Jerzego Grossmitha

Dla syna Grossmitha, aktora teatru muzycznego i producenta, patrz George Grossmith Jr.

Grossmith, jak pokazano w magazynie The Idler , 1893

George Grossmith (9 grudnia 1847 - 1 marca 1912) był angielskim komikiem, pisarzem, kompozytorem, aktorem i piosenkarzem. Jego kariera sceniczna trwała ponad cztery dekady. Jako pisarz i kompozytor stworzył 18 oper komicznych , prawie 100 szkiców muzycznych, około 600 piosenek i utworów fortepianowych, trzy książki oraz utwory poważne i komiczne dla gazet i czasopism.

Grossmith stworzył serię dziewięciu postaci w operach komicznych Gilberta i Sullivana od 1877 do 1889, w tym Sir Josepha Portera w HMS Pinafore (1878), generała dywizji w The Pirates of Penzance (1880) i Ko-Ko w The Mikado (1885–87). Napisał także, we współpracy ze swoim bratem Weedonem , powieść komiksową The Diary of a Nobody z 1892 roku .

Grossmith był również znany w swoich czasach z wykonywania własnych komiksowych szkiców fortepianowych i piosenek, zarówno przed, jak i po czasach Gilberta i Sullivana, stając się najpopularniejszym brytyjskim wykonawcą solowym lat 90. XIX wieku. Niektóre z jego komiksowych piosenek przetrwały do ​​​​dziś, w tym „See Me Dance the Polka”. Występował do pierwszej dekady XX wieku. Jego syn, George Grossmith Jr. , został aktorem, dramaturgiem i producentem edwardiańskich komedii muzycznych .

życie i kariera

Ojciec Grossmitha

George Grossmith urodził się w Islington w Londynie, a dorastał w St. Pancras i Hampstead w Londynie. Jego ojciec, również o imieniu George (1820-1880), był głównym reporterem The Times i innych gazet w Bow Street Magistrates' Court , a także wykładowcą i artystą estradowym. Jego matką była Louisa Emmeline Grossmith z domu Weedon (zm. 1882). Z biegiem lat ojciec Grossmitha spędzał mniej czasu na Bow Street, a więcej koncertował jako wykonawca. Jako młody człowiek Grossmith był zwykle przypisywany jako „Jnr”, aby odróżnić go od ojca, zwłaszcza gdy występowali razem, ale przez większość swojej kariery był przypisywany po prostu jako „George Grossmith”. Później jego syn aktor-dramaturg-kierownik teatru został uznany za George Grossmith „Jr” zamiast „III”; niektóre źródła mylą tych dwóch mężczyzn. Jego drugi syn, Lawrence Grossmith , również był odnoszącym sukcesy aktorem, głównie w Ameryce.

Grossmith miał młodszą siostrę Emily i młodszego brata Weedona . W 1855 roku poszedł do szkoły z internatem w Massingham House na Haverstock Hill w dzielnicy Hampstead. Tam uczył się gry na fortepianie i zaczął zabawiać swoich przyjaciół i nauczycieli pantomimami cieni, a później grą na pianinie ze słuchu. Jego rodzina przeniosła się do Haverstock Hill, gdy młody Grossmith miał 10 lat i został studentem dziennym. W wieku 12 lat przeniósł się do North London Collegiate School w Camden Town . Wrócił do St. Pancras w wieku 13 lat. Jako nastolatek był zapalonym fotografem-amatorem i malarzem, ale to jego brat Weedon poszedł do szkoły artystycznej. Rodzina Grossmithów miała wielu przyjaciół zajmujących się sztuką, w tym JL Toole , Ellen Terry , Henry Irving , HJ Byron , Tom Hood , TW Robertson i John Hollingshead (później kierownik Gaiety Theatre w Londynie ).

