Amerykański przyjaciel

Niemiecki plakat filmowy
The American Friend (Der amerikanische Freund).
W reżyserii	Wima Wendersa
Scenariusz	Wima Wendersa
Oparte na	Gra Ripleya autorstwa Patricii Highsmith
Wyprodukowane przez	Wima Wendersa
W roli głównej	Dennis Hopper Bruno Ganz Lisa Kreuzer Gérard Blain
Kinematografia	Robby'ego Müllera
Edytowany przez	Piotra Przygodę
Muzyka stworzona przez	Jurgen Knieper
Firmy produkcyjne	Road Movies Filmproduktion Wim Wenders Productions Les Films du Losange Westdeutscher Rundfunk
Dystrybuowane przez	Filmverlag der Autoren
Daty wydania	26 marca 1977 ( Cannes ) 24 czerwca 1977 ( Berlin )
Czas działania	127 minut
Kraje	Niemcy Zachodnie Francja
Języki	angielski francuski niemiecki
Budżet	3 miliony DEM

The American Friend ( niemiecki : Der amerikanische Freund ) to film neo-noir z 1977 roku w reżyserii Wima Wendersa , na podstawie powieści Patricii Highsmith z 1974 roku Ripley 's Game . W filmie występuje Dennis Hopper jako przestępca zawodowy Tom Ripley i Bruno Ganz jako Jonathan Zimmermann, śmiertelnie chory twórca obrazów, którego Ripley zmusza do zostania zabójcą. Film wykorzystuje niezwykłą koncepcję „naturalnego” języka: Zimmermann mówi po niemiecku ze swoją rodziną i lekarzem, ale po angielsku z Ripleyem i podczas wizyty w Paryżu.

Działka

Tom Ripley ( Dennis Hopper ) jest bogatym Amerykaninem mieszkającym w Hamburgu w Niemczech. Jest zaangażowany w program fałszowania dzieł sztuki, w ramach którego pojawia się na aukcjach, aby licytować sfałszowane obrazy wyprodukowane przez wspólnika w celu podniesienia ceny. Na jednej z takich aukcji poznaje Jonathana Zimmermanna ( Bruno Ganz ), umierającego na białaczkę oprawcę obrazów. Zimmermann odmawia podania ręki Ripleyowi po przedstawieniu, mówiąc chłodno „Słyszałem o tobie”, zanim odszedł.

Francuski przestępca Raoul Minot ( Gérard Blain ) prosi Ripleya o zamordowanie konkurencyjnego gangstera. Ripley odmawia, ale aby wyrównać rachunki za zniewagę Zimmermanna, sugeruje Minotowi wykorzystanie Zimmermanna do tej pracy. Ripley rozpowszechnia plotki, że choroba Zimmermana nagle się pogorszyła. Minot oferuje Zimmermanowi dużo pieniędzy za zabicie gangstera. Zimmermann początkowo odrzuca Minota, ale jest bardzo zmartwiony myślą, że może nie mieć długo życia i chce zapewnić utrzymanie żonie i synowi. Zgadza się pojechać do Francji z Minotem na drugą opinię lekarską. Minot organizuje sfałszowanie wyników, aby Zimmermann spodziewał się najgorszego. Zimmermann zgadza się zastrzelić gangstera w Metra Paryskiego . Ripley odwiedza Zimmermanna w jego sklepie przed i po strzelaninie, aby oprawić zdjęcie. Zimmermann nie zdaje sobie sprawy z udziału Ripleya w spisku morderstwa i ta dwójka zaczyna tworzyć więź.

Minot ponownie odwiedza Ripleya, aby zgłosić swoje zadowolenie z występu Zimmermanna. Ripley, który polubił Zimmermana, jest zbulwersowany, gdy Minot mówi, że planuje zmusić go do zamordowania innego rywalizującego gangstera, tym razem w pędzącym pociągu za pomocą garoty . Zanim Zimmermann może dokończyć morderstwo, łapie go ochroniarz celu. Ripley pojawia się w pociągu i obezwładnia go. Zimmermann i Ripley wykonują egzekucję celu i ochroniarza. Spotykają się na zewnątrz, a Ripley przyznaje się, że zasugerował go Minotowi i odrzuca sugestię Zimmermanna, by zatrzymać połowę pieniędzy na drugie trafienie. Ripley prosi Zimmermanna, aby powiedział Minotowi, że wykonał tę pracę sam w pociągu. Po powrocie do domu Zimmermann kłóci się ze swoją żoną Marianne, która nie wierzy jego opowieściom o płaceniu za poddanie się eksperymentalnym terapiom.

