Mały raj

Nie mylić z Smalls Jazz Club na Dolnym Manhattanie, który został otwarty w latach 90.

Mały raj

Mały raj. Założyciel Ed Smalls jest widoczny w prawym górnym rogu.
Adres	2294 7th Avenue Manhattan, Nowy Jork
Współrzędne
Właściciel	Eda Smallsa
Otwierany	1925 ( 1925 )
Zamknięte	lata 80

Smalls Paradise (często nazywany Small's Paradise i Smalls' Paradise ) był klubem nocnym w dzielnicy Harlem na Manhattanie w Nowym Jorku . Znajduje się w piwnicy 2294 Adam Clayton Powell Jr. Boulevard przy 134th Street, został otwarty w 1925 roku i był własnością Eda Smallsa (z domu Edwin Alexander Smalls; 1882–1976). W czasach renesansu Harlemu , Smalls Paradise był jedynym ze znanych klubów nocnych w Harlemie należącym do Afroamerykanina i zintegrowanym. Inne duże kluby nocne w Harlemie przyjmowały tylko białych klientów, chyba że była to afroamerykańska celebrytka.

   Rozrywka w Smalls Paradise nie ograniczała się do sceny; kelnerzy tańczyli charlestona lub jeździli na rolkach, dostarczając zamówienia klientom. Kelnerzy byli również znani z wokalizowania podczas klubowych występów. W przeciwieństwie do większości klubów w Harlemie, które były zamknięte między 3 a 4 nad ranem, Smalls był otwarty przez całą noc, oferując tańce przy śniadaniu, które obejmowały pokaz na całym parkiecie rozpoczynający się o 6 rano.

Po 23 latach jako właściciel klubu nocnego, Ed Smalls sprzedał klub Tommy'emu Smallsowi (bez krewnego) w 1955 roku. Później był własnością biznesmena z Harlemu, Pete'a McDougala i Wilta Chamberlaina , i przemianowano go na Big Wilt's Smalls Paradise. Przez lata w klubie pojawiało się wielu znanych muzyków, zarówno białych, jak i Afroamerykanów, którzy często przychodzili do Smalls po wieczornych zaręczynach, aby jamować z zespołem Smalls Paradise. Klub był odpowiedzialny za promowanie popularnych tańców, takich jak Charleston, Madison i Twist . Smalls Paradise był najdłużej działającym klubem w Harlemie, zanim został zamknięty w 1986 roku. Budynek jest siedzibą Thurgood Marshall Academy od 2004 roku.

Wczesna historia

Przedsiębiorca Ed Smalls był właścicielem małego lokalu w Harlemie, Sugar Cane Club, od 1917 do 1925 roku, który był przeznaczony głównie dla lokalnych mieszkańców. Kiedy Smalls otworzył Smalls Paradise w piwnicy biurowca przy 2294 Seventh Avenue, wyobraził sobie klub nocny, który nie wykluczałby jego sąsiadów, ale byłby również atrakcyjny dla nowojorczyków mieszkających w centrum miasta. Smalls zorganizował wystawną galę z okazji otwarcia klubu 26 października 1925 r., W której uczestniczyło prawie 1500 osób. Chociaż obowiązywała prohibicja , klienci mogli przynosić własne trunki lub kupować nielegalne alkohol od kelnerów klubu.

Muzykę w dniu otwarcia zapewnił Charlie Johnson i jego muzycy, którzy przez dziesięć lat pozostawali jako „zespół house”. Członkowie zespołu Johnsona to Jabbo Smith , Benny Carter , Jimmy Harrison , Sidney De Paris i Sidney Bechet . Podczas występu w Smalls Paradise w 1925 roku Sam Wooding i jego orkiestra zostali wysłuchani przez rosyjskiego impresaria; Leonidoff natychmiast zatrudnił Woodinga i jego muzyków na europejską trasę koncertową z Chocolate Kiddies . Rewia otworzyła się Berlin w 1925 roku, z Woodingiem i jego zespołem występującym w rewii przez rok. Wooding i jego orkiestra opuścili rewię, aby występować w Europie i Ameryce Południowej do 1927 roku.

Grający na banjo Elmer Snowden , którego zespół grał na niedzielnych porankach Smalls Paradise, często jammował z zespołem Johnsona po tym, jak skończył swój nocny występ w Hot Feet Club . Inni muzycy również mieli zwyczaj wpadać do Smalls Paradise po zakończeniu swoich zaręczyn na wieczór. Glenn Miller , Tommy Dorsey i Buddy Rich często przychodzili do Smalls Paradise, aby pograć z zespołem housem dla samej radości.

