Rodzina De Wild

De Wild Family
Regents ze szpitala św. Elżbiety, Haarlem, 1641 . Jeden z dwunastu portretów grupowych Fransa Halsa, nad konserwacją których pracowali wszyscy czterej konserwatorzy De Wild.
Bieżący region	Holandia / Stany Zjednoczone ( Haga, Holandia / Nowy Jork )
Członkowie	Carel FL de Wild, Derix de Wild, A. Martin de Wild, CF Louis de Wild

Rodzina De Wild była holenderską rodziną profesjonalistów zajmujących się sztuką , w tym konserwatorów-restauratorów , handlarzy dziełami sztuki , malarzy i koneserów . Wybitni na arenie międzynarodowej pod koniec XIX wieku i w XX wieku, byli szczególnie znani ze swoich postępów w renowacji dzieł sztuki .

Carel de Wild

Carel de Wild urodził się 26 sierpnia 1870 roku jako syn Angenity Mertiny Visser de Wild z Kessel w Limburgii . Karierę artystyczną rozpoczął wcześnie, studiując w Królewskiej Akademii Sztuki w Hadze w wieku 13 lat. Chociaż początkowo kształcił się w malarstwie, przejście na emeryturę czołowego konserwatora Holandii Willema Anthonija Hopmana wymagało następcy, a historycy sztuki Abraham Bredius i Hofstede de Groot nominowali Carela do tej roli. Od 1894 studiował renowację w Wiedniu , a później w Berlinie jako stypendysta królowej wdowy Holandii. Pracował w studiu w Hadze od 1895 do 1911 roku, otrzymując zlecenia, takie jak kontrowersyjne ponowne lakierowanie dwunastu Fransa Halsa w Haarlemie .

Stany Zjednoczone

Po pracy z Goupil & Cie w Paryżu , Carel otrzymał ofertę pracy jako doradca i konserwator w instytucji zajmującej się handlem dziełami sztuki Knoedler & Co i wyjechał do Stanów Zjednoczonych w 1911 roku. Podczas pracy w Knoedler & Co., a następnie w niezależną praktykę przy Piątej Alei , którą otworzył w 1916 roku, ściśle współpracował z amerykańskimi przemysłowcami Henry Clay Frickiem , Josephem Widenerem i JP Morganem . Doradzał Frickowi przy kilku dużych zakupach dzieł sztuki w latach 1910, w tym Kochanka i pokojówka Vermeera , portret George'a Washingtona autorstwa Gilberta Stuarta oraz krajobraz Jacoba Marisa , później przywracając cenny autoportret Fricka Rembrandta . Znany jako pierwszy, który wyprowadził poza Holandię tak zwaną „holenderską metodę” woskowo-żywicznych okładzin, został wezwany przez rządowego rzeczoznawcę dzieł sztuki do wydania ekspertyzy w sprawie podejrzanej o fałszerstwo dzieł sztuki w 1916 roku . zdecydowany zwolennik badania właściwości fizycznych, tak samo jak stylistycznych, danego dzieła sztuki, zaczął zdecydowanie nie zgadzać się z niektórymi atrybucjami dokonanymi przez jego byłego mentora Brediusa. W 1921 roku przyjął posadę profesora Sztuk Pięknych na Uniwersytecie w Pensylwanii , ucząc „techniki i pielęgnacji obrazów”. Tam był w stanie wygłosić tylko dwa wykłady przed przejściem na emeryturę z powodu złego stanu zdrowia i zmarł 12 maja 1922 r. W swoim domu w Larchmont w stanie Nowy Jork .