Zimmermann odbiera tajemnicze telefony i podejrzewa, że ​​mafia próbuje go znaleźć. Jego obawy pogłębiają się, gdy Minot mówi mu, że jego własne mieszkanie zostało niedawno zbombardowane. Ripley odbiera Zimmermanna i jadą do jego posiadłości, aby czekać na pojawienie się zabójców, których spodziewa się Ripley. Ripley i Zimmermann atakują i zabijają zabójców. Ripley układa ich ciała w karetce, w której przybyli. Zanim on i Zimmermann będą mogli wyjść, by pozbyć się ciał, przybywa Marianne i mówi Zimmermannowi, że francuskie raporty medyczne są fałszywe. Ripley wyjaśnia, że ​​ona i jej mąż mogą załatwić sprawy później, ale teraz muszą pozbyć się ciał. Jadą nad morze, Ripley w karetce, a Marianne wioząca męża swoim samochodem. Na odosobnionej plaży Ripley oblewa karetkę benzyną i podpala ją. Zimmermann odjeżdża z Marianne, porzucając Ripleya. Chwilę później umiera za kierownicą; Marianne zaciąga hamulec awaryjny i przeżywa. Na plaży Ripley mówi do siebie: „I tak nam się udało, Jonathanie. Uważaj”.

Rzucać

• Dennis Hopper jako Tom Ripley
• Bruno Ganz jako Jonathan Zimmermann
• Lisa Kreuzer jako Marianne Zimmermann
• Gérard Blain jako Raoul Minot
• Nicholas Ray jako „Derwatt”
• Samuel Fuller jako Amerykanin
• Peter Lilienthal jako Marcangelo
• Daniel Schmid jako Igraham
• Jean Eustache jako przyjazny człowiek
• Sandy Whitelaw jako lekarz
• Lou Castel jako Rudolf
• Andreas Dedecke jako Daniel
• David Blue jako Allan Winter

Produkcja

Wenders był fanem Patricii Highsmith i chciał zaadaptować jedną z jej powieści do filmu, zwłaszcza The Tremor of Forgery lub The Cry of the Owl . Kiedy dowiedział się, że prawa do tych powieści i innych powieści Highsmith zostały sprzedane, spotkał się z nią, a ona zaoferowała mu niepublikowany rękopis Ripley's Game , który został opublikowany w 1974 roku. Wenders wykorzystuje również elementy Ripley Under Ground , chociaż tak zrobił nie mają do tego prawa.

Wenders chciał obsadzić Johna Cassavetesa w roli Ripleya, który odmówił i zasugerował Hoppera do tej roli. Po obsadzeniu Hoppera, doświadczonego reżysera, Wenders zdecydował się obsadzić reżyserów we wszystkich rolach gangsterskich, w tym Gérarda Blaina , Nicholasa Raya i Samuela Fullera . Nie podobał mu się tytuł Ripley's Game i nakręcił film pod tytułem Framed . Rozważał także tytułową Regułę bez wyjątku . Przypisuje Hopperowi zasugerowanie tytułu The American Friend .

W kilku miejscach filmu słychać amerykańską muzykę popularną. Ripley cytuje piosenkę „ Ballad of Easy Rider ” z filmu „Easy Rider ”, wyreżyserowanego iw którym wystąpił Hopper, oraz „ One More Cup of Coffee ” Boba Dylana i „ I Pity the Poor Immigrant ”. Zimmermann gra lub śpiewa piosenki The Kinks , „Too Much on My Mind” i „Nothin' in the World Can Stop Me Worryin' 'Bout That Girl” w swoim sklepie. Lato w mieście , pierwszy pełnometrażowy film fabularny Wendersa, był poświęcony The Kinks. Ripley mówi Zimmermannowi, że „sprowadza Beatlesów z powrotem do Hamburga”, a Zimmermann cytuje ich piosenkę „ Drive My Car ” w dalszej części filmu.

