Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114

Ach, lieben Christen, seid getrost
BWV 114
Chorale kantata Jana Sebastiana Bacha
Johannes-Gigas.jpg
Johannes Gigas, autor hymnu
Okazja 17 niedziela po Trójcy Świętej
chorał
„ Ach, lieben Christen, seid getrost ” Johannesa Gigasa
Wykonane 1 października 1724 : Lipsk ( 01.10.1724 ) .
Ruchy siedem
Wokal SATB chór i solo
Instrumentalny
  • korno
  • flauto traverso
  • 2 oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • kontynuacja

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Ach, lieben Christen, seid getrost (Ach, drodzy chrześcijanie, pocieszcie się),   BWV 114 , w Lipsku na 17. niedzielę po Trójcy Świętej i wykonał ją po raz pierwszy 1 października 1724 r.

Bach stworzył to dzieło w ramach swojego drugiego corocznego cyklu kantatowego, kiedy był Thomaskantorem (dyrektorem muzycznym) w Lipsku. Cykl ten został zaplanowany jako cykl kantat chorałowych na wszystkie okazje roku liturgicznego. Ach, lieben Christen, seid getrost opiera się na hymnie pokutnym Johannesa Gigasa (1561). Nieznany poeta zachował trzy strofy w ich oryginalnej formie, które Bach określił jako otwierającą fantazję chorału , centralną czwartą część z sopranem , któremu towarzyszy tylko continuo, oraz czterogłosowy chorał zamykający jako część 7. Poeta przeredagował pozostałe strofy jako arie i recytatywy , w tym odniesienia do przepisanej ewangelii o uzdrowieniu człowieka z puchliną. Bach napisał kantatę na cztery głosy i barokowy zespół instrumentalny składający się z rogu wzmacniającego melodię chorału, fletu poprzecznego, 2 obojów, smyczków i continuo.

Historia i słowa

Bach skomponował kantatę na swoim drugim roku jako Thomaskantor (dyrektor muzyczny) w Lipsku na 17. niedzielę po Trójcy Świętej . W tym samym roku Bach skomponował cykl kantat chorałowych , który rozpoczął się w pierwszą niedzielę po Trójcy Świętej w 1724 r. Czytania przewidziane na niedzielę pochodziły z Listu do Efezjan , wezwania do zachowania jedności Ducha ( Efezjan 4:1– 6 ) oraz z Ewangelii Łukasza uzdrowienie człowieka z puchliną w szabat ( Łk 14:1-11 ).

Jezus uzdrawia chorych przez Rembrandta , jak w przepisanej ewangelii, 1649

Kantata oparta jest na pieśni pokutnej „ Ach, lieben Christen, seid getrost ”, w sześciu zwrotkach Johannesa Gigasa (1561), śpiewanej na melodię „ Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ” . Hymn jest tylko daleko powiązany z czytaniami, koncentrując się na myśli, że chrześcijanie grzeszą i zasługują na karę, ale mogą być wzniesieni do radości w „seliger Tod ” (błogosławiona śmierć). Nieznany poeta zachował pierwszą, trzecią i szóstą zwrotkę jako części 1, 4 i 7 kantaty. Wyprowadził części 2 i 3, arię i recytatyw ze zwrotki 2, część 5, kolejną arię ze zwrotki 4, a ostatni recytatyw ze zwrotki 5. W części 3 odszedł od tekstu pieśni, rozszerzając się w związku z ewangelią że grzech w ogóle jest porównywalny do puchliny wodnistej, „ diese Sündenwassersucht ist zum Verderben da und wird dir tödlich sein ” (ta grzeszna puchlina prowadzi do zniszczenia i będzie dla was zgubna), a nawiązując do upadku Adama , spowodowanego samo- wywyższenie w zakazanym dążeniu do bycia jak Bóg, „ Der Hochmut aß vordem von der verbotnen Frucht, Gott gleich zu werden ” (Pycha najpierw zjadła zakazany owoc, aby być jak Bóg).

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 1 października 1724 r., zaledwie dwa dni po prawykonaniu kantaty chorałowej Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 , w święto Michała Archanioła , 29 września 1724 r.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach podzielił kantatę na siedem części. Melodia chorałowa jest używana w częściach 1, 4 i 7 jako fantazja chorałowa , chorał śpiewany głosem solowym i czteroczęściowy chorał zamykający. Te trzy części tworzą dwa zestawy arii i recytatywu. Bach napisał utwór dla czterech solistów wokalnych ( sopran (S), alt (A), tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny rogów (Co), aby podwoić sopran , flauto traverso (Ft), dwa oboje (Ob), dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo . Tytuł partytury autografu brzmi: „Dom: 17 post Trin: / Ach lieben Xsten seyd getrost / a 4 Voc: / Corno / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / con / Continuo / di / Sign: JS: Bach”.

W poniższej tabeli ruchów tonacje i metrum zostały zaczerpnięte od uczonego Bacha Alfreda Dürra , używając symbolu wspólnego czasu (4/4). Instrumenty są pokazane osobno dla instrumentów dętych blaszanych, drewnianych i smyczkowych, podczas gdy continuo, grające przez cały czas, nie jest pokazane.

