Konserwacja i restauracja rękopisów iluminowanych

Konserwacja i restauracja rękopisów iluminowanych to opieka i obróbka rękopisów iluminowanych , które mają znaczenie kulturowe i historyczne, tak aby można je było oglądać, czytać i studiować teraz iw przyszłości. Jest to szczególny przypadek konserwacji i restauracji pergaminu w zakresie konserwacji i restauracji ksiąg, rękopisów, dokumentów i druków ulotnych .

Konserwacja pergaminu staje się trudniejsza, gdy do równania dodaje się pigmenty , atramenty i iluminację. Pigmenty nie barwią pergaminu; zamiast tego leżą na powierzchni pergaminu i dlatego są raczej kruche. Celem restauracji iluminowanych rękopisów powinno być uczynienie ich odpornymi na uszkodzenia przy jak najmniejszych zmianach. Każdy pojedynczy rękopis, a nawet każda pojedyncza strona, musi być traktowany jako odrębny obiekt o różnych aspektach, które należy wziąć pod uwagę. To z kolei pomoże ustalić najlepszy sposób konserwatorskiego lub konserwatorskiego .

Jednym z najlepszych sposobów na zapoznanie się z różnorodnością problemów, jakie niosą ze sobą różne materiały, jest poznanie sposobu powstawania takich rękopisów w przeszłości i sposobu ich późniejszego traktowania.

Atramenty i pigmenty

Najlepsze rozróżnienie między atramentami a pigmentami polega na tym, że atrament jest kolorową cieczą, podczas gdy pigmenty są kolorowymi cząsteczkami zawieszonymi w cieczy. Obszary zabarwione pigmentami zwykle mają wiele warstw pigmentów i innych mediów. Najważniejszym aspektem konserwacji pigmentów i tuszy jest określenie ich składu. Niektóre techniki nie są odpowiednie dla niektórych pigmentów i powodują dalsze szkody.

Kilka przykładów problemów z pigmentami

  • Atrament żelazowo-galusowy – bardzo popularny czarny atrament; żrący; mogą stać się kruche i blaknąć.
  • Ołowiana biel – ciemnieje pod wpływem powietrza; reaguje z grynszpanem i orpimentem; ogólnie odporny na światło.
  • Orpiment – ​​szybko traci kolor pod wpływem ozonu ; rozkłada się powoli w wodzie; rozpuszcza się w kwasie solnym i wodorotlenku sodu ; reaguje z pigmentami na bazie ołowiu i miedzi (takimi jak biel ołowiowa i grynszpan); może powodować korozję wiązań; nie przywiera łatwo do pergaminu i ma tendencję do łuszczenia się; nie da się łatwo skonsolidować z żelatyną.
  • Ultramaryna – bardzo odporna na światło, ale bardzo niestabilna na kwasy ; staje się kruchy i kruszy się, jeśli zeskrobana zostanie zewnętrzna skóra, chociaż początkowo trudno to zobaczyć bez pomocy mikroskopu i może się pogorszyć po zastosowaniu żelatyny lub innych płynnych środków utrwalających.
  • Verdigris – reaguje z bielą ołowiową i orpimentem; gnije pergamin; ma tendencję do kruszenia się i niełatwo go potraktować żelatyną lub innymi płynnymi środkami konsolidującymi; chelatujące , takie jak wapń i magnez , zapobiegają dalszej degradacji.

Identyfikacja

Identyfikacja określonych pigmentów nie jest łatwym zadaniem. Opisy mogą być błędne lub mylące, a wybór niewłaściwego leczenia może spowodować nieodwracalne szkody.

Istnieją dwa różne sposoby identyfikacji pigmentów: inwazyjny i nieinwazyjny.

Zaborczy

Testy te w pewien sposób zmieniają rękopis, zwykle poprzez usunięcie pigmentu w celu przetestowania próbki. Są one na ogół wiarygodne, ale wyniki nie zawsze są jasne.

Nieinwazyjne

Testy te nie zmieniają rękopisu i są znacznie lepsze dla celów konserwatorskich niż inwazyjne metody identyfikacji. Niektóre metody obejmują:

Spektroskopia Ramana

Spektroskopia ramanowska analizuje drgania molekularne pigmentów i wykorzystuje te dane do mapowania ich składu chemicznego. Działa to na założeniu, że każda substancja oddziałuje z promieniowaniem na różne sposoby, a te różne sposoby, jeśli zostaną zmierzone, mogą pomóc zidentyfikować substancję bez konieczności pobierania próbki. W przeciwieństwie do innych nieinwazyjnych technik identyfikacji wyniki spektroskopii ramanowskiej są znacznie bardziej pewne. Możliwa jest nawet analiza pigmentu pod szkliwem lub inną obróbką.

Właściwości pergaminu

Pergamin jest higroskopijny. W związku z tym warunki środowiskowe, takie jak wilgotność , muszą być kontrolowane. Pigmenty dodają kolejną warstwę do problemu, zmuszając konserwatora zabytków do dopasowania warunków środowiskowych do dwóch różnych (i być może sprzecznych) zestawów idealnych granic.

