Kupidyn i Psychika 85
| Kupidyn i Psychika 85 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 10 czerwca 1985 | |||
| Nagrany | 1983–1985 | |||
| Studio |
|
|||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość |
38 : 50 (LP) 63:11/62:40 (CD) |
|||
| Etykieta |
|
|||
| Producent |
|
|||
| Chronologia Scritti Politti | ||||
| ||||
| Single z Cupid & Psyche 85 | ||||
| ||||
Cupid & Psyche 85 to drugi album studyjny brytyjskiego zespołu popowego Scritti Politti , wydany w Wielkiej Brytanii 10 czerwca 1985 roku przez Virgin Records . Wydanie kontynuuje podejście frontmana Greena Gartside'a do stylów komercyjnej muzyki pop i najnowocześniejszej produkcji studyjnej, a teksty odzwierciedlają jego zaabsorbowanie kwestiami językowymi i politycznymi.
Pozostaje najbardziej udanym albumem studyjnym zespołu, zajmując piąte miejsce na brytyjskiej liście albumów i uzyskał status złotej płyty od BPI za 100 000 sprzedanych egzemplarzy. Album zawierał pięć singli, z których trzy znalazły się na liście 20 największych hitów w Wielkiej Brytanii. Singiel „ Perfect Way ” stał się niespodziewanym hitem w Stanach Zjednoczonych, osiągając 11. miejsce na liście Billboard Hot 100 w ciągu 25 tygodni na liście.
Tło
Debiutancki album studyjny Scritti Politti Songs to Remember został wydany we wrześniu 1982 roku, ale jeszcze przed wydaniem albumu frontman Gartside wyraził w wywiadach swoją frustrację z powodu ograniczeń związanych z podpisaniem kontraktu z niezależną wytwórnią, taką jak Rough Trade Records . Po Songs to Remember zaczął rozmawiać z dużymi wytwórniami płytowymi, ruch niechętnie wspierany przez Rough Trade, który chciał go zatrzymać, ale zdał sobie sprawę, że nie mogą go wesprzeć finansowo budżetem na rodzaj płyty, którą chciał nagrać Gartside. W tym samym czasie Gartside dystansował się od marksistowskiego kolektywu, z którego wywodził się Scritti Politti, i do czasu wydania albumu Scritti Politti był faktycznie jego solowym pojazdem, inni pierwotni członkowie opuścili go podczas nagrywania albumu lub wkrótce potem.
Podczas nagrywania Songs to Remember Rough Trade przedstawił Gartside nowojorczykowi Davidowi Gamsonowi . Gamson był klawiszowcem, programistą i asystentem inżyniera w wytwórni, który wykorzystał przestoje w studiu, aby nagrać wersję demonstracyjną przeboju Archies z 1969 roku „ Sugar, Sugar ”. Gartside i Gamson polubili się i zdecydowali, że będą razem pracować w przyszłości, ponieważ mieli podobne pomysły na rodzaj muzyki, którą chcieli tworzyć.
Nagranie
W 1983 roku duet Gartside i Gamson udał się do rodzinnego miasta Gamsona, Nowego Jorku, gdzie spotkał się z innym nowojorczykiem, perkusistą Fredem Maherem , aby stworzyć nową wersję Scritti Politti. Maher wspominał: „Nigdy nie zapomnę pierwszego razu, kiedy zobaczyłem Greena. To było w studiu w Nowym Jorku, a on podszedł do mnie i powiedział„ cześć, jestem Green, jestem okropny ”. Był poprzedniego wieczoru z Markiem Almondem i wyglądał trochę gorzej pod względem zużycia. Trio kontynuowało pracę nad „Small Talk”, zapoczątkowaną przez Gamsona i Gartside'a w Wielkiej Brytanii, a później zremiksowaną przez Nile'a Rodgersa . Mieli nadzieję wydać go jako nowy singiel Scritti Politti. Jednak ze względu na batalię prawną polegającą na zwolnieniu Greena z kontraktu z Rough Trade, singiel nigdy nie został wydany. „Small Talk” ostatecznie pojawił się jako utwór w Cupid & Psyche 85 . Inna piosenka z tego okresu napisana przez Gartside'a i Gamsona, „L Is for Lover”, została nagrana przez amerykańskiego piosenkarza R&B Ala Jarreau i wydana jako utwór tytułowy jego albumu studyjnego z 1986 roku .
