Bryan Reynolds (uczony)

Bryana Reynoldsa
Bryanwiki.jpg
Urodzić się 1965 (wiek 57–58)
Scarsdale, Nowy Jork , Stany Zjednoczone
Małżonek (małżonkowie)
Krystyna Lang
​
​
( m. 2002; dz. 2018 <a i=5>) ​

Partner: Gosia Lorenz
Dzieci 2
Era 21. Wiek
Region Zachodnia teoria krytyczna
Szkoła Performance studies , poststrukturalizm , Szekspir
Główne zainteresowania
 Performatywność , Szekspir , teoria krytyczna , teatr
Godne uwagi pomysły
 Poetyka transwersalna: teoria społeczno-polityczna, estetyka performansu i metodologia badań
Wpływy

Bryan Reynolds (ur. 1965), profesor Claire Trevor i profesor kanclerza na Uniwersytecie Kalifornijskim w Irvine , to amerykański teoretyk krytyczny , teoretyk wydajności i badacz Szekspira , który opracował połączoną teorię społeczno-polityczną, estetykę performansu i metodologię badań znaną jako poetyka przekrojowa . Jest także dramaturgiem, reżyserem, performerem i współzałożycielem Transversal Theatre Company , amsterdamskiego kolektywu artystów amerykańskich i europejskich, który wyprodukował wiele jego prac. Reynolds uzyskał tytuł licencjata z literatury angielskiej na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley oraz tytuł magistra i doktora z literatury i języka angielskiego i amerykańskiego na Uniwersytecie Harvarda . Od 1998 roku jest profesorem dramatu na Uniwersytecie Kalifornijskim w Irvine. Był profesorem wizytującym na Uniwersytecie Londyńskim – Dramat, Uniwersytet w Amsterdamie – Teatroznawstwo, Uniwersytet w Utrechcie – Teatroznawstwo, Uniwersytet w Kolonii – Studia amerykańskie , Uniwersytet im. Johanna Wolfganga Goethego we Frankfurcie nad Menem – studia amerykańskie, University College Utrecht – nauki humanistyczne i sztuka, Uniwersytet Kalifornijski w San Diego – teatr, literatura, kognitywistyka, Uniwersytet Amerykański w Bejrucie – język angielski, Uniwersytet Tsukuba – nauki humanistyczne i społeczne Nauki, Uniwersytet w Nairobi – Wydział Literatury, Alpen-Adria-Universität Klagenfurt – Komunikacja, Uniwersytet Lotaryngii – Nauka, sztuka i zarządzanie biznesem, INSEEC Business School (L'Institut des hautes études économiques et commerciales) – Marketing, Paryż, Bordeaux, Lyon; wykładał także w Deleuze Camp w Schloss Wahn na Uniwersytecie w Kolonii w Niemczech oraz w Instytucie Grotowskiego we Wrocławiu w Polsce, a także w innych instytucjach akademickich i artystycznych. Reynolds jest również stałym współpracownikiem Freeskier Magazine, gdzie publikuje artykuły pochodzące z jego ciągłych badań nad sportami ekstremalnymi.

Wczesne życie

Urodzony w Nowym Jorku jako syn Donny Reynolds, wiceprezes ds. marketingu w General Foods, i Donalda Reynoldsa, VC, rodzina Reynoldsa przeniosła się z Upper East Side do Scarsdale na przedmieściach hrabstwa Westchester, gdy był małym dzieckiem. Uczęszczał do Heathcote Elementary School, gdzie grał w piłkę nożną dla słynnego Heathcote Hornets do ósmej klasy, której trenerem był pierwszy dyrektor generalny New York Cosmos, Clive Toye . Był także zapalonym skateboardzistą, BMXerem i narciarzem, co wpływa na jego badania nad sportami ekstremalnymi. Nie będąc entuzjastycznym uczniem, Reynolds został zachęcony do opuszczenia Scarsdale High School i udania się do bardziej dyscyplinarnej Arcybiskupa Stepinaca High School w White Plains. Reynolds wrócił do Scarsdale na swoje młodsze i starsze lata, gdzie dołączył do specjalnego programu o nazwie CORE, dla uczniów, którzy mieli trudności z dotarciem do klasy. Reynolds ukończył studia w 1983 roku ze średnią D. Jego pogoń za motocrossem motocyklowym w karierze zaprowadziła go do San Diego w 1985 roku, gdzie uczęszczał do Grossmont Community College. Stamtąd uczęszczał na Uniwersytet Kalifornijski w Berkeley, aby uzyskać tytuł licencjata, a następnie na Uniwersytecie Harvarda, aby uzyskać tytuł magistra i doktora.

