kino ”, a średnia długość ujęć w jego ostatnich trzech filmach wynosi ponad minutę (w porównaniu z sekundami w przypadku większości współczesnych filmów). W swojej trzydziestoletniej karierze Tarkowski wyreżyserował kilka filmów studenckich, siedem filmów fabularnych, współreżyserował film dokumentalny i był autorem wielu scenariuszy. Wyreżyserował także jedną sztukę teatralną i napisał książkę.
W 1972 roku wyreżyserował film science fiction Solaris , który był odpowiedzią na to, co Tarkowski uważał za „fałszywość” Stanleya Kubricka 2001 : Odyseja kosmiczna (1968). Solaris , luźno oparty na powieści Stanisława Lema pod tym samym tytułem, zdobył Grand Prix na Festiwalu Filmowym w Cannes. [ potrzebne źródło ] Jego kolejnym filmem było Mirror (1975). W 1976 roku Tarkowski wyreżyserował swoją jedyną sztukę — inscenizację Hamleta Williama Szekspira w Teatrze Lenkom . Uważając Tarkowskiego za dysydenta, władze radzieckie zamknęły produkcję już po kilku przedstawieniach. Jego ostatni film wyprodukowany w Związku Radzieckim, Stalker (1979) przyniósł mu Nagrodę Jury Ekumenicznego w Cannes.
Tarkowski opuścił Związek Radziecki w 1979 roku i wyreżyserował film Nostalghia oraz towarzyszący mu dokument Podróż w czasie . Na Festiwalu Filmowym w Cannes Nostalghia otrzymała Nagrodę Jury Ekumenicznego, ale władze sowieckie uniemożliwiły jej otrzymanie Złotej Palmy . W 1985 roku opublikował książkę Sculpting in Time , w której zgłębiał sztukę i kino. Jego ostatni film Ofiara (1986) został wyprodukowany w Szwecji, na krótko przed śmiercią na raka. Film przyniósł Tarkowskiemu drugie Grand Prix w Cannes, a także drugą Nagrodę Międzynarodowej Krytyki, Najlepszy Wkład Artystyczny i kolejną Nagrodę Jury Ekumenicznego. został pośmiertnie odznaczony Nagrodą Lenina , najbardziej prestiżową nagrodą w Związku Radzieckim.
Riley, John A. (2017). „Hauntologia, ruiny i porażka przyszłości w Stalkerze Andrieja Tarkowskiego”. Dziennik filmu i wideo . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois. 69 (1): 18–26.
