Symfonia nr 8 (Sibelius)

A jolly-looking older gentleman in a white suit, holding a cigar in his left hand and laughing
Jean Sibelius, sfotografowany w 1939 roku. Do tego czasu prawdopodobnie zaprzestał wszelkich prac nad swoją Ósmą Symfonią, chociaż przez wiele lat utrzymywał, że jest to wciąż opłacalny projekt.

VIII Symfonia Jeana Sibeliusa był jego ostatnim dużym projektem kompozytorskim, zajmującym go z przerwami od połowy lat dwudziestych do około 1938 roku, choć nigdy go nie opublikował. W tym czasie Sibelius był u szczytu swojej sławy, postacią narodową w rodzinnej Finlandii i kompozytorem o międzynarodowej randze. Wykonano wierną kopię przynajmniej pierwszej części, ale nie wiadomo, ile ukończono VIII Symfonii. Sibelius wielokrotnie odmawiał wydania go do wykonania, choć nadal twierdził, że pracuje nad nim nawet po tym, jak według późniejszych relacji rodziny spalił partyturę i związany z nią materiał, prawdopodobnie w 1945 roku.

Znaczna część reputacji Sibeliusa, za jego życia i później, wywodzi się z jego pracy jako symfonisty . Jego VII Symfonia z 1924 roku została powszechnie uznana za przełom w rozwoju formy symfonicznej i nie było wówczas powodu przypuszczać, że przepływ nowatorskich dzieł orkiestrowych nie będzie kontynuowany. Jednak po poemacie symfonicznym Tapiola , ukończonym w 1926 roku, jego twórczość ograniczała się do stosunkowo drobnych utworów i rewizji wcześniejszych utworów. W latach trzydziestych obiecano premierę VIII Symfonii Siergiejowi Kusewickiemu i Boston Symphony Orchestra kilkakrotnie, ale w miarę zbliżania się zaplanowanego terminu Sibelius sprzeciwiał się, twierdząc, że utwór nie jest gotowy do wykonania. Podobne obietnice złożone brytyjskiemu dyrygentowi Basilowi ​​Cameronowi i fińskiemu Georgowi Schnéevoigtowi również okazały się iluzoryczne. Uważa się, że perfekcjonizm i wzniosła reputacja Sibeliusa uniemożliwiły mu ukończenie symfonii w sposób satysfakcjonujący; chciał, żeby było jeszcze lepsze niż jego Siódma.

Po śmierci Sibeliusa w 1957 roku wiadomość o zniszczeniu VIII Symfonii została podana do wiadomości publicznej i przyjęto, że dzieło zniknęło na zawsze. Ale w latach 90., kiedy katalogowano liczne zeszyty i szkice kompozytora, uczeni po raz pierwszy wysunęli hipotezę, że mogły przetrwać fragmenty muzyki do zaginionej symfonii. Od tego czasu kilka krótkich szkiców rękopisów zostało wstępnie zidentyfikowanych z Ósmą, z których trzy (zawierające mniej niż trzy minuty muzyki) zostały nagrane przez Orkiestrę Filharmonii Helsińskiej w 2011 r. Podczas gdy kilku muzykologów spekulowało, że jeśli uda się zidentyfikować dalsze fragmenty, być może uda się zrekonstruować całe dzieło, inni sugerowali, że jest to mało prawdopodobne, biorąc pod uwagę niejednoznaczność zachowanego materiału. Kwestionowano również stosowność publicznego wykonywania muzyki, którą sam Sibelius odrzucił.

Tło

A white house of north European appearance with an orange tiled roof, surrounded by trees
Ainola, dom Sibeliusa od 1904 do jego śmierci

