Uirapuru (Villa-Lobos)
| Uirapuru | |
|---|---|
| O passarinho encantado | |
| autorstwa Heitora Villa-Lobosa | |
.jpg) Heitora Villa-Lobosa
| |
| język angielski | (podtytuł) Zaczarowany ptaszek |
| Katalog | W 133 |
| Opanowany | 1917 – 1934 : Rio de Janeiro |
| Poświęcenie | Siergiej Lifar |
| Opublikowany | 1948 : Nowy Jork |
| Wydawca | Powiązani wydawcy muzyczni |
| Czas trwania | 20 minut |
| Ruchy | 1 |
| Punktacja | Orkiestra |
| Premiera | |
| Data | 25 maja 1935 : |
| Lokalizacja | Teatro Colón , Buenos Aires |
| Konduktor | Heitora Villa-Lobosa |
| Wykonawcy | Michel Borovsky, Dora del Grande, orkiestra i corps de ballet Teatro Colón |
Uirapuru (z podtytułem O passarinho encantado , „Zaczarowany ptaszek”) to poemat symfoniczny lub balet brazylijskiego kompozytora Heitora Villa-Lobosa , który rozpoczął się jako rewizja wcześniejszego dzieła w 1917 r., a ukończono w 1934 r. Nagranie pod dyrekcją kompozytora trwa 20 minut i 33 sekundy.
Historia
Uirapuru powstał jako piętnastominutowy poemat symfoniczny zatytułowany Tédio de alvorada (Nuda o świcie), skomponowany w Rio de Janeiro w 1916 roku i po raz pierwszy wykonany tam na koncercie sponsorowanym przez Associação Brasileira de Imprensa [ rzecz emerytowanych dziennikarzy, w Theatro Municipal w dniu 15 maja 1918 r. przez orkiestrę złożoną z 85 nauczycieli muzyki pod dyrekcją Soriano Roberta. Villa-Lobos gruntownie przerobił i rozszerzył tę kompozycję do partytury o zmienionym tytule Uirapuru , począwszy od 1917 roku. Jednak dopiero Serge Lifar i jego zespół tańczyli balety Jurupari (do muzyki Chôros nr 10 ) i Amazonas w 1934 roku, które Villa-Lobos ukończył Uirapuru i zadedykował partyturę Lifarowi. Ostatecznie jednak Lifar nie był zaangażowany w premierę baletu. Nowo ukończona partytura została wykonana po raz pierwszy w argentyńskim Día de la Revolución de Mayo , 25 maja 1935 r., Jako balet w choreografii Ricardo Nemanoffa i ze scenografią Héctora Balsadúa , w Teatro Colón w Buenos Aires. Okazją była gala na cześć prezydenta Brazylii Getúlio Vargasa podczas wizyty w Argentynie na rozpoczynającej się następnego dnia V Panamerykańskiej Konferencji Handlowej. Balet zatańczyli z tej okazji Michel Borovsky i Dora del Grande z orkiestrą i corps de ballet Teatro Colón pod dyrekcją kompozytora. Pierwsze wykonanie koncertowe w formie poematu symfonicznego miało miejsce kilka miesięcy później, 6 listopada 1935 roku, w Theatro Municipal w Rio de Janeiro, przez Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal pod dyrekcją kompozytora. Uirapuru znalazł się także w programie ostatniego koncertu prowadzonego przez Villa-Lobos, 12 lipca 1959 roku na Empire State Music Festival w Nowym Jorku.
Strona tytułowa rękopisu autografu brzmi: „Uirapuru / (O passaro encantado)/ Bailado brasileiro”// „H. Villa-Lobos/ Rio, 1917"// "A Serge Lifar"// "(Le petit oiseau enchanté)", ale na ostatniej stronie widnieje napis "Fim, Rio 1917, reformado em 1934". Data ukończenia 1917 r., podana również w oficjalnym katalogu dzieł, jest nieprawdopodobna z uwagi na dwa fakty: późniejszą premierę Tédio de alvorada w 1918 r. , oraz fakt, że prawykonanie nowej partytury nastąpiło dopiero 18 lat później, w 1935 roku. Sugeruje się, że kompozytor podał wcześniejszą datę, aby nie sugerować się wpływem Igora Strawińskiego, którego muzykę poznał z pierwszej ręki dopiero podczas swojej pierwszej wizyty w Europie w 1923 roku.
Z drugiej strony, strona ze szkicami wcześniejszej kompozycji, prawie na pewno pochodząca z 1916 roku, zawiera szkice materiałów włączonych później do Uirapuru , w szczególności oktatoniczny „przystojny motyw indiański”, co sugeruje, że taka skala rzeczywiście była już znana Villa- Lobos przed swoim najwcześniejszym kontaktem z muzyką Strawińskiego.
Oprzyrządowanie
Uirapuru przeznaczony jest na orkiestrę w składzie: piccolo, 2 flety, 2 oboje, rożek angielski, 2 klarnety, klarnet basowy, 2 fagoty, kontrafagot, saksofon sopranowy, 4 rogi, 3 trąbki, 3 puzony, tuba, kotły, perkusja (tam -tam, dzwony rurowe, reco-reco , coco, floor-tom, tamborim , cymbały, bęben basowy, ksylofon, czelesta, dzwonki), 2 harfy, fortepian, skrzypce i smyczki.
