Jakub kłamca (film 1975)

Jacobliarposter.jpg
Plakat kinowy
Jacob the Liar
W reżyserii Franka Beyera
Scenariusz
Jurek Becker Frank Beyer
Oparte na

Jacob the Liar (powieść z 1969 roku) autorstwa Jurka Beckera
Wyprodukowane przez
Herberta Ehlera Gerda Zimmermanna
W roli głównej
Kinematografia Güntera Marczinkowskiego
Edytowany przez Rita Hiller
Muzyka stworzona przez Joachima Werzlaua
Firmy produkcyjne
Dystrybuowane przez Film Postęp
Daty wydania
  • 22 grudnia 1974 ( 22.12.1974 ) (telewizja NRD)
  • 18 kwietnia 1975 ( ) ( 18.04.1975 ) kino NRD
Czas działania
 100 minut
Kraje
Niemcy Wschodnie Czechosłowacja
Język Niemiecki
Budżet 2411600 DDM

Jacob the Liar ( niemiecki : Jakob der Lügner ) to dramat wojenny z 1975 roku wyreżyserowany przez Franka Beyera , zaadaptowany przez Beyera i Jurka Beckera na podstawie powieści tego ostatniego pod tym samym tytułem . Akcja filmu rozgrywa się w okupowanej przez nazistów Polsce podczas Holokaustu i koncentruje się na Jakobie Heymie (w tej roli Vlastimil Brodský ), polskiego Żyda, który próbuje podnieść morale w getcie, dzieląc się zachęcającymi plotkami, które, jak twierdzi, usłyszał w (wyimaginowanym) radiu. Film był koprodukcją Niemiec Wschodnich i Czechosłowacji. To miał premierę w telewizji NRD w dniu 22 grudnia 1974 roku i został wydany w kinach w dniu 18 kwietnia 1975 r.

Prace nad obrazem rozpoczęły się w 1965 roku, ale produkcja została wstrzymana latem 1966 roku. Becker, który pierwotnie planował Jacoba Kłamcę jako scenariusz, zdecydował się zamiast tego zrobić powieść. W 1972 roku, po dużym sukcesie książki, wznowiono prace nad obrazem. Jacob the Liar odniósł sukces zarówno krytyczny, jak i komercyjny, zdobywając wiele międzynarodowych wyróżnień i stając się pierwszym filmem z NRD, który został zgłoszony na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Berlinie , gdzie walczył o Złotego Niedźwiedzia . Film był także nominowany do nagrody dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym im 49th Academy Awards , jedyny film z NRD, który kiedykolwiek był nominowany.

Angielskojęzyczny remake z Robinem Williamsem w roli głównej został wydany w 1999 roku.

Działka

W żydowskim getcie w okupowanej przez Niemców Polsce mężczyzna imieniem Jakob Heym zostaje złapany na ulicach po godzinie policyjnej. Każe mu zgłosić się do niemieckiego biura wojskowego, gdzie zastaje nieprzytomnego, pijanego oficera. Włącza się radio i Jakob słyszy audycję o postępach Armii Radzieckiej . W końcu Jakob wymyka się i wraca do domu.

Później mówi swoim przyjaciołom, że Rosjanie są niedaleko. Ponieważ nikt nie wierzy, że poszedł do nazistowskiego biura i wyszedł żywy, Jakob wymyśla kłamstwo, twierdząc, że jest właścicielem radia – przestępstwo zagrożone karą śmierci. Stawia to Jakuba w trudnej sytuacji, ponieważ jest nieustannie pytany o dalsze wiadomości.

Następnie zaczyna zachęcać swoich przyjaciół fałszywymi doniesieniami o zbliżaniu się Armii Czerwonej do ich getta. Zdesperowani i wygłodniali mieszkańcy znajdują nową nadzieję w opowieściach Jakoba. Nawet gdy w końcu wyznaje swojemu przyjacielowi, że tylko pierwsza relacja była prawdziwa, a cała reszta jest zmyślona, ​​jego przyjaciel zwraca uwagę, że jego historie dają ludziom nadzieję i wolę życia. Film kończy się deportacją Jakuba i pozostałych do obozów zagłady .

