Wystawa dóbr kultury

Gablota wystawowa

Wystawa dóbr kultury to praktyka stosowana przez organizacje, w ramach której zebrane obiekty są udostępniane publiczności. Obiekty są starannie dobierane i umieszczane razem, aby oferować wartość edukacyjną, a często także opowiadać historię.

Organizacje gromadzące obiekty dziedzictwa kulturowego , takie jak muzea, zwykle skupiają się na identyfikacji, prezentowaniu i interpretacji tego, co gromadzą, chronią i badają. Organizacje te często będą miały mandat do wystawiania tych obiektów opinii publicznej. Proces wyboru obiektu na wystawę wymaga dokładnej analizy potrzeb zarówno obiektu, jak i projektu ekspozycji. Dlatego wystawy stworzyły potrzebę wprowadzenia systemów i procedur przetwarzania obiektów.

Polityka zarządzania zbiorami

Polityka zarządzania zbiorami to zestaw zasad dotyczących różnych aspektów zarządzania zbiorami. Niniejsza polityka określa zakres zbiorów muzealnych oraz sposób, w jaki organizacja dba o zbiory i udostępnia je społeczeństwu. Zasady dostępu i użytkowania obiektów w kolekcji zostaną wyjaśnione w zasadach. W polisie zostanie również określona dokumentacja działalności obiektu i monitoringu. Kiedy obiekt zostanie wybrany do włączenia na wystawę, polityka zarządzania zbiorami zapewni jasność i wskazówki co do dalszego postępowania. Polityka wystawiennicza może zostać uwzględniona w polityce zarządzania zbiorami, zapewniając wytyczne dotyczące planowania strategicznego, które pozwolą wszystkim uczestnikom procesu tworzenia wystawy dowiedzieć się, jak wpisuje się ona w ogólny program wystawy i misję organizacji.

Personel

Sformalizowana koncepcja zespołu członków współpracujących projektujących i rozwijających wystawy muzealne jest stosowana w praktyce od końca lat 70. XX wieku. W zależności od wielkości i charakteru organizacji zbierającej, liczby zaangażowanych osób i przydzielonych obowiązków, poniższe obowiązki mogą się znacznie różnić.

  • Rejestrator – sprawdza dostępność obiektów, przygotowuje dokumentację wystawy, która może obejmować: śledzenie obiektów, dokumenty wypożyczenia, ocenę stanu, informacje konserwatorskie, informacje o pakowaniu i wysyłce
  • Kurator – może stworzyć koncepcję wystawy, ekspert merytoryczny, badania obiektowe
  • Konserwator/Restaurator – obejrzy obiekt, zaleci odpowiedni montaż, zarekomenduje standardy środowiskowe, przygotuje propozycję zabiegu
  • Projektant wystawy – projektuje przestrzeń wystawową: wygląd graficzny, etykiety, gabloty, oświetlenie
  • Mount Maker /Preparator – tworzenie uchwytów i mechanizmów wyświetlania dla każdego obiektu, który ma zostać wyświetlony
Unikalny uchwyt do ekspozycji eksponatów

Rozważania

Kiedy obiekt jest wybierany na wystawę, należy rozumieć naturę materiału, jego stan i rodzaje zniszczenia, na które obiekt jest podatny. Personel odpowiedzialny za kolekcje i rejestratorzy ściśle współpracują z programistami i specjalistami ds. treści, aby wybrać obiekty na początku projektu, a następnie współpracują ze specjalistami ds. produkcji w celu określenia odpowiednich warunków ekspozycji, takich jak poziom oświetlenia, wilgotność i wykonanie montażu. Rejestrator przeszuka akta obiektu pod kątem historii stanu i sporządzi raport o bieżącym stanie, aby ocenić, czy obiekt jest w stanie wytrzymać ekspozycję. Ze względu na charakter ekspozycji obiekt może być przenoszony, przenoszony, narażony na bezpośrednie działanie światła, a także podlegać wahaniom temperatury i wilgotności. Wszystkie te czynniki powodują degradację, dlatego ocena stanu obiektu przed wystawieniem jest bardzo ważna.