Grossmith miał nadzieję zostać adwokatem . Zamiast tego pracował przez wiele lat, począwszy od lat 60. XIX wieku, szkoląc się, a następnie zastępując swojego ojca jako reporter z Bow Street dla The Times i innych publikacji, kiedy jego ojciec jeździł z wykładami. Wśród przypadków, o których pisał, był zamach bombowy w Clerkenwell przez Fenian w 1867. Równocześnie z reportażem zaczął pisać artykuły humorystyczne do czasopism i brać udział w amatorskich przedstawieniach teatralnych. Przyłączył się także do ojca w jego rozrywkach, wykładach i imitacjach, i zaczął dodawać muzykę do rozrywek, czego jego ojciec nie robił. W 1873 roku Grossmith poślubił Emmeline Rosa Noyce (1849–1905), córkę lekarza z sąsiedztwa, którą poznał wiele lat wcześniej na przyjęciu dla dzieci. Para miała czworo dzieci: George'a, Sylvię (1875–1932; poślubiła Stuarta Jamesa Bevana w 1900 r.), Lawrence'a i Cordelię Rosa (1879–1943). Rodzina mieszkała początkowo w Marylebone przed przeprowadzką, około 1885 roku, na pobliski Dorset Square.

Wczesna kariera sceniczna

Nuty z 1870 roku

Młody Grossmith zyskał uznanie za amatorskie piosenki i skecze na prywatnych przyjęciach, a od 1864 roku na odczytach za grosze . Jako amator brał także udział w niewielkiej liczbie przedstawień teatralnych, w tym w roli Johna Chodda Jr. w sztuce Robertsona Society w Gallery of Illustration w 1868 r. Późniejszą częścią była burleska napisana przez ojca Grossmitha na Dickens zagraj w Brak autostrady . Następnie zagrał tytułową rolę w Paul Pry , komedii Poole'a, również w Galerii Ilustracji, w 1870 roku. Ale on i jego ojciec uważali, że jego talenty leżą raczej w komedii „szkicowej” niż w teatrze. Młodszy Grossmith podziwiał komicznego pianistę i komika John Orlando Parry , który tworzył i występował w wielu niemieckich Reed Entertainments , i próbował naśladować Parry'ego w opracowywaniu własnych skeczy, składających się z humorystycznych anegdot, lekko satyrycznych komentarzy, czatów ad libitum i komicznych piosenek skupionych na pianinie.

Grossmith wkroczył na scenę zawodową w 1870 roku ze szkicem zatytułowanym Human Oddities , napisanym przez jego ojca, oraz piosenką zatytułowaną „The Gay Photographer” (czyli „beztroski” fotograf). Piosenka, ze słowami ojca Grossmitha i muzyką młodego Grossmitha, dotyczy fotografa, który złamał serce młodej damy imieniem Miss Jenkins; więc wypiła jego chemikalia i umarła. Pod koniec 1870 roku młodszy Grossmith pojawił się samotnie z nocnym spotem na „ starej Politechnice”. ” na Regent Street, gdzie szkice komiksowe przeplatały się z naukowymi i poważnymi wykładami dla rozrywki publiczności. Human Oddities i inny szkic, The Yellow Dwarf , odniosły sukces dla Grossmitha i zabrał poprzednią pracę w trasę koncertową przez sześć miesięcy. W 1871 Szkic Grossmitha nosił tytuł Był ostrożnym człowiekiem . Biograf Tony Joseph zauważa, że ​​z wyjątkiem kilku wczesnych utworów, prawie cały materiał Grossmitha został napisany i skomponowany przez samego Grossmitha. Joseph opisuje szkice jako „beztroskie przesłanie różnych aspektów współczesnego życia i obyczajów.… był kompletnym wykonawcą… jako pianista (występował głównie siedząc przy fortepianie)… jako gawędziarz… jako mimika, wyraz twarzy, wyczucie czasu - miał wszystko. Niska, elegancka sylwetka, wykorzystał swój brak cali na pozytywną korzyść, a publiczność wszędzie go polubiła ”.