Prace krytyczne

  • „Dom diabła,„ lub gorzej ”: władza przekrojowa i dyskurs antyteatralny we wczesnej nowożytnej Anglii” (1997)

„Dom diabła,„ lub gorzej ”jest pierwszym opublikowanym tekstem dotyczącym teorii transwersalnej Reynoldsa. W tym artykule teoria przekrojowa jest nakreślona poprzez analizę wczesnego nowożytnego teatru angielskiego, zarówno na scenie publicznej, jak i w przedstawieniach społecznych w ogóle. Artykuł argumentuje, że teatr może jednocześnie zmieniać podmiotowość i tożsamość społeczną, a także warunki polityczne, ekonomiczne i społeczne, w których działają. Wykorzystując modele przestrzenne i czasowe zarówno dla abstrakcyjnych, jak i materialnych relacji wewnątrz i między jednostkami i grupami, a także w odniesieniu do rzeczy, teoria przekrojowa wyjaśnia zmiany w ludzkim poznaniu, perspektywie i doświadczeniu, zwłaszcza te, które oddalają podmiotowość od nawyku, pojedynczości, i zastój.

  • Becoming Criminal: Transversal Performance and Cultural Dissidence in Early Modern England (2002)

Becoming Criminal pokazuje, w jaki sposób działalność dysydencka i specyficzne języki Cyganów, łotrów, włóczęgów i rzezimieszków wchodziły w interakcje z normatywnym społeczeństwem i kulturą. Reynolds argumentuje, że prawdziwa i wyimaginowana „kultura przestępcza” na ulicach iw powszechnych umysłach została przeoczona lub źle zrozumiana przez naukowców. Śledzi wpływ kultury przestępczej aż do jej powstania w XVI wieku, kiedy społeczność ta codziennie obcowała z dominującymi aspektami angielskiej ideologii i kultury oraz modelowała własne cechy kulturowe w odpowiedzi na ówczesne konwencje. Według Reynoldsa ich zachowanie i myśli są najbardziej widoczne w literaturze komercyjnej tego okresu, takiej jak literatura broszurowa i dzieła Szekspira, Jonsona , Fletchera i Brome'a , a także w jej materialnych i symbolicznych związkach z teatrem publicznym.

  • Występowanie przekrojowe: ponowne wyobrażenie sobie Szekspira i krytycznej przyszłości (2003)

Projekt poetyki przekrojowej Reynoldsa, rozwinięty z jego wczesnych prac, został wykorzystany w Performing Transversally do omówienia historycznych i współczesnych przykładów. Omawia stosowalność koncepcji krytycznej, począwszy od socjologii Ervinga Goffmana , przez feminizm i psychoanalizę Julii Kristevej , aż po dramatyczną i teatralną krytykę Antonina Artauda i Herberta Blau . Performing Transversally porusza się po stale rosnącej kartografii kulturowej Shakespace, termin wymyślony przez Reynoldsa i Donalda Hedricka w Shakespeare Without Class: Misappropriations of Cultural Capital, aby wyznaczyć przeszłe, obecne i przyszłe przestrzenie tekstu, performansu i kultury, na które wpływ miał Szekspir. W całej książce Reynolds podkreśla znaczenie odpowiedzialności, czy to w klasie, w badaniach akademickich, na scenie lub ekranie, czy w życiu codziennym.

  • Przekrojowe przedsiębiorstwa w dramacie Szekspira i jego współczesnych: zbiegłe poszukiwania (2006)

W Transversal Enterprises, wraz z wieloma współpracownikami, Reynolds analizuje sztuki nowożytnych dramaturgów angielskich w kontekście zmian w historii Anglii. Odnosi poetykę transwersalną do innych dyscyplin akademickich, w tym nauk ścisłych i teologii, aby zbadać przemiany poglądów na przestrzeń i miejsce w relacji do podmiotowości i świadomości. Czarownice, wilkołaki, okultyści, akademicy, transwestyci, pawiany, wrzosowiska i Cyganie, wśród innych stworzeń, odzwierciedlają, zdaniem Reynoldsa, metamorficzną i intersubiektywną fenomenologię, dla której potrzebna jest sztuka lub sztuczność.

