Architektura Póvoa de Varzim
Architektura Póvoa de Varzim w Portugalii ukazuje szeroką gamę stylów architektonicznych na przestrzeni tysiąca lat historii. Póvoa de Varzim reprezentowane są XI-wieczny romański , XVI-wieczny manieryzm , XVIII-wieczny barok , neoklasycyzm z końca XVIII wieku , portugalski modernizm z początku XX wieku oraz współczesne style architektoniczne z końca XX i początku XXI wieku i wiele innych. Jako całość reprezentuje bogatą eklektyczną tradycję i innowację ukształtowaną przez ludzi, ich wierzenia i gospodarkę.
Castro
W okresie kultury Castro kamieniarka pojawiła się w V wieku pne we wczesnych chatach, które istniały od 800 lub 900 pne w Cividade de Terroso , głównej lokalnej osadzie, i ustąpiły miejsca zbudowanym z granitu jednostkom rodzinnym z wieloma domami otaczającymi centralny plac wyłożony kostką. Rodzinny kompleks obejmował kuchnię, magazyn, sypialnie, stodołę, miejsca spotkań, a nawet miejsca pochówku, w których składano prochy zmarłych.
Jednym z charakterystycznych produktów był Pedras formosas , po portugalsku „kamienie piękna”. Były to opracowane i wyrzeźbione płyty używane jako framugi drzwi do wewnętrznego pokoju, ale obecnie nie można ich zobaczyć w Cividade de Terroso. Innym charakterystycznym elementem kultury Castro były posągi wojowników, przedstawienia wodzów i gloryfikacja przodków, które wyewoluowały ze steli z epoki brązu , a później związały się z elementami śródziemnomorskimi i celtyckimi. Biżuteria Castro miała styl celtycki, ale kobieca biżuteria znaleziona w Póvoa de Varzim również wykazuje wpływy śródziemnomorskie ze względu na stosunki handlowe z Kartagińczykami .
Budynki są zazwyczaj okrągłe, o średnicy od 4 do 5 metrów i ścianach o grubości od 30 do 40 cm. Granitowe skały zostały rozłupane i ułożone w dwóch rzędach, gładszą stroną na zewnątrz i wewnątrz domu.
|
przedromański i romański
W regionie kościół klasztorny São Pedro de Rates (odbudowa rozpoczęła się w 1096 r.) jest jednym z najstarszych i najlepiej zachowanych zabytków romańskich w Portugalii. W kościele widoczne są również elementy z okresu przedromańskiego i rzymskiego.
Wczesna faza budowy od końca IX do początku X wieku znana jest z licznych fragmentów, a mianowicie słupów , kapitela z listowiem i ołtarza ozdobionego krzyżem. Prawdopodobny narteks przedromański został odkryty podczas ostatnich badań archeologicznych w obszarze budynku, w którym znaleziono również rzymską stelę, która została później schrystianizowana w VI-VII wieku i ponownie wykorzystana w okresie przedromańskim.
Rates jest jednym z fundamentalnych dzieł pierwszego portugalskiego stylu romańskiego, a projekt był kilkakrotnie modyfikowany w XII wieku, kiedy to ustalono właściwą architekturę romańską budynku. Znaczenie jego architektury i rzeźb z różnorodnymi wpływami architektonicznymi sprawia, że ten kościół jest studium przypadku, które znajduje odzwierciedlenie w produkcji dalszej sztuki romańskiej rodzącego się królestwa Portugalii.
Bliżej miasta i w pobliżu Rates, kościół Rio Mau São Cristóvão (przebudowany w 1151 r.) to kolejna dobrze zachowana bazylika romańska, pozostałość po średniowiecznym klasztorze, który istniał już w 1103 r. Znany jest z północnego smoka i gryfa portal i kapitele z antropomorficznymi postaciami i dziwnymi łodziami, które wydają się być łodziami normańskimi, które były wykorzystywane do badań lokalnej etnografii i historii. Ikonografia kapiteli i przedstawienia na tympanonach trzech portali są głównymi zabytkami sztuki portugalskiej XII i początku XIII wieku. Ten mały kościół jest jednym z najczęściej dyskutowanych dzieł romańskich w Portugalii ze względu na jakość jego rzeźb.