Program 1878 dla filiżanek i spodków oraz HMS Pinafore

Grossmith koncertował latem 1871 roku z panem i panią Howard Paul , a czasami później. On i pani Paul pojawili się również razem w The Sorcerer w 1877 roku. Również w 1871 roku na Politechnice wykonał trzy kolejne szkice, The Puddleton Penny Readings , Theatricals at Thespis Lodge i The Silver Wedding (w tym jeden z jego najbardziej popularne piosenki „I am so Volatile” ze słowami jego ojca). W dniu 14 lutego 1872 roku Grossmith przedstawił parodię szkicu czytania grosza w Gaiety Theatre w Londynie , gdyż w Środę Popielcową teatry z szacunku dla święta zrezygnowały z wystawiania przedstawień kostiumowych. W tym czasie, przypadkowo, Gaiety prezentowało pierwszą współpracę Thespisa , Gilberta i Sullivana . Przez te lata Grossmith kontynuował pracę na Bow Street w ciągu dnia.

W 1873 roku Grossmith i jego ojciec rozpoczęli wspólne wycieczki z humorystycznymi recytacjami i szkicami komiksowymi w instytutach literackich i salach publicznych, grupach kościelnych i oddziałach YMCA w całej Anglii, a nawet w Szkocji i Walii. Szkice młodego Grossmitha z tego okresu obejmowały The Puddleton Penny Readings , Our Choral Society i In the Stalls . Koncertowali prawie bez przerwy przez następne trzy lata, ale w weekendy wracali do swoich rodzin w Londynie. Mniej więcej w tym czasie poznał i zaprzyjaźnił się z Fredem Sullivanem , a potem poznał brata Sullivana, Arthura . Dzięki Arthurowi Cecilowi , Sullivanowi i kilku ich przyjaciołom Grossmith zaczął być zapraszany na prywatne przyjęcia „towarzyskie”, które kontynuował przez całą swoją karierę. Później imprezy te często odbywały się późnym wieczorem po występie Grossmitha w Savoy Theatre . W 1876 współpracował z pisarką i recytatorką Florence Marryat przy Entre Nous . Utwór ten składał się z serii szkiców fortepianowych, przeplatanych scenami i recytacjami w kostiumach, w tym dwuosobowego „satyrycznego szkicu muzycznego”, tak naprawdę krótkiej opery komicznej zatytułowanej Cups and Saucers , którą następnie koncertowali. Grossmith podjął także szereg zobowiązań, w tym recitale w domach prywatnych. W 1877 roku Lionel Brough przedstawił kolejną popularną piosenkę Grossmitha, „The Muddle Puddle Junction Porter”. Do tego czasu Grossmith zaprzyjaźnił się z wieloma osobami ze środowisk muzycznych i teatralnych, w tym z Arthurem Sullivanem i impresario. Richard D'Oyly Carte ; a Grossmith miał okazję wystąpić w Gilbert and Sullivan's Trial by Jury oraz w innych pracach Sullivana na cele charytatywne.

Grossmith jako Wells w The Sorcerer , 1877

Jednak po siedmiu latach profesjonalnej rozrywki w skeczach komediowych Grossmith odkrył, że jego dochody spadały każdego roku wraz ze wzrostem wydatków rodzinnych i domowych. Nie lubił też podróżować. W związku z tym był zadowolony, gdy pomimo względnego braku doświadczenia w legalnym teatrze otrzymał w listopadzie 1877 roku list od Arthura Sullivana z zaproszeniem do wzięcia udziału w jego nowym spektaklu z WS Gilbertem : The Sorcerer .