Rzucać

Produkcja

Pierwsze podejscie

Jeszcze w czasie studiów Jurek Becker usłyszał od ojca opowieść o człowieku z łódzkiego getta , który posiadał radio i przekazywał wiadomości ze świata zewnętrznego, narażając się na egzekucję ze strony Niemców. Gdy Becker został scenarzystą na początku lat 60., postanowił skomponować scenariusz filmowy oparty na tej historii. 10 stycznia 1963 roku przedłożył 32-stronicowy komentarz do studia DEFA , państwowego monopolisty kinowego Niemieckiej Republiki Demokratycznej . Pracownia zatwierdziła pracę i zezwoliła na jej dalszy rozwój. Beckerowi zapłacono 2 tys Marka wschodnioniemiecka . 17 lutego 1965 roku przekazał studiu 111-stronicowy scenariusz, a pełny 185-stronicowy scenariusz przesłał 15 grudnia.

W 1965 roku, w miarę postępu prac nad scenariuszem, Frank Beyer poprosił o wyreżyserowanie przyszłego filmu i otrzymał tę rolę. 9 lutego 1966 roku dyrektor generalny DEFA Franz Bruk przedłożył scenariusz przewodniczącemu Wydziału Filmowego Ministerstwa Kultury Wilfriedowi Maaßowi i poprosił o pozwolenie na rozpoczęcie produkcji. Maaß odpowiedział, że scenariusz powinien być zgodny z historią: w pracy Beckera Armia Czerwona wyzwoliła getto tuż przed deportacją mieszkańców, chociaż Jakob zginął na ogrodzeniu z drutu kolczastego. Przewodniczący zwrócił uwagę, że żadne getto żydowskie nie zostało w ten sposób uratowane podczas wojny, ponieważ Niemcy zdołali ewakuować je wszystkie. Jednak 22 lutego zezwolił na rozpoczęcie pracy nad obrazem. Beyer zdecydował się obsadzić czechosłowackiego aktora Vlastimil Brodský do roli Jakoba, a DEFA rozpoczęła negocjacje z Barrandov Studios .

Anulowanie

Producenci szybko napotkali trudności. Pod koniec 1965 roku, od 16 do 18 grudnia, Socjalistyczna Partia Jedności Niemiec zebrała się na XI Plenum. Podczas konwencji branża filmowa została ostro skrytykowana i obwiniona za naruszanie swobody artystycznej niezgodnej z ideologią marksistowską. W następnym roku zakazano około dwunastu niedawno wyprodukowanych obrazów: najbardziej znanymi z nich były The Rabbit Is Me Kurta Maetziga i Beyer's Trace of Stones . Ten ostatni miał swoją premierę latem 1966 roku, ale wkrótce został wycofany z obiegu. W rezultacie reżyser został upomniany przez dyrekcję Studia i wpisany na czarną listę. Zakazano mu pracy w kinie i został zdegradowany do pracy w teatrze, a później do Deutscher Fernsehfunk , wschodnioniemieckiej telewizji państwowej. Następnie produkcja Jakuba Kłamcy zakończyła się 27 lipca 1966 roku.