Jean Sibelius urodził się w 1865 r. w Finlandii, od 1809 r. autonomicznym Wielkim Księstwie w ramach Imperium Rosyjskiego, które wcześniej przez wiele stuleci znajdowało się pod panowaniem szwedzkim. Kraj pozostał podzielony między dominującą kulturowo szwedzkojęzyczną mniejszość, do której należała rodzina Sibeliusów, oraz bardziej nacjonalistycznie nastawioną fińskojęzyczną, czyli „ fennomańską ” większość. Około 1889 roku Sibelius poznał swoją przyszłą żonę Aino Järnefelt , który pochodził z zagorzałej rodziny Fennomanów. Związek Sibeliusa z Järnefeltami pomógł obudzić i rozwinąć jego własny nacjonalizm; w 1892 roku, w roku swojego małżeństwa z Aino, ukończył swoje pierwsze jawnie nacjonalistyczne dzieło, suitę symfoniczną Kullervo . W latach 90. XIX wieku, gdy rosyjska kontrola nad księstwem stawała się coraz bardziej opresyjna, Sibelius stworzył serię prac odzwierciedlających fiński opór wobec obcych rządów, których kulminacją był poemat tonowy Finlandia .

Pozycja narodowa Sibeliusa została doceniona w 1897 roku, kiedy przyznano mu państwową emeryturę, aby mógł spędzać więcej czasu na komponowaniu. W 1904 roku on i Aino osiedlili się w Ainola , wiejskiej rezydencji, którą zbudował nad brzegiem jeziora Tuusula w Järvenpää. , gdzie mieszkali do końca życia. Chociaż życie w Ainoli nie zawsze było spokojne i beztroskie - Sibelius często był zadłużony i skłonny do napadów intensywnego picia - udało mu się w ciągu następnych 20 lat stworzyć duży dorobek dzieł orkiestrowych, muzyki kameralnej, utworów fortepianowych i pieśni, a także jako lżejsza muzyka. Jego popularność rozprzestrzeniła się w całej Europie aż po Stany Zjednoczone, gdzie podczas triumfalnego tournée w 1914 roku otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Yale . W domu jego status był taki, że obchody jego 50. urodzin w 1915 roku były wydarzeniem narodowym, którego centralnym punktem była premiera jego V Symfonii w Helsinkach .

W połowie lat dwudziestych Sibelius uzyskał status żywego pomnika narodowego i był głównym ambasadorem kultury swojego kraju, niezależnego od 1917 roku. Według jego biografa Guya Rickardsa, zainwestował „swoją najważniejszą inspirację” w siedem skomponowanych przez siebie symfonii między 1898 a 1924. Uczony Sibeliusa, James Hepokoski , uważa zwartą, jednoczęściową VII Symfonię , którą Sibelius ukończył w 1924 roku, za najbardziej niezwykłe symfoniczne osiągnięcie kompozytora, „doskonałą realizację jego przemyślenia formy w późnym stylu”. Po nim w 1926 roku pojawił się Tapiola , poemat tonowy , w którym, jak mówi Rickards, Sibelius „pchnął zasoby orkiestrowe w zupełnie nowe regiony… Tapiola wyprzedzała swoje czasy o trzydzieści lub czterdzieści lat”.

Kompozycja

Początki

Pierwsza wzmianka o VIII Symfonii w dzienniku Sibeliusa to niedatowany wpis z września 1926 r.: „Zaproponowałem, że stworzę coś dla Ameryki”. Jednak niektóre z początkowych pomysłów na nową symfonię zostały prawie na pewno określone wcześniej, ponieważ kompozytorski zwyczaj Sibeliusa odkładał na bok tematy i motywy do wykorzystania w późniejszych projektach. Tak więc jeden z zachowanych szkiców do jego VII Symfonii, nad którą był zaangażowany w latach 1923–24, zawiera motyw obrączkowy oznaczony jako „VIII”. Jesienią 1927 roku Sibelius był w stanie poinformować krytyka muzycznego New York Timesa, Olina Downesa — jeden z jego największych wielbicieli — że zapisał na papierze dwie części ósmej, a resztę skomponował w głowie.

Na początku 1928 roku Sibelius odbył jedną ze swoich regularnych wizyt w Berlinie, aby chłonąć muzyczne życie miasta i komponować. Wysłał do Aino pozytywne raporty z prac w toku: symfonia, jak powiedział, będzie „cudowna”. Po powrocie do domu w Ainola we wrześniu powiedział swojej siostrze, że „pisze nową pracę, która zostanie wysłana do Ameryki. Będzie to jeszcze wymagało czasu. Ale dobrze się skończy”. Jednak w grudniu 1928 r., Kiedy jego duński wydawca Wilhelm Hansen zapytał go, jak rozwija się praca, Sibelius był mniej otwarty; symfonia istniała, powiedział, tylko w jego głowie. Następnie raporty Sibeliusa o postępach w symfonii stały się niejednoznaczne, czasem sprzeczne i trudne do naśladowania.