Problemy mogą wystąpić, gdy pergamin jest wystawiony na działanie wysokiej wilgotności przez długi czas. Na przykład kolagen na stronach może się rozpuścić i skleić.

Problemy te są dodatkowo potęgowane przez fakt, że pigmenty nie barwią pergaminu; zamiast tego leżą na powierzchni pergaminu i dlatego są raczej kruche. Naciskanie iluminowanego rękopisu wypycha pigment w dół, zmieniając sam obraz i prawdopodobnie powodując uszkodzenia (takie jak efekt wypukłości na drugiej stronie strony), dlatego bardzo ważne jest, aby nie wywierać żadnego nacisku na obrazy na pergaminie, zwłaszcza gdy jest to mokry. Fakt ten należy również wziąć pod uwagę przy czyszczeniu obrazu z zabrudzeń oraz przy enkapsulacji lub oprawie podświetlanego pergaminu na wystawę. Pomiędzy obrazem a powierzchnią ochronną (taką jak Perspex ) musi być wystarczająco dużo miejsca, aby obraz nie był narażony na ścieranie, jeśli pergamin rozszerzy się wraz ze wzrostem wilgotności.

Metody naprawy

Konsolidacja

Konsolidacja to proces, który może albo wzmocnić wiązanie między pigmentem a pergaminem, albo dodać ochronę pigmentom i innym wykończeniom przed obróbką wodną . Wzmocnienie wiązania między pigmentami a pergaminem pomaga zapobiegać łuszczeniu się i odrywaniu pigmentów. Wyzwaniem jest osiągnięcie jak najlepszych wyników konsolidacji przy jak najmniejszych zmianach w obiekcie. Materiał użyty do konsolidacji powinien być odpowiedni dla pigmentów, pergaminu i wszelkich innych aspektów, na które może mieć wpływ aplikacja.

Rozpuszczalny nylon był używany do połowy lat 70. XX wieku, kiedy pojawiły się obawy co do stabilności materiału. Rozmiar pergaminu był wtedy preferowany do połowy lat 90., kiedy popularność zyskała żelatyna liściasta . Nie oznacza to, że żelatyna jest zawsze najlepszym środkiem konsolidującym; nie należy jednak stosować żadnej techniki konsolidacji bez uprzedniego rozważenia zastosowanych pigmentów i innych materiałów. Na przykład żelatyna powoduje, że biały ołów staje się kruchy. Ten problem jest potęgowany przez elastyczny charakter pergaminu. Jednym z rozwiązań tego konkretnego problemu jest użycie jakiejś formy eteru celulozy, takiej jak metyloceluloza , zamiast żelatyny. Ponownie, niekoniecznie jest to właściwy wybór w każdej sytuacji.

Istnieje kilka podstawowych wymagań dla każdego agenta konsolidacyjnego:

  • Musi powodować silne wiązanie między pigmentem a pergaminem;
  • Silne wiązanie musi również powstać pomiędzy warstwami pigmentów a luźnymi cząstkami;
  • Musi być niewiele zmian w chemikaliach, w tym w wyglądzie;
  • Nie może spowodować utraty elastyczności pergaminu.

Pan ultradźwiękowy

Jednym z urządzeń stosowanych ostatnio w technikach konsolidacji jest mgła ultradźwiękowa. Urządzenie to, stworzone w 1991 roku przez Stefana Michalskiego, doskonale nadaje się do konsolidacji materiałów źle reagujących z cieczami. Korzystnym środkiem konsolidującym jest żelatyna.

Ultradźwiękowy rozpylacz jest zwykle używany w połączeniu ze stołem do odsysania papieru, aby skierować mgłę na media i zapobiec zniekształceniom . Nie jest to jednak najlepsze podejście do iluminowanych rękopisów, które mają nadruk po obu stronach. W takim przypadku lepiej zrezygnować ze stołu ssącego i zamiast tego użyć najniższego ustawienia rozpylacza i dokładnie monitorować proces.

Problemy mogą pojawić się, jeśli skroplona mgła spadnie na pergamin z dyszy, dlatego zaleca się umieszczenie urządzenia na podłodze lub na podobnie niskim poziomie, aby zmusić mgłę do spłynięcia z powrotem do mgiełki zamiast opadania na pergamin.

Spłaszczanie i usuwanie zagnieceń

Tradycyjne metody usuwania zagnieceń i spłaszczania pergaminu poprzez nawilżanie niekorzystnie wpływają na stan wszelkich pigmentów, powodując ich lekkie odchodzenie od pergaminu. Dzieje się tak dlatego, że pergamin i pigmenty przyjmują i oddają wilgoć w różnym tempie, powodując ich rozszerzanie się i kurczenie w różnym tempie, a tym samym rozluźnianie pigmentu z powierzchni. Powoduje to łuszczenie, bańki i pękanie.