  • Przedmioty przekrojowe: od Montaigne'a do Deleuze'a według Derridy (2009)

Tematy transwersalne śledzi genealogię poetyki transwersalnej od dyskursów na temat praw człowieka, współczucia i psychopatologii w pracach Montaigne'a i Rousseau poprzez Husserla , Arendta , Baudrillarda , Agambena , Habermasa , Rancière'a i innych. Czyniąc to, Reynolds argumentuje, że podmiotowość jest wyłaniającym się, zmieniającym się i mobilnym zjawiskiem, które jest przekrojowe w stosunku do podmiotu. Umożliwia to dostęp do afektów i aktywatorów procesów przekrojowych, które działają na rzecz wzmocnienia pozycji jednostek i grup w zrozumieniu i doświadczaniu siebie, innych i świata.

  • Teatr intermedialny: filozofia performansu, poetyka przekrojowa i przyszłość afektu (2017).

W tej książce Reynolds i jego współpracownicy badają relacje między teatrem intermedialnym, świadomością, pamięcią, obiektami, podmiotowością i afektem poprzez produktywne zaangażowanie w estetykę performansu, teorię społeczno-poznawczą i krytyczną metodologię poetyki przekrojowej, a także inne wiodące filozoficzne podejścia do performansu. . Teatr Intermedialny oferuje pierwszą trwałą analizę twórczości Gillesa Deleuze'a , Félixa Guattariego , Jeana Baudrillarda i Friedricha Nietzschego w odniesieniu do współczesnego europejskiego teatru Jana Lauwersa i Needcompany, Romeo Castellucciego i Socìetasa Raffaello Sanzio, Thomasa Ostermeiera , Rodrigo Garcíi i La Carnicería Teatro i Transversal Theatre Company . Łączy współczesne zastosowania przedmiotów, symulakrów i technologii zarówno w dyskursie posthumanistycznym, jak i teatrze postdramatycznym z transhistoryczną i kulturową mocą Szekspira jako środkiem do dyskusji na temat afektywnego wpływu teatru intermedialnego na dzisiejszą publiczność.

  • Nadmiar i radość: transwersacje filozoficzne (2022).

W Excess & Joy Reynolds i dramatopisarz z Los Angeles, reżyser i dyrektor artystyczny Padua Playwrights, Guy Zimmerman, łączą siły, aby zgłębić kwestie o kluczowym znaczeniu dla dziedzin performatyki, filozofii i kulturoznawstwa, a także życia w ogóle. Próbując odpowiedzieć na kluczowe pytania, takie jak: skąd wiemy, kim jesteśmy, czy tam jesteś ty, czy mamy wolną wolę, dlaczego niektóre rzeczy lubimy bardziej niż inne i skąd bierze się wartość, Reynolds i Zimmerman wyjaśniają teorie fundamentalne dla filozofów Jacquesa Derridy , George'a Bataille'a i Gillesa Deleuze'a , ponieważ wyjaśniają oni również połączoną teorię społeczno-poznawczą, estetykę performansu i metodologię badań poetyki transwersalnej.

  • Transwersalność Gregory'ego de la Haba: przyszłość sztuki i mitu jest nad nami (2022).

W The Transversality of Gregory de la Haba: The Future of Art and Myth are Upon Us Reynolds sytuuje twórczość kultowego nowojorskiego artysty multimedialnego Gregory'ego de la Haba w dynamicznej historii antropologii strukturalnej, teorii mitów i poststrukturalizmu oraz poza nimi. filozofia. Reynolds demonstruje, à la radykalną myśl Gillesa Deleuze'a i Félixa Guattariego , jak de la Haba realizuje teorię bricoleur Claude'a Levi-Straussa - genialnego rzemieślnika, który tworzy cuda z materiałów codziennego użytku - w rytm filozofii Jacques'a Derridy dekonstrukcja – która uwypukla arbitralną, ale mimo to wyłaniającą się cechę cudu – aby stworzyć mitotwórcze dzieło, które oferuje głęboko ironiczną krytykę stanu ludzkości, nawet jeśli przypomina nam o wyzwoleńczych, generatywnych i metamorficznych mocach ekspresji artystycznej .