Lata D'Oyly Carte

Grossmith pojawił się w charytatywnych przedstawieniach Trial by Jury , gdzie widzieli go zarówno Sullivan, jak i Gilbert (rzeczywiście, Gilbert wyreżyserował jedno takie przedstawienie, w którym Grossmith grał sędziego), a Gilbert wcześniej pozytywnie skomentował jego występ w Tom Robertson s Society w Galerii Ilustracji . Sullivan wspomniał Arthurowi Cecilowi , czołowemu tenorowi z Galerii Ilustracji, że szuka kogoś do zagrania tytułowej roli w komiksie w jego nowej operze komicznej, The Sorcerer . Cecil przypomniał Sullivanowi o Grossmithie, a Sullivan podchwycił ten pomysł. Po zaśpiewaniu dla Sullivana, po spotkaniu z Gilbertem, Grossmith zastanawiał się głośno, czy tej roli nie powinien zagrać „w porządku człowiek o pięknym głosie”. Gilbert odpowiedział: „Właśnie tego nie chcemy”. Chociaż Grossmith miał zastrzeżenia co do anulowania koncertów i pójścia do „nikczemnego” profesjonalnego teatru (posunięcie, które może stracić go w kościele i innych zobowiązaniach w przyszłości), a zwolennicy Richarda D'Oyly Carte sprzeciwiali się obsadzeniu komika skeczu w do głównej roli opery komicznej zatrudniono Grossmitha.

Grossmith jako Bunthorne w Cierpliwości , 1881

Grossmith odniósł sukces jako kupiec John Wellington Wells, tytułowa rola w The Sorcerer i został stałym członkiem firmy Richarda D'Oyly Carte'a . Stworzył wszystkie dziewięć głównych ról barytonowych w komiksach Gilberta i Sullivana Savoy Operas w Londynie od 1877 do 1889, w tym pompatycznego Pierwszego Lorda Admiralicji , Sir Josepha Portera, w HMS Pinafore (1878); Generał dywizji Stanley w Piratach z Penzance , który jest ekspertem we wszystkim oprócz „wiedzy wojskowej” (1880); poeta estetyczny Reginald Bunthorne w Cierpliwości (1881); samotny z miłości lord kanclerz w Iolanthe (1882); sarkastyczny kaleka, król Gama, w Księżniczce Idzie (1884); Ko-Ko, tani krawiec, wyniesiony na stanowisko Lorda Wysokiego Kata w The Mikado (1885); przeklęty Robin Oakapple w Ruddigore (1887); i żałosny błazen, Jack Point, w The Yeomen of the Guard (1888). W dniu 29 stycznia 1887 roku, tydzień po premierze Ruddigore , Grossmith zachorował niebezpiecznie. Jednak do 13 lutego jego lekarze uznali go za rekonwalescencję i do 18 lutego powrócił do roli Robina. Podczas nieobecności Grossmitha jego dubler Henry Lytton , który później został głównym komikiem firmy, miał okazję zagrać tę rolę zamiast Grossmitha.

Grossmith jako Jack Point w Yeomen , 1888

Wiele lat później nekrolog Grossmitha w The Times odnotował „zwinność komika, jego zabawne sztuczki, jeszcze bardziej zabawną godność - godność mężczyzny o wzroście lub wadze kilku cali - oraz jego niezrównaną moc szybkiego mówienia i śpiewania”. The Daily Telegraph napisał o jego Jack Point: „Niezależnie od tego, czy wyrażał zawodowy dowcip biednego Jacka, czy też ukrywał żałosne serce za lekkimi słowami… Pan Grossmith był mistrzem roli, którą przyjął”. W 1883 r. The Times recenzował poranne przedstawienie Iolanthe , napisał: „Podszywanie się pod Lorda Kanclerza przez pana Grossmitha stało się… niezwykle wyrafinowaną satyrą”. Z drugiej strony, jego doświadczenie w komediach skeczowych wyszkoliło Grossmitha w improwizowaniu komiksów. Gilbert i aktor wymienili się podczas prób do The Mikado na temat zaimprowizowanego momentu, w którym Jessie Bond popchnął Grossmitha, gdy klękali przed Mikado, a on całkowicie się przewrócił. Gilbert poprosił, żeby wycięli knebel, a Grossmith odpowiedział: „ale strasznie się z tego śmieję”. Gilbert odpowiedział: „Tak, gdybyś usiadł na wieprzowinie”.