Gore-Tex

Powstaje pytanie, czy spłaszczenie pogniecionego pergaminu w jakimś stopniu spowoduje większe, czy mniejsze uszkodzenie obrazu, niż byłoby spowodowane nieusunięciem pogniecenia. Czasami niespłaszczanie pergaminu pod jakimś względem prowadzi do dalszej degradacji obrazu. W takich przypadkach konieczna jest jakaś forma nawodnienia. Jednak ze względu na charakter pigmentów pożądane jest unikanie bezpośredniego kontaktu z ciekłą wodą. Można to osiągnąć za pomocą Gore-Texu .

Gore-Tex ma teraz kontrolowaną wielkość porów i może blokować wiele płynów, w tym płynną wodę i wiele konserwujących środków chemicznych. Para wodna może jednak nadal przechodzić przez pory, więc możliwe jest nawilżenie pergaminu i usunięcie zagnieceń bez wprowadzania płynnej wody do zabarwionego obrazu. Można to osiągnąć, umieszczając manuskrypt w Gore-Tex na różne sposoby, aby osiągnąć pożądane rezultaty.

Naprawa

Naprawa rozdarcia w pergaminie z obrazami lub tekstem jest większym wyzwaniem niż naprawa kawałka pergaminu, który nie ma takich problemów. Należy uważać, aby w żaden sposób nie zakryć ani nie zaciemnić obrazu lub tekstu. Materiały takie jak skóra Goldbeatera mogą być wystarczająco przezroczyste, aby to zrobić, ale nadal należy zachować dużą ostrożność.

Etyka

Etyka konserwacji iluminowanych rękopisów wiąże się z możliwością niekorzystnej zmiany materiału źródłowego w trakcie prac naprawczych. Aby zapewnić integralność rękopisu, należy zachować dużą ostrożność podczas wszelkich działań konserwatorskich. Należy przeprowadzić ocenę ryzyka w celu określenia potencjalnego wpływu prac konserwatorskich na rękopis i porównać to z potencjalnymi korzyściami wynikającymi z samych prac konserwatorskich.

Szczegółowo o wyzwaniach związanych z ochroną

Iluminowana książka: konserwacja formy sztuki

Termin iluminowany rękopis pochodzi z dwóch źródeł, z których oba wywodzą się ze średniowiecznej łaciny. Pierwszym z nich jest manuskrypt, będący połączeniem manu „ręcznie” i scriptus „napisany”. Drugim jest łacińskie słowo illuminare, które tłumaczy się jako „ozdobiony”. To drugie określenie natychmiast przykuwa uwagę, dając czytelnikowi do zrozumienia, że ​​ten konkretny rękopis jest wyjątkowy, iluminowany lub „ozdobiony”. Iluminowany rękopis to książka, zwykle o charakterze religijnym, misternie ozdobiona farbami, atramentem i metalowymi liśćmi, takimi jak złoto i srebro. Może to obejmować całostronicowe ilustracje, skomplikowane inicjały na początku akapitów i rozdziałów oraz upiększanie szczególnie ważnych obszarów tekstu. Zaskakująca liczba tych książek przetrwała lata, by istnieć w epoce nowożytnej; przede wszystkim ze względu na ich wartość, aw wielu przypadkach znaczenie religijne. Niemniej jednak same ozdoby, które pozwoliły tym księgom przetrwać, są powodem, dla którego dzisiejsi konserwatorzy uważają iluminowane rękopisy za trudniejsze w utrzymaniu niż ich zwykłe odpowiedniki. Jest to ważne nie tylko dla konserwatorów, ale także dla historyków, którzy polegają na nich przy śledzeniu trendów ekonomicznych i ewolucji artystycznej w czasie, który jest powszechnie określany jako średniowiecze, a właściwie okres migracji (476–800 n.e.). ). Tysiące iluminowanych rękopisów przetrwało wieki, ale wiele z nich powoli ginie, ponieważ nie są odpowiednio konserwowane. Iluminowane rękopisy to jedne z najtrudniejszych do zachowania ksiąg, ale należy dołożyć wszelkich starań, aby je zachować nie tylko ze względu na ich własne piękno i wartość, ale także ze względu na ich historyczne znaczenie jako jedyne zachowane pisemne zapisy epoki.

