Pod skórą (film z 2013 roku)

Under the Skin
	Plakat kinowej premiery
Under the Skin
W reżyserii	Jonathana Glazera
Scenariusz autorstwa	Waltera Campbella; Jonathana Glazera;
Oparte na	; Pod skórą Michela Fabera
Wyprodukowane przez	Jamesa Wilsona; Nicka Wechslera;
W roli głównej	Scarlett Johansson
Kinematografia	Daniela Landina
Edytowany przez	Paweł Watts
Muzyka stworzona przez	Mika Levi
Firmy produkcyjne ;	BFI; Film4; Srebrna rolka; Kreatywna Szkocja; Filmy JW; Rozrywka FilmNation;
Dystrybuowane przez	StudioCanal (Wielka Brytania) ; Elita Ascot (Szwajcaria); A24 (Stany Zjednoczone) ;
Daty wydania	29 sierpnia 2013 ( Telluride ) ; 14 marca 2014 (Wielka Brytania) ; 4 kwietnia 2014 (Stany Zjednoczone) ; 23 lipca 2014 (Szwajcaria) ;
Czas działania	108 minut
Kraje	Zjednoczone Królestwo; Stany Zjednoczone; Szwajcaria;
Język	język angielski
Budżet	; 8 milionów funtów (13,3 miliona dolarów)
kasa	7,3 miliona dolarów

Under the Skin to film science fiction z 2013 roku , wyreżyserowany przez Jonathana Glazera i napisany przez Glazera i Waltera Campbella, luźno oparty na powieści Michela Fabera z 2000 roku . Scarlett Johansson wciela się w kobietę z innego świata, która poluje na mężczyzn w Szkocji. Film miał swoją premierę na Telluride Film Festival 29 sierpnia 2013 r. Został wydany w Wielkiej Brytanii 14 marca 2014 r., Ameryce Północnej 4 kwietnia 2014 r., Szwajcarii 23 lipca 2014 r., A na całym świecie 10 sierpnia 2014 r.

Glazer rozwijał Under the Skin przez ponad dekadę. On i Campbell przekształcili go z rozbudowanej koncepcji z efektami specjalnymi w skąpą historię skupiającą się na obcej perspektywie na ludzki świat. Większość obsady nie miała doświadczenia aktorskiego, a wiele scen kręcono ukrytymi kamerami .

Under the Skin zyskał uznanie za występ Johanssona, reżyserię Glazera i muzykę Miki Levi . Otrzymał liczne wyróżnienia i nagrody ; został uznany przez różnych krytyków i publikacje za najlepszy film roku, znalazł się na wielu listach najlepszych filmów dekady i zajął 61. miejsce na liście 100 największych filmów XXI wieku BBC . To była porażka kasowa , przynosząc około 7 milionów dolarów dochodu przy budżecie 13,3 miliona dolarów.

Działka

W Glasgow motocyklista zabiera bezwładną młodą kobietę z pobocza i umieszcza ją na tylnym siedzeniu furgonetki, gdzie naga kobieta ubiera się. Po zakupie ubrań i makijażu w centrum handlowym, kobieta jeździ furgonetką od miasta do miasta, podrywając mężczyzn. Zwabia mężczyznę do zrujnowanego domu. Rozbierając się, podążając za kobietą w pustkę, zanurza się w płynnej otchłani.

Na plaży kobieta próbuje podnieść pływaka, ale przerywają jej krzyki tonącej pary próbującej uratować psa, który jest wyciągany do morza. Pływak ratuje męża, ale mąż wpada z powrotem do wody, aby uratować żonę i oboje toną. Gdy pływak leży wyczerpany na plaży, kobieta uderza go kamieniem w głowę, ciągnie go do furgonetki i odjeżdża, ignorując zrozpaczone dziecko pary. Później tej nocy motocyklista odzyskuje rzeczy pływaka, ignorując dziecko, które wciąż jest na plaży.