Green pozostał w Nowym Jorku ze swoimi nowymi partnerami muzycznymi iz pomocą swojego nowego menedżera Boba Lasta ostatecznie rozwiązał swoje problemy z Rough Trade i podpisał kontrakty z dużymi wytwórniami z Virgin Records w Wielkiej Brytanii i Warner Bros. Records w Ameryce Północnej. Wykorzystał również ten czas na umawianie się na spotkania z muzykami i producentami, z którymi chciał współpracować, wspominając później: „Wydawało mi się, że kontaktowałem się z każdym, kogo chciałem spotkać, i wszyscy byli bardzo entuzjastycznie nastawieni”. Po podpisaniu nowych kontraktów płytowych zespół pozostał w Nowym Jorku i nagrał trzy piosenki z producentem Arifem Mardinem : „ Wood Beez (Pray Like Aretha Franklin) ”, „ Absolute ” i „Hypnotize”, z których wszystkie później stały się singlami. z nowej płyty. Gartside powiedział NME : „Był producentem, z którym najbardziej chciałem pracować. Wysłaliśmy mu kilka demówek, które bardzo mu się spodobały i chciał to zrobić. To jego praca z ludźmi takimi jak Chaka Khan w ciągu ostatnich kilku lat sprawiła , że chce pracować z Arif. Jej wersja [ The Beatles '] „ We Can Work It Out ” – niesamowita!” Gamson wniósł wpływ czarnoskórych amerykańskich zespołów radiowych, takich jak Parliament-Funkadelic , podczas gdy Gartside czerpał inspirację z rodzącej się muzyki hip-hopowej . Według wujka Dave'a Lewisa z AllMusic , „żaden wcześniejszy album popowy nie integrował technik samplowania i sekwencjonowania w tak dużym stopniu”.
Skład i wydanie
Pierwszym singlem wydanym z albumu był „Wood Beez (Pray Like Aretha Franklin)” w lutym 1984 r., A jego podtytuł nawiązywał do piosenki Arethy Franklin „ I Say a Little Prayer ”, nad którą pracował również producent Arif Mardin. Zapytany o zmianę kierunku muzycznego, Gartside przyznał: „Gdybyś sześć lat temu puścił mi„ Wood Beez ”, myślę, że splunąłbym na to czy coś. Ale lubię zmiany”. Opisał piosenkę jako „bardzo skomplikowaną, to cała kwestia tego, czym jest pop; jego związku z językiem, władzą i polityką. Jest to także kwestia transgresji muzyki i nadużywania niektórych zasad języka. Aretha śpiewała coś, co prawdopodobnie bezsensowne popowe piosenki i porzuciła swoje ewangeliczne korzenie. Ale śpiewała je z zapałem, pasją, chociaż nie cierpię używać tego słowa, ponieważ ostatnio zostało ono okropnie zasmolone. Do zagorzałej materialistki, której zainteresowanie znów wróciło do języka… być może z powodu bankructwa marksizmu, który miał do czynienia z ideologią lub jakąkolwiek społecznością artystyczną - słuchanie jej było tak bliskie hymnu lub modlitwy, jak tylko mogłem. Oczywiście nie mogłem tego powiedzieć w trzyminutowej piosence pop ”.
Po wydaniu kolejnych singli „Absolute” i „Hypnotize”, minęło sześć miesięcy, zanim „ The Word Girl ” został wydany jako czwarty singiel, tuż przed albumem. „The Word Girl” był największym hitem z albumu w Wielkiej Brytanii i nawiązywał do singla Scrittiego Polittiego „ The Sweetest Girl ” z 1981 roku w rytmie opartym na reggae i próbie zdekonstruowania użycia słowa „dziewczyna” w języku potocznym iw piosenkach popowych. Gartside powiedział Sounds : „Przeprowadzałem bilans wszystkich tekstów piosenek na nowy album i, oto, w każdej piosence była – ta lub tamta dziewczyna. Dobrym pomysłem wydawało się pokazanie świadomości urządzenia używany, aby wyjąć go z neutralności i pokazać, że nie konotuje ani nie oznacza pewnych rzeczy. Ważne było, aby przyznać świadomość materialności odnoszenia się do „dziewcząt” w piosenkach ”.