Krytyczna reakcja

W A Girl and a Gun: The Complete Guide to Film Noir David N. Meyer mówi: „Chociaż fabuła może za pierwszym razem nie mieć zbyt wiele sensu – a mocny europejski akcent kilku głównych aktorów nie 't help — Amerykański przyjaciel jest wart wysiłku. Niewiele filmów z dowolnej epoki lub gatunku oferuje tak bogate postacie, realistyczne relacje międzyludzkie, porywające sekwencje akcji lub chytry humor. W Out of the Past: Adventures in Film Noir Barry Gifford pisze: „Ze wszystkich „hołdów” filmów nakręconych od lat 40 . , The American Friend odnosi sukces bardziej niż większość dzięki przestrzeniom, rozpylaniom i nagłym zmianom energii, które pozwalają bohaterom osiągnąć prawdziwość”.

Film został zgłoszony na Festiwal Filmowy w Cannes w 1977 roku . Ma 91% oceny akceptacji w serwisie Rotten Tomatoes na podstawie 22 recenzji, ze średnią ważoną 7,33/10. Konsensus krytyków brzmi: „ The American Friend to powolny thriller egzystencjalny, który oddaje sprawiedliwość powieści źródłowej Patricii Highsmith”. Roger Ebert przyznał filmowi trzy gwiazdki (z czterech), pisząc: „[Wenders] rzuca nam wyzwanie, abyśmy przyznali, że oglądamy (i czytamy) thrillery zarówno ze względu na atmosferę, jak i fabułę. A potem daje nam tyle atmosfery, że jesteśmy prawie w nim pływać”. David Nusair z Recenzje filmów Reel spotkały się z bardziej mieszanymi reakcjami, nazywając film „czasami ekscytującym” i chwaląc „subtelny, całkowicie fascynujący występ Ganza”, ale krytykując to, co nazwał „katastrofalną ostatnią półgodziną”.

Highsmith początkowo nie podobał się film, ale później zmieniła zdanie. Biografia Joan Schenkar The Talented Miss Highsmith: The Secret Life and Serious Art of Patricia Highsmith cytuje Wendersa: „Byłem bardzo zadowolony z tego obrazu i nie mogłem się doczekać, aż Patricia go zobaczy. zaniepokojony, tego też nie ukrywał i po seansie nie miał nic dobrego do powiedzenia na ten temat. Wyszedłem kompletnie sfrustrowany. Kilka miesięcy później dostałem od niej list. Powiedziała, że ​​widziała ten film po raz drugi. , tym razem w publicznym pokazie na Polach Elizejskich podczas wizyty w Paryżu. I teraz miała o wiele lepsze przeczucia. ... I była też pełna uznania dla Dennisa Hoppera, którego odrzuciła za pierwszym razem. Teraz napisała, że ​​mój film uchwycił istotę postaci Ripleya lepiej niż jakikolwiek inny film. Możesz się domyślić, jak mi ulżyło!” W wywiadzie z 1988 roku Highsmith pochwalił „stylowy” film i powiedział, że sceny w pociągu były „wspaniałe”.

Film został wybrany jako zachodnioniemiecki wpis dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego na 50. ceremonii rozdania Oscarów , ale nie został nominowany. Został nominowany do nagrody dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego przez amerykańską National Board of Review .

Adaptacje

The American Friend to druga adaptacja Ripleya na duży ekran, po Purple Noon . Następnie pojawił się The Talented Mr. Ripley z 1999 roku , Ripley's Game z 2002 roku i Ripley Underground z 2005 roku. Filmy Ripleya nie tworzą oficjalnej serii ani nie poprzedzają się ani nie następują po sobie.

Zobacz też

• Lista zgłoszeń na 50. ceremonię wręczenia Oscarów dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego
• Lista niemieckich zgłoszeń do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego
• Ripley's Game (film) , adaptacja tej samej powieści z 2002 roku

Bibliografia

•   Schenkar, Joan. Utalentowana panna Highsmith: Sekretne życie i poważna sztuka Patricii Highsmith . Prasa św. Marcina, 2009. ISBN 978-0-312-30375-4

Linki zewnętrzne

• Der Amerikanische Freund na IMDb
• Dwie twarze Ripleya , filmbrain.com porównanie The American Friend i Ripley's Game
• The American Friend: Little Lies and Big Disasters, esej Francine Prose w Criterion Collection