Kilka elementów starego kościoła Amorim, takich jak niektóre wsporniki i bogato zdobiona kapitel, przeniesione do Muzeum Soares dos Reis w Porto na początku XX wieku, sugeruje, że jest to wcześniejsza romańska bazylika. Stolica jest wyrzeźbiona z epizodów z Chanson de Roland , przedstawiających bitwę pod Roncesvalles , w której Roland ze swoim mieczem Durandal atakuje i aresztuje Chernuble, antropomorficzne postacie grające na rogu Olifant i Oliviera , który poległ w walce.
|
gotyk
Stary główny kościół Póvoa de Varzim, w Largo das Dores , miał ślady architektury romańskiej, takie jak wąż nad głównym portalem, który dał początek lokalnej legendzie o Wielkim Wężu, chociaż portal, który przetrwał do czasów nowożytnych, również posiadał elementy gotyckie . Ten gotycki wzór był również obecny w ikonach ze starego głównego kościoła, takich jak ikona Matki Boskiej z Varzim (XIII w.) oraz św. Jakuba i św. Elma, prawdopodobnie pochodzące z XIV wieku.
Lokalnie gotyk jest najlepiej zachowany w Vila do Conde . Kościół Santa Clara pochodzi z 1318 roku, w którym rozpoczęła się domena kościelna nad Póvoa de Varzim i ma fundamentalne znaczenie dla portugalskiej architektury gotyckiej na północ od rzeki Duero . Zwierzchnictwo klasztoru Santa Clara trwało do panowania króla Manuela I. W pobliżu kościoła Santa Clara obecny budynek klasztorny jest budowlą neoklasycystyczną, wzniesioną w 1777 roku przez architekta Henrique Ventura Lobo.
Główny kościół Vila do Conde (budowę rozpoczęto w 1496 r.) został sfinansowany przez Manuela I i ma na swojej późnogotyckiej fasadzie jedno z najwcześniejszych znanych przedstawień herbu Póvoa de Varzim. Portal jest dziełem architekta João de Castilho.
|
Manieryzm i prosta architektura
XVI-wieczny manieryzm można zobaczyć w kaplicy Santo André, starym kościele Santiago de Amorim i kościele Laundos. Stary kościół Santiago de Amorim, z trzema nawami, został przebudowany w 1595 roku, a większość kościoła jest obecnie w stylu manierystycznym.
Podczas unii Portugalii i Hiszpanii, w latach 1580-1640, rozwinął się nowy styl zwany portugalską architekturą prostą. Ten styl ma przejrzystą strukturę, solidny wygląd z gładkimi, płaskimi powierzchniami i umiarkowaną aranżacją przestrzeni, bez nadmiernych ozdób i jest w zasadzie formą manieryzmu.
|
barok i rokoko
W XVIII wieku Póvoa prosperowało dzięki złotemu wiekowi rybołówstwa, a żywiołowa architektura barokowa jest dobrze reprezentowana w kościele Matriz w Póvoa de Varzim (obecny główny kościół Póvoa de Varzim), kościele Senhora das Dores i kaplicach św. Castelo da Póvoa , Senhor da Praça de Rates i Santo António de Cadilhe. Solar dos Carneiros to prawdopodobnie XVII-wieczny miejski pałac szlachecki, przebudowany w XVIII wieku przez Manuela Carneiro da Grã-Magriço, a od lat 30. XX wieku jest głównym muzeum miasta. Budowla utrzymana jest w stylu barokowym ze zmiennymi oknami i okazałym blazonem w Rocaille . Graniczący z kościołem Matriz, Captain leite Ferreira House to kolejny dom szlachecki zbudowany w XVIII wieku. Późnobarokowy lub rokokowy styl widoczny jest również w wiejskim domu i kaplicy Solar dos Carneiros da Grã-Magriço.