Część złożoności iluminowanych rękopisów leży w ich kontekście historycznym. Iluminowany rękopis jest, najprościej mówiąc, dekorowaną książką. Zwykle zawierają zarówno malowane ilustracje, zdobiony tekst, jak i iluminację złotem i innymi metalami szlachetnymi. Wraz z pojawieniem się i propagacją chrześcijaństwa w średniowiecznej Europie, ilustrowane książki szybko stały się sposobem przekazywania nauk religijnych w czasach, gdy większość populacji była analfabetami. Z tego powodu większość iluminowanych rękopisów, które przetrwały wieki, ma charakter religijny. W większości przypadków bogaci patroni lub kościoły zlecali tworzenie własnych kopii różnych pism religijnych. Były to najczęściej kompletne kopie Biblii lub jej podrozdziały, takie jak pojedyncze księgi Starego Testamentu, zbiory 150 psalmów czy zbiory pierwszych czterech ksiąg Nowego Testamentu (Anderson 9). W późniejszych przypadkach, kiedy więcej osób mogło czytać, powszechnie domagano się także godzinek. Wszystkie te księgi zostały stworzone przez zakonnice lub mnichów, zwykle w skryptorium połączonym z ich kościołem lub opactwem. Poza kościołem było kilka przykładów iluminacji tekstów świeckich. Traktaty astronomiczne i kopie pisarzy klasycznych były jednymi z pierwszych przykładów, które pojawiły się, gdy trend posiadania osobistych kopii tekstów religijnych rozprzestrzenił się wśród bogatych. Później historie i kroniki stały się bardziej popularne, co zbiegło się ze stopniowym rozprzestrzenianiem się wiedzy i zakładaniem uniwersytetów w całej Europie w drugiej połowie średniowiecza (Anderson 13). Książki te były nadal najczęściej produkowane przez kościelnych skrybów i iluminatorów; były one jednak zamawiane przez prywatnych obywateli lub uniwersytety, a nie przez kościół. Bez iluminowanych rękopisów, które historycy muszą dziś studiować, wiele z tych informacji o stopniowym powrocie bogactwa i nauki w okresie migracji byłoby trudnych lub wręcz niemożliwych do dokładnego prześledzenia i datowania. Powodów powstania iluminowanych rękopisów było wiele i różniły się one w zależności od zlecenia. Jednak najczęstsze służyły celom dydaktycznym lub pokazom bogactwa. Ponieważ większość zwykłych ludzi była analfabetami, mogli odnosić się do historii doktryny kościoła jedynie za pomocą ilustracji, a nie czytając słowa. Ilustrowanie tekstów religijnych pozwoliło ludziom zobaczyć historie, które czytają im przywódcy kościoła, i stworzyć osobisty związek poza tradycją ustną. W tym przypadku iluminowane rękopisy służyły temu samemu celowi, co witraże w kościołach. Pozwalali wiernym zobaczyć historie ich wiary, użyczając im treści, których być może nie było w słowie mówionym. Mogły również służyć jako przypomnienie wiary religijnej, gdy nie odbywało się nabożeństwo. Drugim powodem powstania rękopisów iluminowanych był pokaz bogactwa. W przypadku rękopisów kościelnych księgi mogły zarówno opowiadać historie religijne, jak i przypominać ludziom o potędze i bogactwie kościoła. W przypadku zamówień prywatnych mecenas mógł wykazać się bogactwem, kupując hojne tomy do osobistych bibliotek i kaplic. Służyło to również zademonstrowaniu ich wierności i wzmocnieniu więzi z Kościołem, którego wsparcie i wpływ na zwykłych ludzi odegrały główną rolę w utrzymaniu władzy klasy wyższej. Ponieważ wszystkie lokalne kościoły, z wyjątkiem najmniejszych, miały przynajmniej zwykły egzemplarz Biblii, zakres od całkowicie pozbawionych ozdób rękopisów po bogate i zawiłe projekty ozdobione bogatym złotym płatkiem, widoczne w bardziej znanych wersjach sztuki, jest wyraźnie przedstawiony. Miejsce, w którym każda książka przypadała na ten zakres, ściśle odzwierciedlało bogactwo i wpływy jej właściciela, niezależnie od tego, czy była to osoba z wyższej klasy, czy miasto. Chociaż wpływ ten jest również reprezentowany w budynkach i innych dowodach archeologicznych, takich jak monety i dzieła sztuki, występowanie iluminowanych rękopisów z różnych obszarów i okresów stanowi swego rodzaju historyczny papierek lakmusowy dla dobrobytu regionu.

Przed wynalezieniem prasy drukarskiej wykonanie nawet najprostszej książki było żmudnym procesem. Papier wykonywano ręcznie, skórę przygotowywano w garbarniach, nitki oprawy przędzono ręcznie, a tusze rozcierano w moździerzu. Nawet po zebraniu wszystkich materiałów książka nadal musiała zostać zszyta i sklejona, a następnie skrupulatnie napisana ręcznie przez skrybę. Mimo to między przejściem od zwojów papirusu do kodeksów a pojawieniem się prasy drukarskiej wyprodukowano setki tysięcy książek. Początkowe przejście, które zapoczątkowało tę produkcję, nastąpiło w czasie między pierwszym a piątym wiekiem naszej ery. Przejście od zwojów do kodeksów rozpoczęło się od powszechnie używanego przez kupców narzędzia, woskowej tabliczki. Tabliczki te były prostymi panelami pokrytymi woskiem, na których można było pisać zaostrzonym rysikiem, a następnie ponownie wytrzeć do czysta w celu ponownego użycia. Zwykle były trzymane razem za pomocą pierścieni przechodzących przez otwory w ich bokach (Anderson 17). Kiedy format prostokątnego kodeksu chronionego twardymi lub sztywnymi okładkami stał się powszechnie znaną alternatywą dla stosowanej wcześniej formy zwoju, szybko zyskał popularność ze względu na swoją trwałość i wszechstronność zastosowań. Z czasem stały się standardową formą informacji pisanej. Stopniowo skomplikowane projekty wytłoczonych okładek i zdobionych stron ewoluowały, by spodobać się zamożnym klientom, a książki same w sobie stały się formą sztuki. Spośród tych starannie stworzonych książek tylko około pięć procent uznano za wystarczająco ważne, aby ozdobić je ilustracjami i iluminacjami (Anderson 7).

