Krzyczeć na diabła

Krzyczeć na diabła
Krzyczeć na diabła
Album studyjny wg Mötley Crüe
Wydany	26 września 1983
Nagrany	kwiecień-lipiec 1983
Studio	Czirokez ( Hollywood )
Gatunek muzyczny	ciężki metal ; glam metalu ; Hard Rock ;
Długość	33 : 57
Etykieta	Elektra
Producent	Toma Wermana
Chronologia Mötley Crüe
wydanie na CD/ kasetę
Singles from Shout at the Devil
	; „ Zabójczy wygląd ” Wydany: styczeń 1984 (USA) ; ; „ Helter Skelter ” Wydany: maj 1984 ; ; „ Too Young to Fall in Love ” Wydany: czerwiec 1984 (USA) ;

Shout at the Devil to drugi album studyjny amerykańskiego zespołu heavy metalowego Mötley Crüe , wydany 26 września 1983 roku. Był to przełomowy album zespołu, dzięki któremu Mötley Crüe stał się jednym z najlepiej sprzedających się zespołów heavy metalowych lat 80. Single „ Looks That Kill ” i „ Too Young to Fall in Love ” były umiarkowanymi hitami dla zespołu.

Przegląd

Shout at the Devil był przełomowym sukcesem Mötley Crüe, sprzedając 200 000 kopii w ciągu pierwszych dwóch tygodni. Tytuł albumu i użycie przez zespół pentagramu wywołały wiele kontrowersji po jego wydaniu w 1983 roku, ponieważ grupy chrześcijańskie i konserwatywne twierdziły, że zespół zachęca swoich słuchaczy do czczenia Szatana . Pentagram był czymś, co Nikki Sixx przywiózł ze sobą z Sister , bardzo teatralnego zespołu, którego był członkiem (wraz z przyszłym wokalistą WASP , Blackiem Lawlessem) . ) pod koniec lat 70. przed powstaniem Mötley Crüe. Sister byli pierwszym zespołem z Los Angeles, który połączył okultystyczną symbolikę, taką jak Pentagram, z teatralnym przedstawieniem heavy metalowym, zawierającym krew i makijaż twarzy . Sixx poprosił Lawlessa o pozwolenie na wykorzystanie niektórych okultystycznych obrazów Siostry do Shout at the Devil , ponieważ w tym momencie Lawless zamierzał pójść w innym kierunku. „Powiedziałem„ bierz, co chcesz ”, ponieważ w tym momencie zdałem sobie sprawę, że przy takim obrazie kończysz malując się w kącie i nie możesz się wydostać” - powiedział Lawless.

Tuż przed powrotem do domu w Los Angeles, aby rozpocząć nagrywanie albumu, Mötley Crüe został wyrzucony ze swojego miejsca jako support na trasie Kiss ' Creatures of the Night . Zespoły zagrały razem tylko pięć koncertów, zanim Gene Simmons zażądał ich zastąpienia, powołując się na ich „złe zachowanie”.

Podczas nagrywania basista Sixx miał poważny wypadek samochodowy po pijackiej kradzieży Porsche przyjaciela w Los Angeles. Mniej więcej w tym samym czasie aktorka i przyjaciółka Demi Moore powiedziała Sixx, że potrzebuje Anonimowych Alkoholików , chociaż Sixx odrzucił jej obawy. Sixx poważnie zranił się w ramię podczas wypadku i przepisano mu Percocet , połączenie acetaminofenu i silnego opioidowego oksykodonu który był powszechnie przepisywany w leczeniu silnego, krótkotrwałego bólu. Używanie Percocetu przez Sixxa przekształciło się bezpośrednio w wyniszczające uzależnienie od heroiny , które kosztowało go 3500 dolarów dziennie i prawie odebrało mu życie w dalszej części dekady.