Kościół Matriz w Póvoa de Varzim został zaprojektowany przez wybitnego XVIII-wiecznego mistrza kamieniarstwa i architekta Fernandesa da Silva z Bragi (1693–1751). Kościół Matriz Póvoa de Varzim jest jednym z jego najbardziej znanych projektów. Wszystkie jego najlepsze dzieła powstały po 1727 roku, a Fernandes da Silva rozpoczął także prace nad nową barokową fasadą katedry w Bradze i budową kościoła Congregados , również w Bradze. Matriz słynie z bogatego rokokowego ołtarza . Fasada ma żywiołowe linie sztuki barokowej, z przyciętym szczytem w miejscu przecięcia portalu, zwieńczonym herbem królewskim, nad którym znajduje się nisza z wyrzeźbioną w skale figurą Marii Panny.
Wnętrze kościoła Matriz to pojedyncza szeroka nawa nakryta sklepieniem kolebkowym . Nawa jest wzmocniona trzema solidnymi toroidalnymi łukami, a ściany zdobi dziewięć barokowych ołtarzy Joanino (w stylu króla Jana), z pozłacaną rzeźbą w drewnie , z XVIII-wiecznymi rzeźbami. Na uwagę zasługują retabulacje , zwłaszcza ta w prezbiterium w stylu rokokowym, złożona z sześciu kompozytowych kolumn kapitelowych . Rzeźby w drewnie Rocaille zostały stworzone na początku stylu w Entre-Douro-E-Minho, w latach 1755-1758, przez André Ribeiro Soares da Silva (1720-1769).
|
Neoklasycyzm, eklektyzm i odrodzenie romańskie
Wczesna faza stylu neoklasycystycznego (koniec XVIII wieku) jest dobrze reprezentowana w Póvoa de Varzim w ratuszu Póvoa de Varzim (1790). Zaprojektowany przez francuskiego inżyniera Reinalda Oudinota budynek jest zgodny z neoklasycystycznymi zasadami urbanistyki końca XVIII wieku. Ma solidną iw pewnym sensie archaiczną fasadę, z kamiennymi łukami na parterze przypominającymi angielską feitoria w Porto. Ten styl architektoniczny nigdy nie został powszechnie przyjęty. Na piętrze znajdują się prostokątne okna nad osiami łuków parteru, do których w latach 1908-1910 dodano kafelki azulejo autorstwa belgijskiego malarza Josepha Bialmana. Płytki do dekoracji elewacji są zgodne z lokalnym portugalskim gustem, który był popularny w XIX wieku i rozpowszechniony w Póvoa de Varzim.
Eklektyzm i późnoklasycystyczny styl można znaleźć w kościele jezuitów w bazylice Coração de Jesus (1890–1948) i kościele Misericórdia w Póvoa de Varzim (1914). Ten ostatni również ma elementy barokowe i został zbudowany zgodnie z eklektyczną przez architekta Adãesa Bermudesa. Misericórdia jest rekonstrukcją wczesnego głównego kościoła Póvoa de Varzim (dawnego kościoła Santa Maria de Varzim, który później stał się znany jako kościół Misericórdia), a część kamieniarki użytej w nowym budynku pochodzi ze starego kościoła zburzonego 13 stycznia, 1910. Neoklasycystyczny układ wnętrz to formalizm doprowadzony do skrajności przez architekta rewiwalistycznego.
Bazylika tworzy krzyż łaciński z trzema nawami. Mimo późnej budowy, zachowuje manierystyczny schemat typowy dla sztuki jezuickiej. Różni się jednak znacznie elewacją, utrzymaną w stylu neoklasycystycznym z gzymsami inspirowanymi barokiem, a wieże nawiązujące do rozwiązań romańskich. Kopułę wieńczy 5-tonowa figura Najświętszego Serca Jezusowego . Ikona Jezusa, pobłogosławiona w 1888 roku przez kardynała D. Américo, była powodem budowy Bazyliki. Styl odrodzenia romańskiego można zobaczyć w kościołach São José de Ribamar i Amorim, z których ten ostatni został również zaprojektowany przez Adães Bermudes i zainaugurowany w 1922 roku.