Aby zrozumieć wyzwania, przed którymi stoją konserwatorzy zajmujący się tymi misternie zdobionymi księgami, należy najpierw zrozumieć, w jaki sposób zostały wykonane. Introligatorzy stosowali niektóre z tych samych technik, których używa się dzisiaj do tworzenia ręcznie oprawionych książek. Arkusze były składane na pół, tak aby każda tworzyła dwie strony. Zostały one następnie zagnieżdżone jeden w drugim, aby utworzyć zgromadzenie. Segregatory te mogły zawierać tyle stron, ile wybrał introligator, jednak zwykle było ich stosunkowo mało, aby segregator nie stał się zbyt obszerny. Alternatywną metodą było wielokrotne składanie bardzo dużego arkusza papieru w celu utworzenia wielu stron, a następnie nacinanie nożem trzech z czterech boków w celu utworzenia pliku stron (Hamel 39). Wiele zbiorowisk wysiewano razem przez wstępnie wycięte otwory zwane stacjami wysiewu. O strukturze oprawy zadecydował układ stanowisk siewnych i zastosowanie nici. Ponieważ skrybowie i artyści często potrzebowali dostępu do całych arkuszy papieru, aby wykonywać swoją pracę, księgi z tego okresu były często przygotowywane w luźnych oprawach, które można było łatwo rozpiąć, aby uwolnić kartkę papieru (Hamel 40). Zarówno w przypadku książek iluminowanych, jak i nieozdobionych, te luźne oprawy powodują problemy dla konserwatorów, gdy nie zostały one odpowiednio i mocno oprawione po zakończeniu pisania i dekorowania. Całe zgromadzenia stron mogą się poluzować, co wymaga starannego ponownego zszycia we właściwych miejscach. Ze względu na duże zróżnicowanie materiałów używanych do opraw ksiąg z epoki, w której wykonywano rękopisy iluminowane, możliwe jest prześledzenie niektórych z konkretnych introligatorni, co oznacza, że ​​materiały można analizować, aby zrozumieć, jaki handel odbywał się na tym obszarze wtedy. Na przykład, jeśli wystawna okładka była inkrustowana lapis lazuli, można by wnioskować, że introligatornia mogła pozyskiwać materiały aż z Afganistanu (Aleksander 40). Niektóre rodzaje skóry można również prześledzić wstecz do określonych regionów geograficznych, ponieważ niektóre rasy krów i kóz występowały w tym czasie tylko na określonych obszarach.

Strony używane w książkach z tego okresu również budzą własne obawy. W tym okresie na strony ksiąg stosowano trzy główne materiały: papirus, pergamin lub welin oraz papier (Aleksander 35). Papirus był głównym materiałem piśmienniczym starożytnego świata i został stworzony przez bicie razem łodyg trzciny papirusowej, aż włókna w roślinie utworzyły zwartą, prawie tkaną strukturę. Ponieważ nie zapewniał stabilnej powierzchni dla farby, ten rodzaj papieru był bardzo rzadko używany do iluminowanych rękopisów. Jeśli chodzi o papier, który większość ludzi rozpoznałaby dzisiaj, pierwszy prawdziwy przykład powstał w Chinach około 105 rne przy użyciu ubitych, odcedzonych i wysuszonych włókien roślinnych, takich jak kora drzewa. Jednak ten papier był bardzo drogi i generalnie musiał być importowany w czasie, gdy powszechnie wytwarzano iluminowane rękopisy, więc pojawia się rzadziej niż trzecia alternatywa, pergamin ( Trwałość / Trwałość Księgi 11). Warto zauważyć, że te rękopisy z papierowymi stronicami są znacznie trudniejsze do konserwacji, a kwasy obecne we włóknach roślinnych w naturalny sposób powodują ich żółknięcie i rozpad z czasem. Proces ten jest nieodwracalny, ale można go spowolnić i ograniczyć, kontrolując temperaturę, wilgotność i ekspozycję papieru na światło. Przechodząc do ostatniej opcji, dochodzimy do najpowszechniejszej formy strony stosowanej w rękopisach iluminowanych. Pergamin i welin są wykonane z bardzo cienkich, przygotowanych i poddanych obróbce skór zwierzęcych, które zostały wysuszone w sposób, który pozostawia je elastycznymi. Różnica między nimi polega na tym, że welin jest zwykle wykonany ze skóry koziej, wieprzowej lub cielęcej, podczas gdy pergamin jest wykonany ze skóry owczej (Langwell 44). Pergamin zapewnia idealną powierzchnię do iluminacji, a nawet był umieszczany w książkach, w których używano innych materiałów stronicowych w łatach, aby umożliwić dobrą powierzchnię do malowania lub oświetlania (Aleksander 35). To powszechne użycie pergaminu świadczy o pewnym historycznym znaczeniu iluminowanych rękopisów. Różne rodzaje użytych skór mogą być testowane DNA przy użyciu nowoczesnego sprzętu i często mówią historykom, z jakiego obszaru pochodzi książka, a czasem skąd pochodzi skóra, mapując szlaki handlowe i wzorce utracone w inny sposób w historii. Istnieje jeden kluczowy problem konserwatorski z pergaminem i welinem, który odkryto nawet wtedy, gdy był szeroko stosowany: jest on bardzo podatny na uszkodzenia spowodowane przez wodę. Nie tylko szybko pleśnieje w środowiskach o wysokiej wilgotności, ale wczesne formy atramentu, które były powszechnie używane na papirusie, można było po prostu zmyć bez pozostawiania śladów. Uważa się, że „atramenty z żółcią żelazną zostały opracowane w celu przezwyciężenia tej wady”, jednak nawet te atramenty można dość dokładnie zetrzeć, jeśli się je wyszoruje (Langwell 43).