Kiedy zespół koncertował z Ozzym Osbourne'em w ramach promocji Shout at the Devil , dyskutowali o zastąpieniu gitarzysty Micka Marsa . Mars był kilka lat starszy od pozostałych członków zespołu, a jego koledzy z zespołu chętnie dołączyli bardziej sprawnego technicznie gitarzystę w stylu Yngwiego Malmsteena . Bob Daisley , basista Osbourne'a, był obecny podczas dyskusji w autobusie i powiedział zespołowi „nie próbuj naprawiać czegoś, co nie jest zepsute”, gdy zapytano go o opinię. Daisley powiedział, że w tamtym czasie zespół poważnie myślał o zastąpieniu gitarzysty.

W miarę kontynuowania trasy zespół został zaproszony do wzięcia udziału w festiwalu Monsters of Rock w 1984 roku , wspierając headlinery Van Halen i AC / DC . Gitarzysta Eddie Van Halen został ugryziony przez Vince'a Neila podczas kolacji, a perkusista Tommy Lee również ugryzł Malcolma Younga w pewnym momencie. Van Halen i Young byli podobno wściekli z powodu tego zachowania. Lee zaangażował się również w bójkę na pięści z Davidem Lee Rothem w którym Mötley Crüe został wydalony z ich hotelu. AC/DC i Van Halen zażądali następnie usunięcia Mötley Crüe z rachunku, ale popularność zespołu w tamtym czasie utrudniała takie posunięcie. Promotor wpadł na niecodzienne rozwiązanie: Mötley Crüe wjeżdżało do ich przyczepy natychmiast po przybyciu na miejsce koncertu, a następnie duży dźwig podnosił przyczepę kilka metrów nad ziemię, aby uniemożliwić członkom zespołu opuszczenie i spowodowanie kłopotów przed rozpoczęciem koncertu. wydajność. Byliby również zobowiązani do opuszczenia miejsca koncertu natychmiast po występie. „Przepraszałeś każdego dnia”, powiedział kierownik Doc McGhee o zachowaniu Mötley Crüe w tym okresie, co ostatecznie spowodowało, że musiał wpłacić depozyt w wysokości 15 000 dolarów, zanim jakikolwiek hotel zezwoli zespołowi na pobyt. McGhee ustanowił również zasadę, zgodnie z którą każdy członek zespołu przedkładał mu listę wszystkiego, co zniszczyli w hotelu, zanim pozwolił im się wymeldować.

Był to artykuł opublikowany w czerwcowym numerze magazynu Hit Parader z 1984 roku, który po raz pierwszy zwrócił uwagę całego kraju na szokujące wybryki zespołu. Andy Secher, redaktor magazynu, pojechał do Meksyku na wywiad z zespołem i był zszokowany, gdy zobaczył, że „ta młoda kobieta rozłożyła orła na łóżku, naga, a oni idą na nią z butelką wina”. Chociaż Secher musiał mocno oczyścić historię, zanim mogła zostać wydrukowana, przedstawienie zachowania zespołu zszokowało Amerykę i wywołało burzę kontrowersji, w wyniku której niektórzy sprzedawcy zagrozili usunięciem magazynu z półek. Magazyn nie tylko przetrwał, ale wkrótce jego czytelnictwo dramatycznie wzrosło. Shout At The Devil osiągnęło szczyt”.

„ Looks That Kill ” był umiarkowanym hitem dla zespołu i odegrał dużą rolę w ujawnieniu zespołu szerszej publiczności. Teledysk wyprodukowany do utworu został nakręcony w ciągu 18 godzin dziennie na głównej scenie dźwiękowej w A&M Records w Los Angeles. Modelka Wendy Barry, która wcieliła się w „wojowniczą księżniczkę” w teledysku „Looks That Kill”, powiedziała, że jej doświadczenia z zespołem były bardzo pozytywne, opisując Mötley Crüe jako „wszyscy bardzo mili. Naprawdę przyziemni i zabawni”. , w jaskrawym kontraście z ich rosnącą reputacją deprawacji. Chociaż Barry przyznaje, że teledysk „wywołał poruszenie”, powiedziała później o tym: „Osobiście uważałam, że to po prostu dobrze zrealizowany teledysk, jeśli chodzi o produkcję, a piosenka była zabójcza”. Rok później Barry pojawił się ponownie z Sixxem i Lee w teledysku do Ratta „ Wróć po więcej ”.