Biograf Beckera, Beate Müller, napisała, że ​​​​chociaż implikacje plenum odegrały w tym rolę, „pokładanie całej odpowiedzialności byłoby mylące”: Partia nie wspomniała ani o Beckerze, ani o filmie, a DEFA mogła po prostu znaleźć innego reżysera. Beyer napisał, że film został uznany za rozsądny na poziomie politycznym, dodając, że potępienie nigdy nie próbowało ingerować w Jacoba Kłamcę . Powody były inne: Beyer zamierzał prowadzić główne zdjęcia w Polsce, głównie w byłym getcie krakowskim , i zwrócił się do władz PRL o pozwolenie; Planował także, aby Polacy pomogli sfinansować obraz. Polskie Zjednoczone Grupy Produkcji Filmowej odpowiedziały negatywnie. Beyer uważał, że za odrzuceniem stała wrażliwość tematu Holokaustu w Polsce. Co ważniejsze, zakazanie wielu zdjęć wykonanych w 1965 roku i przerwanie innych przyszłych projektów, które były w toku i obawiano się, że będą nonkonformistyczne, doprowadziły DEFA do kryzysu finansowego. Wszystkie przyszłe dochody były teraz uzależnione od zdjęć, na które Plenum nie miało wpływu, a na nowe przedsięwzięcia pozostał tylko skromny budżet.

Ukończenie

Odrzucenie filmu zmotywowało Beckera do przekształcenia swojego scenariusza w powieść. Jacob the Liar został opublikowany po raz pierwszy w 1969 roku i odniósł zarówno komercyjny, jak i krytyczny sukces, zdobywając kilka nagród literackich, także w Niemczech Zachodnich i za granicą. Uznanie, jakie otrzymał, zmotywowało zachodnioniemiecki ZDF sieci telewizyjnej, aby zwrócić się do autora i poprosić o prawa do jego adaptacji. Becker, który był już znanym i wpływowym autorem, zamiast tego udał się do Beyera i zaproponował wznowienie pracy nad niedokończonym obrazem z 1966 roku. Reżyser zaproponował, aby był to koprodukcja DEFA i DFF. Obraz – który zawsze był pozytywnie odbierany przez establishment – ​​nigdy nie został zakazany, a studio przez lata nie przestało interesować się filmowaniem scenariusza. 16 marca 1972 roku została podpisana umowa pomiędzy Beckerem a studiami. Przekazał 105-stronicowy scenariusz 22 czerwca 1972 r., Który został zatwierdzony 11 sierpnia. Ostateczny scenariusz, liczący 152 strony, został zatwierdzony przez DEFA 7 stycznia 1974 r.

Film został sfinansowany przez obie firmy, z których każda zapłaciła połowę z budżetu 2,4 miliona marek wschodnioniemieckich, co było raczej średnią jak na obrazy DEFA wykonane w latach 70. Beyer tym razem całkowicie odrzucił kręcenie w Polsce. Wybrał fotografię plenerową w czechosłowackim mieście Most , którego historyczne centrum było w trakcie wyburzania ; uważał, że ruiny najlepiej nadadzą się na miejsce getta.

Zachodnioniemiecki aktor Heinz Rühmann , któremu ZDF zaproponowało zagranie Jakoba, podczas gdy jego reżyserzy wierzyli, że otrzymają prawa, nalegał na zagranie go nawet w produkcji DEFA. Erich Honecker osobiście zdecydował się go odrzucić, co Katharina Rauschenberger i Ronny Loewy nazwali „prawdopodobnie jego jedyną produktywną decyzją w dziedzinie sztuki… Na szczęście film został oszczędzony przez Rühmanna”. Brodský został ponownie zaproszony do roli tytułowej. Jerzy Zelnik , ale polski państwowy monopolista produkcji filmowej Film Polski , który zażądał od NRD więcej szczegółów na temat filmu, podważył próbę. Ostatecznie rolę otrzymał Henry Hübchen . W obsadzie znaleźli się także dwaj ocaleni z obozów koncentracyjnych: Erwin Geschonneck i Peter Sturm .

Główne zdjęcia rozpoczęły się 12 lutego 1974 r., A zakończyły 22 maja. Redakcja rozpoczęła się 4 czerwca. Studio zaakceptowało obraz w październiku, wymagając jedynie drobnych zmian. Ostateczna, zredagowana wersja została ukończona 3 grudnia. Producenci mieścili się w granicach swoich budżetów, a całkowity koszt Jakuba Kłamcy wyniósł 2 411 600 marek wschodnioniemieckich.