Kobieta odwiedza klub nocny i podrywa innego mężczyznę. W domu podąża za nią w pustkę i zanurza się w cieczy. Zawieszony pod powierzchnią widzi nagiego pływaka unoszącego się obok niego, żywego, ale nabrzmiałego i prawie nieruchomego. Kiedy sięga, by go dotknąć, ciało pływaka zapada się, a czerwona masa wypływa przez rynnę.

Następnego dnia kobieta otrzymuje od ulicznego sprzedawcy różę, kupioną od innego mężczyzny w ruchu ulicznym. Słucha relacji radiowej o zaginionej rodzinie z plaży. Kobieta wchodzi do ciemnego pokoju i jest badana przez motocyklistę. Uwodzi samotnego mężczyznę z guzami twarzy, ale pozwala mu odejść po obejrzeniu się w lustrze. Motocyklista przechwytuje mężczyznę i pakuje go do samochodu, a następnie wyrusza w pościg za kobietą z trzema innymi motocyklistami.

W szkockich górach kobieta porzuca furgonetkę we mgle. Idzie do restauracji i próbuje zjeść ciasto, ale wymiotuje i wypluwa je. W autobusie spotyka mężczyznę, który oferuje jej pomoc. W swoim domu przygotowuje dla niej posiłek i oglądają telewizję. Sama w swoim pokoju, ogląda swoje ciało w lustrze. Odwiedzają zrujnowany zamek, gdzie mężczyzna przenosi ją przez kałużę i pomaga jej zejść po schodach. W jego domu całują się i zaczynają uprawiać seks, ale kobieta zatrzymuje się i ogląda swoje genitalia.

Wędrując po lesie, kobieta spotyka handlarza drwalami i schroni się w obejściu . Budzi się i widzi, że drwal ją molestuje. Biegnie w dzicz, ale on łapie ją i próbuje zgwałcić; rozdziera jej skórę, odsłaniając czarne, pozbawione rysów ciało. Gdy kobieta uwalnia się ze skóry, mężczyzna oblewa ją paliwem i spala żywcem. W innym miejscu motocyklista stoi na szczycie góry i patrzy na zaśnieżone pole.

Motywy

Pisząc dla Milwaukee Journal Sentinel , Duane Dudek spekulował, że postać Johansson przyjmuje ludzką tożsamość, aby zbierać informacje o ludziach, tak jak może to zrobić obca inteligencja, wywołując kryzys tożsamości, który powoduje, że „wymyka się spod kontroli jak zepsuta maszyna”. Napisał, że motocyklista może być interpretowany jako towarzysz, pomocnik lub prześladowca, a „ciemny świat”, w którym kobieta zanurza swoje ofiary, może być gniazdem, siecią, inną planetą lub wymiarem lub wizualną reprezentacją jak czuje się seks dla niej lub dla nich. W Guardianie Leo Robson napisał to Under the Skin zajmuje się rasą i imigracją. Zinterpretował postać Johanssona jako „rodzaj imigranta”, a tytuł filmu „wydaje się częścią antyrasistowskiego sloganu, przypomnieniem, że pomimo różnic rasowych lub etnicznych łączy nas kilka podstawowych elementów”.

Krytycy zwrócili uwagę na badanie empatii jako definiującej ludzką zdolność, a postać Johanssona będzie w tym uczestniczyć w trakcie filmu. Zauważając, że punkt zwrotny następuje podczas spotkania postaci Johanssona z mężczyzną z guzami twarzy (w tej roli Adam Pearson ), filozof Colin Heber-Percy napisał: „Film sugeruje, że cenimy sobie naszą słabość, która czyni nas. [ ...] [Obcy] rozpoznaje siebie w świecie, pośród rzeczy, uznaje się za podmiot wśród poddanych. Krótko mówiąc, wybiera (lub nie może nie wybrać) stać się człowiekiem, wczuć się, być słabym jak mięso”. Wykładowca Maureen Foster, która podkreśla, jak bohaterka Johansson ogląda się w lustrze przed wypuszczeniem postaci Pearsona, pisze, że film przedstawia empatię jako „definicję tego, czym jest człowiek”, a kosmita odkrywa „coś w sobie, co albo zostało utracone, albo miało nigdy tam nie byłem.