Postęp i wykręty

A man in a dark suit
Dyrygent Serge Koussevitzky, któremu wielokrotnie obiecywano prawykonanie VIII Symfonii

Prawdopodobnie za namową Downesa Sibelius obiecał światową premierę swojej nowej symfonii Serge'owi Koussevitzky'emu i Boston Symphony Orchestra . Przez kilka lat, w przedłużającej się korespondencji z dyrygentem i Downesem, Sibelius wahał się i wykręcał. W styczniu 1930 roku powiedział, że symfonia „nie jest prawie gotowa i nie mogę powiedzieć, kiedy będzie gotowa”, ale w sierpniu tego roku powiedział Koussevitzky'emu, że wykonanie wiosną 1931 roku jest możliwe. Nic z tego nie wynikało. Latem 1931 roku Sibelius powiedział Downesowi, że Ósma Symfonia jest nie tylko prawie gotowa do druku, ale ma też kilka innych nowych prac w toku. W ten sposób zachęcony, w grudniu 1931 roku Koussevitzky wykorzystał Boston Evening Transcript ogłosić prace na sezon orkiestry 1931–32. To przyniosło szybki telegram od Sibeliusa, że ​​symfonia mimo wszystko nie będzie gotowa na ten sezon.

Koussevitzky zdecydował się następnie wykonać wszystkie symfonie Sibeliusa w sezonie 1932–33 Boston Symphony, którego kulminacją była światowa premiera Ósmej. W czerwcu 1932 r. Sibelius napisał do Koussevitzky'ego, sugerując, aby ósma została zaplanowana na koniec października. Tydzień później wycofał się: „Jestem tym bardzo zaniepokojony. Proszę nie ogłaszać występu”. Kolejne obietnice, na grudzień 1932 i styczeń 1933, nie przyniosły żadnego wyniku. Koussevitzky tracił już nadzieję, ale latem 1933 roku zapytał jeszcze raz. Sibelius był wymijający; nie obiecał dostawy, ale „powróci do sprawy w późniejszym terminie”. Jeśli chodzi o Koussevitzky'ego i Boston Symphony, sprawa na tym się zakończyła. Sibelius zawarł umowy z innymi dyrygentami; obiecał europejską premierę Basila Camerona i Royal Philharmonic Society oraz pierwszy fiński występ dla Georga Schnéevoigta , który niedawno przejął kierownictwo Helsińskiej Orkiestry Filharmonicznej . Układy te podlegały jednak iluzorycznej bostońskiej premierze, a więc urodziły się martwe. , że później w dekadzie Eugene Ormandy , zagorzały wielbiciel Sibeliusa, który od 1936 roku kierował Orkiestrą Filadelfijską , mocno lobbował za prawem do wykonania prawykonania, gdyby symfonia pojawiła się we właściwym czasie.

Podczas zwlekania z Koussevitzky Sibelius kontynuował pracę nad symfonią. W 1931 roku ponownie przebywał w Berlinie, pisząc do Aino w maju 1931 roku, że „symfonia postępuje szybkimi krokami”. Postęp przerwała choroba, ale pod koniec roku Sibelius z przekonaniem zapewniał, że „Piszę swoją ósmą symfonię i jestem pełen młodości. Jak to wytłumaczyć?” W maju 1933 r., wciąż zaprzeczając Koussevitzky'emu, Sibelius napisał w swoim dzienniku, że był głęboko pochłonięty kompozycją: „To tak, jakbym wrócił do domu… ​​Biorę wszystko w inny sposób, głębiej. Cygan we mnie. Romantyczny”. Później tego lata poinformował dziennikarza, że ​​jego nowa symfonia jest prawie ukończona: „To będzie rozliczenie całego mojego życia - sześćdziesiąt osiem lat. To będzie prawdopodobnie mój ostatni. Osiem symfonii i sto pieśni. To musi wystarczyć ”.