Piosenka „Bastard” była celem Tippera Gore'a i PMRC , którzy stali za ruchem umieszczania etykiet ostrzegawczych na albumach z tekstami lub innymi treściami, które uznali za niepokojące. Według Micka Marsa piosenka nie była wezwaniem do przemocy, ale raczej opowiadała o „pewnej osobie, z którą kiedyś pracowaliśmy, i której czuliśmy, że została dźgnięta w plecy”.

„Knock 'Em Dead, Kid” został zainspirowany brutalnym spotkaniem Sixx z grupą Hells Angels . Sixx w jakiś sposób wdał się w bójkę z grupą motocyklistów, uderzając nawet jednego członka w twarz łańcuchem, który nosił jako pasek. Hells Angels okazali się tajnymi gliniarzami , a następnie basista został ciężko pobity i osadzony w więzieniu, w wyniku czego miał podbite oko i złamaną kość policzkową. Po wyjściu z więzienia zainspirował go do napisania piosenki o tej męce.

Album zawiera również cover utworu The Beatles „ Helter Skelter ” z 1968 roku, który rzekomo zainspirował kultowego lidera Charlesa Mansona . Sixx nie był fanem Beatlesów, nazywając zespół „pieprzonym mięczakiem”, ale wymienia „Helter Skelter” i The White Album wśród swoich ulubionych wszechczasów.

Przyjęcie

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Przewodnik kolekcjonera po heavy metalu	8/10
Siły metalu	9/10
Rolling Stone
Przewodnik po albumie Rolling Stone
Głos wsi	D

We współczesnej recenzji dla The Village Voice Robert Christgau skrytykował Shout at the Devil i uznał , że komercyjny urok zespołu leży w fałszywej braggadocio na albumie, który jest kiepski „nawet jak na standardy heavy metalu”. JD Considine Rolling Stone z magazynu uznał swój rockowy styl za schematyczny, nieszkodliwy i nieoryginalny: „Głównym celem zespołów takich jak Motley Crue jest dostarczanie tanich wrażeń zblazowanym nastolatkom i właśnie na tym album ostatecznie rozczarowuje”. W przewodniku po albumie The Rolling Stone (2004) odrzucił muzykę jako „niepokojąco łagodną destylację stereotypów Kiss i Aerosmith ”. W 2017 roku ten sam magazyn umieścił później album na 44. miejscu na liście „100 największych albumów metalowych wszechczasów”. Wręcz przeciwnie, Dave Constable z Metal Forces napisał, że Mötley Crüe „prawdopodobnie wymyślił metalowy album major label z 1983 roku”.

AllMusic był bardziej pozytywny w retrospektywnej recenzji, odnosząc się do albumu jako najlepszego, pokazując „obskurny i notoryczny (ale całkiem zabawny) metal Mötley Crüe w najlepszym wydaniu”. Kanadyjski dziennikarz Martin Popoff uważał Shout at the Devil za gorszy od debiutanckiego albumu Mötleya, ale uznał jego muzykę za niezwykle uzależniającą, choć nieoryginalną, nazywając ją „punk rockowym lobotomy metalem”. Adrian Begrand z PopMatters nazwał album obskurnym i groźnym „ponadczasowym klasykiem metalu z Los Angeles”. Jego zdaniem album zawierał najlepsze single zespołu i „do dziś pozostaje najlepszą godziną Mötley Crüe”.

Eduardo Rivadavia z Ultimate Classic Rock bardzo chwalił album, nazywając go „najlepszym albumem glam metalowym z Los Angeles” i nazwał zespół „pierwszym zespołem heavy metalowym, który naprawdę przeszedł od męskiej do żeńskiej publiczności, co automatycznie podwoiło popularność zespołu”. perspektywy budowania bazy fanów”.

nie powstałoby wiele wspaniałych zespołów hair metalowych ” – zauważył Satchel ze Steel Panther . „ Theatre of Pain było bardziej w stylu glamour, ale Shout at the Devil było świetną płytą. To było cholernie chore. Ustawili poprzeczkę. Ludzie patrzyli na to i mówili: „Kurwa, musimy się fajnie ubrać, człowieku”. .