Ruchy Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185
NIE. Tytuł Tekst Typ Wokal Mosiądz Las Smyczki Klucz Czas
1 Ach, lieben Christen, seid getrost Gigi Chór SATB Współ 2Ob 2Vl Va g-moll common time
2 Wo wird diesem Jammertale zaraz. Aria T Ft d-moll 3/4
3 O Sünder, trage mit Geduld zaraz. Recytatyw B common time
4 Kein Frucht das Weizenkörnlein Bringt Gigi chorał S g-moll common time
5 Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange zaraz. Aria A Ob 2Vl Va B-dur common time
6 Indes bedenke deine Seele zaraz. Recytatyw T common time
7 Wir wachen oder schlafen ein Gigi chorał SATB Współ 2Ob 2Vl Va g-moll common time

Ruchy

1

W początkowej fantazji chorału „ Ach, lieben Christen, seid getrost ” (Ach, drodzy chrześcijanie, bądźcie pocieszeni), Bach wyraża dwie myśli tekstu, pocieszenie i strach, kontrastując tematy , które pojawiają się jednocześnie w instrumentach: temat asertywny wywodzi się z melodii i jest grana przez dwa oboje i pierwsze skrzypce, „niespokojna” w drugich skrzypcach i continuo. Sopran wyśpiewuje melodię jako cantus firmus , zdwojoną przez róg, podczas gdy głosy niższe ustawione są częściowo w ekspresyjnej imitacji, częściowo w homofonii. Są one traktowane inaczej, aby odzwierciedlić znaczenie tekstu. Badacz Bacha, Klaus Hofmann, porównuje tę część do początku kantaty Jesu, der du meine Seele , BWV 78 , napisanej trzy tygodnie wcześniej: obie „rodzaj chaconne” g-moll, z „francuskim” basem jako „ wyrazem żałoby i lamentu”.

2

Pierwsza aria na tenor z wirtuozowskim fletem „ Wo wird in diesem Jammertale ” (Gdzie, w tej dolinie cierpienia). Ponownie kontrastuje z niespokojnym pytaniem „ … vor meinen Geist die Zuflucht sein? ” (Gdzie… jest schronienie mego ducha? ) Jednak w ojcowskie ręce Jezusa zwrócę się w mojej słabości). Niespokojne pytanie powraca w formie da capo .

3

Pierwszy recytatyw, „ O Sünder, trage mit Geduld ” (O grzeszniku, znoś cierpliwość), zaczyna się secco, ale wyraża kontrastujące słowa „ erhebst ” (wywyższyć) i „ erniedrigt ” (ukorzyć) z Ewangelii jako arioso .

4

Strofa chorału „ Kein Frucht das Weizenkörnlein Bringt ” (Ziarno pszenicy nie przynosi owoców) jest przeznaczona na sopran, któremu towarzyszy jedynie continuo. W swojej „surowości nieupiększonego chorału” jest centralnym punktem kantaty.

5

Aria altowa „ Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange ” (Sprawiasz, że nie boję się już śmierci) jest jedyną częścią kantaty utrzymaną w tonacji durowej . Jeszcze bardziej uderzające jest przejście do moll w słowach „ Es muß ja so einmal gestorben sein ” (Pewnego dnia trzeba umrzeć).

6

Końcowy recytatyw „ Indes bedenke deine Seele ” (Dlatego rozważ swoją duszę) zachęca do zwrócenia ciała i duszy do Boga.

7

Kantata kończy się czterogłosową oprawą melodii chorału „ Wir wachen oder schlafen ein ” (Czy budzimy się, czy zasypiamy), wyrażającą „ufność w Bogu”.

Nagrania

Lista pochodzi ze strony internetowej Bach Cantatas. Zespoły grające na instrumentach z epoki w wykonaniu historycznym są oznaczone zielonym tłem.

Nagrania Ach, Lieben Christen, Seid Getrost , BWV 114
Tytuł Dyrygent / Chór / Orkiestra Soliści Etykieta Rok Orch. typ
Die Bach Kantate Cz. 52 Helmutha Rillinga
Bach-Collegium Stuttgart
Hänsslera 1974 ( 1974 ) / 1981 Izba
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Folge / Cz. 29 – BWV 43–46
Gustav Leonhardt Knabenchor Hannover Leonhardt-Consort
Telefunken 1980 ( 1980 ) Okres
Wydanie Bacha Cz. 5 – Kantaty Cz. 2
Pieter Jan Leusink Holland Chór Chłopięcy Holandia Bach Collegium
Genialne klasyki 1999 ( 1999 ) Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 12
Ton Koopman Amsterdam Barokowa Orkiestra i Chór
Antoniego Marchanda 2000 ( 2000 ) Okres
Kantaty Bacha Cz. 9: Lund / Lipsk / Na 17. niedzielę po Trójcy Świętej / Na 18. niedzielę po Trójcy Świętej
John Eliot Gardiner Monteverdi Choir Angielscy soliści baroku
Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 25 – Kantaty z Lipska 1724 – BWV 78, 99, 114
Masaaki Suzuki Bach Collegium w Japonii
BIS 2003 ( 2003 ) Okres

Źródła

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ach,_lieben_Christen,_seid_getrost,_BWV_114&oldid=1107327777 ”