Strona B singla „Flesh and Blood” (która pojawiła się również jako jeden z czterech bonusowych utworów na kasecie i CD w wersji Cupid & Psyche 85 ) była tym samym muzycznym podkładem co „The Word Girl”, ale z nowym tekstem napisanym i śpiewane przez bojownika reggae z południowego Londynu MC Ranking Ann (prawdziwe nazwisko Ann Swinton). Green wyjaśnił, że pomysł polegał na przedstawieniu alternatywnego kobiecego spojrzenia na męską konstrukcję „dziewczyny”: „Słysząc dwa albumy Ann, pomyślałem, że spodoba jej się sentyment piosenki, a nie aprobuje rytmiki. Wiedziałem, że była stroppy, ale to jest pozytywne. Zobaczyła, że będzie udzielać porad zupełnie innym odbiorcom – nastolatkom. Co moim zdaniem jest świetne . Uzupełnia to, co zrobiliśmy po drugiej stronie ”. Okładka singla wzmocniła znaczenie tekstu: fragmenty etykiety singla Arethy Franklin „ Chain of Fools ” oraz fragment Écrits autorstwa francuskiego psychoanalityka i psychiatry Jacquesa Lacana, ze słowem „łańcuch” widocznym w obu, nałożonym na zdjęcie Shirley MacLaine z filmu Moja gejsza (1962) przebranej za pannę młodą iz wyrazem rezygnacji na twarzy.
Chociaż Scritti Politti obejmował główny nurt muzyczny, teksty Gartside'a często były zaabsorbowane sprzecznością polegającą na oddalaniu się od rzeczywistości osoby, im bardziej zakochiwał się w wyidealizowanej wersji tej osoby, podsumowanej w utworze z albumu „A Mała wiedza” obok wiersza „Teraz wiem, że kochać cię to nie znać”. Ta sprzeczność znalazła odzwierciedlenie w tytule albumu, nawiązującym do mitu o dwóch starożytnych greckich bogach, których przeznaczeniem było nigdy nie być w stanie prawdziwie się kochać. Gartside wyjaśnił w wywiadach, że „istnieje taka bajka, mit o Kupidynie i Psyche , a umowa była taka, że pozostaną w sobie zakochani, o ile nigdy nie spróbują zbyt wiele dowiedzieć się o sobie nawzajem – powinni po prostu cieszyć się każdym towarzystwo innych i nie wysuwać żądań. Ale to właśnie popełnili błąd, więc Kupidyn z jakiegoś powodu uciekł , a Psyche została wysłana dookoła świata na wieczność, aby go odnaleźć. Chociaż na samym końcu legendy robią to pojednajcie się... Ale w naszym społeczeństwie Kupidyn stał się teraz symbolem „romansu”, a Psyche „ukrytych głębin”, więc oczywiście byłoby niedorzecznością nazwać album „Cupid and Psyche ” . po tym, jak sprawia, że jest… idealnie fajny. To sprawia, że jest okropnie rozsądny ”.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Kolekcjoner płyt |
|
| AllMusic |
|
| Classic Pop |
|
| Q |
|
| Rekordowe lustro | 4/5 |
| Przewodnik po albumie Rolling Stone |
|
| Sounds |
|
| Spin Alternative Record Guide | 9/10 |
| Nie oszlifowany | 9/10 |
| Głos wsi | A- |
Recenzje Cupid & Psyche 85 były generalnie pozytywne. Melody Maker powiedział: „To może nie być najsłodszy dźwięk na całym świecie… ale jest blisko. W pogoni za jedwabistymi wrażeniami, które można wyciąć z ucha maciory popu, Scritti's Green w końcu pozwolił suwakowi logarytmicznemu poślizgnąć się i uległ do zmysłowości. Jego partyzanckie dni jako postmarksistowskiego irytującego jego specyficznie kapitalistycznego rzemiosła [...] oczywiście nie są całkowicie stracone. Wciąż jest świadomy ironii swojej roli, dokuczliwych wyrzutów winy i wyrzutów sumienia nieustannie pieprzyć Kupidyna , podważając jego cele”. W recenzji stwierdzono, że „jako wolnostojący produkt jest to pop taki, jaki powinien być: elegancki, słodki, ale nie chorowity, bogaty i uwodzicielski, egzotyczny, drażniący, kuszący i sądząc po uporczywych insynuacjach na moim Walkmanie, trwały , pożądany dreszczyk”. Nagradzając album „4¾ gwiazdek na 5”, Sounds napisał: „Jeśli w tym roku pozwolisz sobie tylko na jeden gładki, nie alternatywny album popowy z sieci sklepów, zrób to”. Jednak NME odrzucił grę słów Greena jako nieszczerą: „W swojej muzyce pop bawi się językiem medium, zarówno werbalnym, jak i muzycznym, w sposób, który pośrednio krytykuje sposób, w jaki język był używany pierwotnie… Niestety, kiedy tego rodzaju postmodernistyczna sekcja zwłok jest stosowana do spraw sercowych, nie może nie wyjść na pustą i sztuczną, ponieważ coraz bardziej oddala się od rzeczywistego poruszania się , autentycznego doświadczenia emocjonalnego”.