Na pewnym etapie tego lata rozpoczęło się formalne kopiowanie symfonii. 4 września 1933 r. Paul Voigt, wieloletni kopista Sibeliusa, przesłał rachunek za wykonanie czystego egzemplarza pierwszej części – 23 strony nut. Sibelius poinformował go - notatka przetrwała - że cały rękopis będzie około osiem razy dłuższy niż ten fragment, co wskazuje, że symfonia może mieć większą skalę niż którykolwiek z jej siedmiu poprzedników. Aino Sibelius wspominał później inne wizyty u Voigta tej jesieni, podczas których Sibelius, którego nastrój opisała jako ponury i małomówny, dostarczał kopiście kolejne stosy rękopisów muzycznych.

Otchłań

„Moja matka i ja często rozmawiamy o tobie, a ona ponownie zapytała mnie o ósmą symfonię. [Mówi]„ Powiedz panu Sibeliusowi, że nie martwię się ani nie martwię tak bardzo o jego ósmą symfonię, którą wiem, że ukończy we własnym zakresie dobry czas, jak na temat jego dziewiątej . Serię dzieł w tej formie musi ukoronować dziewiątą symfonią, która będzie stanowić szczyt i syntezę całego jego osiągnięcia”

Olin Downes, pisząc do Sibeliusa w 1937 roku

Pojawiły się różne raporty potwierdzające, że wydanie symfonii jest bliskie. Fiński kompozytor Leevi Madetoja wspomniał w 1934 roku, że dzieło było praktycznie ukończone; artykuł szwedzkiego dziennikarza Kurta Nordforsa wskazywał, że dwie części zostały ukończone, a reszta naszkicowana. Wraz ze wzrostem presji na stworzenie symfonii Sibelius stawał się coraz bardziej wycofany i nie chciał dyskutować o swoich postępach. W grudniu 1935 r. podczas wywiadu w związku z obchodami 70. urodzin zaznaczył, że odrzucił całoroczną pracę; wskazywało to na pełnowymiarową rewizję ósmej. Jednak kiedy The Times Korespondent pytany o szczegóły zaawansowania prac Sibeliusa poirytował. Był wściekły, gdy Downes nadal dręczył go o informacje, pewnego razu krzycząc „Ich kann nicht!” ("Nie mogę!").

Rachunek znaleziony wśród dokumentów Sibeliusa odnosi się do „Symfonii” wydanej przez firmę Weilin & Göös w sierpniu 1938 r. Chociaż nie ustalono, czy ta transakcja dotyczyła Ósmej, uczony Sibeliusa, Kari Kilpeläinen, zwraca uwagę, że żaden z wcześniejszych partytury symfonii noszą nienumerowany nagłówek „Symfonia” i pyta: „Czy mógł pominąć numer, aby zapobiec rozpowszechnieniu się wiadomości o ukończonej już ósmej? A może w ogóle nie nadał utworowi numeru, ponieważ nie był z niego zadowolony ?" Córka kompozytora, Katarina, mówiła o zwątpieniu, które trapiło wówczas jej ojca, potęgowane przez ciągłe oczekiwania i zamieszanie wokół VIII Symfonii. „Chciał, aby była lepsza niż inne symfonie. W końcu stała się ciężarem, mimo że tak wiele zostało już spisane. Ostatecznie nie wiem, czy zaakceptowałby to, co napisał”.

Sibelius pozostał w Finlandii podczas wojny zimowej 1939–40, pomimo ofert azylu w Stanach Zjednoczonych. Po zakończeniu wojny w marcu 1940 roku przeniósł się z rodziną do mieszkania na Kammiokatu (później przemianowanego na Sibeliuksenkatu lub „Sibelius Street” na jego cześć) w dzielnicy Töölö w Helsinkach , gdzie pozostali przez rok. W tym czasie odwiedził ich pianista Martti Paavola, któremu udało się zbadać zawartość sejfu Sibeliusa. Paavola zgłosił się później do swojego ucznia Einara Englunda że wśród przechowywanej muzyki była symfonia „najprawdopodobniej ósma”.