Kwestia odpowiednich tuszy użytych na pergaminie przenosi się również na farby użyte w ilustracjach. Ten zestaw problemów jest naprawdę wyjątkowy dla zdobionych książek i jest początkiem tego, co odróżnia je jako wyzwania konserwatorskie w przeciwieństwie do ich zwykłych odpowiedników. W szczególności genialny niebieski kolor farby, który można zobaczyć w wielu najlepszych przykładach sztuki, jest wyzwaniem. Wykonany ze zmielonego lapis lazuli był to najdroższy kolor farby, gdyż pochodził z dalekiego Afganistanu (Alexander 40). Każda książka opatrzona tym kolorem byłaby szczególnie kosztowna i pomaga zmapować strukturę gospodarczą Europy okresu migracji poprzez łańcuch dostaw użyty do jej stworzenia oraz osobę wystarczająco zamożną, aby sobie na to pozwolić. Niestety ta szczególnie cenna barwa jest też najtrudniejsza dla konserwatorów. Jest podatny na łuszczenie się i zgniatanie, co jest formą skurczu, która powoduje pękanie i wyginanie się farby na zewnątrz w wielu małych płatkach, co daje wygląd małych gontów, które zostały odwrócone do góry nogami. Oznacza to, że nawet najmniejsze tarcie może zaczepić o wystające krawędzie i spowodować łuszczenie się farby. Należy go starannie utrwalić niereaktywnym klejem, nie uszkadzając innych otaczających dekoracji (Clarkson 47). Wiele innych farb używanych w tym czasie było również trujących. Kompozycje wielu farb odkryto za pomocą spektroskopii ramanowskiej, nieinwazyjnej metody analizy, która odbija światło od danego pigmentu i odczytuje kompozycje na podstawie długości fal, które są absorbowane i odbijane (De 75). Za pomocą tej i innych metod spektroskopowych ustalono, że bardzo powszechny czerwony pigment znaleziony w tych książkach powstał z czerwonego ołowiu lub, co bardziej niebezpieczne, z wysoce toksycznego związku cynobru. Innym wariantem tego popularnego koloru był cynobr, stworzony przy użyciu podgrzanej rtęci i siarki. Żółty był często wytwarzany przy użyciu trującego orpimentu lub siarczku arsenu, a biały prawie zawsze był tworzony przy użyciu ołowiu. Chociaż istnieje kilka organicznych alternatyw, takich jak żółty z szafranu, nie wiadomo, czy nawet pojedynczy iluminowany rękopis nie zawiera toksycznych materiałów. Związki te mogą stanowić zagrożenie dla konserwatorów, badaczy lub osób wystawiających księgi, jeśli są napowietrzone i powinny być starannie skonsolidowane i nigdy nie ścierane. Podczas gdy artysta dekorujący książki używał wielu innych farb i tuszy, te przykłady pokazują zarówno szeroką gamę użytych kolorów, jak i niebezpieczeństwa, jakie stwarzały. Ten dodatkowy poziom trudności jest dobrym przykładem tego, co sprawia, że ​​iluminowane manuskrypty są trudniejsze w obróbce niż plansze. Warto również zauważyć, że chociaż farby były wykończeniem książki, malarz w rzeczywistości nie zajmował się projektowaniem. Wcześniejsze rysowanie wyznaczałoby wzór i wyraźnie oznaczone kolorami powinno iść tam, gdzie byłyby pokryte farbą. Te wzory i etykiety są widoczne przy użyciu różnych technik obrazowania. Niektórzy skrybowie również pisali lub wykonywali małe rysunki na marginesach ksiąg, często dając historykom wgląd w życie przeciętnego człowieka w Okresie Wędrówek Ludów. Te małe adnotacje to jedne z jedynych zachowanych zapisów życia codziennego z czasów powszechnie znanych jako średniowiecze. Narzekania na długie godziny pracy i małe rysunki ludzi i potworów widać zarówno na marginesach, jak iw niektórych przypadkach pod farbą ilustracji.