Eda Smallsa w 1931 roku

Podobnie jak inne duże i odnoszące sukcesy kluby nocne w Harlemie, Cotton Club i Connie's Inn , Smalls regularnie wystawiał rewie, w których występował stały zespół animatorów klubu. Ed Smalls zamówił oryginalną muzykę do przedstawień scenicznych klubu nocnego. Smalls Paradise było jedynym dużym klubem nocnym w Harlemie, którego właścicielem był Afroamerykanin i który był zintegrowany rasowo. Inne kluby przyjmowały tylko białych klientów, chyba że była to afroamerykańska celebrytka. Smalls wcześniej odniósł pewien sukces w przyciąganiu mieszanej rasowo klienteli do swojego klubu Sugar Cane dzięki wysokiej jakości rozrywce i kelnerom, którzy tańczyli, balansując tacami z napojami i śpiewali podczas występów na parkiecie. Począwszy od otwarcia Smalls Paradise, Smalls kazał swoim kelnerom tańczyć charlestona podczas obsługi gości; kelnerzy na wrotkach serwowali też gościom napoje.

   Smalls Paradise nie miał opłaty za wstęp i pozostawał otwarty dłużej niż większość innych, w tym Cotton Club. W Smalls Paradise klienci mogli również zarezerwować miejsce w klubie, płacąc roczną opłatę. Wielu stałych gości klubów nocnych w Harlemie również uważało jedzenie za lepsze w Smalls Paradise niż w The Cotton Club czy Connie's Inn. Podczas gdy większość klubów nocnych zamykała swoje podwoje między 3 a 4 nad ranem, Smalls Paradise rozpoczynał tańce śniadaniowe o 6 rano pokazem na parkiecie, w którym uczestniczyło do 30 tancerzy i pełny zespół jazzowy.

Smalls Paradise obchodził swoją czwartą rocznicę w 1929 r., A do 1930 r. Rozpoczął porozumienie z radiem WMCA , aby nadawać dwa razy w tygodniu audycje z klubu. Podczas posiadania klubu przez Eda Smalla zorganizował wiele galowych imprez charytatywnych, które odbywały się w Smalls Paradise, z których dochód został przekazany na pomoc potrzebującym ze społeczności Harlemu. Na jednej pamiętnej gali w 1931 roku wystąpił Bill „Bojangles” Robinson . Artyści zarówno z Cotton Club, jak i Connie's Inn pojawili się na imprezie za zgodą kierownictwa klubów. Ed Smalls radził sobie wystarczająco dobrze w dziesiątym roku działalności klubu, aby znacznie powiększyć powierzchnię Smalls Paradise, przenosząc klubowy bar na górę. Smalls kontynuował rozbudowę klubu na poziomie ulicy, otwierając swój Pokój Orchidei w 1942 roku.

Smalls Paradise około 1942 r. U góry po lewej: Clover Bar przeniesiony na górę w 1936 r., U góry po prawej: Sala Orchidei, otwarta około 1942 r. U dołu: przód klubu i namiot.

We wczesnych latach trzydziestych piosenkarka z zespołu Charliego Johnsona zorganizowała przesłuchanie z zespołem dla młodej obiecującej w Smalls Paradise. Kiedy dziewczyna została zapytana, w jakiej tonacji śpiewa, odpowiedziała, że ​​nie wie, a przesłuchanie zakończyło się niepowodzeniem. To była pierwsza próba Billie Holiday jako profesjonalnego piosenkarza. Muzyk jazzowy Fats Waller był częstym gościem Smalls Paradise. Z nowym Victora w 1934 roku Waller potrzebował pomocników do nagrywania. W zespole domowym w Smalls Paradise grali Harry Dial i Herman Autrey ; obaj zostali zwerbowani przez Wallera w Smalls Paradise i nagrani z nim jako Fats Waller and His Rhythm.