Chociaż Glazer powiedział, że chce zrobić film „bardziej o ludzkich doświadczeniach niż o doświadczeniach związanych z płcią”, kilku krytyków zidentyfikowało motywy feministyczne i płciowe. The Economist napisał, że „w filmie jest trochę agresywnej seksualności: kobiety wydają się bardzo bezbronne, ale wtedy męskie pragnienia są karane”. W The Mary Sue Kristy Puchko napisała, że Under the Skin „tworzy odwrotność współczesnej kultury gwałtu gdzie przemoc wobec kobiet jest tak powszechna, że kobiety są od niechcenia ostrzegane, aby były zawsze czujne na tych, którzy mogą je skrzywdzić ... Ogólnie rzecz biorąc, mężczyźni nie martwią się o swoje bezpieczeństwo w ten sam sposób, gdy wracają do domu późno w nocy. Ale w świecie Under the Skin absolutnie powinni”.

Robson napisał, że postać Johansson jest „zarówno obserwatorem, jak i drapieżnikiem mężczyzn. W społeczeństwie, do którego wchodzi i do którego nie wnosi nic poza ciałem, [ona] jest obiektem seksualnym, w stroju i zachowaniu jest rodzajem zabawki erotycznej; ona mógł przybyć na Ziemię, aby udowodnić rację dotyczącą męskich oczekiwań wobec kobiet… Jeśli Under the Skin przekazuje jakiekolwiek przesłanie dotyczące polityki płci, robi to poprzez rozbieżność w podekscytowaniu między reakcją męskich postaci na [Johansson] a reakcją na kamera." Atlantyk _ dziennikarz Noah Gittell zauważył, jak mało szumu wzbudziły nagie sceny Johansson, pomimo jej statusu hollywoodzkiego symbolu seksu , i napisał: „Sposób, w jaki film to przedstawia - Johansson usunął prawie całą swoją osobowość z postaci - nie gra jako nawet zdalnie seksualna, a scena, co niezwykłe, prawie nie wzbudziła żadnego szumu”.

Uważa się, że film jest inspirowany szkockim folklorem Baobhan Sithów , wampirzych stworzeń, które grasują nocą i polują na mężczyzn.

Produkcja

Przedprodukcja

Reżyser Jonathan Glazer zdecydował się na adaptację powieści Michela Fabera Under the Skin (2000) po ukończeniu swojego debiutanckiego filmu Sexy Beast (2000), ale prace rozpoczęły się dopiero po ukończeniu drugiego filmu, Narodziny (2004). Producent Glazera, James Wilson, przesłał mu scenariusz, który był ściśle dostosowany do powieści; Glazer podziwiał scenariusz, ale nie był zainteresowany jego filmowaniem, mówiąc: „Wiedziałem wtedy, że absolutnie nie chcę sfilmować książki. Ale nadal chciałem zrobić z książki film”.

Glazer i współscenarzysta Milo Addica, później zastąpiony przez Waltera Campbella, spędzili kilka lat na pisaniu i przepisywaniu historii. Wymyślili rozbudowany, wysokobudżetowy film i wyprodukowali scenariusz o dwóch kosmitach przebranych za rolników. Brad Pitt został obsadzony w roli męża, ale postępy były powolne. Glazer ostatecznie zdecydował się nakręcić film, który reprezentował obcą perspektywę ludzkiego świata i skupiał się wyłącznie na kobiecej postaci. On i Campbell usunęli ze swojego scenariusza każdą scenę, która nie dotyczyła jej, i usunęli wyszukane sekwencje efektów specjalnych, proces, który Glazer porównał do „wielkiego, ekstrawaganckiego zespołu rockowego zmieniającego się w PJ Harvey ”. Film usuwa również imiona postaci. Podczas gdy powieść wyraźnie mówi, że głównym bohaterem jest kosmita przetwarzający ludzi na mięso, film jest bardziej niejednoznaczny.