Korona

  • 2020: Nagroda Tor Vergata, Kolej (reżyseria/dramaturg), 28th Annual Festival Internazionale del Teatro Patologico, Rzym, Włochy.
  • 2016: Nagrodzona katedra „Claire Trevor Professor”, University of California, Irvine.
  • 2014: Nagroda naukowa, Międzynarodowe Centrum Zrozumienia Muzułmanów i Nie-muzułmanów (MnM), University of South Australia.
  • 2014: Invitation Fellowship Award, Japońskie Towarzystwo Promocji Nauki.
  • 2014: Distinguished Visiting Scholar, American University of Beirut, Liban.
  • 2012: Przyznanie tytułu „Profesora rektora” przez Uniwersytet Kalifornijski.
  • 2008: Srebrna nagroda: eksperymentalna witryna internetowa, 5. doroczna nagroda Pcom Creative Awards (dyrektor kreatywny, Bryan Reynolds; projektant/ilustrator/animator/programista, Alex Sacui).
  • 2006: Uhonorowany tytułem wybitnego absolwenta Scarsdale High School w Nowym Jorku.
  • 2005: Przyznany tytuł „stypendysty kanclerza” przez University of California.
  • 2004: Uhonorowany przez University of Alabama's Hudson Strode Program in Renaissance Studies, kierowany przez Gary'ego Taylora , jako „jeden z sześciu najwybitniejszych uczonych renesansu na świecie poniżej 40 roku życia” „za pracę nad„ poetyką poprzeczną ”.
  • 2001-2002: Nagroda Wydziału Zasłużonej Wczesnej Kariery za nauczanie, University of California, Irvine.

Publikacje i prace teatralne

Książki napisane

  • Nadmiar i radość: transwersacje filozoficzne, z Guyem Zimmermanem (San Francisco: PCP Press, 2022).
  • The Transversality of Gregory de la Haba: The Future of Art and Myth są na nas (San Francisco: PCP Press, 2022).
  • Teatr intermedialny: filozofia performansu, poetyka przekrojowa i przyszłość afektu (Londyn: Palgrave Macmillan, 2017).
  • Przedmioty przekrojowe: od Montaigne'a do Deleuze'a po Derrida (Londyn: Palgrave Macmillan, 2009).
  • Przekrojowe przedsiębiorstwa w dramacie Szekspira i jego współczesnych: Fugitive Explorations (Londyn: Palgrave Macmillan, 2006).
  • Wykonywanie przekrojowe: ponowne wyobrażenie sobie Szekspira i krytycznej przyszłości (Nowy Jork: Palgrave Macmillan, 2003).
  • Becoming Criminal: Transversal Performance and Cultural Dissidence in Early Modern England (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2002).

Książki redagowane

  • Performance Studies: Key Words, Concepts and Theories , redaktor (Houndmills, Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan, 2014).
  • The Return of Theory in Early Modern English Studies, tom II , współredaktor, z Paulem Cefalu i Garym Kucharem (Houndmills, Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan, 2014).
  • The Return of Theory in Early Modern English Studies: Tarrying with the Subjunctive , współredaktor, z Paulem Cefalu (Houndmills, Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan, 2011).
  • Krytyczne odpowiedzi dla Kiran Desai , współredaktora, wraz z Sunitą Sinha (New Delhi, Indie: Atlantic Publishers 2009).
  • Rematerializing Shakespeare: Authority and Representation on the Early Modern English Stage , współredaktor, wraz z Williamem Westem (Londyn: Palgrave Macmillan, 2005).
  • Shakespeare Without Class: Misappropriations of Cultural Capital , współredaktor, z Donaldem Hedrickiem (Nowy Jork: Palgrave Macmillan, 2000).