Derix de Wild

Po wyjeździe Carela do Stanów Zjednoczonych w 1911 r. Komitet Nadzoru w Haarlem nominował jego starszego brata, Derixa, do kontynuowania renowacji dwunastu portretów grupy Halsa w mieście. Podobnie jak Carel, pracował w Mauritshuis , rozwijając bliskie relacje zawodowe z ówczesnym dyrektorem Wilhelmem Martinem , co zaowocowało kilkoma wspólnymi projektami, często o charakterze naukowym. Na przykład w lipcu 1916 r., w odpowiedzi na zagrożenie atakiem chemicznym , przetestowali działanie ługu na serii „atrakcyjnych” obrazów, aby odkryć, która marka gaśnicy najlepiej nadaje się do ratowania dzieła sztuki. Uważa się również, że Derix pomagał Martinowi w jego publikacjach na temat konserwacji i renowacji. Kontynuując projekt Halsa w Haarlem , sprowadził chemika Gosena van der Sleena do pomocy w jego analizie. Był to pierwszy znany w Holandii przypadek chemika doradzającego w projekcie renowacji malarstwa. Za zgodą Van der Sleena kontynuował renowację zgodnie z planem, współpracując ze swoim synem AM, siostrzeńcem CF Louisem i bratem Carelem, aby ponownie polakierować obrazy. Chociaż sam publikował niewiele, z wyjątkiem artykułu w Kurta Waltera Bachstitza , aż do śmierci 4 grudnia 1932 r. Był zajęty swoją działalnością restauratorską w Hadze.

A. Martin de Wild

A. Martin de Wild w 1947 roku.

Angenitus Martin de Wild, znany jako AM lub Martin, był synem Derixa de Wilda. Starał się rozwijać chemiczne podejście do renowacji, promowane przez jego ojca i wuja. W tym celu zapisał się na Politechnikę w Delft , uzyskując stopień doktora chemii nieorganicznej w 1928 roku. Jego książka The Scientific Examination of Pictures, pierwotnie ukończona jako część jego pracy magisterskiej z chemii, została wkrótce opublikowana na całym świecie. Pobierając próbki farb z różnych europejskich arcydzieł, studiował skład chemiczny syntetycznych pigmentów używanych w malarstwie olejnym na przestrzeni czasu. Po śmierci Martina książka została uznana za „przełom” w zakresie technicznej analizy pigmentacji. Wysoce techniczna metoda analizy sztuki Martina i formalne szkolenie chemiczne były względną nowością. Stał się znany ze swojego udziału w procesach fałszerstwa w latach trzydziestych i czterdziestych XX wieku, w tym szeroko nagłośnionym Otto Wackera w 1932 r. I procesie Han van Meegeren w 1946 r. Wykładał na Uniwersytecie w Utrechcie od 1938 do 1947. Pracuje prywatnie w swojej pracowni w Hadze Martin szeroko publikował aż do śmierci w 1969 roku, często współpracując z kolegami z Delft University of Technology i International Institute for Conservation .

CF Louis de Wild

Syn Carela de Wilda, CF Louis, trenował ze swoim wujem Derixem przez większą część swojej młodości, ostatecznie zakładając własną praktykę renowacji. Po śmierci ojca wyemigrował do Stanów Zjednoczonych z Hagi . W 1929 roku otworzył niezależną pracownię konserwatorską w Nowym Jorku. Współpracował z amerykańskimi muzeami, takimi jak Metropolitan Museum of Art , National Gallery of Art i, podobnie jak jego ojciec przed nim, kolekcja Frick . Godne uwagi obrazy, które odrestaurował, to Madonna z Alby i wiele dzieł Piero della Francesca . Odszedł z praktyki konserwatorskiej w 1969 roku i zmarł w 1987 roku w wieku 86 lat.

Dalsza lektura

• „Dokumentowanie epoki pozłacanej: wystawy w Nowym Jorku na przełomie XIX i XX wieku: NYARC” .
• „Art Collecting Files of Henry Clay Frick: Frick Collection, Digital Archives” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 27 kwietnia 2017 r . Źródło 6 lipca 2017 r .
• „Nowe sposoby widzenia i poznawania: jak sztuka przeniosła się z laboratorium do auli uniwersyteckiej” .