Ponieważ od połowy XIX wieku rozbudowywano starożytne kaplice, a budowa odbywała się w różnych okresach, eklektyzm pojawił się naturalnie i można go znaleźć w kilku kościołach Póvoa de Varzim, zarówno w mieście, jak i na jego obrzeżach.
|
Wczesny język narodowy
Budynki w języku narodowym w dzielnicy rybackiej zostały opisane przez Raula Brandão jako „nory eskimoskie”; wiele z tych prostych domów było bardzo niskimi budynkami i chociaż większość zaginęła, niektóre przetrwały do czasów nowożytnych, niektóre jako ruiny. Jeden jest tak dobrze zachowany, łącznie z wnętrzami, że planuje się zrobić z niego muzeum. Dom i ruiny innych znajdują się na Rua dos Ferreiros (po portugalsku ulica Kowali), ulicy wokół portu Póvoa de Varzim , której najwcześniejsze wzmianki pochodzą z 1568 r. Dzielnica rybacka z innymi nowymi równoległymi ulicami , rozwijała się szybko po 1761 r.
Wpływ Age of Discovery był odczuwalny w Póvoa de Varzim, pomimo emigracji na nowo odkryte ziemie, która rozpoczęła się bardzo wcześnie. W XVI w. w krajobrazie miasta dominowały parterowe domy, ale wschodząca burżuazja budowała wielopiętrowe domy o bogatej architekturze. Tą burżuazją była klasa kupiecka, jak między innymi Amador Alvares, pilot trasy do Indii, czy piloci Pedro Fernandes, Diogo Pyz de São Pedro i Lourenço Dias. Bardzo niewiele budynków pozostało z epoki odkryć lub wczesnej epoki cesarstwa portugalskiego. Godny uwagi przetrwał: Dom António Cardia, sędziego ratusza w Póvoa de Varzim i wyzwoliciela Salvador da Bahia w Brazylii .
Kaplica Santo André ma architekturę wernakularną, prawdopodobnie pochodzącą z okresu średniowiecza. Wzmiankowano o nim w 1546 r. i we wcześniejszych dokumentach. Ołtarze są neoklasyczne, jednak zachowały się starsze ikony, począwszy od XVII wieku. Znacznie starsza ikona z tej kaplicy, pochodząca z XV wieku, przechowywana jest w Muzeum Piusa XII w pobliskim mieście Braga .
|
Romantyzm
W XIX i na początku XX wieku style romantyczne i tradycjonalistyczne rozwinęły się w centrum miasta, wokół Praça do Almada i dzielnicy handlowej Junqueira , gdzie burżuazja budowała domy o bogato zdobionej architekturze, dostosowując międzynarodowe, narodowe i lokalne preferencje. Okres ten charakteryzował się konserwatywnym, racjonalnym i naturalistycznym klasycyzmem, napędzany przez burżuazję i architektów, którzy tworzyli budynki zgodnie z mieszczańskimi skłonnościami. Ta burżuazja obejmowała odnoszących sukcesy Portugalczyków-Brazylijczyków i osoby zajmujące się handlem. W XIX wieku azulejo zaczęły być powszechnie stosowane przez burżuazję do dekoracji elewacji. Społeczność rybacka podążała za trendem i nadal używała płytek w architekturze ludowej aż do XX wieku. Najbardziej płodny okres przypadł na lata 1850-1950, a niektóre z tych paneli mają charakter eklektyczny, secesyjny , art déco , historyzmu lub nacjonalizmu i stanowią ważną część lokalnego dziedzictwa kulturowego.
|
Niektóre miejskie romantyczne wille pozostają przy Avenida Mouzinho de Albuquerque i innych ulicach w centrum miasta. Quinta de Beiriz to romantyczna posiadłość wyidealizowana przez Alfredo de Almeida Brandão, dyplomatę i miłośnika sztuk pięknych. Posiadłość obejmuje ogrody, jeziora i zalesiony park, fontanny i mityczne rzeźby. Mały pałac majątku został zbudowany na początku XX wieku, ale kilka budowli pochodzi z XVIII wieku. Obejmuje kaplicę D. Hilda, która naśladuje sanktuaria regionu Minho z XVI i XVII wieku, oraz pokoje dzienne z barokowymi rzeźbami w drewnie w stylu portugalskim. Azulejos użyte na zewnętrznych ścianach pałacu to motywy myśliwskie i wiejskie.