sztuki

  • Unbuckled (sztuka), napisany przez Bryana Reynoldsa, The Anthology of Contemporary Plays 2004 (Sybin, Rumunia: coroczna publikacja Międzynarodowego Festiwalu Teatralnego w Sibiu, 2004).
  • Hau, tatusiu (play), napisany przez Bryana Reynoldsa.
    • Produkcje: Reżyser Amanda McRaven, Linhart Theatre, Nowy Jork, sierpień 2007. Reżyser Amanda McRaven, Exit Theatre , San Francisco, wrzesień 2006. Reżyser Eli Simon: Rampa-Teatr Na Targówku, Warszawa, Polska, kwiecień 2005; Teatr Polski-Malarnia, Poznań, Polska, kwiecień 2005; Teatr Kana, Szczecin, Polska, kwiecień 2005. Reżyser Bryan Reynolds, Melkweg Theatre, Amsterdam, Holandia, wrzesień 2008.
  • Railroad (play), napisany przez Bryana Reynoldsa, w Plays International (Londyn: The Performing Arts Trust, październik 2006).
    • Produkcje: Reżyser Robert Cohen : Sibiu International Theatre Festival, Rumunia, maj-czerwiec 2006; Teatr Narodowy, Cluj, Rumunia, maj 2006. Reżyser Bryan Reynolds, Regionteatern Blekinge-Kronoberg, Växjö, Szwecja, październik 2013; Reżyser Bryan Reynolds, ED Theatre, University of Nairobi, Kenia, wrzesień 2016; Dyrektor Bryan Reynolds, Citadelle de Dinant, European Heritage Puzzle, Belgia, listopad 2019 r.; Reżyser Bryan Reynolds, 28th Annual Festival Internazionale del Teatro Patologico, Rzym, Włochy, maj 2020 (zdobywca nagrody Tor Vergata).
  • Blue Shade (play), napisany przez Bryana Reynoldsa, w Plays International (Londyn: The Performing Arts Trust, październik 2008) oraz w języku angielskim i rumuńskim (Cluj: Babes-Bolyai University of Cluj Press, 2007).
  • Lumping in Fargo (musical), Book and Lyrics autorstwa Bryana Reynoldsa; Muzyka Michaela Hookera.
  • Eve's Rapture (sztuka), napisany przez Bryana Reynoldsa.
  • The Green Knight (sztuka), książka i słowa autorstwa Bryana Reynoldsa; Muzyka Michaela Hookera.
    • Produkcje: reżyser Bryan Reynolds, światowa premiera, 17th Annual Festivalul International de Teatru de la Sibiu, Cisnădioara Fortress, Rumunia, czerwiec 2010.
  • Makbet , adaptacja i reżyseria: Bryan Reynolds, Studio-T, University College Utrecht, Holandia, wrzesień 2010.
  • Romeo i Julia , adaptacja i reżyseria: Bryan Reynolds, Studio-T, University College Utrecht, Holandia, wrzesień 2011.
  • Titus Andronicus , adaptacja i reżyseria: Bryan Reynolds, Studio-T, University College Utrecht, Holandia, wrzesień 2012
  • fraktaliczny! (występ pośredni), napisany przez Bryana Reynoldsa; reżyser Guy Zimmerman; reżyser filmu Michael Moshe Dahan; Główni aktorzy Bryan Reynolds i Jessica Emmanuel (pierwotnie Kayla Emerson).
    • Produkcje: University of Amsterdam Theatre, marzec 2012; Studio-T, Uniwersytet w Utrechcie, wrzesień 2012; Teatr Uniwersytetu w Amsterdamie, wrzesień 2012; University of California, San Diego, Dance Studio 3 Theatre, październik 2012; University of California, Davis, Lab A Theatre, listopad 2012; University of California, Irvine, xMPL Theatre, Contemporary Arts Center, kwiecień 2013; University of California, San Diego, Calit2 Theatre, kwiecień 2013; University of California, Los Angeles, Royce Hall, maj 2013; 2014 Festiwal Interferencji, Węgierski Teatr Państwowy w Cluj, Cluj-Napoca, Rumunia, grudzień 2014; Zoukak Studio, Bejrut, Liban, maj 2015.
  • Bzzap! (play), Reżyseria: Bryan Reynolds, Scenariusz: Robert Cohen, University of Amsterdam Theatre, Holandia, sierpień 2014.
  • Nabi Saleh (musical), scenariusz i reżyseria Bryan Reynolds, muzyka Abed Hathout, współpraca między Transversal Theatre i Jenin Freedom Theatre, przedstawienie warsztatowe, Cinema Jenin Theatre, prezentacja filmu, Nabi Saleh, marzec 2015.
  • My Dinner With You (sztuka), reżyseria: Bryan Reynolds, scenariusz: Niels Horeman, Roode Bioscoop Theatre, Amsterdam Fringe Festival, Holandia, wrzesień 2017.
  • No Erasure (teatr tańca / spektakl), współreżyserowany i współautorem scenariusza z Jesúsem E. Lópezem Vargasem, współpraca między Transversal Theatre i Dawar Arts, Jesuit Theatre, Kair, Egipt, kwiecień 2021 r.
  • Curie, Curie (teatr tańca / sztuka), scenariusz i reżyseria: Bryan Reynolds, choreografia: Jessica Dunn, University of California, Irvine, xMPL Theatre, Contemporary Arts Center, październik 2021; Teatr STUDIO, Pałac Kultury, Warszawa, styczeń 2022.
  • Interview the Dead (sztuka performance/teatr), stworzony i wyreżyserowany przez Bryana Reynoldsa, Apartment Theatre, Commodore Building, Leon Street, Hamra i na American University of Beirut, Beirut, Liban, grudzień 2021; Eugène Millon Theatre, Paryż, Francja, lipiec 2022); Teatr Mezrab, Amsterdam, Holandia, wrzesień 2022 r.
  • Anatomy of a Home (teatr), reżyseria: Bryan Reynolds, scenariusz: Raffi Feghali, Theatre Bellevue, Amsterdam Fringe Festival, Amsterdam, Holandia, wrzesień 2022; Theatre Podium Mozaïek, International Storytelling Festival Amsterdam, Holandia, listopad 2022.
  • After Images, or Marie Curie Remembers (teatr tańca/sztuka), scenariusz i reżyseria: Bryan Reynolds, choreografia: Jessica Dunn, Théâtre de Sax du Centre Culturel de Dinant, Dinant, Belgia, wrzesień 2022; Teatr Uniwersytecki, Uniwersytet Amsterdamski, Holandia, wrzesień 2022 r.
  • The Passage (teatr tańca / sztuka), scenariusz i reżyseria: Bryan Reynolds, choreografia: Jessica Dunn, University of California, Irvine, xMPL Theatre, Contemporary Arts Center, październik 2022 r.