Tradycja ilustrowania tekstów sięga aż do kolebki cywilizacji, ewoluując poprzez Egipt i kultury basenu Morza Śródziemnego. Jednak o wiele mniej powszechne było ozdabianie książek i papierów metalami szlachetnymi, a ten aspekt iluminowanych rękopisów dodaje inny aspekt trudności dla konserwatorów, którego nie można znaleźć gdzie indziej. W średniowieczu złoto było symbolem władzy królewskiej, wyraźną oznaką bogactwa i statusu. Jednak mimo wszystko było to dość powszechne. Rzeczywiście, w późnym średniowieczu najpowszechniejszym zastosowaniem złota było bicie monet (Pwt 65). Z tego powodu użycie niewielkich ilości metalu szlachetnego w książce nie było zbyt drogie. Złoto i wszystkie inne metale używane do oświetlania zostały wbite w niewiarygodnie cienkie arkusze, dzięki czemu niewielka ilość złota pokryła duży obszar. Ten cienki arkusz został następnie przyklejony do stron za pomocą specjalnej formuły kleju oświetlacza. Ta różnorodność klejów oznacza, że ​​jeśli konserwator musi wykonać jakąkolwiek pracę, musi przejść kilka testów, aby upewnić się, że żadna nowoczesna konsolidacja lub klej nie zareaguje, nie uszkodzi ani nie poluzuje starego kleju. Chociaż jest to problem dla konserwatorów, w rzadkich przypadkach klej można prześledzić do określonej introligatorni, umieszczając w ten sposób książkę we właściwym miejscu i kontekście, co czyni ją znacznie bardziej przydatną dla historyków. Kolejnym wyzwaniem dla konserwatorów jest fakt, że złoto użyte w księgach nie zawsze było czyste. Stopy złota mogą ulegać korozji, co może powodować ciemnienie metalu, reakcję z klejami i innymi farbami oraz plamienie papieru. Jest to nieodłączna wada iluminacji wykonanych również czystym srebrem. Bez względu na pielęgnację i obróbkę, srebro z czasem koroduje i ciemnieje. Podczas gdy współcześni konserwatorzy mają sposoby na ograniczenie tego poprzez kontrolę wilgotności, starsze książki często korodują do tego stopnia, że ​​próba ich wyczyszczenia po prostu całkowicie usuwa metal.

Konserwacja w czasach nowożytnych to nie tylko problem samych obiektów. Podczas gdy skorodowana książka to jeden problem, sposób wyeksponowania tej książki publicznie to inny, potencjalnie bardziej złożony problem. Z punktu widzenia konserwatora, aby najlepiej chronić książkę, należy ją umieścić w kontrolowanym, ciemnym miejscu, a następnie owinąć w wyściółkę z dużą ilością cyrkulującego powietrza i ściśle kontrolowaną wilgotnością względną. Po naprawieniu starych uszkodzeń celem jest zapobieganie pojawianiu się nowych uszkodzeń. Jednak większość iluminowanych rękopisów należy do muzeów i bibliotek. Co więcej, te piękne dzieła są w większości przypadków ozdobą kolekcji, a każdy kurator będzie oczywiście chciał, aby ich najbardziej kuszące eksponaty na wystawie przyciągnęły zwiedzających. Ponadto część wartości kulturowej książek polega na tym, czego mogą nas nauczyć o brakującej części historii, powszechnie znanej jako średniowiecze. Historycy często chcą studiować i przeprowadzać testy ksiąg w nadziei, że dowiedzą się czegoś o czasie i miejscu ich powstania, na przykład o tym, jaki handel był obecny. W ten sposób pojawia się jeden z wielkich problemów etycznych w dziedzinie konserwacji, problem konserwacji kontra dostęp. Pytanie, z którym najczęściej spotykają się konserwatorzy, brzmi: jak najdłużej wyeksponować książkę, by jak najmniej zniszczyła. Światło, które umożliwia odwiedzającym obejrzenie książek, rozbija struktury ligninowe na papierowych stronach, blaknie farby i kruszy skórę. Kołyska, w której książka jest otwarta do przeglądania, może również obciążać kręgosłup. To tylko dwie z niezliczonych kwestii, którymi należy się zająć, mając do czynienia z tymi delikatnymi książkami. Jeszcze więcej pojawia się, gdy trzeba przeprowadzić testy lub historyk chce zająć się książką. Usunięcie odprysku farby do analizy za pomocą spektrometru mas może ujawnić informacje o szlakach handlowych, ale też niszczy książkę. Podobnie inspekcja rysunków i inskrypcji na marginesach zapewnia wyjątkowe okno historyczne, ale nieostrożny historyk może dotknąć strony i uszkodzić delikatną i łuszczącą się farbę. Nie wszystkie instytucje mają też środki na należytą opiekę nad swoimi zbiorami. Podczas gdy kilka słynnych przykładów znajduje się w centrum uwagi w dużych instytucjach, małe muzea, biblioteki i ośrodki religijne wystawiają publicznie swoje własne, mniejsze skarby bez wiedzy konserwatora, który mógłby im pomóc.