Aktor, roztrzęsiony podczas wieczorów premierowych, jest przedstawiany zarówno na scenie, jak i poza nią w filmie biograficznym Topsy Turvy . Hesketh Pearson napisał w 1935 roku, że Grossmith wstrzyknął sobie narkotyki, aby uspokoić nerwy. aw filmie jest pokazany, jak wstrzykuje sobie w wieczór premiery The Mikado . W swoim dzienniku Arthur Sullivan napisał później: „Wszystko poszło bardzo dobrze, z wyjątkiem Grossmitha, którego nerwowość prawie zepsuła utwór”. Grossmith mówił autoironicznie o swoich własnych umiejętnościach wokalnych (Sullivan i inni nie zgodzili się):

Oczywiście nie mam głosu, o którym mógłbym mówić, ale mam świetny rejestr, a Sullivan bawił się, zmuszając mnie do śpiewania basu w jednym numerze opery i tenora w innym. W Ruddygore Sir Arthur zaangażował mężczyznę do roli służącego, mojego służącego, że tak powiem, który miał ogromny bas i musiał zejść do niższego Es. Co ciekawe, mógł zejść do G, a potem całkowicie odpadł, a ja wykonałem [niskie Es] poniżej. Ogólnie publiczność ryknęła śmiechem i to absolutnie sprowadziło dom na dół.
Grossmith's The Great Tay-Kin

Podczas pracy w D'Oyly Carte Opera Company zmarli ojciec i matka Grossmitha (odpowiednio w 1880 i 1882). Przez cały ten okres Grossmith nadal wykonywał swoje szkice, często późno w nocy po występie w Savoyu, i kontynuował pisanie nowych szkiców, takich jak Amateur Theatricals (1878), A Juvenile Party (1879), A Musical Nightmare (1880), i trochę żeglarstwa (1886). Napisał także muzykę do krótkiej opery komicznej Arthura Lawa , Uncle Samuel (1881), jednoaktowe podniesienie kurtyny, które poprzedzało Cierpliwość w programie Opera Comique . Jego Cups and Saucers został wskrzeszony i grał z Pinafore , a także grany przez firmę podczas trasy koncertowej. Inne opery komiczne Grossmitha z tych lat to Mr Guffin's Elopement (1882) i A Peculiar Case (1884, obie z librettem Arthura Law) oraz The Real Case of Hide and Seekyll (1886). Grossmith nadal zapewniał swoje „towarzystwo” i inne rozrywki, często późno w nocy po swoim występie w Savoy. Skomponował także muzykę do innej opery komicznej, The Great Tay-Kin i innego utworu, oba z librettem Arthura Law, które wystawiono w Toole's Theatre w 1885 roku.

Grossmith napisał również, skomponował i wystąpił w kilku jednoosobowych szkicach salonowych, krótkich operach komicznych lub monologach, które były wydawane w Opera Comique lub Savoy Theatre zamiast utworów towarzyszących, gdy grano krótsze programy poranne. Dzieła te obejmowały Beauties on the Beach (1878), Five Hamlets (1878), wznowienie jego Srebrnego wesela (1879), Dramat o kulach (1883), Homburg, czyli Haunted by The Mikado (1887–88) oraz Sala świąteczna (1888). Przeglądając występ poranny pt The Drama on Crutches , The Times skomentował, „nie tylko satyruje obecną tendencję modnych amatorów do dołączania na scenę, ale także parodiuje… maniery pana Irvinga i innych współczesnych aktorów, w tym jego samego. Szkic stworzył wielką rozrywkę, choć oczywiście jego powodzenie zależy całkowicie od zdolności aktora do mimikry ”. Grossmith występował także na imprezach charytatywnych, w tym jako bramkarz w Cox i Box w 1879 roku w Opera Comique.