Zniszczenie

Po powrocie do Ainola Sibelius zajął się tworzeniem nowych aranżacji starych piosenek. Jednak jego umysł często wracał do pozornie konającej się teraz symfonii. W lutym 1943 roku powiedział swojemu sekretarzowi, Santeri Levasowi , że ma nadzieję ukończyć „wielkie dzieło” przed śmiercią, ale obwiniał wojnę za swoją niezdolność do poczynienia postępów: „Nie mogę spać w nocy, kiedy o tym myślę”. W czerwcu omawiał symfonię ze swoim przyszłym zięciem Jussi Jalasem i podał kolejny powód jej nieukończenia: „Do każdej z moich symfonii opracowałem specjalną technikę. Nie może to być coś powierzchownego, musi być czymś, co zostało przeżyte. W mojej nowej pracy zmagam się właśnie z tymi problemami." Sibelius powiedział również Jalasowi, że wszystkie wstępne szkice i szkice mają zostać spalone po jego śmierci; nie chciał, aby ktokolwiek określał te odrzucone skrawki jako „Sibelius letzten [ sic ] Gedanken” (ostatnie myśli Sibeliusa).

Gdzieś w połowie lat czterdziestych, prawdopodobnie latem 1945 roku, Sibelius i Aino wspólnie spalili dużą liczbę rękopisów kompozytora na piecu w jadalni w Ainola. Nie ma wzmianki o tym, co zostało spalone; podczas gdy większość komentatorów zakłada, że ​​wśród zniszczonych dzieł znalazła się VIII Symfonia, Kilpeläinen zauważa, że ​​istniały co najmniej dwa rękopisy dzieła - oryginał i kopia Voigta - a także szkice i fragmenty wcześniejszych wersji. Jest możliwe, mówi Kilpeläinen, że Sibelius mógł nie spalić ich wszystkich. Aino, który uznał ten proces za bardzo bolesny, wspominał później, że pieczenie zdawało się uspokajać umysł Sibeliusa: „Po tym mój mąż wydawał się spokojniejszy, a jego nastawienie było bardziej optymistyczne. To był szczęśliwy czas”. Najbardziej optymistyczna interpretacja jego działania wg z Philadelphia Inquirer, David Patrick Stearns, twierdzi, że pozbył się starych szkiców symfonii, aby oczyścić umysł i zacząć od nowa. W 1947 roku, po wizycie w Ainoli, dyrygent Nils-Eric Fougstedt twierdził, że widział na półce kopię Ósmej z oddzielnymi partiami chóralnymi. Muzykolog Erkki Salmenhaara wysuwa pomysł dwóch spaleń: tego z 1945 r., Który zniszczył wczesny materiał, i drugiego po tym, jak Sibelius ostatecznie uznał, że nigdy nie będzie w stanie ukończyć dzieła w sposób satysfakcjonujący.

Chociaż Sibelius poinformował swojego sekretarza pod koniec sierpnia 1945 r., Że symfonia została spalona, ​​sprawa pozostała tajemnicą, zastrzeżoną dla prywatnego kręgu kompozytora. W pozostałych latach życia Sibelius od czasu do czasu dawał do zrozumienia, że ​​projekt Ósmej Symfonii wciąż żyje. W sierpniu 1945 r. napisał do Basila Camerona: „Kilkakrotnie kończyłem swoją ósmą symfonię, ale nadal nie jestem z niej zadowolony. Z przyjemnością przekażę ją Panu, gdy nadejdzie czas”. W rzeczywistości po spaleniu całkowicie porzucił twórcze komponowanie; w 1951 roku, kiedy Royal Philharmonic Society poprosiło o utwór z okazji Festiwalu Wielkiej Brytanii w 1951 roku Sibelius odmówił. Dopiero w 1953 roku powiedział swojemu sekretarzowi Levasowi, że pracuje nad symfonią „w swoim umyśle”; dopiero w 1954 roku przyznał w liście do wdowy po swoim przyjacielu Adolfie Paulu , że nigdy nie zostanie ukończony. Sibelius zmarł 20 września 1957 roku; następnego dnia jego córka Eva Paloheimo ogłosiła publicznie, że VIII Symfonia nie istnieje. Spalenie rękopisu stało się powszechnie znane później, kiedy Aino ujawnił ten fakt biografowi kompozytora Erikowi W. Tawaststjernie .