Młody Malcolm X , któremu podobała się atmosfera Smalls Paradise, pracował tam jako kelner w latach 1942-1943. Działacz na rzecz praw obywatelskich, doktor WEB Du Bois, obchodził swoje 83 urodziny w Smalls Paradise 23 lutego 1951 roku. Bankiet sponsorowany przez Alberta Einsteina , Mary McLeod Bethune , Paul Robeson i inni, pierwotnie miał się odbyć w nowojorskim Essex House . Było to w czasach makkartyzmu ; grupa pro-McCarthy'ego rozesłała biuletyn, w którym Du Bois, Einstein i inni związani z obiadem byli prokomunistami. Kiedy Essex House odwołał bankiet, odbył się on w Smalls Paradise.

Nowa własność

Tommy'ego Smallsa

Tommy Smalls i członkowie fanklubu w 1956 roku

Założyciel i długoletni właściciel Ed Smalls sprzedał klub popularnemu disc jockeyowi Tommy'emu Smallsowi pod koniec 1955 roku. Tommy Smalls, znany jako „Dr. Jive”, był wczesnym entuzjastą rock and rolla. Podobnie jak jego rówieśnik, Alan Freed , Smalls organizował także koncerty rock'n'rollowe w teatrach w Nowym Jorku. 13 grudnia 1955 roku zorganizował w klubie uroczystą galę otwarcia, na którą przybyło wiele wybitnych osobistości branży muzycznej. Gościem specjalnym była gwiazda baseballu Willie Mays . Tommy zaczął nadawać swój WWRL z klubu wkrótce po jego własności.

Wilta Chamberlaina

Chamberlain w klubie w 1961 roku

Pod koniec lat pięćdziesiątych Smalls Paradise miał kłopoty, ponieważ stracił znaczną część biznesu. Gwiazda koszykówki Wilt Chamberlain , który chciał mieć klub nocny, był w stanie kupić Smalls Paradise wraz ze swoim partnerem biznesowym Pete'em McDougallem w 1961 roku. Po zakupie klubu Chamberlain spędzał do 18 godzin dziennie w Smalls Paradise, jako gospodarz celebrytów i nauka biznesu w klubie nocnym. Zmienił nazwę miejsca na Big Wilt's Smalls Paradise i zmienił klubowy styl muzyczny z jazzu na rytm i blues ze względów ekonomicznych. Jednym z pierwszych wykonawców Big Wilt's Smalls Paradise był Ray Charles . Chamberlain zaczął także rezerwować afroamerykańskich komików; Redd Foxx grał w Big Wilt's w grudniu 1961 roku. Smalls Paradise było miejscem spotkań afroamerykańskich graczy w baseball w czasie, gdy był własnością Tommy'ego Smallsa. Będąc własnością Chamberlaina, stało się teraz miejscem spotkań afroamerykańskich koszykarzy.

  Wielu białych muzyków jazzowych regularnie występowało w klubie obok czarnych. Gitarzysta jazzowy Pat Martino wspominał, że zaczął grać w klubie jako nastolatek (pod koniec lat 50.) i często grał do 4 rano. Po zamknięciu klubów dołączał do gitarzystów takich jak Wes Montgomery i Grant Green na śniadanie.

Tańce odnawiają popularność

Smalls Paradise odegrał rolę w spopularyzowaniu Madison w 1960 roku, ale gwałtowny wzrost popularności klubu nocnego na początku lat 60. pochodził z późniejszego szaleństwa tanecznego Twist . Ponieważ wtorkowe wieczory w Big Wilt's Smalls Paradise były wyjątkowo powolne, klub szukał sposobu na przyciągnięcie większej liczby klientów. Ktoś wpadł na pomysł organizowania konkursów tańca Twist we wtorkowe wieczory, a cotygodniowy konkurs klubu rozpoczął się w grudniu 1961 roku. Gospodyni paryskiego klubu nocnego Blue Note odwiedziła Big Wilt's Smalls Paradise wkrótce po rozpoczęciu konkursu; była tam, aby nauczyć się Twista i zabrać taniec z powrotem do paryskiego klubu,

Komicy Jackie „Moms” Mabley i Slappy White wykonują Twist w Smalls Paradise w 1962 roku