Analiza
„Uirapuru” to nazwa wywodząca się z języka Tupi , stosowana do różnych członków rodziny ptaków Pipridae występujących w Brazylii. Ptakiem, którego pieśń Villa-Lobos wykorzystał jako motyw kompozycyjny, jest Cyphorhinus arada , uirapuru-verdadeiro lub strzyżyk muzyk, znany również jako strzyżyk organowy lub strzyżyk kwadrylowy, ptak o zadziwiającej różnorodności wzorów śpiewu. Villa-Lobos prawdopodobnie oparł swój temat uirapuru na transkrypcji wykonanej podczas wyprawy w latach 1849–50 przez brytyjskiego botanika Richarda Spruce'a i opublikowanej w 1908 roku.
Praca dzieli się na dwie duże części (ur. 1–134 i 134–382), co sugeruje formę binarną (zwłaszcza z powtórzeniem całej sekcji A), ale forma jest tworzona łącznie z kolejnych piętnastu mniejszych sekcji tematycznych ( cztery w pierwszej części i jedenaście w drugiej) w niefunkcjonalnym kontekście harmonicznym.
- Zaraz. 1935. „Buenos Aires gej z wizytą Vargasa”. The New York Times (22 maja): 10.
- Behague, Gerard . 1994. Villa-Lobos: Poszukiwanie muzycznej duszy Brazylii . Austin: Instytut Studiów Latynoamerykańskich, University of Texas w Austin, 1994. ISBN 0-292-70823-8 .
- DeVoto, Mark. 1995. „Strategiczny, częściowo zmniejszony akord septymowy i emblematyczny akord Tristana: ankieta od Beethovena do Berga”. International Journal of Musicology 4 (oferta urodzinowa dla George'a Perle'a ): 139–53.
- Doolittle, Emily i Henrik Brumm. 2012. „O Canto do Uirapuru: interwały spółgłoskowe i wzory w piosence muzyka strzyżyka”. Journal of Interdyscyplinarnych Studiów Muzycznych 6, no. 1 (wiosna): 55–85.
- Lago, Manoel Aranha Correa do. 2015. „Villa-Lobos nos anos 1930 i 1940: Transcrições i„ praca w toku ””. Revista brasileira de música 28, no. 1 (styczeń – czerwiec): 87–106.
- Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: The Music: An Analysis of His Style , przekład Stefana de Haana. Londyn: Kahn & Averill; White Plains, NY: Pro/Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn & Averill); ISBN 0-912483-36-9 .
- Salles, Paulo de Tarso. 2005. „ Tédio de alvorada e Uirapuru : um estudo comparativo de duas partituras de Heitor Villa-Lobos”. Brazylijczyk , nie. 20 (maj): 2–9.
- Salles, Paulo de Tarso. 2009. Villa-Lobos: processos composicionais . Campinas, SP: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .
- Santos, Daniel Zanella dos. 2014. „ A voz do passarinho encantado: Considerações sobre o uso de leitmotiv em Uirapurú (1917) de Heitor Villa-Lobos ”. Przegląd muzyki artystycznej , no. 27 (grudzień). ISSN 2317-6059 .
- Santos, Daniel Zanella dos. 2015. „Narratividade i topicas em Uirapuru (1917) autorstwa Heitora Villa-Lobosa”. MM diss. Florianópolis: Universidade do Estado de Santa Catarina.
- Świerk, Ryszard. 1908. Notatki botanika o Amazonii i Andach: będące zapisami podróży po Amazonce i jej dopływach, Trombetas, Rio Negro, Uaupés, Casiquiari, Pacimoni, Huallaga i Pastasa; a także katarakty Orinoko, wzdłuż wschodniej strony Andów w Peru i Ekwadorze oraz wybrzeży Pacyfiku, w latach 1849–1864, zredagowane i skondensowane przez Alfreda Russela Wallace'a. 2 tomy Londyn: MacMillan and Co., Limited.
- Tarasti, Eero. 1995. Heitor Villa-Lobos: życie i twórczość . Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company.
- Villa-Lobos, Heitor. 1972. „Uirapuru”. W Villa-Lobos, sua obra , wydanie drugie, 245. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos.
- Villa-Lobos, sua obra . 2009. Wersja 1.0. MinC / IBRAM i Museu Villa-Lobos. Na podstawie trzeciego wydania, 1989.
- Volpe Maria Alicja. 2001. „Indianismo i krajobraz w brazylijskiej epoce postępu: muzyka artystyczna od Carlosa Gomesa do Villa-Lobos, lata 70. – 30. XIX wieku”. doktor habilitowany Austin: Uniwersytet Teksasu w Austin.
- Volpe, Maria Alicja. 2009. „Villa-Lobos eo imaginário edênico de Uirapuru ”. Brasiliana: Revista quadrimestral da Academia Brasileira de Música , nr 29 (sierpień): 31–36.
- Volpe, Maria Alicja. 2011. „O Manuscrito P38.1.1 ea 'tabela prática' de Villa-Lobos”. Revista brasileira de música 24, no. 2 (lipiec – grudzień): 299–309.
