Osiem linii

Eight Lines to dzieło amerykańskiego minimalistycznego kompozytora Steve'a Reicha , pierwotnie zatytułowane Octet .

Historia

Pod oryginalnym tytułem Octet utwór został zamówiony przez Hessischer Rundfunk (Radio Frankfurt) i ukończony w kwietniu 1979 r. Premiera odbyła się w Radio Frankfurt 21 czerwca 1979 r. Przez członków Netherlands Wind Ensemble pod dyrekcją Reinberta de Leeuw ( Rzesza 2002 , 98). Pierwotnie był przeznaczony na kwartet smyczkowy , dwa fortepiany i dwóch muzyków dętych drewnianych , z których każdy gra na klarnecie , klarnecie basowym i flecie , a także na piccolo . Reich ponownie ocenił go w 1983 roku, aby ułatwić wykonanie, dodając drugi kwartet smyczkowy i zmieniając tytuł utworu Eight Lines . Dodatkowe dwoje skrzypiec rozwiązuje „trudność grania raczej niezręcznych dwudźwięków w melodii”, a dodatkowa altówka i wiolonczela „pozwalają na rozbicie szybkich ósemek między… dwoma graczami”, aby zapobiec zmęczeniu ( Reich 2002 , 119). Partie dęte były pierwotnie pomyślane dla dwóch klarnecistów, podwajających zarówno klarnet basowy i flet, jak i piccolo, chociaż od światowej premiery we Frankfurcie w 1979 roku użyto dziesięciu graczy, dzieląc partie dęte między czterech muzyków. Kompozytor uznał to za zupełnie zwyczajną opcję, zaznaczając jednocześnie, że „czy występuje ośmiu, dziewięciu czy dziesięciu wykonawców, utwór jest muzycznie zawsze oktetem ” ( Reich 2002 , s. 98).

W 1985 roku mistrz baletu New York City Ballet, Jerome Robbins, stworzył do tej muzyki tytułowy balet ( Kisselgoff 1985 ).

Reich dokonał nowego nagrania do swojego pudełkowego zestawu Works 1965–1995 z 1997 roku .

Analiza

Struktura, ale nie brzmienie kantylacji żydowskiej , wpłynęło na kompozycję, zwłaszcza melodie fletu i piccolo ( Reich 2002 , 113–14, 118).

Utwór odlany jest w jednym ruchu ^5,4
_, trwającym około 15 do 18 minut, w szybkim tempie metra . Jego rdzeniem jest synkopowane ostinato fortepianowe , nałożone na swoje transponowane i przesunięte wersje. Instrumenty dęte drewniane i smyczki grają fragmentaryczne wersje tych figur w unisono z fortepianami, a także własne melodie i powolne drony w tle. Utwór szeroko wykorzystuje imitacyjną polifonię i stopniowe budowanie melodii.

Praca podzielona jest na pięć części. Pierwsza i trzecia mają podobną fakturę szybkich figur fortepianu, wiolonczeli i klarnetu basowego, podczas gdy druga i czwarta część charakteryzują się przedłużonymi tonami wiolonczeli. Piąta i ostatnia sekcja łączy te materiały. Podziały między sekcjami obejmują jednak płynne przejścia z pewnym nakładaniem się części. W rezultacie często trudno jest określić, kiedy kończy się jedna sekcja, a zaczyna następna ( Reich 2002 , 99).

• Kisselgoff, Anna (16 lutego 1985). „Balet miejski: osiem linijek Robbinsa ” . New York Timesa .
•   Rzesza, Steve (2002). Pisma o muzyce, 1965–2000 . Oksford i Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 0-19-511171-0 .

Linki zewnętrzne

• „ New York Counterpoint / Eight Lines / Four Organs ” na stronie internetowej Nonesuch Records
• na YouTube , Ensemble Modern