Wystawa własna lub wypożyczenie

Wystawa może odbywać się w tej samej organizacji, w której znajduje się obiekt, w innej instytucji lub w wielu lokalizacjach, jak w przypadku wystawy objazdowej. Proces wystaw wewnętrznych rozpoczyna się w podobny sposób, jak wypożyczenie. Ustalana jest lista obiektów i należy zbadać status każdego obiektu pod kątem lokalizacji i stanu. Historia eksponatu obiektu jest czynnikiem, który warto wziąć pod uwagę przy zrozumieniu jego stanu. Niedawna ekspozycja i wystawienie obiektu na działanie światła może wymagać odłożenia obiektu w magazynie przez pewien czas przed ponownym wystawieniem. Przygotowanie do pożyczki staje się bardziej rozbudowane, jeśli chodzi o ubezpieczenie, umowy pożyczki, przesyłki kurierskie i koszty podróży. Obiekt musi zostać zapakowany i opakowany zgodnie ze specyficznymi wymaganiami obiektu, takimi jak izolacja termiczna, wodoodporność, systemy zamknięć wielokrotnego użytku lub ramy podróżne. Przy wejściu i wyjściu do budynków należy wziąć pod uwagę wielkość skrzyni z obiektem. Wypożyczenie na wystawę wiąże się z większą liczbą zmiennych, które mają znaczenie niż w przypadku wystaw wewnętrznych, dlatego w przypadku indywidualnych kolekcjonerów optymalna jest konsultacja z rejestratorem lub kuratorem.

Bezpieczeństwo i ochrona

Bezpieczeństwo wszystkich obiektów w kolekcji powinno zawsze znajdować się na pierwszym miejscu przy podejmowaniu decyzji. Zaniedbania ludzkie są najczęstszą przyczyną szkód wyrządzonych zbiorom. Wiele typów obiektów w kolekcji wymaga różnych procedur obsługi. Jednak wszystkie przedmioty mają wspólne zasady postępowania: przygotuj się, nie spiesz się, planuj z wyprzedzeniem i przemyśl procedury, zanim położysz rękę na jakimkolwiek przedmiocie. Bezpieczeństwo to ważny aspekt rozwoju wystaw, który ma na celu zapewnienie bezpieczeństwa obiektów dziedzictwa kulturowego. Środki bezpieczeństwa mogą obejmować zamykanie skrzynek, zwiększanie ciężaru lub elementów złącznych w gablocie, aby zapobiec przewróceniu się, system bezpieczeństwa oraz obecność strażników lub personelu na powierzchni wystawienniczej.

Przygotowanie naprawcze

Konserwacja zapobiegawcza jako długoterminowe podejście do konserwacji „polega na jak najlepszym i możliwie najdłuższym zachowaniu szczegółów wyglądu i zachowania obiektu”. W tym momencie powinna nastąpić dyskusja na temat stanu obiektu oraz stanu, w jakim woleliby go interesariusze. Medium obiektu spowoduje pożądany wygląd. Na przykład obraz mający oczywiste problemy ze strukturą lub jego stan jest wątpliwy, może zostać uznany za nienadający się do ekspozycji. Obawy dotyczące wyglądu obiektu na wystawie poprzedzą decyzję o przeprowadzeniu zabiegów konserwatorskich. Idealny stan przedmiotu jest inny dla każdego kolekcjonera i instytucji. Powód posiadania obiektu będzie miał przede wszystkim wpływ na pożądane zabiegi konserwatorskie. Muzeum na przykład może badać obiekt i uważać oryginalną wizję twórcy lub artysty z chwili tworzenia za stan idealny. Przedmiot może mieć wartość sentymentalną dla indywidualnego kolekcjonera, co może sprawić, że pożądany stan idealny stanie się ruiną. Wiele wersji idealnego stanu obiektu to praca, którą konserwator wykona, aby przygotować się na wszelkie działania naprawcze. Jeśli obiekt wymaga zabiegów konserwatorskich/restauracyjnych, takich jak naprawy, czyszczenie i zmiana ram, konserwator zwykle przygotowuje harmonogram i budżet. Innym problemem jest mata, rama lub oprawa obiektu, ponieważ należy je sprawdzić, aby upewnić się, że materiały matujące są archiwalne i że technika jest odpowiednia.

Środowisko wystawy

Warunki oświetleniowe i klimatyczne przestrzeni wystawienniczej są ważnym czynnikiem, który należy wziąć pod uwagę podczas przygotowywania obiektu. Wiele mediów jest niezwykle wrażliwych na światło. Światło to energia promieniowania , która trwale uszkadza materiały światłoczułe poprzez katalizowanie reakcji degradacji. Należy sprawdzić przestrzeń, w której obiekt będzie eksponowany i zalecić odpowiedni poziom oświetlenia dla danego rodzaju medium. Światło słoneczne wpadające przez okno i uderzające w ścianę, na której wisi obraz olejny, może nie powodować takich samych konsekwencji, jak żarówka umieszczona bezpośrednio nad rękopisem na pergaminie. Zalecane poziomy oświetlenia dla rodzaju eksponowanego obiektu można sprawdzić, konsultując się ze specjalistą ds. zbiorów lub korzystając z specjalistycznych tekstów i stron internetowych wymienionych poniżej. Sposób użycia Luksomierze i mierniki ultrafioletu mogą podać aktualny poziom oświetlenia w przestrzeni wystawienniczej.