Wybrane artykuły

  • „Dom diabła,„ lub gorzej ”: moc przekrojowa i dyskurs antyteatralny we wczesnej nowożytnej Anglii”, Theatre Journal 49: 2 (maj 1997).
  • „Poprzeczność Michela de Certeau: dyskurs panoptyczny Foucaulta i impuls kartograficzny” z Josephem Fitzpatrickiem w Diacritics 29: 3 (jesień 1999).
  • „The Making of Authorships: Transversal Navigation in the Wake of Hamlet , Robert Wilson , Wolfgang Wiens and Shakespace” z DJ Hopkinsem w Shakespeare After Mass Media , wyd. Richard Burt (Nowy Jork: Palgrave Macmillan, 2002).
  • „The Reckoning of Moll Cutpurse: A Transversal Enterprise” z Janną Segal, Rogues and Early Modern English Culture , wyd. Craig Dionne i Steve Mentz (Ann Arbor: University of Michigan Press , 2004).
  • „Poetyka przekrojowa i poszukiwania uciekinierów: przedstawienie tematyczne, wczesny nowożytny teatr angielski i Makbet ” w Early Theatre 7: 2 (2004).
  • „EuroShakespace i funkcja świadka: zbieżności historii, pamięci i obecności afektywnej” w Multicultural Shakespeare: Translation, Appropriation, Performance vol. 4, wyd. Lawrence Gunter (Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2007).
  • „Aktorstwo przekrojowe” z Chrisem Marshallem w Semiotic Review of Books 17.1 (2007).
  • „From Homo Academicus to Poeta Publicus: Celebrity and Transversal Knowledge in Robert Greene 's Friar Bacon and Friar Bungay (ok. 1589)” z Henry Turnerem, Writing Robert Greene: New Essays on England's First Professional Writer, wyd. Edward Gieskes i Kirk Melnikoff (Hampshire, Wielka Brytania: Ashgate Press, 2008). [1]
  • „Theater of Immediacy, Transversal Poetics” z Markiem LeVine , Performance Studies: Key Words, Concepts and Theories , redaktor Bryan Reynolds (Houndmills, Basingstoke, Wielka Brytania: Palgrave Macmillan, 2014); o Mohamedzie Bouazizim i performatywnym aktywizmie podczas rewolucji 2011 roku w Tunezji i Egipcie.
  • „Bez mózgu nie ma zysku: fuzja umysłu i ciała w grze Backcountry Shredder”, Freeskier Magazine 19: 2 (2017). [2] .
  • „Jazda na nartach dla życia: cudowny sport dla generatywnego szczęścia”, Freeskier Magazine 20: 2 (2017). [3] .
  • „Pozytywna wizualizacja: od wiary do działania”, Freeskier Magazine, 6 maja 2019 r. [4] .
  • „Każdy narciarz jest artystą: kreatywność, impuls i dynamika sieci mózgowej”, magazyn Freeskier, 21 stycznia 2020 r. [5] .