Przyjęcie

Dystrybucja

Brodský, Beyer i inni w premierze Jakuba kłamcy

Jacob the Liar odniesie komercyjny sukces: urzędnicy DEFA, którzy przeprowadzili wstępną ankietę wśród publiczności w 1974 r., Oszacowali 28 maja, że ​​obejrzy go nie więcej niż 300 000 osób. Müller uważał, że z tego powodu, choć jego kinowa premiera miała się odbyć na początku 1975 roku, zarówno DEFA, jak i Ministerstwo Kultury nie sprzeciwiały się, gdy dyrekcja DFF zażądała wyemitowania go w pierwszej kolejności w telewizji, twierdząc, że brakuje „emocjonalnego punktu kulminacyjnego”. ” do świątecznego programu telewizyjnego z 1974 roku. W niedzielę, 22 grudnia 1974 roku, czarno-biała wersja została wyświetlona przez DFF 1, w jednym z wiodących prime time terminy swojego rocznego harmonogramu. Obejrzały go „miliony widzów”.

Kiedy ostatecznie został rozesłany do kin w kwietniu 1975 r., Jego frekwencja została dodatkowo uszkodzona przez wcześniejszą transmisję w telewizji. Został wydany tylko w siedemnastu egzemplarzach i sprzedał zaledwie 89 279 biletów w ciągu pierwszych trzynastu tygodni. Liczba ta wzrosła do zaledwie 164 253 po roku, do 171 688 pod koniec 1976 roku i do 232 000 do 1994 roku.

Mimo to Jakub Kłamca odniósł międzynarodowy sukces: został wyeksportowany do dwudziestu pięciu innych krajów, co jest rzadkim osiągnięciem dla filmu wschodnioniemieckiego, zwłaszcza że tylko pięć z nich znajdowało się w bloku wschodnim: Węgry , Kuba, Bułgaria, Rumunia i Czechosłowacja. Większość obrazów DEFA z lat 70. była dozwolona w nie więcej niż jednym państwie niekomunistycznym, jeśli w ogóle, podczas gdy film Beyera kupowali dystrybutorzy w Niemczech Zachodnich, Austrii, Grecji, Włoszech, Stanach Zjednoczonych, Iranie, Japonii, Angoli, i Izrael m.in. Pod tym względem „ Jakub Kłamca z pewnością nie był klapą”.

krytyczna odpowiedź

Hans-Christoph Blumenberg z Die Zeit skomentował: „Łagodnie, miękko, bez taniego patosu i sentymentalizmu, Beyer opowiada o ludziach w środku horroru… Niezwykła jakość tego spokojnego filmu została osiągnięta nie tylko dzięki znakomitej grze aktorskiej Obsada."

New York Times, Abraham H. Weiler, napisał Jacob the Liar „jest zaskakująco pozbawiony czegokolwiek, co przypominałoby komunistyczną propagandę… Brodský jest mocny, zabawny i przejmujący”. Dodał, że „ilustruje obserwację Marka Twaina , że„ odwaga to opór wobec strachu, opanowanie strachu, a nie brak strachu ””.

Nagrody i nominacje

1 października 1975 r. Becker, Beyer, Brodský, aktor Erwin Geschonneck , dramaturg Gerd Gericke i operator Günter Marczinkowsky otrzymali Nagrodę Narodową NRD II stopnia w zbiorowości za pracę nad obrazem.

Film został odrzucony przez organizatorów IX Moskiewskiego Międzynarodowego Festiwalu Filmowego , który odbył się w lipcu 1975 roku, ze względu na temat, który uznano za „przestarzały”. Biograf Beckera, Thomas Jung, stwierdził, że powodem był „temat tabu antysemityzmu w Europie Wschodniej”.

