Am Abend aber desselbigen Sabbats , BWV 42

Caravaggio - The Incredulity of Saint Thomas.jpg
Am Incredulity of Thomas Caravaggia , 1601–02
Abend aber desselbigen Sabbats
BWV 42
Kantata kościelna JS Bacha The
Okazja Niedziela po Wielkanocy
Tekst biblijny Jana 20:19–31
chorał
Wykonane 8 kwietnia 1725 : Lipsk ( 08.04.1725 ).
Ruchy 7
Wokal SATB solo i chór
Instrumentalny
  • 2 oboje
  • fagot
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • kontynuacja

Am Abend aber desselbigen Sabbats (jednak wieczorem tego samego szabatu),   BWV 42 , to kościelna kantata Jana Sebastiana Bacha . Skomponował go w Lipsku na pierwszą niedzielę po Wielkanocy i wykonał po raz pierwszy 8 kwietnia 1725 roku.

Historia i słowa

Lipsku kantatę na pierwszą niedzielę po Wielkanocy , zwaną Quasimodogeniti . Skomponował ją w swoim drugim cyklu rocznym, na który składały się kantaty chorałowe od pierwszej niedzieli po Trójcy Świętej 1724 r. Bach zakończył sekwencję w Niedzielę Palmową 1725 r. Kantata ta nie jest kantatą chorałową i jedyną kantatą w drugim cyklu, aby rozpocząć z rozbudowaną sinfonią .

Przepisane czytania na niedzielę pochodziły z Pierwszego Listu Jana , „nasza wiara jest zwycięstwem” ( 1 Jana 5:4–10 ), oraz z Ewangelii Jana , ukazującej się uczniom Jezusa , najpierw bez, potem z Tomasza w Jerozolimie ( Jan 20:19-31 ). Nieznany poeta załączył werset 19 z Ewangelii na początek kantaty, później jako część 4 pierwszą zwrotkę chorału „ Verzage nicht, o Häuflein klein ” (1632) Jakoba Fabriciusa [ de ] , który przypisywano także Johannowi Michaelowi Altenburg , a jako końcowy chorał dwie strofy, które się pojawiły, zostały dodane do Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort Marcina Lutra : „ Verleih uns Frieden gnädiglich ”, niemiecka wersja Lutra Da pacem Domine (Daj pokój, Panie, 1531 ) i „ Gib unsern Fürsten und all'r Obrigkeit ” (Daj naszym władcom i wszystkim prawodawcom), zwrotka Johanna Waltera parafrazująca 1 Tymoteusza 2: 2 (1566), zakończona końcowym amen. Werner Neumann zasugerował, że sam Bach mógł być anonimowym poetą, podczas gdy Charles Sanford Terry zaproponował Christiana Weissa. Badacz Bacha, Alfred Dürr przypuszczał, że to ten sam autor, który napisał Bleib bei uns, denn es will Abend werden , BWV 6 , wykonane po raz pierwszy sześć dni wcześniej w Poniedziałek Wielkanocny 1725 roku.

Po cytacie z Ewangelii Jana poeta parafrazuje w części 3 słowa Jezusa z Ewangelii Mateusza , Mateusza 18:20 : „ Wo zwei oder drei versammelt sind in meinem Namen, da bin ich mitten unter ihnen ” ( Bo gdzie są dwaj albo trzej zgromadzeni w imię moje, tam jestem pośród nich).

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 8 kwietnia 1725 r. I ponownie co najmniej dwukrotnie w Lipsku, 1 kwietnia 1731 r. Oraz 1 kwietnia 1742 r. Lub 7 kwietnia 1743 r.

Punktacja i struktura

Kantata w siedmiu częściach przeznaczona jest na sopran , alt , tenor i bas solistów, czterogłosowy chór tylko w końcowym chorale, dwa oboje , fagot , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo . Przyczyną pojawienia się chóru tylko w końcowym chorale mogło być to, że Thomanerchor cieszył się dużym zainteresowaniem podczas Wielkiego Tygodnia i Wielkanocy, wykonując Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , Pasję według św. Jana i Christ lag w Todes Banden , BWV 4 , m.in.

