Geistliches Lied

Geistliches Lied
Kompozycja chóralna Johannesa Brahmsa
Kompozytor ok. 1855
Opus	30
Tekst	„Geistliches Lied” Paula Flemminga
Opanowany	1856
Opublikowany	1864

Geistliches Lied (po angielsku: „Sacred Song” lub „Spiritual Song”), op . 30 Johannesa Brahmsa to utwór z 1856 roku na czterogłosowy chór mieszany z towarzyszeniem organów lub fortepianu . Kompozycja ma formę podwójnego kanonu osadzonego w tekście Paula Flemminga . Został napisany jako część wymiany kontrapunktycznych między Brahmsem i Josephem Joachimem i ostatecznie został opublikowany w 1864 roku.

Tło

Począwszy od marca 1856 roku, Brahms i skrzypek Joseph Joachim zajmowali się cotygodniowym handlem studiami kontrapunktycznymi „w tę iz powrotem” . Wśród utworów skomponowanych przez Brahmsa podczas tej wymiany znalazł się Geistliches Lied , który Brahms wysłał Joachimowi 5 czerwca 1856 r. ( Jan Swafford datuje powstanie utworu na kwiecień 1856 r.). Sam Brahms napisał do Joachima: „Bez wątpienia kanon [ Geistliches Lied ] nie podoba się panu szczególnie? Przerywniki są dość straszne? Amen ' (mam na myśli to słowo ogólnie) wystarczy; ta część podoba mi się najbardziej”.

Joachim pochwalił dzieło Brahmsa, opisując je jako „Ogólnie bardzo piękne…” Joachim skrytykował jednak brak harmonii w muzyce: „Ale jest wiele trudnych miejsc! Na przykład w omawianym Amen tenor, który jest piękna sama w sobie, zbyt ostro koliduje z altem i sopranem w zaznaczonym miejscu!” Skrzypek zaczął zarzucać Brahmsowi, że bardziej troszczy się o kontrapunkt niż o piękno: „Twoje ucho jest tak przyzwyczajone do szorstkich harmonii, o tak polifonicznej fakturze, że rzadko myślisz o głosach tylko w ich wzajemnym zderzeniu – bo dla ciebie właściwym i komplementarnym jest zawsze kojarzone od razu. Ale nie można tego wymagać od słuchacza, nawet najbardziej muzykalnego, a ponieważ każda sztuka ma budzić zbiorowy zachwyt, ponieważ to jest jej najświętsza cnota, błagam, abyście się nad tym zastanowili.

Ostatecznie jedynym z tych ćwiczeń kontrapunktowych, które Brahms rozważał do opublikowania, był Geistliches Lied , który został opublikowany przez Breitkopfa i Härtela w 1864 roku jako op. 30. Utwór został po raz pierwszy wykonany 2 lipca 1865 r. w kościele św. Jakuba w Chemnitz .

Tekst

Tekst jest dziewiątą odą XVII-wiecznego niemieckiego pisarza Paula Flemminga („Geistliche Lieder”). Poniżej znajduje się zarówno oryginalny tekst niemiecki, jak i angielskie tłumaczenie:

Laß dich nur nichts nicht dauren Mit Trauern, Sei stille! Wie Gott es fügt, So sei vergnügt Mein Wille. Czy willst du heute sorgen Auf morgen? Der Eine steht allem für; Der gibt auch dir das Deine. Sei nur in allem Handel Ohn Wandel, Steh feste! Was Gott beschleußt, Das ist und heißt das Beste. Amen.

Niech nic nie trapi cię smutkiem; Bądź spokojny Jak Bóg nakazuje, więc bądź zadowolony z mojej woli. Po co myśleć o jutrze? Ten [Bóg] , który daje ci to, co twoje, czuwa nad wszystkim. Wszystko w twoich czynach bądź niezłomne I prawdziwe. To, co Bóg postanawia , jest i jest uznawane za najlepsze.

Muzyka

Utwór przeznaczony jest na czterogłosowy chór mieszany z towarzyszeniem organów lub fortepianu . Brahms oznaczył partyturę autografu Geistliches Lied napisem „Podwójny kanon na dziewiątym ”. Pierwszy kanon składa się z tenora imitującego sopran, drugi składa się z basu imitującego alt, przy czym oba kanony są w interwale dziewiątym. Karl Geiringer przytoczył tę pracę jako przykład „zdumiewającego mistrzostwa Brahmsa w pisaniu kontrapunktycznym”.

Organowe preludium opiera się na odwróconej antycypacji pierwszego kanonu, który w takcie szóstym przechodzi w cytat głównego tematu z finału IV Symfonii Schumanna . Trzy wersety tekstu, oddzielone interludiami organowymi, mają formę trójczłonową . Dwie zewnętrzne zwrotki są w Es-dur , a Brahms kładzie szczególny nacisk na te wersety, zbiegając się w dwóch kanonach w wersach „Sei stille” (bądź spokojny) i „Steh feste” (bądź niezłomny). Temat kanoniczny jest odwrócony w wersie środkowym w tonacji c-moll , rozpoczynający się czterema taktami chóru bez akompaniamentu organowego. Końcowe „Amen” jest śpiewane nad pedałem Es w organach, a utwór kończy się plagalną kadencją .

Swafford zasugerował, że otwarcie organów w muzyce nawiązuje do fantazji Clary Schumann (bliskiej towarzyszki i ukochanej Brahmsa). Ta fantazja polegała na tym, że Clara potajemnie studiowała grę na organach, tylko po to, by jej mąż Robert niespodziewanie znalazł ją grającą jego muzykę na instrumencie. Jednak Swafford opisał resztę tonu muzyki jako „lamentującą”, a tekst chóralny jako „pocieszający zasmuconych poddaniem się losowi”. Muzykolog Misha Donat uważał, że Brahms prawdopodobnie skierował tę pracę do Clary, aby ją pocieszyć, gdy zmagała się z chorobą męża.

Źródła

• Brahms, Johannes (1864). Geistliches Lied . Lipsk: Breitkopf & Härtel.
•   Donat, Misza (1999). „Geistliches Lied”. W Botstein, Leon (red.). The Compleat Brahms: przewodnik po dziełach muzycznych Johannesa Brahmsa . Nowy Jork: WW Norton & Company. ISBN 0-393-04708-3 .
•   Floros, Constantin (2010). Johannes Brahms, „Wolny, ale sam”: życie dla muzyki poetyckiej . Przetłumaczone przez Bernhardta-Kabischa, Ernesta. Frankfurt nad Menem: Peter Lang. ISBN 978-3-631-61260-6 .
• Geiringer, Karol (1936). Brahms: jego życie i twórczość . Przetłumaczone przez Weinera, HB; Michał, Bernard. Boston i Nowy Jork: Houghton Mifflin Company.
• Haylock, Julian (1991). „Geistliches Lied, op. 30” . Rekordy Hyperiona . Źródło 13 sierpnia 2021 r .
•   Swafford, Jan (1997). Johannes Brahms: Biografia . Nowy Jork: Alfred A. Knopf. ISBN 0-679-42261-7 .

Linki zewnętrzne

• Geistliches Lied : wyniki w International Music Score Library Project
• „Geistliches Lied” . Oxford Lieder.