W Stanach Zjednoczonych Spin stwierdził, że „żadna dyskoteka nigdy nie była tak wysublimowana” i że mieszanka muzyki pop i intelektualizmu Greena „przynosi nam korzyści, ucząc nas słownictwa emocji. Pozłacany, sfabrykowany pałac sentymentów Greena sprawia, że chcesz wiedzieć więcej o tych liczy się nawet wtedy, gdy jego sprytna gra słów, oszałamiający wokal i zręczna manipulacja najsubtelniejszymi synkopami współczesnej muzyki tanecznej prowadzą cię na pusty parkiet duszy”. Pisząc dla The Village Voice , krytyk Robert Christgau napisał, że „reliefowa produkcja i ptasie melodie, żwawe aranżacje małych klawiszy, hippety-hoppety beat i arcyeteryczny falset składają się na muzykę o niesamowitej lekkości i dowcipie, która jest uratowana przed wszelkimi śladami trywialność przez grę słów, której trudno oprzeć się zachwytowi własnymi zwrotami”. Rolling Stone był chłodniejszy w stosunku do płyty, przyznając, że nowy kierunek Scritti Politti sprawdził się w „Wood Beez” i „Absolute”, ale „reszta Cupid & Psyche 85 nie jest wystarczająco zboczona. Green wchłonął lekcje mistrzów tańca tak dobrze jak Arif Mardin, że często naśladuje formuły, które stara się podważyć… Stylowo wykonany, czasami uroczo ekscentryczny, Cupid & Psyche 85 jest ostatecznie zbyt wierny swojej formie, aby był naprawdę wywrotowy ”. W retrospektywnej recenzji AllMusic nazwał album „najnowocześniejszym, nieskazitelnie skonstruowanym zestawem chwytliwego synth popu ”.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Greena Gartside'a , chyba że zaznaczono inaczej.
LP
Strona pierwsza
- „ The Word Girl ” (Gartside, David Gamson ) – 4:24
- „Small Talk” (Gartside, Gamson) - 3:39
- „ Absolut ” – 4:25
- „Trochę wiedzy” - 5:02
- „Nie pracuj tak ciężko” - 3:59
Strona druga
- „ Perfect Way ” (Gartside, Gamson) – 4:33 [Wielka Brytania/USA]; 4:43 [Japan LP – zremiksowany]
- „Lover to Fall” - 4:13 [wersja brytyjska]; 3:52 [wersja amerykańska – zremiksowana]
- „ Wood Beez (módl się jak Aretha Franklin) ” – 4:48
- „Hypnotize” [wersja krótka] (Gartside, Gamson) - 3:34
Kaseta
Strona pierwsza
- „Słowo Dziewczyna” (Gartside, David Gamson) - 4:24
- „Small Talk” (Gartside, Gamson) - 3:39
- „Absolutny” - 4:25
- „Trochę wiedzy” - 5:02
- „Nie pracuj tak ciężko” - 3:59
- "Ciało i krew" (Gartside, Gamson, Ann Swinton) - 5:35
- „Absolutny” (wersja) - 6:11
Strona druga
- „Doskonały sposób” (Gartside, Gamson) - 4:33
- „Kochanek do upadku” - 4:13 [Wielka Brytania]; 3:52 [USA]
- „Wood Beez (módl się jak Aretha Franklin)” - 4:48
- „Hypnotize” [wersja krótka] (Gartside, Gamson) - 3:34
- „Wood Beez” (wersja) - 5:56
- „Zahipnotyzuj” (wersja) - 6:34
płyta CD
- „Słowo Dziewczyna” (Gartside, David Gamson) - 4:24
- „Small Talk” (Gartside, Gamson) - 3:39
- „Absolutny” - 4:25
- „Trochę wiedzy” - 5:02
- „Nie pracuj tak ciężko” - 3:59
- „Perfect Way” (Gartside, Gamson) - 4:43 [UK CD - Remixed]; 4:33 [płyta CD z USA]
- „Kochanek do upadku” - 4:13 [Wielka Brytania]; 3:52 [USA]
- „Wood Beez (módl się jak Aretha Franklin)” - 4:48
- „Hypnotize” [wersja krótka] (Gartside, Gamson) - 3:34
- "Ciało i krew" (Gartside, Gamson, Ann Swinton) - 5:35
- „Absolutny” (wersja) - 6:11
- „Wood Beez” (wersja) - 5:56
- „Zahipnotyzuj” (wersja) - 6:34
Personel
Kredyty są adaptacją wkładek Cupid & Psyche 85 .