Karykatura Grossmitha w Vanity Fair , 1888

Ponadto niezwykle popularna była piosenka komiksowa Grossmitha napisana w 1886 roku „See Me Dance the Polka”. Został użyty w wielu filmach i był cytowany lub przywoływany w literaturze i muzyce, w tym w wierszu / piosence „Polka” z Fasady Edith Sitwell i Williama Waltona . Inne piosenki, które napisał w tym okresie, to „Okropny mały peeling” (1880), „Oko mówcy” (1882), „Piosenka konduktora autobusu” (1883), „Jak zostałem aktorem” (1883), „ Zobacz mnie na odwrót” (1884), „Zagubiony klucz” (1885) i „Szczęśliwa ojczyzna” (1887).

Późniejsze lata

Grossmith opuścił firmę D'Oyly Carte pod koniec pierwotnej serii The Yeomen of the Guard 17 sierpnia 1889 r. I wznowił karierę przy fortepianie, którą kontynuował przez ponad 15 lat później. Pomimo niechęci do podróżowania, koncertował w Wielkiej Brytanii, Irlandii i pięciokrotnie w Ameryce Północnej. Jego szkice do salonu zawierały jego własne popularne piosenki, takie jak „See Me Dance the Polka”, „The Happy Fatherland”, „The Polka and the Choir-boy”, „You of My Thou”, „The French Verbs”, „Mów dalej - nie przejmuj się mną”, „Nie przeszkadzają mi muchy”. Jego nowe szkice z tego okresu obejmowały Muzyka współczesna i moralność (1889), w trasie; lub Fortepian i ja (1891), Wakacje nad morzem (1892), Modna muzyka (1892) i Czy muzyka to porażka? (1892). Według The Times „Jego genialna satyra podobała się nawet tym, do których skierowane były jej strzały”. Podczas tournée po Szkocji jesienią 1890 roku Grossmith dał dowódczy występ dla królowej Wiktorii w zamku Balmoral . Skomponował także muzykę do trzyaktowej opery komicznej do libretta Gilberta, Pośpiech na wesele (1892). W tym utworze jego syn George Grossmith Jr. zadebiutował na scenie. Muzycznie trudniejsza niż jakakolwiek kompozycja, którą próbował wcześniej, ta praca zakończyła się niepowodzeniem. Później jednak Grossmith powiedział, że doświadczenie pisania z Gilbertem było jednym z najszczęśliwszych w jego życiu. W latach 1892–93 odbył tournée po Ameryce Północnej (jego tam druga trasa koncertowa), pisząc udane nowe szkice „Jak odkryłem Amerykę” i „Baby on the Shore” (1893).

Charles (po lewej) i Lupin Pooter na Broadstairs , z rozdziału VI Dziennika nikogo

W 1892 roku Grossmith współpracował ze swoim bratem Weedonem Grossmithem , aby rozszerzyć serię zabawnych felietonów, które napisali w latach 1888–89 dla Puncha . Pamiętnik nikogo został opublikowany jako powieść i od tamtej pory nigdy się nie wyczerpał. Książka jest ostrą analizą niepewności społecznej, a Charles Pooter z The Laurels, Brickfield Terrace, Holloway, został natychmiast uznany za jedną z wielkich postaci komiksowych literatury angielskiej. Sam utwór był przedmiotem dramatyzacji i adaptacji, w tym trzykrotnie dla telewizji: 1964, 1979 i 2007.

„Firma Grossmitha i syna ”