|
Portugalski modernizm i style New State
Portugalski styl modernistyczny (portugalski: modernista ) stopniowo ewoluował w ramach lokalnej tradycji poprzez zrównoważony proces wchłaniania uniwersalnych wpływów w architekturze narodowej, począwszy od reżimu Nowego Państwa pod koniec lat dwudziestych XX wieku. Portugalski modernizm w Póvoa de Varzim został zainspirowany turystyką i można go zobaczyć w kultowych dziełach Rogério de Azevedo w mieście: Casino da Póvoa i Grande Hotel da Póvoa (Hotel Palácio). Azevedo był od 1931 roku odpowiedzialny za te projekty i pozostawał pod wpływem swojego mistrza José Marques da Silva oraz francuskiego i flamandzkiego renesansu. Inne modernistyczne budynki to kaplica Senhora do Desterro, Villa Myosótis i inne budynki, takie jak kościół Nossa Senhora da Boa Viagem na obrzeżach miasta, modernistyczna budowla w stylu neogotyckim z wysoką fasadą, która została zbudowana w latach pięćdziesiątych.
Nowy styl państwowy lub miękki styl portugalski , który rozwinął się w latach czterdziestych XX wieku, można zobaczyć w Pałacu Sprawiedliwości Póvoa de Varzim. Jest dziełem Rodriguesa Limy, który zaprojektował także kilka innych podobnych sądów i pałaców sprawiedliwości w Portugalii. Ma klasycystyczną architekturę monumentalną ze ścianami nośnymi, fryzami , gzymsami i prostokątnymi kolumnami na przemian z dużymi rzeźbami z brązu.
|
Współczesny
W 1949 roku architekt Alfredo Coelho de Magalhães zaprojektował arenę walki byków Póvoa de Varzim , która została zbudowana przy użyciu architektury funkcjonalistycznej z tendencją do geometrycznej ekspresji artystycznej. Od lat 60. XX wieku w mieście zaczął dominować nowy styl oparty na ruchu modernistycznym, o liniowym, fortecznym i blokowym wyglądzie, wraz z kontrowersyjnymi wyburzeniami wcześniejszych budynków w centrum miasta. Konflikt o to trwa w XXI wieku. Poluzowanie przepisów budowlanych, turystyka plażowa wśród ogółu ludności oraz niepodległość Angoli i Mozambiku, skutkujące napływem Portugalczyków z Afryki do miasta, spowodowały szybki rozwój i przebudowę oraz problemy urbanizacyjne, z którymi miasto nadal musi sobie radzić w dzień dzisiejszy .
Współczesny styl architektoniczny Szkoły Porto , wspierany przez purystyczne wzorce modernistyczne, został wprowadzony do miasta już w 1964 roku przez Álvaro Siza wokół Eça de Queirós High School. Architekt Álvaro Siza pracę w Póvoa de Varzim rozpoczął od Casa Alves Santos. W 1973 roku rozpoczęto budowę godnego uwagi projektu Sizy o nazwie Casa Beires i nazywanego „The Bomb House”, w pobliżu Casa Alves Santos. Álvaro Siza rozpoczął projekt od wyobrażenia sobie, co stałoby się z sześcianem, gdyby jego krawędzie eksplodowały. O ile sześcian był idealny jako sześcian, o tyle nie jako dom, a praktycznie wybuchając bombę na jednej z krawędzi sześcianu, powstałby ogród, a więc przestrzeń prywatna, a jednocześnie przestrzeń przejściowa do strefa publiczna.
Projekty oparte na tym stylu zaczęły pojawiać się w znacznych ilościach na początku XXI wieku, zwłaszcza w rezydencjach, przy czym Portas do Parque Jeana Pierre'a Porchera jest najlepszym przykładem na większą skalę i wybrany do wystawy „Habitar Portugal 2003/2005” zorganizowanej przez MAPEI oraz Zakon Architektów Portugalskich. Portas do Parque i inne budynki przy 25 de Abril Avenue mają jednolite i monochromatyczne fasady, określone z góry w planie urbanizacji, w celu restrukturyzacji peryferii miasta, przy czym Portas do Parque jest „bramą” lub „kanałem dostępu” do Aleja.
|
.JPG)