Na początku 1962 roku BBC-TV przybyła z ekipą, aby sfilmować zwrot akcji w nocnym spocie do emisji w Wielkiej Brytanii, a dziennikarze z wielu zagranicznych gazet odwiedzili, aby zrobić zdjęcia i zapisać wiadomości. Delegaci z Organizacji Narodów Zjednoczonych również znaleźli drogę do klubu nocnego na wtorkowe zawody. Uczestnikami konkursu byli patroni Big Wilt's Smalls Paradise. Jedynymi profesjonalistami od tańca, którzy robili zwrot akcji w klubie, byli Mama Lou Parks i Parkettes, którzy byli tam, aby udzielać lekcji nowicjuszom. Wtorkowy konkurs twistów nocnych przyciągnął klientów limuzynami z centrum miasta, tak jak przed laty rozrywka w Smalls Paradise. Jak   King Curtis , Chamberlain witał członków rodziny królewskiej, a także różne postacie z show-biznesu i polityki. Big Wilt's Smalls Paradise odwiedziło ponad 250 000 gości w ciągu roku od rozpoczęcia cotygodniowego konkursu Twist. Klub był stale wypełniony we wtorkowe wieczory, aż do zamknięcia o 4 rano. Wiele osób musiało być co tydzień odsyłanych, ponieważ nie mieli niezbędnych rezerwacji.

Kiedy w 1962 roku ukazała się drukiem powieść Jamesa Baldwina Inny kraj , jego wydawca zorganizował dla niego przyjęcie w ulubionym klubie nocnym Baldwina, Smalls Paradise. Na liście gości znalazło się wielu przyjaciół Baldwina, a także postacie literackie. Pomimo faktu, że zaproszono także wielu celebrytów z miasta, niektórzy z tych, którzy nie byli na liście gości, popsuli imprezę.

Po Twistu

W 1968 roku grupa studentów Uniwersytetu Tuskegee przybyła do Nowego Jorku z nadzieją, że zrobi wrażenie na muzyce. Brali udział w przesłuchaniu w Big Wilt's Smalls Paradise, ale zostali odrzuceni przez jednego z właścicieli, który uważał, że gatunek muzyczny funk jest na wymarciu. Kilka dni później grupa otrzymała telefon od Big Wilt's z pytaniem, czy byliby w stanie zastąpić odwołany w ostatniej chwili występ w klubie. Mimo że miał to być występ na jedną noc, Commodores zgodził się zagrać w Big Wilt's. Zaangażowanie zostało znacznie przedłużone, a grupa zdobyła pochwały od menedżera talentów klubu, wraz z zaproszeniem do gry w Big Wilt's w dowolnym momencie.

Piosenkarka Millie Jackson , gość Big Wilt's Smalls Paradise, zaczęła nękać wokalistkę na scenie. Kiedy wokalistka rzuciła Jacksonowi wyzwanie, prosząc ją, by zrobiła to lepiej. Jackson przyjął wyzwanie śpiewając Don't Play It No More . To był pierwszy publiczny występ Jacksona jako piosenkarza; została zatrudniona na zaręczyny w ciągu dwóch tygodni od wejścia na scenę w Smalls.

We wczesnych latach siedemdziesiątych konieczne było ponowne przeprojektowanie Smalls Paradise firmy Big Wilt. Niektórzy bywalcy klubu wykorzystywali nocny lokal do nielegalnych działań, takich jak handel narkotykami. Klub nocny został oczyszczony z osób angażujących się w niepożądane działania. Zmiany w polityce rozrywkowej przyniosły takie zespoły jak Jerry Butler i The Dells , a Vilmac Room powstał z myślą o tych, którzy woleli tańczyć w rytmie disco.

Ostatni taniec

Dawna strona Smalls Paradise; Thurgood Marshall Academy w 2014 roku.

W 1983 roku klub był znany jako New Smalls Paradise. Ta wersja Smalls Paradise oferowała wszystko, od muzyki i tańca po pokazy rękodzieła i przemówienia polityczne. Do 1986 roku klub, który był najdłużej działającym klubem nocnym w Harlemie, zwolnił się. Przed zamknięciem przeszedł przemianę z klubu jazzowego w dyskotekę. Tuż przed upadkiem klubu New York Swing Dance Society przywróciło Lindy Hop na parkiet w Smalls.

Struktura została zakupiona przez Abyssinian Development Corporation. Korporacja non-profit, powiązana z Abisyńskim Kościołem Baptystów , planowała całkowitą renowację budynku i dodanie do niego trzech pięter. Dalsze plany dotyczące budynku obejmowały dzierżawę konstrukcji na 50 lat nowojorskiej Radzie Edukacji na siedzibę Thurgood Marshall Academy oraz wynajem powierzchni na restaurację International House of Pancakes . Szkoła została otwarta w 2004 roku; wszystkie ślady Smalls Paradise zostały zniszczone podczas renowacji.