Ruchy Am Abend aber desselbigen Sabbats , BWV 42
NIE. Tytuł Typ Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Sinfonia 2Ob, Bsn 2Vl, Va, pne D-dur common time
  1. S
2 Am Abend aber desselbigen sabaty Recytatyw Tenor Bsn Pne common time
3 Wo zwei und drei versammlet sind Aria Alt 2Ob, Bsn 2Vl, Va, pne G-dur common time
4 Verzage nicht, o Häuflein klein Duet Sopran, tenor Bsn Cl , pne b-moll 3/4
5 Man kann hiervon ein schön Exempel sehen Recytatyw Bas Bsn Pne common time
6 Jesus ist ein Schild der Seinen Aria Bas 1Vl (podział), pne Głównym cut time
7 Verleih uns Frieden gnädiglich chorał SATB 2Ob (kol. Sopran), Bsn


1Vl (col sopran), 1Vl (coll'Alto), Va (col Tenore), Bc 		fis-moll cut time

Muzyka

Być może Bach wziął wstępną sinfonię z wcześniejszej muzyki. Według Johna Eliota Gardinera , ta część i pierwsza aria pochodzą z zaginionej kantaty gratulacyjnej Bacha Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück , BWV 66a , z okazji 24. urodzin Leopolda, księcia Anhalt-Köthen 10 grudnia 1718 r. Alfred Dürr uważał, że jest to część koncertu . Nie podkreśla konkretnego instrumentu solowego (chociaż Julian Mincham dostrzega bliskie podobieństwo do koncertów, które to robią, takich jak początkowe części Koncertu skrzypcowego E-dur BWV 1042 i koncert klawiszowy BWV 1053 ). Jest to raczej rodzaj Concerto Grosso (lub „concerto a due cori”, koncertu na dwa chóry), w którym smyczki wchodzą w interakcję z koncertem instrumentów dętych drewnianych , obojów i fagotu. Obie grupy najpierw przedstawiają własne żywe tematy, które są odrębne, ale powiązane ze sobą. Wtedy też wymieniają się tematami i bawią się razem. Część środkowa rozpoczyna się zaskakującym nowym motywem na obój i fagot, który sam B. nazwał „ cantabile ”.

Cytat biblijny jest śpiewany recytatywnie przez tenora jako Ewangelistę , któremu towarzyszy continuo w powtarzanych szybkich nutach, prawdopodobnie ilustrujących niespokojne bicie serca uczniów, gdy pojawia się Jezus: „Jednakże wieczorem tego samego szabatu, kiedy zebrali się uczniowie i drzwi były zamknięte ze strachu przed Żydami, przyszedł Jezus i chodził pośród nich”.

W części 3, aria oznaczona adagio, powtórzenie jest utrzymane w fagocie, ale smyczki trzymają długie akordy, a oboje grają rozbudowane linie melodyczne. Według Dürra mogła to być inna część tego samego koncertu, na której opiera się część 1.

Bach skomponował tekst chorału części 4 „Nie rozpaczaj, trzódko”, jako duet, któremu towarzyszy jedynie continuo z fagotem. Od czasu do czasu można wykryć fragmenty zwykłego tematu chorału „ Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn ”. Terry interpretuje, że fagot obbligato miał towarzyszyć melodii chorału, która „tak naprawdę nigdy nie brzmiała”, oddając „ukrycie” kościoła na świecie.

Bas przygotowuje się w recytatywie, kończącym się arioso , ostatnią arią, której towarzyszą podzielone skrzypce i continuo. Tematem jest znowu kontrast między „ Unruhe der Welt ” (niepokój „świata”) a „ Friede bei Jesus ” (pokój z Jezusem). Podczas gdy instrumenty grają w dzikim ruchu, bas śpiewa spokojną, ekspresyjną melodię, akcentując tylko słowo „ Verfolgung ” (prześladowanie) szybszym ruchem w długich melizmatach . Według Minchama ta aria może wrócić do innej części tego samego koncertu, co sinfonia.

Chorałowy temat chorału Lutra został opublikowany przez Marcina Lutra w Kirchē gesenge, mit vil schönen Psalmen unnd Melodey (pod redakcją Johanna Waltera ), opublikowanym w Norymberdze w 1531 r.), A następnie w Geistliche Lieder Josepha Kluga ( Wittenberga , 1535) . Melodia dodatkowej zwrotki („ Gieb unsern Fürsten ”) została po raz pierwszy opublikowana w Das christlich Kinderlied D. Martini Lutheri w Wittenberdze w 1566 r. Bach ustalił ją na cztery części.

Nagrania

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Am_Abend_aber_desselbigen_Sabbats,_BWV_42&oldid=1105478174 ”