Złożone wyzwania iluminowanych rękopisów sprawiają, że są one wyjątkowo kłopotliwym medium do konserwacji. Ich oświetlenie, kleje, farby, atramenty, papiery, a nawet same oprawy mogą stwarzać problemy, od toksycznych chemikaliów po zagubione strony. Niektóre z tych zagadnień są uniwersalne dla konserwacji książek. Kłopoty z atramentem na pergaminie i luźnymi oprawami można znaleźć w każdej książce współczesnej średniowieczu i okresowi migracji. Jednak iluminowane manuskrypty podejmują te zwykłe problemy i dodają do nich trującą farbę, korodujące metale i wyjątkowo trudne materiały, takie jak luksusowo droga, ale wiecznie łuszcząca się farba lapis lazuli. Iluminowane rękopisy są również problematyczne ze względu na ich popularność wśród wystaw. Z tych i wielu innych powodów iluminowane rękopisy są wyraźnie większym wyzwaniem dla konserwatorów niż ich prostsi współcześni. Ukrywane w prywatnych kolekcjach i małych instytucjach, niektóre z tych książek stopniowo popadają w ruinę. Fakt ten jest jeszcze ważniejszy, gdy spojrzy się poza wartość estetyczną i pieniężną tych książek i zda sobie sprawę, że są to jedne z niewielu zachowanych pism z czasów, gdy dostępnych jest tak mało informacji historycznych, że podręczniki nazywają to Ciemnymi Wiekami. W przyszłości, w miarę rozwoju technologii, możliwe będzie stopniowe wydobycie na światło dzienne systemu gospodarczego i społecznego Okresu Wędrówek Ludów poprzez uważną analizę tych ksiąg.

Konserwacja cyfrowa

Konserwacja rękopisów może również przybrać formę archiwizacji cyfrowej, która jest szczególnie przydatna w przypadku wrażliwych rękopisów i fragmentów podatnych na zniszczenie, takich jak spalone fragmenty zachowane po pożarze biblioteki Cotton , które zostały teraz zarejestrowane przy użyciu obrazowania multispektralnego przez British Library . Fragmentarium (Digital Research Laboratory for Medieval Manuscript Fragments) to internetowa baza danych, która od września 2017 r. przechowuje i zestawia fragmenty średniowiecznych rękopisów, udostępniając je badaczom, kolekcjonerom i historykom na całym świecie. Jest to międzynarodowa współpraca głównych bibliotek i zbiorów, w tym Biblioteki Brytyjskiej , Harvardu , Stanforda , Yale i Watykanu .

Prace cytowane

Andersen, Janice. Iluminowane rękopisy . Nowy Jork: Todtri, 1999. Drukuj.

Alexander, J JG Średniowieczni iluminatorzy i ich metody pracy . New Haven: Yale University Press, 1992. Drukuj.

Clarkson, Krzysztof. Biblia Kennicotta: jej iluminacja, oprawa, problemy z konserwacją i naprawa . Zarządzanie kolekcjami. 31 (2007): 31-56. Wydrukować.

Dziekan, Jan. Światowy pogląd na konserwację książek . Zarządzanie kolekcjami. 31 (2007): 139-154. Wydrukować.

De, Hamel C. Przewodnik Biblioteki Brytyjskiej po iluminacji rękopisów: historia i techniki . Toronto: University of Toronto Press, 2001. Drukuj.

Szary, EP. „Oprawa książki”. Biuletyn Towarzystwa Biblioteki Lekarskiej . 5.2 (1915): 26-32. Wydrukować.

Langwell, William H. Konserwacja ksiąg i dokumentów . Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1974. Drukuj.

Le, Gac A, Gac A. Le, M Guerra, S Longelin, M Manso, S Pessanha, AIM Seruya, ML Carvalho, ID Nogueira i JC Frade. „Analizy mikroskopii i spektroskopii rentgenowskiej do oceny technik złocenia i srebrzenia portugalskich rękopisów iluminowanych”. Mikroskopia i mikroanaliza . 21.1 (2015): 20-55. Wydrukować.

Trwałość / Trwałość Księgi - VII: Właściwości fizyczne i chemiczne dokumentów książkowych, 1507-1949. WJ Barrow Research Laboratory, INC., 1974. Drukuj.

Solechnik, NIA Nowe metody renowacji i konserwacji dokumentów i ksiąg : (novye Metody Restavratsii Knig). Jerozolima: Izraelski program tłumaczeń naukowych, 1964. Drukuj.

Znani konserwatorzy

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Conservation_and_restoration_of_illuminated_manuscripts&oldid=1110623845 ”