Glazer kręcił reklamy, gdy film był w fazie przedprodukcyjnej, podczas której „szkicował” pomysły i testował sprzęt. Under the Skin był wspólnie finansowany przez Film4 Productions , British Film Institute , Scottish Screen , Silver Reel i FilmNation Entertainment . Glazer zapewnił sobie ostateczne wsparcie po wycięciu skomplikowanych scen z efektami specjalnymi ze scenariusza.

Odlew

Gemma Arterton , Eva Green , January Jones , Abbie Cornish i Olivia Wilde były brane pod uwagę do głównej roli. W 2015 roku Arterton powiedział, że była pierwszym wyborem Glazera, ale film potrzebował większej gwiazdy, aby uzyskać fundusze. Rola przypadła Scarlett Johansson , która była zaangażowana w projekt przez cztery lata, zanim został on zrealizowany. Johansson była znana z ról w hitach kinowych , takich jak Marvel Cinematic Universe filmy. Glazer powiedział: „Wyrwanie z kontekstu kogoś bardzo dobrze znanego miało sens. Pamiętam, jak szła ulicą w różowym swetrze z długim obiektywem i wyglądała jak egzotyczny owad na niewłaściwym kontynencie”. Pomimo swojej sławy Johansson rzadko była rozpoznawana, ponieważ członkowie społeczeństwa nie wierzyli, że to może być ona. Do tej roli nauczyła się prowadzić furgonetkę i opanowała angielski akcent.

Jeremy McWilliams , mistrzowski kierowca szosowy , został obsadzony w roli motocyklisty, ponieważ film wymagał zręcznego motocyklisty, który mógłby jeździć przez szkockie Highlands z dużą prędkością przy złej pogodzie. Logger był grany przez właściciela lokacji zbadanej na potrzeby filmu. W przypadku oszpeconego mężczyzny Glazer nie chciał używać protez ; ekipa produkcyjna skontaktowała się z organizacją charytatywną Changing Faces , która wspiera osoby ze zniekształceniami twarzy. Rola przypadła Adamowi Pearsonowi , który cierpi na nerwiakowłókniakowatość i pracował przy produkcji telewizyjnej. W scenariuszu wykorzystano sugestie Pearsona dotyczące tego, jak postać Johanssona może zwabić jego postać.

Filmowanie

Fragmenty filmu Under the Skin kręcono w zamku Tantallon w East Lothian w Szkocji.

Ponieważ Glazer chciał, aby film był realistyczny, większość postaci grali nieaktorzy. Wiele scen, takich jak te rozgrywające się w klubie nocnym i centrum handlowym, a także sceny, w których postać Johanssona podrywa mężczyzn z furgonetki, było sekwencjami nieskryptowanymi, nakręconymi ukrytymi kamerami . Następnie ekipa produkcyjna poinformowała badanych, że zostali sfilmowani i poprosiła o pozwolenie na wykorzystanie materiału filmowego. Glazer powiedział, że mężczyznom „mówiono o tym, do jakich skrajności musieliby się posunąć, gdyby zgodzili się wziąć udział w filmie, kiedy zrozumieją, co robimy”.

Ekipa zbudowała własne kamery, aby nakręcić niektóre sceny. Johansson prowadził furgonetkę z załogą w środku i holował przyczepę zawierającą generator dla ich sprzętu. Aby stworzyć czarny pokój, w którym jej postać więzi mężczyzn, ekipa zbudowała zestaw z odblaskową podłogą, zaciemnieniem i niestandardowym oświetleniem. Mężczyźni zostali sfilmowani, jak wchodzili do basenu, którego dno zapadało się, gdy szli, zanurzając ich. Sceny zostały wykończone grafiką komputerową .