„Milczenie Sibeliusa jest zgiełkiem jego beatyfikacji. Państwo fińskie, które podniosło Sibeliusa do rangi bohatera narodowego, również odegrało dużą rolę w okaleczeniu jego twórczości. Naród nie tylko znalazł swojego bohatera, ale udało mu się go uciszyć. Cisza była w rzeczywistości jedyną logiczną odpowiedzią Sibeliusa na jego ubóstwienie przez państwo fińskie”.

Mark McKenna, „Kto zatrzymał muzykę?” (listopad 2012)

Krytycy i komentatorzy zastanawiali się, dlaczego Sibelius ostatecznie porzucił symfonię. Przez całe życie był podatny na depresję i często przeżywał kryzysy pewności siebie. Alex Ross w The New Yorker cytuje wpis z pamiętnika kompozytora z 1927 roku, kiedy to rzekomo trwała VIII Symfonia:

"Ta samotność doprowadza mnie do szału... Żeby móc żyć przede wszystkim muszę mieć alkohol. Wino albo whisky. O to chodzi. Maltretowany, samotny, a wszyscy moi prawdziwi przyjaciele nie żyją. Mój obecny prestiż tutaj na dom jest na dnie. Nie można pracować. Gdyby tylko istniało rozwiązanie.

Pisarze wskazywali na drżenie rąk, które utrudniało pisanie, oraz na alkoholizm, który dotknął go na wielu etapach jego życia. Inni argumentowali, że wysoki status Sibeliusa jako bohatera narodowego skutecznie go uciszył; przestraszył się, że jakiekolwiek dalsze większe dzieło nie spełni oczekiwań adorującego go narodu. Andrew Barnett, inny z wielu biografów kompozytora, wskazuje na intensywną samokrytykę Sibeliusa; wstrzymywał lub tłumił wszystko, co nie spełniało narzuconych przez siebie standardów: „To właśnie ta postawa doprowadziła do zniszczenia Ósmej Symfonii, ale ta sama cecha zmusiła go do ciągłego poprawiania Piątej, aż będzie doskonała”. Historyk Mark McKenna zgadza się, że Sibelius został zduszony przez połączenie perfekcjonizmu i rosnącego zwątpienia. Utrzymywany przez ponad 15 lat mit, że Sibelius nadal pracował nad symfonią, był według McKenny celową fikcją: „Przyznanie, że całkowicie przestał, byłoby przyznaniem się do nie do pomyślenia - że nie był już kompozytorem ".

Odkrycia

A piece of paper from a musical manuscript, covered in musical notation, accompanying annotations, lines etc
Jeden ze szkiców rękopisu przechowywanych w bibliotece Uniwersytetu Helsińskiego, który może odnosić się do VIII Symfonii

Po jego śmierci Sibelius, choć pozostał popularny wśród ogółu społeczeństwa, był często oczerniany przez krytyków, którzy uważali jego muzykę za przestarzałą i nudną. René Leibowitz , zwolennik muzyki Arnolda Schoenberga , opublikował broszurę opisującą Sibeliusa jako „najgorszego kompozytora na świecie”; inni odrzucili go jako nieistotnego w tym, co przez pewien czas było postrzegane jako nieodparty ruch w kierunku atonalności . Ten klimat zmniejszył ciekawość istnienia materiału z możliwej ósmej Sibeliusa, aż do końca XX wieku, kiedy odżyło krytyczne zainteresowanie kompozytorem. W 1995 roku Kilpeläinen, który opublikował przegląd rękopisów Sibeliusa przechowywanych w Bibliotece Uniwersyteckiej w Helsinkach, napisał, że wszystko, co można z całą pewnością powiązać z VIII Symfonią, to pojedyncza strona z szkicu partytury i fragment melodii z pierścieniami oznaczony „VIII” w ciągu szkice VII Symfonii. Dodał jednak, że biblioteka zawiera dalsze szkice Sibeliusa z późnych lat dwudziestych i wczesnych trzydziestych XX wieku, z których niektóre są podobne do fragmentu z pierścieniami i które prawdopodobnie mogły być przeznaczone do VIII Symfonii. Kilpeläinen ujawnił również, że „[dopiero] niedawno wyszły na jaw różne dokumenty, o których istnieniu nikt nawet nie śnił. Być może wciąż są ukryte pewne wskazówki dotyczące VIII Symfonii i tylko czekają, aż jakiś uczony je odkryje”.