W kulturze popularnej

Plakat To się stało w Harlemie

Fotograf i pisarz Carl Van Vechten przez kilka lat był częstym bywalcem klubów nocnych w Harlemie. Van Vechten był gościem w Sugar Cane Club Eda Smallsa, a także w Smalls Paradise. Powieść Van Vechtena z 1926 r., Nigger Heaven , została oparta na niektórych jego obserwacjach dotyczących nocnego życia Harlemu; w powieści nazwał Smalls Paradise Czarną Wenus . Po opublikowaniu książki pracownicy Smallsa byli wystarczająco urażeni przedstawieniem Harlemu przez Van Vechtena, by na stałe zakazać Van Vechtenowi wstępu do klubu nocnego.

W 1932 roku Warner Brothers zatrudnił Elmera Snowdena ze swoim zespołem Smalls Paradise i kilkoma artystami z klubu do zagrania w filmie krótkometrażowym Smash Your Baggage . Cała grupa została uznana za „Smalls Paradise Entertainers”, a nie według indywidualnych nazwisk. Fabuła filmu dotyczyła grupy tragarzy Pullmana, którzy postanowili zorganizować benefis dla jednego ze swoich. Dziesięciominutowy film został nakręcony na stacji Atlantic Avenue na Long Island Rail Road i jest to jedyne nagranie, na którym ci muzycy grają razem; ta grupa nie wyprodukowała razem żadnych płyt.

Smalls Paradise był tematem filmu It Happened in Harlem z 1945 roku , wyprodukowanego przez All-American News . Fabuła obraca się wokół piosenkarza Eda Smallsa, który przyciąga rekordowe tłumy w Smalls Paradise, dopóki piosenkarz nie otrzyma zawiadomienia o poborze. Smalls rozpoczyna przesłuchania, aby spróbować zastąpić swojego głównego wokalistę. Mało znany młody człowiek mający zwolenników próbuje wziąć udział w przesłuchaniu do Smalls, ale zostaje odrzucony. Jeden z zagorzałych fanów młodego człowieka przekonuje następnie Smallsa, by dał mu przesłuchanie. Aktor George Wiltshire gra rolę Eda Smallsa.

Albumy nagrane w Smalls Paradise

• Groovin' w Smalls' Paradise Jimmy Smith 1957
• Cool Blues Jimmy Smith 1958
• Mieszkaj w raju Small's Babs Gonzales 1953
• Mieszkaj w Small's Paradise King Curtis 1966