Klimat przestrzeni jest czynnikiem o zasadniczym znaczeniu, składa się na niego wilgotność i temperatura. Wilgoć powoduje wchłanianie wilgoci i hydrolizę kwasową, co może ułatwić ataki biologiczne. Temperatura wpływa na szybkość reakcji chemicznych, może to spowodować twardnienie lub wysuszenie, co prowadzi do uszkodzeń fizycznych. Higrotermografy , rejestratory danych i termohigrometry mogą dostarczyć informacji o poziomie klimatu w przestrzeni wystawowej oraz wewnątrz wszelkich gablot i cokołów. Na podstawie zebranych informacji można dokonać regulacji systemu HVAC lub zastosować materiały buforujące, aby osiągnąć pożądany klimat. Zmienne środowiska przestrzeni wystawowej należy porównać ze zmiennymi medium i stanu obiektu. Wszystkie te zmienne będą korelować z pożądanymi warunkami ekspozycji.

Prezentowane obiekty ze specjalnymi mocowaniami

Do wyświetlacza może być konieczne wykonanie wspornika i/lub uchwytu. Mocowania zapewniają formę i stabilność oraz łagodzą naprężenia, zapobiegając w ten sposób zniekształceniom, zagnieceniom i ostatecznym uszkodzeniom. Realizując montaż, należy wziąć pod uwagę analizę punktów naprężenia obiektu i najlepszy kąt patrzenia. Konstrukcja uchwytu powinna być możliwie najprostsza i umożliwiać łatwy demontaż. Uchwyt powinien uniemożliwiać poruszanie się obiektu na wystawie, ponieważ zwiedzający mogą o niego uderzyć.

Komunikacja z przedstawicielami kultury

Przy wyborze obiektów etnograficznych do ekspozycji powinna nastąpić linia komunikacji z przedstawicielami kultury w obrębie kultury, która stworzyła obiekt, w celu ustalenia odpowiedniego przygotowania, zgodnego z ich przekonaniami. Różnorodność materiałów organicznych i nieorganicznych, z których wykonane są obiekty etnograficzne, w połączeniu z wymaganą wrażliwością kulturową, stanowi wyjątkowy zespół zagadnień konserwatorskich. Celem konserwatora jest ustabilizowanie obiektu i zachowanie wszystkich zawartych w nim informacji kulturowych i historycznych, a nie tylko przywrócenie mu pierwotnego wyglądu. Wygląd przedmiotu może dawać wskazówki co do jego zastosowania i znaczenia kulturowego, np. zużycia na określonym obszarze lub pozostałości. Informacje, jakie dają te wskazówki, są bezcenne, a konsultacje ze specjalistami i przedstawicielami kultury pochodzenia pomogą w podjęciu decyzji o idealnym stanie obiektu i ewentualnych zabiegach konserwatorskich przed wystawieniem na wystawę.

Przedmioty zbierano z rodzimych kultur przez setki lat, a usuwanie obiektów z ich pochodzenia wywołało wiele debat i stworzono zasady prawne dotyczące ich pozyskiwania i eksponowania. Konwencja UNESCO z 1970 r. stworzyła między narodami ramy służące łagodzeniu nadużyć w międzynarodowym handlu dobrami kultury. Aktem Kongresu, którego muszą przestrzegać instytucje zbiorowe otrzymujące fundusze federalne, jest ustawa o ochronie i repatriacji grobów rdzennych Amerykanów, w skrócie NAGPRA . . Ustawa ta wymaga konsultacji m.in. z plemionami rdzennych Amerykanów, rdzennymi mieszkańcami Alaski i organizacjami rdzennych Hawajczyków w celu osiągnięcia porozumienia w sprawie repatriacji lub innego rozporządzenia szczątkami i przedmiotami. Ponadto NAGPRA zabrania handlu szczątkami ludzkimi i przedmiotami kultury rdzennych Amerykanów. Podczas wystawiania obiektów należy przestrzegać wielu przepisów. Od personelu muzeum wymagana będzie znajomość różnych przepisów, a pochodzenie obiektu powinno zostać dokładnie sprawdzone przed włączeniem obiektu na wystawę.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cultural_property_exhibition&oldid=1178423837 ”