W 2004 roku w artykule zatytułowanym „O niektórych widocznych szkicach do ósmej symfonii Sibeliusa” teoretyk muzyki Nors Josephson zidentyfikował około 20 rękopisów lub fragmentów przechowywanych w Bibliotece Uniwersyteckiej w Helsinkach jako istotne dla symfonii i stwierdza, że: „Biorąc pod uwagę obfitość zachowanego materiału do tego dzieła, oczekuje się z wielką niecierpliwością na przemyślane, skrupulatne wykonanie całej kompozycji”. Inny uczony Sibeliusa, Timo Virtanen, zbadał ten sam materiał i jest bardziej powściągliwy, dochodząc do wniosku, że chociaż niektóre szkice mogą odnosić się do VIII Symfonii, nie można dokładnie określić, które to, jeśli w ogóle, są. Twierdzi, że nawet fragment oznaczony „VIII” nie może z całą pewnością odnosić się do symfonii, ponieważ Sibelius często używał zarówno cyfr rzymskich, jak i arabskich, aby odnieść się do tematów, motywów lub fragmentów w kompozycji. Virtanen dodaje kolejną przestrogę: „Powinniśmy być świadomi, że [fragmenty] to mimo wszystko szkice: niedokończone jak muzyka i reprezentujące tylko pewien etap w planowaniu nowej kompozycji”.

Mimo zastrzeżeń, w październiku 2011 roku Virtanen współpracował z innym uczonym, Vesą Sirénem, ​​przygotowując do wykonania trzy z bardziej rozwiniętych fragmentów. Szkice zostały skopiowane i uporządkowane, ale do materiału nie dodano nic, co nie zostało napisane przez Sibeliusa. Uzyskano pozwolenie od posiadaczy praw Sibeliusa i Johna Storgårdsa , główny dyrygent Filharmonii Helsińskiej, zgodził się zagrać i nagrać te fragmenty na próbie orkiestry 30 października 2011 roku. i ostatni fragment muzyki orkiestrowej ponownie trwający mniej więcej minutę. Sirén opisuje muzykę jako „dziwną, potężną, z odważnymi, pikantnymi harmoniami – krok w nowe, nawet po Tapiola i muzyce do The Tempest” . Stearns podaje bardziej szczegółowy wgląd: „Pierwszy fragment to klasyczna sybelowska zapowiedź pierwszej części. Jest tam delikatny orkiestrowy grzmot, który otwiera drzwi do harmonijnego świata, który należy wyłącznie do Sibeliusa, ale ma dziwne dysonanse, jakich nie ma w żadnym innym utworze. Kolejny przebłysk brzmi jak początek scherza, zaskakująco wiosenny z żywiołowym solo na flecie. Kolejny fragment zawiera klasyczne solo na fagocie sybelowskim, takie, które mówi o rzeczach pierwotnych i przenosi się do mrocznego, zimowego świata podziemnego”.

Spekulacja

„[A] po ostatnim poemacie symfonicznym, w 1926 r., [nie było] już większych dzieł… Cisza podobna do sfinksa wydawała się wynikiem nieubłaganej trajektorii. Sibelius jawił się teraz nie tylko jako fiński pomnik narodowy, ale jako samo ucieleśnienie Północy - surowej, mroźnej, nieprzeniknionej, karzącej. Jego autorytet, zwłaszcza w latach dwudziestych i trzydziestych, był ogromny. ... W tym czasie prawie nie było kompozytora symfonii, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii i Ameryce, który by nie był dogłębnie - i często otwarcie, a nawet z szacunkiem - przywiązany do jego przykładu. Pierwsza Symfonia (1931–195) autorstwa… Williama Waltona ... z łatwością mógł uchodzić za Ósmy Sibeliusa”.