Recenzje jego prac

  • Szekspir bez klasy
    • Worthen, WB Review of Hedrick and Reynolds, Shakespeare Without Class. „Najnowsze studia nad dramatem Tudora i Stuarta”, Studia z literatury angielskiej. 42.2 (2002) 399–448.
    • Taylor, Marek. Recenzja Hedricka i Reynoldsa, Szekspira bez klasy. Renaissance Quarterly 56: 3 (jesień 2003): 936–39.
  • Zostać przestępcą
    • Beier, AL Review of Reynolds, Becoming Criminal. filologia nowożytna. (maj 2005) 102:4: 550–7.
    • WYBÓR: Aktualne recenzje bibliotek akademickich. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Sierpień 2006 v43 i11-12 p1995(1).
    • Kohen, Stefan. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Dziennik XVI wieku . 35: 2 (lato 2004): 576–577.
    • Cunningham, Karen. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Theatre Survey, 45: 1 (maj 2004): 149–151.
    •   Engel, William E. (2003). „Recenzja książki„ Stawanie się przestępcą: występy przekrojowe i dysydencja kulturowa we wczesnej nowożytnej Anglii ” autorstwa Bryana Reynoldsa”. Wiadomości z XVII wieku . Uniwersytet A&M w Teksasie . 61 (3–4): 286–9. hdl : 1969.1/95533 . ISSN 0037-3028 .
    • Hodgdon, Barbara. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Studia z literatury angielskiej. 43:2 (wiosna 2003): 501–502.
    • Steve Mentz, Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. CLIO: A Journal of Literature, History and the Philosophy of History. 33: 1 (jesień 2003): 73–77.
    • --- Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Biuletyn Szekspira (wiosna 2003): 9–10.
    • Mowry, Melissa. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Journal of British Studies . Styczeń 2005 v44 i1 p178(9).
    • Nesvet, Rebeka. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. EMML 2004.
    • Pollard, Tanya. Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Kwartalnik Renesansu. 57: 2 (lato 2004): 750–51.
    • Recenzja Reynoldsa, Becoming Criminal. Wiadomości z książek referencyjnych i badawczych. Luty 2004 v19 i1 p237(1).
  • Występowanie poprzeczne
    • Berek, Piotr. Recenzja Reynoldsa, Performing Transversally. Kwartalnik Renesansu. 57:4 (2004), 1527–29.
    • Kartelli, Tomasz. Recenzja Reynoldsa, Performing Transversally. Dziennik Teatralny. Maj 2005 v57 i2 p329(3).
  • Rematerializacja Szekspira
    • Boehrera, Bruce. Recenzja Reynoldsa i Williama Westa, Rematerializing Shakespeare in Recent Studies in Tudor and Stuart Drama, SEL: Studies in English Literature 1500–190047.2 (2007) 491-550: 525–528.
  • Przedsiębiorstwa przekrojowe
    • Cohen, Adam Max. Recenzja Reynoldsa, Transversal Enterprises. Wczesny teatr , tom. 11:1 (2008).
    • Engel, William E. Przegląd Reynoldsa, Transversal Enterprises. „Bogate żniwa: najnowsze książki o Szekspirze”. Przegląd Sewanee, tom 117, numer 4, jesień 2009, s. 655–665.
    • Cefalu, Paweł. Recenzja Reynoldsa, Transversal Enterprises. Kwartalnik Szekspira . 58.2 (2007) 257–260.
    • Hansen, Matthew C., Przegląd Reynoldsa, Transversal Enterprises. Roczna praca na anglistyce. 87:1 (2008) 336-506.
    • Hawke, Dawid. Recenzja Reynoldsa, Transversal Enterprises. Ankieta teatralna. 50:1 (2009), 141–143.
  • Przedmioty przekrojowe
    • Oliver Davis, Przegląd Reynoldsa, Przedmioty przekrojowe. Studia francuskie , tom 64, wydanie 2: 228-229 [6] .
  • Inne prace
  • Wywiady

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bryan_Reynolds_(scholar)&oldid=1136644305 ”