Shout at the Devil osiągnął 17 miejsce na liście Billboard 200 . Singiel „ Looks That Kill ” i „ Too Young to Fall in Love ” osiągnął odpowiednio 54 i 90 miejsce na liście Billboard Hot 100 w 1984 roku, podczas gdy „ Shout at the Devil ” osiągnął 30 miejsce w Mainstreamie Wykres rocka . Album został nagrodzony 4-krotną platyną (osiągając cztery miliony przesyłek) 15 maja 1997 roku.

„Kiedy taki zespół jak my wydaje Shout at the Devil ”, zauważył Sixx w 2000 roku, „a wytwórnia nie prowadzi żadnego marketingu, żadnej reklamy i żadnych reklam handlowych, a ty sprzedajesz pięć milionów płyt, wtedy wszyscy zaczynają poklepywać się po plecach. Ale to Mötley Crüe to zrobiło, a nie Elektra Records”.

Wykaz utworów

Wszystkie teksty i muzyka napisane przez Nikki Sixx , jeśli nie zaznaczono inaczej.

Strona pierwsza
NIE.	Tytuł	tekst piosenki	Muzyka	Długość
1.	"Na początku"		Geoff Workman	1:13
2.	„ Krzycz na diabła ”			3:16
3.	„ Wygląd, który zabija ”			4:07
4.	"Bękart"			2:54
5.	„Niech Bóg błogosławi dzieciom bestii”	(Instrumentalny)	Mick Mars	1:33
6.	„ Helter Skelter ” ( okładka The Beatles )	Johna Lennona , Paula McCartneya	Lennona-McCartneya	3:09

Strona druga
NIE.	Tytuł	tekst piosenki	Muzyka	Długość
7.	"Czerwony gorący"		Sixx, Mars, Vince Neil	3:20
8.	„ Za młody, by się zakochać ”			3:34
9.	„Powal ich na śmierć, dzieciaku”		Neil, Sixx	3:43
10.	„Dziesięć sekund do miłości”	Sześć, Neil		4:17
11.	"Niebezpieczeństwo"		Mars, Sixx, Neil	3:51
Długość całkowita:				34:57

Zremasterowana edycja z 2003 roku

W 2003 roku zespół ponownie wydał swoje albumy we własnej wytwórni Mötley Records, dodając dodatkowe utwory z poszczególnych epok każdego albumu. Bonusowe utwory zremasterowanej edycji Shout at the Devil składają się głównie z demówek, ale zawierają również niepublikowany wcześniej utwór „I Will Survive”, który został nagrany w tych samych sesjach. Piosenka „Black Widow”, zawarta na Red, White & Crüe , została również nagrana i została przerwana na tym albumie. Utwór „Hotter than Hell” został później przemianowany i ponownie nagrany na „Louder Than Hell” w Theatre of Pain album. To wydanie zawiera również ostrzeżenie, że album może zawierać zamaskowane wiadomości od tyłu . Odnosi się to do Sixx i Lee skandujących „Jesus is Satan” jako dubbing w utworze tytułowym.

Dodatkowe utwory w wersji zremasterowanej z 2003 roku
NIE.	Tytuł	Muzyka	Długość
12.	„Krzycz do diabła” (demo)		3:18
13.	„Wygląd, który zabija” (demo)		5:06
14.	„ Hotter Than Hell ” (wersja demonstracyjna Louder Than Hell)		2:49
15.	„I Will Survive” (niepublikowany utwór)	Sixx, Mars	3:19
16.	„Za młody, by się zakochać” (demo)		3:03
Długość całkowita:			51:32

Na rynku japońskim ukazała się limitowana edycja albumu „Mini-LP” Compact Disc, zawierająca oryginalną okładkę, która wcześniej była dostępna tylko na winylu LP.