Źródła

•   Balliett, Whitney (2006). Amerykańscy muzycy II: siedemdziesiąt jeden portretów w jazzie . University Press of Mississippi. ISBN 978-1-5780-6834-0 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Bogdonaw, Włodzimierz (2003). All Music Guide to Soul: The Definitive Guide to R&B i Soul . Firma Hal Leonard. ISBN 978-0-8793-0744-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Chilton, John (1985). Kto jest kim w Jazz: Storyville do Swing Street . Prasa Da Capo. ISBN 9780306802430 .
•   Chevigny, Paweł (2005). Koncerty: Jazz i prawa kabaretowe w Nowym Jorku . Routledge'a. ISBN 978-0-4153-4700-6 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-03-28 . Źródło 2016-03-18 .
•   Clarke, Donald (2009). Billie Holiday: Życzenie na Księżycu . Prasa Da Capo. ISBN 978-0-7867-3087-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Cullen, Frank (2007). Stary i nowy wodewil: encyklopedia różnorodnych przedstawień w Ameryce, tom 1 . Taylora i Franciszka. ISBN 978-0-4159-3853-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Taniec, Stanley (2001). Świat swingu . Prasa Da Capo. ISBN 978-0-3068-1016-9 .
•   Deffaa, Chip (1992). Voices of the Jazz Age: Profile ośmiu klasycznych jazzmanów . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois. ISBN 978-0-2520-6258-2 .
•   Heban (czerwiec 1962). „Twist to uniwersalna mania” . Magazyn Heban . ISSN 0012-9011 .
•   Eckman, Paproć Marja (2014). Wściekłe przejście Jamesa Baldwina . Rowmana i Littlefielda. ISBN 978-1-5907-7321-5 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Pióro, Leonard; Gitler, Ira (1999). Biograficzna Encyklopedia Jazzu . Oxford University Press. ISBN 978-0-1998-8640-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-03-29 . Źródło 2016-03-18 .
•   Gill, Jonathan (2011). Harlem: czterostuletnia historia od holenderskiej wioski do stolicy Czarnej Ameryki . Grove/Atlantic, Inc. ISBN 978-0-8021-9594-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Hughes, Langston (2002). Dzieła zebrane Langstona Hughesa: eseje o sztuce, rasie, polityce i sprawach światowych . Wydawnictwo Uniwersytetu Missouri. ISBN 978-0-8262-1394-5 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Jasen, David A.; Jones, Gene (2013). Rozpowszechnianie rytmu wokół: czarnoskórzy popularni autorzy piosenek, 1880-1930 . Routledge'a. ISBN 978-1-1355-0972-9 .
•   Hieronim, Fred; Taylor, Rodger (2005). Einstein o rasie i rasizmie . Prasa Uniwersytetu Rutgersa. ISBN 978-0-8135-4098-6 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-03-29 . Źródło 2016-03-18 .
•   Kirschner, Bill (2005). Oksfordzki towarzysz jazzu . Oxford University Press, Stany Zjednoczone. ISBN 978-0-1951-8359-7 .
•   Leming, David (2015). James Baldwin: Biografia . Skyhorse Publishing, Inc. ISBN 978-1-6287-2469-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 . }
•   Lucas, Bob (26 maja 1977). „Komodorowie świętują sukces” . Magazyn Jet . ISSN 0021-5996 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 lipca 2021 r . Źródło 2 marca 2021 r .
•   Malone, Jacqui (1996). Steppin' on the Blues: widoczne rytmy tańca afroamerykańskiego . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois. ISBN 978-0-2520-6508-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Ogren, Kathy J. (1992). Rewolucja jazzowa: Ameryka lat dwudziestych i znaczenie jazzu . Oxford University Press. ISBN 978-0195074796 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-03-28 . Źródło 2016-03-18 .
•   Pomerantz, Gary M. (2010). Wilt, 1962: Noc stu punktów i świt nowej ery . Korona / Archetyp. ISBN 978-0-3075-4938-9 .
•   Richards, Larry (2005). Filmy afroamerykańskie do 1959 roku: obszerna, ilustrowana filmografia . McFarlanda. ISBN 978-0-7864-2274-6 .
•   Robinson, Louie (sierpień 1964). „Wielki człowiek, wielki biznes” . Magazyn Heban . ISSN 0012-9011 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Selvin, Joel; Johnson, John Jr.; Cami, Dick (2012). Peppermint Twist: mafia, muzyka i najsłynniejszy klub taneczny lat 60 . Macmillan. ISBN 978-1-2500-1353-8 .
•   Shaw, Arnold (1989). Wiek jazzu: muzyka popularna w latach dwudziestych XX wieku . Oxford University Press. ISBN 978-0-1950-6082-9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Shipton, Ayln (2010). Gruby Waller . Wydawnictwo Bloomsbury. ISBN 978-1-4411-6780-4 .
•   Thompson, Dave (2001). funk . Firma Hal Leonard. ISBN 978-0-8793-0629-8 .
• Magazyn Time (4 kwietnia 1960). „Skrzynia grająca: najnowsze losowanie” . Czas . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 lutego 2016 r . Źródło 1 lutego 2016 r .
• TV Radio Mirror (wrzesień 1956). „Dr Jive” . Wydawnictwo Macfadden. {{ cite journal }} : Cite journal wymaga |journal= ( pomoc )
•   Biały, Bill (2011). Uppity: Moja nieopowiedziana historia o grach, w które grają ludzie . Wydawnictwo Grand Central. ISBN 978-0-4465-6418-2 .
•   Williams, Iain Cameron (2002). Pod Harlem Moonem . Akademicki Bloomsbury. ISBN 978-0-8264-5893-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2016-03-18 .
•   Williams, John A. (2016). Retrospekcje: dwudziestoletni dziennik pisania artykułów . Media na otwartej drodze. ISBN 978-1-5040-3303-9 .
•   Wintz, Gary D.; Finkelman, Paweł (2004). Encyklopedia renesansu Harlemu, tom 2 KY . Taylora i Franciszka. ISBN 978-1-5795-8458-0 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .
•   Yanow, Scott (2004). Jazz na filmie: pełna historia muzyków i muzyki na ekranie . Firma Hal Leonard. ISBN 978-1-6177-4701-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 05.07.2021 . Źródło 2021-03-02 .