Lokalizacje filmowania obejmowały Argyle Street, Glasgow , Buchanan Galleries , Auchmithie Beach , Arbroath , Almondvale , Livingston , Loch Restil i Lochgoilhead , Cairndow , Wanlockhead , Dumfries & Galloway , Tantallon Castle , North Berwick , Port Glasgow , Wishaw , Kilsyth i okolice Celtic parkować .

Ścieżka dźwiękowa

Ścieżka dźwiękowa Under the Skin została skomponowana przez Micę Levi , a wyprodukowana przez Petera Raeburna . Ścieżka dźwiękowa składała się z minimalistycznych instrumentów, w większości nagranych przy użyciu altówki, aw ścieżce dźwiękowej towarzyszyły smyczki, perkusja i inne instrumenty. Album został wydany 28 marca 2014 roku przez Rough Trade Records i spotkał się z pozytywnym odzewem w kilku witrynach internetowych i publikacjach, które nazwały go „jedną z najlepszych partytur muzycznych”. Ponadto ścieżka dźwiękowa Levi's spotkała się z entuzjastycznym przyjęciem artystów muzycznych.

Uwolnienie

Under the Skin pokazany po raz pierwszy 29 sierpnia 2013 roku na Telluride Film Festival . Miał swoją oficjalną światową premierę na 70. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji 3 września 2013 r., A pokazany 9 września 2013 r. Na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto w 2013 r . Został wydany w Wielkiej Brytanii 14 marca 2014 r. I Stanach Zjednoczonych 4 kwietnia 2014 r. Został wydany na DVD i Blu-ray 15 lipca 2014 r.

kasa

Under the Skin okazał się porażką kasową . Z budżetem produkcyjnym wynoszącym 13,3 miliona dolarów, zarobił 2 614 251 dolarów w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie oraz 4 615 682 dolarów w innych krajach, co daje łącznie 7 229 933 dolarów na całym świecie. W Stanach Zjednoczonych został otwarty z kwotą 140 000 dolarów w czterech kinach; pomimo zdobycia najwyższej średniej na kino ze wszystkich filmów wyświetlanych w ten weekend, powyżej Captain America: The Winter Soldier (w którym występuje także Johansson), nie znalazł się na liście najbardziej dochodowych filmów w amerykańskiej kasie specjalistycznej. W Wielkiej Brytanii Under the Skin otworzyło się z kwotą 239 000 funtów brutto. Według Guardiana pisarz Phil Hoad, budżet Under the Skin znajdował się w „strefie zagrożenia: nie w bardzo niskim przedziale, który może sprawić, że ostro zrealizowana wizja przyszłości będzie bardzo dochodowa… [ani] przedziale powyżej 30 milionów dolarów, w którym marketing zaczyna się porwać masową publiczność”.

Przyjęcie

Witryna agregująca recenzje Rotten Tomatoes pokazuje, że 84% z 254 recenzji krytyków jest pozytywnych, ze średnią oceną 7,90/10 . Krytyczny konsensus strony internetowej brzmi: „Jego przesłanie może okazać się dla niektórych nieuchwytne, ale dzięki absorbującym obrazom i hipnotyzującemu występowi Scarlett Johansson Under the Skin to niezapomniane przeżycie”. Na Metacriticu , który przyznaje ocenę czołowych krytyków, film uzyskał wynik 80 na 100 na podstawie 44 recenzji, co wskazuje na „ogólnie pozytywne recenzje”. Metacritic umieścił również film jako czwarty najlepszy w 2014 roku na podstawie jego pojawienia się na listach pierwszej dziesiątki krytyków.