Personel

Mötley Crüe

Vince Neil – wokal prowadzący
Mick Mars – gitara , gitara akustyczna , chórki
Nikki Sixx – bas , pedały basowe , chórki
Tommy Lee – perkusja , chórki

Produkcja

Tom Werman – producent
Geoff Workman – inżynier
Doug Schwartz - asystent inżyniera
George Marino - mastering w Sterling Sound w Nowym Jorku
Bob Defrin — okładka

Wykresy

Album

Występ na listach przebojów w 1983 roku dla *Shout at the Devil*
Wykres (1983)	Szczytowa pozycja
Australijskie albumy ( raport muzyczny Kent )	85
Najpopularniejsze albumy/płyty CD w Kanadzie ( RPM )	23
Fińskie albumy ( oficjalne fińskie listy przebojów )	18
Billboard 200 w USA	17

Wyniki na listach przebojów w 2022 roku dla *Shout at the Devil*
Wykres (2022)	Szczytowa pozycja
Albumy szwajcarskie ( Schweizer Hitparade )	59

Syngiel

Rok	Tytuł	Wykres	Pozycja
1983	"Krzyczeć na diabła"	Amerykański rock głównego nurtu ( billboard )	30
1984	„ Wygląda na to, że zabija ”	Billboard Hot 100 w USA	54
1984	„ Za młody, by się zakochać ”	Billboard Hot 100 w USA	90

Certyfikaty


Region	Orzecznictwo	Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Australia ( ARIA )	Złoto	35 000 ^{^}
Kanada ( Muzyka Kanada )	3× Platyna	300 000 ^{^}
Stany Zjednoczone ( RIAA )	4× Platyna	4 000 000 ^{^}
^{^} Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji.

Mötley Crüe
Nikki Sixx Mick Mars Vince'a Neila Tommy'ego Lee Jan Korabi Randy'ego Castillo
Albumy studyjne	Za szybko na miłość Krzyczeć na diabła Teatr bólu Dziewczyny, dziewczyny, dziewczyny Dr Feelgood Mötley Crüe Pokolenie Świń Nowy tatuaż Święci z Los Angeles
Albumy na żywo	Na żywo: rozrywka lub śmierć Karnawał grzechów na żywo
EPki	Surowe utwory Czwartorzędowy
Kompilacje	Dekada dekadencji 81–91 Największe hity (1998) Naddźwiękowe i demoniczne relikty Głośno jak cholera Czerwony, biały i Crüe Największe hity (2009) Brudna ścieżka dźwiękowa
Zestawy pudełek	Muzyka do rozbicia samochodu: Cz. 1 Muzyka do rozbicia samochodu: Cz. 2
Filmy	Bez cenzury Dr Feelgood: Filmy Dekada dekadencji Za muzyką Sprośny, zniewolony i wytatuowany Karnawał grzechów na żywo Crüe Fest
Syngiel	„ Przewód na żywo ” „ Krzycz na diabła ” „ Wygląd, który zabija ” „ Za młody, by się zakochać ” „ Helter Skelter ” „ Palenie w pokoju chłopców ” „ Dom, słodki dom ” „ Dziewczyny, dziewczyny, dziewczyny ” „ Jesteś wszystkim, czego potrzebuję ” „ Doktor Feelgood ” „ Rozpocznij moje serce ” „ Bez ciebie ” „ Nie odchodź, szalony (po prostu odejdź) ” „ Ta sama sytuacja (SOS) ” „ Pierwotny Krzyk ” „ Dom, słodki dom '91 ” „ Anarchia w Wielkiej Brytanii „ Święto Chuligana ” „ Źle zrozumiany ” „ Boję się ” „ Piękno ” „ Piekło na wysokich obcasach ” „ Nowy tatuaż ” „ Traktuj mnie jak psa, którym jestem ” „ Jeśli umrę jutro ” „ Chora piosenka miłosna ” „ Święci z Los Angeles ” „ Seks ” „ Wszystko co złe musi się skończyć ”
Wycieczki	Crüe Fest Crüe Fest 2 Wycieczka Wycieczka finałowa Mötley Crüe Wycieczka po stadionie Światowa trasa
Powiązane artykuły	Dyskografia Leathür Records Mötley Records Brud ( film ) Pamiętniki heroinowe: rok z życia załamanej gwiazdy rocka Siostra Londyn Metody chaosu 58 Oblubienice Zniszczenia Sixx: rano Supernowa gwiazdy rocka Nashville Outlaws: Hołd dla Mötley Crüe Crue Ball
Kategoria