Grossmith stał się najpopularniejszym artystą solowym swoich czasów, a jego trasy koncertowe przyniosły mu znacznie więcej niż podczas występów z D'Oyly Carte Opera Company. Nadal komponował muzykę, w tym operę komiczną Castle Bang (1894) oraz szkice The Ibsenite Drama (1895) i Czy cieszymy się z wakacji? (1897) i piosenki takie jak „The Baby on the Shore” (1893), „Johnnie at the Gaiety” (1895), „Tommy's First Love” (1897) i „The Happy Old Days at Peckham” (1903). Jednak w latach 1894-95 Gilbert namówił Grossmitha do przyjęcia roli George'a Griffenfelda w Jego Ekscelencja z muzyką Franka Osmonda Carra . Również w 1897 roku krótko grał króla Ferdynanda V z Vingolii w Jego Królewskiej Mości FC Burnanda w Savoy Theatre, a następnie wystąpił jeszcze dwa razy na krótkich londyńskich scenach, jako Scoones w Young Mr Yarde (1898) i Lambert Simnel w The Gay Pretenders (1900). Wywiad z Grossmithem z 1896 roku ujawnia, że ​​czuje się w swoim wieku i rozważa zakończenie kariery koncertowej, jednocześnie ciesząc się czasem spędzonym w domu z rodziną, psami i kolekcją antycznych fortepianów. Grossmith cierpiał na depresję po śmierci swojej żony na raka w 1905 roku, a jego zdrowie zaczęło podupadać, tak że coraz częściej opuszczał zaręczyny. Mimo to przekonano go, by nadal dawał swoje rozrywki, co robił z mniejszą częstotliwością, aż do listopada 1908 roku. W następnym roku Grossmith przeszedł na emeryturę do Folkestone w hrabstwie Kent , miasta, które odwiedzał przez wiele lat, gdzie napisał swój drugi tom wspomnień, Piano i I (1910).

Grossmith zmarł w swoim domu w Folkestone w wieku 64 lat. Został pochowany na cmentarzu Kensal Green w londyńskiej dzielnicy Brent . W swoim testamencie z dnia 26 października 1908 r. Grossmith pozostawił niewielkie zapisy różnym organizacjom charytatywnym i osobom; 2000 funtów, dzieła sztuki i pamiątki dla każdego z jego dzieci (z wyjątkiem tego, że Lawrence nie otrzymał zapisu pieniężnego), jego syn George otrzymał także „dwie srebrne miski podarowane mu przez [Gilberta, Sullivana i] Carte [oraz] pałeczkę z kości słoniowej z którą dyrygował orkiestrą z okazji pierwszego występu swego wspomnianego syna na scenie" w Pośpiech do ślubu ; oraz mniejsze zapisy dla małżonków jego dzieci i jego siostrzenic, siostrzeńców, wnuków i niektórych kuzynów, przy czym majątek resztkowy był dzielony w równych częściach przez jego dzieci (chociaż majątek resztkowy nie był duży).

Pisma i kompozycje; dziedzictwo; nagrania

Pocieszająca Carte po porażce Wielkiego Księcia

Grossmith napisał wiele komiksów dla magazynu Punch , w tym serię dziesięciu skeczów z 1884 roku, zainspirowanych jego doświadczeniami z Bow Street, które nazwał „Very Trying”. Napisał także dwa wspomnienia, A Society Clown: Reminiscences (1888) oraz Piano and I: Further Reminiscences (1910). W swojej karierze Grossmith napisał 18 oper komicznych , prawie 100 szkiców muzycznych, około 600 piosenek i utworów fortepianowych oraz trzy książki. Przez całą swoją karierę pisał także zarówno poważne, jak i komiksowe artykuły do ​​gazet i magazynów, prezentując szeroką gamę stylów.

Za Grossmithem w rolach komiksowych Gilberta i Sullivana pojawiło się wielu innych popularnych wykonawców; wśród tych, którzy grali jego role w Savoy Theatre przez dłuższy czas, byli Henry Lytton , Martyn Green , Peter Pratt i John Reed . Ponad czterdzieści piosenek, które Grossmith napisał lub wykonał podczas swoich indywidualnych występów, zostało nagranych przez barytona Leona Bergera (brytyjskiego piosenkarza Gilbert & Sullivan i stypendystę Grossmitha), któremu towarzyszył Selwyn Tillett (uczony G&S) na dwóch płytach CD: A Society Clown : Pieśni George'a Grossmitha i Dziedzictwo Grossmitha . Ten ostatni zawiera również nagrany głos syna Grossmitha, George'a Grossmitha Jr. Oba znajdują się na Divine Art Label. Nie są znane żadne nagrania głosu Grossmitha, chociaż technologia nagrywania woskowych cylindrów była dostępna za jego życia. Cups and Saucers zostało nagrane przez Retrospect Opera w 2016 roku wraz z FC Burnandem i Pickwick Edwarda Solomona .