Xan Brooks z The Guardian dał Under the Skin pięć na pięć i nazwał to „zdecydowanie najlepszym filmem” do zagrania na Festiwalu Filmowym w Wenecji . Peter Bradshaw , również z The Guardian , opisał film jako „olśniewający wizualnie i głęboko niepokojący”, a także przyznał mu pięć z pięciu. Robbie Collin z The Telegraph napisał: „Gdyby moje nogi nie były tak chwiejne, a usta tak suche, wspiąłbym się na swoje miejsce i wiwatował”. Matta Zollera Seitza dał filmowi cztery z czterech, opisując go jako „ohydnie piękny… jego siła życiowa jest przytłaczająca”. Richard Roeper przyznał filmowi cztery z czterech, stwierdzając: „O tym mówimy, kiedy mówimy o filmie jako sztuce”. Christy Lemire również przyznała filmowi cztery z czterech, nazywając go „niezaprzeczalnie nawiedzonym, wyjątkowym przeżyciem” i uznając go za jeden z najlepszych filmów 2014 roku. Andrew Lowry z Total Film , Dave Calhoun z Time Out London , Kate Muir z The Times i Robbie Collin z Daily Telegraph dał filmowi pięć z pięciu.

Jednak Todd McCarthy z The Hollywood Reporter napisał: „Film zapewnia zbyt mało, aby nawet stosunkowo żądna przygód wyspecjalizowana publiczność mogła się do niego przyczepić”. Kaleem Aftab z The Independent stwierdził, że „Glazer po prostu zrezygnował z prób znalezienia spójnej historii”. Henry Fitzherbert z The Daily Express przyznał filmowi dwa z pięciu punktów i napisał: „Nie weszło mi to za skórę, tylko działało mi na nerwy”.

Under the Skin został uznany przez wielu krytyków i publikacje za najlepszy film 2014 roku i znalazł się na wielu listach najlepszych w dekadzie. We Francji prestiżowy Cahiers du Cinéma zajął trzecie miejsce w pierwszej dziesiątce listy Under the Skin w 2014 roku (za P'tit Quinquin i Goodbye to Language ). Ten sam magazyn umieścił Under the Skin na dziewiątym miejscu na liście przebojów z 2010 roku. W 2015 roku The Guardian uznał go za jeden z 50 najlepszych filmów dekady. Otrzymał wiele wyróżnień , m.in London Film Critics Circle dla brytyjskiego filmu roku oraz Europejska Nagroda Filmowa za najlepszą ścieżkę dźwiękową. W 2016 roku zajął 61. miejsce na liście 100 największych filmów XXI wieku BBC , międzynarodowym plebiscycie 177 czołowych krytyków. W 2019 roku został uznany przez krytyków The Guardian za czwarty najlepszy film od 2000 roku . IndieWire nazwał go jednym z „25 wspaniałych filmów, które zbombardowały kasę”.

W lutym 2019 roku Pitchfork uznał muzykę Miki Levi za drugą najlepszą ścieżkę dźwiękową do filmu wszechczasów.

Przyszły

W styczniu 2020 roku Deadline poinformował, że trwają prace nad serialem telewizyjnym opartym na filmie.

Dalsza lektura

Foster, Maureen (2019). Obcy w lustrze: Scarlett Johansson, Jonathan Glazer i Pod skórą . Jeffersona w Północnej Karolinie. ISBN 978-1-4766-7042-3 . OCLC 1089496572 .
Florian Auerochs, „Planetarisch, dysforisch, nonhuman: 'Weltenwanderin' Michela Fabera w UNDER THE SKIN Jonathana Glazera”. W: Jörn Glasenapp (Hg.), Weltliteratur des Kinos . Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2016, ISBN 978-3-7705-6050-9 , s. 263–288. (po niemiecku)

Linki zewnętrzne

Pod skórą na IMDb
Pod skórą w Box Office Mojo
Pod skórą na Rotten Tomatoes
Pod skórą w Metacritic
Pod skórą w AllMovie
Jones, Emma (16 marca 2014). „Scarlett Johansson o graniu„ nieskryptowanego ”pasieżującego kosmity” . Rozrywka i sztuka . BBC.