Jacob the Liar był pierwszym wschodnioniemieckim filmem, który został zgłoszony na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Berlinie Zachodnim : na XXV Berlinale Vlastimil Brodský zdobył Srebrnego Niedźwiedzia dla najlepszego aktora . Był także nominowany do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego na 49. ceremonii rozdania Oscarów , jedyny film z NRD, jaki kiedykolwiek został wybrany.

Analiza

Martina Thiele zauważyła, że ​​Jacob the Liar „jest jednym z nielicznych obrazów DEFA, które można nazwać„ filmami o Holokauście ””. Choć temat ten nie był rzadkością w kinie wschodnioniemieckim, zwykle przedstawiano go w sposób zgodny z oficjalnym poglądem na historię: ofiary przedstawiano jako całkowicie bierne, a nacisk kładziono na walkę komunistów z nazistami. W filmie Beyera po raz pierwszy widziano Żyda stawiającego opór.

Paul Cooke i Marc Silberman przedstawiają podobną interpretację: był to „pierwszy film, który połączył Żydów z tematem oporu, choć był to typ szczególnie nieheroiczny”. Jakob nadal był reprezentacją stereotypowego zniewieściałego Żyda, przypominającego profesora Mamlocka , i chociaż „wykazuje pewien stopień sprawczości”, nadal czyni to z niemal matczynych, opiekuńczych instynktów.

Daniela Berghahn napisała, że ​​„innowacyjne aspekty” filmu „składają się z nowego podejścia… Wykorzystanie komedii… Nie składa hołdu zwycięzcom historii, tylko jej ofierze… Zamieniając negatywy w pozytywy, Beyer przekazuje historię nadziei… I sprawia, że ​​wpływ kłamstwa Jakoba na życie w getcie staje się namacalny”.

Przerobić

Główny artykuł: Jakub Kłamca

Amerykański remake z udziałem Robina Williamsa i wyreżyserowany przez Petera Kassovitza został wydany w 1999 roku. Armin Mueller-Stahl , który grał Romana Schtamma w filmie Beyera, pojawił się w remake'u w innej roli.

Zobacz też

Bibliografia

  •   Müller, Beate (2006). Stasi - Zensur - Machtdiskurse: Publikationsgeschichten Und Materialien Zu Jurek Beckers Werk . Maxa Niemeyera. ISBN 9783484351103 .
  •   Beyer, Frank (2001). Wenn der Wind sich Dreht . Ekon. ISBN 9783548602189 .
  •   Liehm, Miera; Antonin J. (1977). Najważniejsza sztuka: film radziecki i wschodnioeuropejski po 1945 roku . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. ISBN 0520041283 .
  •   Gilman, Sander L. (2003). Jurek Becker: Życie w pięciu światach . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. ISBN 9780226293936 .
  •   Figge Susan G.; Ward, Jenifer K. (2010). Przeróbka niemieckiej przeszłości: adaptacje w filmie, sztuce i kulturze popularnej . Dom Camdena. ISBN 9781571134448 .
  •   Loewy, Ronny; Rauschenberger, Katharina (2011). „Der Letzte der Ungerechten”: Der Judenälteste Benjamin Murmelstein w filmach 1942-1975 . Kampus. ISBN 9783593394916 .
  •   Berghahn, Daniela (2005). Hollywood za ścianą: kino Niemiec Wschodnich . Wydawnictwo Uniwersytetu Manchesterskiego. ISBN 9780719061721 .
  •   Jung, Thomas K. (1998). Widerstandskaempfer oder Schriftsteller sein.. . P. Lang. ISBN 9783631338605 .
  •   Brockmann, Stephen (2010). Krytyczna historia niemieckiego filmu . ISBN 9781571134684 .
  •   Thiele, Martina (2001). Publizistische Kontroversen über den Holocaust im Film . Oświetlony. ISBN 3825858073 .
  •   Cooke, Paweł; Silberman, Marc (2010). Wojna przesiewowa: perspektywy niemieckiego cierpienia . Dom Camdena. ISBN 9781571134370 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacob_the_Liar_(1975_film)&oldid=1138811001 ”