Pisma

  • Grossmith, George (1888). Klaun z towarzystwa: wspomnienia . Bristol/Londyn: Arrowsmith. Dostęp 9 marca 2008 r
  • Grossmith, George i Weedon Grossmith (1892). Pamiętnik nikogo . Bristol: Arrowsmith.
  • Grossmith, George (1910). Fortepian i ja: dalsze wspomnienia . Bristol: Arrowsmith.
  • Grossmith, George (2009) [1904]. Sylvia Grossmith Bevan i Cordelia Grossmith (red.). Księga urodzin George'a Grossmitha . Los Angeles: David Trutt.
  • Grossmith, George, wyd. Davida Trutta (2009). Pieśni i szkice George'a Grossmitha (PDF) . Los Angeles: David Trutt.

portrety

Grossmith był przedstawiany przez Martyna Greena w filmie The Story of Gilbert and Sullivan z 1953 roku oraz przez Martina Savage'a w filmie Topsy-Turvy z 1999 roku . Simon Butteriss zagrał Grossmitha w telewizyjnym filmie dokumentalnym A Salried Wit: Grossmith, Gilbert and Sullivan z 2006 roku oraz w pięcioczęściowym 15-minutowym dramacie z 2015 roku „I Am the Very Model of a Modern Major-General” w BBC Radio 4 . Butteriss przedstawia także film dokumentalny o Grossmith jako dodatkowy dysk do zestawu DVD Sky Arts z 2010 roku, A Motley Pair . Wiele piosenek Grossmitha zostało nagranych przez barytona Leona Bergera.

John Reed zagrał Grossmitha w jednoosobowym musicalu biograficznym Melvyna Morrowa A Song to Sing, O w Savoy Theatre w 1981 roku. Tę samą rolę odegrali później w Australii Anthony Warlow w 1987, Dennis Olsen w 1991 i Butteriss w Międzynarodowy Festiwal Gilberta i Sullivana w Buxton w 2003 roku.

Notatki

  •   Ainger, Michael (2002). Gilbert i Sullivan - podwójna biografia . Oksford: Oxford University Press. ISBN 0-19-514769-3 .
  • Allen, Reginald (1975). Pierwsza noc Gilberta i Sullivana, wydanie stulecia . Londyn: Chappell & Co. Ltd.
  •   Ayre, Leslie (1972). Towarzysz Gilberta i Sullivana . Londyn: WH Allen & Co Ltd. ISBN 0-396-06634-8 .
  • Banfield, Frank. „Pan George Grossmith” , Magazyn rodzinny Cassella (1896), s. 549–56
  • Fitzgerald, Percy Hetherington (1888). Chronicles of Bow Street Police-office, 2 tomy . Londyn: Chapman i Hall.
  • Grossmith, George (1888). Klaun z towarzystwa: wspomnienia . Bristol/Londyn: Arrowsmith. Dostęp 9 marca 2008 r
  • Grossmith, Weedon (1913). Ze studia na scenę . Londyn; Nowy Jork: John Lane Company.
  • Johnson, Jan-Christine. „Odkrywanie George'a Grossmitha w Folkestone” , The Gaiety , wiosna 2005, s. 37–43. Redaktor: Roderick Murray, dostęp 9 marca 2008 r
  •   Józef, Tony (1982). George Grossmith: Biografia Sabaudii . Bristol: Tony Joseph. ISBN 0-9507992-0-3 .
  •   Parker, John, wyd. (1925). Kto jest kim w teatrze (wyd. Piąte). Londyn: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC 10013159 .

Dalsza lektura

  •   Wade, Stephen (2015). Ktoś z epoki wiktoriańskiej — życie George'a Grossmitha . Gosport: Chaplin Książki. ISBN 978-1-909183-70-4 .

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=George_Grossmith&oldid=1133626445 ”