Richard Taruskin : Muzyka w XIX wieku (2010)

Chociaż tylko pierwsza część, skopiowana przez Voigta, jest w pełni uznana za ukończoną, zamierzoną skalę i ogólny charakter VIII Symfonii można wywnioskować z kilku źródeł. Korespondencja Sibeliusa z Voigtem i jego segregatorami, odpowiednio w 1933 i 1938 roku, wskazuje na możliwość pracy na szczególnie dużą skalę. Oprócz obserwacji Nilsa-Erica Fougstedta z 1947 r., Voigt wskazuje również, że utwór mógł zawierać elementy chóralne, na wzór IX Beethovena .

Z dostępnych fragmentów muzycznych zarówno Virtanen, jak i Andrew Mellor z Gramophone wykryli ślady Tapioli , szczególnie w pierwszym z trzech fragmentów. Kilpeläinen wskazuje na niektóre z późnych drobnych dzieł Sibeliusa, w szczególności na „Five Esquisses” na fortepian op. 114 (1929), jako dowód na to, że w ostatnich latach kompozytorskich Sibelius „postępował w kierunku bardziej abstrakcyjnego idiomu: wyraźnych, eterycznych obrazów, mało dotkniętych ludzkimi namiętnościami”. Dalszą oryginalność, mówi Kilpeläinen, można znaleźć w muzyce na organy „Surusoitto”, skomponowanej w 1931 roku na pogrzeb przyjaciela Sibeliusa Akseli Gallen-Kallela , utwór, który, jak przyznał Aino Sibelius, mógł być oparty na materiale ósmej symfonii: „Czy nowa symfonia”, pyta Kilpeläinen, „w ten sposób reprezentuje również nowoczesne brzmienie, odmienne od jego poprzedniego stylu, z ponurymi, otwartymi tonami i nierozwiązanymi dysonansami?” Po nagraniu fragmentów Storgårds mógł rozpoznać późny styl kompozytora, dodając, że „harmonie są tak dzikie, a muzyka tak ekscytująca, że ​​naprawdę chciałbym wiedzieć, jak sobie z tym poradził”. Jedynym zachowanym komentarzem Sibeliusa na temat samej muzyki, w odróżnieniu od jego sporadycznych raportów z postępów, jest uwaga skierowana do Schnéevoigta z grudnia 1932 r.: „Nie masz pojęcia, jakie to sprytne”.

Uczeni i krytycy są podzieleni w poglądach na temat wartości odzyskanych fragmentów. Z jednej strony Josephson jest przekonany, że istnieje wystarczający materiał do rekonstrukcji całej symfonii iz niecierpliwością oczekuje podjęcia się tego zadania. Pogląd ten powtarza Stearns: „[T] tutaj nie ma absolutnie żadnego powodu, aby nie próbować ukończyć”. Inni jednak są bardziej ostrożni: w szczególności Virtanen podkreśla, że ​​chociaż muzyka jest bezsprzecznie późna Sibeliusa, nie ustalono ponad wszelką wątpliwość, że którakolwiek z nich należy do VIII Symfonii. Sirén, która odegrała główną rolę w zorganizowaniu wykonania fragmentów, uważa, że ​​ukończenie na podstawie istniejących szkiców jest niemożliwe i uzależnione od dalszych odkryć. Przypuszcza również, że Sibelius, odrzuciwszy utwór, nie byłby zachwycony, słysząc zagrane fragmenty, co potwierdza McKenna: wykonywana muzyka". Przeglądanie nagranych fragmentów w Gramophone , Andrew Mellor zauważa, że ​​nawet gdyby wyszły na jaw kolejne rękopisy, posiadacze praw Sibeliusa mieliby pełną kontrolę nad materiałem i decydowaliby, czy wykonanie jest właściwe. Mellor podsumowuje: „Musieliśmy czekać około 80 lat, aby usłyszeć mniej niż trzy minuty muzyki, a tajemnica ósmej nie rozwinie się szybciej stąd”.

Cytaty

Źródła

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Symphony_No._8_(Sibelius)&oldid=1096272736 ”