Scritti Politti
- Green Gartside – wokal prowadzący i wspierający, instrumenty klawiszowe (3), aranżacje (3, 8), gitara (7)
- David Gamson – instrumenty klawiszowe ( Roland Jupiter-8 , PPG , Fender Rhodes , Minimoog , Yamaha DX7 , Roland MSQ-700, Oberheim DMX , Oberheim OB-X , Fairlight CMI , Roland JX-8P ), aranżacje (3, 4, 5, 7, 8)
- Fred Maher – perkusja (1, 2, 4, 6, 7, 9, 10), Roland TR-808 (3, 5, 8), LinnDrum (3, 5, 8), perkusja elektroniczna Simmons
Dodatkowi muzycy
- Simon Climie – Fairlight CMI (2)
- Robbie Buchanan – instrumenty klawiszowe (3, 5, 8, 11, 12)
- David Frank - instrumenty klawiszowe (3, 5, 8, 11, 12)
- JJ Jeczalik – programowanie Fairlight (3)
- EBN (Ned Liben) - Programowanie Fairlight (3, 5, 7, 8, 9, 11, 12, 13)
- Nick Moroch – gitara (1, 6, 7)
- Alan Murphy – gitara (2, 6)
- Paul Jackson Jr. – gitara (3, 5, 8, 11, 12)
- Ira Siegel – gitara (4)
- Robert Quine – gitara (5)
- Will Lee – bas (3)
- Marcus Miller – bas (5)
- Steve Ferrone – perkusja (3, 5, 8)
- BJ Nelson - chórki (1–5, 7–13)
- Tawatha Agee – chórki (3, 5, 8)
- Fonzi Thornton – chórki (3, 5, 8)
- Ranking Ann (Ann Swinton) – dodatkowe wokale i opiekanie na „Flesh & Blood”
Produkcja
- Producenci - Scritti Politti (ścieżki 1, 2, 4, 6, 7, 9, 10 i 13); Arif Mardin (ścieżki 3, 5, 8, 11 i 12).
- Inżynierowie - Howard Gray (ścieżki 1, 2, 6, 10); Jason Corsaro (ścieżki 3, 5 i 8); Lew Hahn (ścieżki 3, 5 i 8); Ray Bardani (ścieżki 4, 7 i 9).
- Mieszanie - Howard Gray (ścieżki 1, 2, 4–7 i 10); Gary Langan (ścieżki 3 i 9); Jason Corsaro (ścieżka 8).
- Dodatkowy montaż taśmy – Bunt Stafford-Clark
- Opanowane przez Tony'ego Cousinsa
- Edytowane i zmasterowane w Townhouse Studios (Londyn, Anglia).
- Grafika – Art-O-Matic
- Projekt – Keith Breeden
- Fotografia grupowa – Andy Earl
- Zdjęcia do artykułów – Rob Brimson
- Zarządzanie – Robert Warr
Wydajność wykresu
| Wykres (1985–1986) |
Szczytowa pozycja |
|---|---|
| Australijskie albumy ( raport muzyczny Kent ) | 59 |
| Najpopularniejsze albumy/płyty CD w Kanadzie ( RPM ) | 55 |
| Holenderskie albumy ( 100 najlepszych albumów ) | 9 |
| Albumy z Nowej Zelandii ( RMNZ ) | 12 |
| Albumy szwedzkie ( Sverigetopplistan ) | 13 |
| Albumy Wielkiej Brytanii ( OCC ) | 5 |
| Billboard 200 w USA | 50 |
Linki zewnętrzne
- Cupid & Psyche 85 na Discogs (lista wydań)
