Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2

Ach Gott, vom Himmel sieh darein
BWV 2
Chorale kantata JS Bacha
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Lipsk 1885
Okazja Druga niedziela po Trójcy Świętej
chorał
„ Ach Gott, vom Himmel sieh darein ” Marcina Lutra
Wykonane 18 czerwca 1724 : Lipsk ( 18.06.1724 )
Ruchy 6
Wokal
  • chór STB
  • solo: alt, tenor i bas
Instrumentalny
  • 2 oboje
  • 4 puzony
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • kontynuacja

Ach Gott, vom Himmel sieh darein (Boże, spójrz z nieba),   BWV 2 to kantata chorałowa skomponowana przez Johanna Sebastiana Bacha na drugą niedzielę po Trójcy Świętej w 1724 r. Wykonana po raz pierwszy 18 czerwca w Lipsku , jest to druga kantata z jego cyklu kantat chorałowych . Kantata kościelna oparta jest na hymnie Marcina Lutra z 1524 r. „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein ”, będącym parafrazą Psalmu 12 .

W formacie cyklu kantat chorałowych Bacha słowa hymnu pozostają niezmienione tylko w częściach zewnętrznych, podczas gdy nieznany współczesny librecista sparafrazował wewnętrzne strofy dla recytatywów i arii . Bach ułożył kantatę w sześciu częściach , ustawiając melodię chorału w chorałowej fantazji w części otwierającej i czterogłosowej oprawie w części końcowej. Dwie części chóralne obejmują naprzemienne recytatywy i arie trzech solistów wokalnych. Bach posługiwał się także czterogłosowym chórem oraz barokowym zespołem instrumentalnym składającym się z chóru puzonów, dwóch obojów, smyczków i continuo. Pierwszą część umieścił w stylu „archaicznego” motetu , ale arie w „nowoczesnym” stylu koncertującym , tylko momentami przypominającym melodię chorału.

Kantata została po raz pierwszy opublikowana w 1851 roku jako nr 2 w pierwszym tomie wydanym przez Bach Gesellschaft .

Historia i słowa

Bach objął stanowisko Thomaskantora , dyrektora muzycznego w Lipsku , pod koniec maja 1723 roku. Do jego obowiązków należało dostarczanie muzyki na niedziele i święta roku liturgicznego w czterech kościołach miasta, i postanowił skomponować nowe kantaty dla te okazje. Zaczął od kantaty na pierwszą niedzielę po Trójcy Świętej w 1723 r., Wystąpił 30 maja i napisał serię kantat kościelnych do Trójcy następnego roku, który stał się znany jako jego pierwszy cykl kantatowy . W następnym roku skomponował nowe kantaty na okazje roku liturgicznego, z których każda oparta była na jednym chorale luterańskim , co później stało się znane jako jego cykl kantat chorałowych . Ach Gott, vom Himmel sieh darein napisał jako drugą kantatę tego cyklu, który rozpoczął tydzień wcześniej O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 .

Bach napisał kantatę na drugą niedzielę po Trójcy Świętej . Przepisane czytania na niedzielę pochodziły z Pierwszego Listu Jana : „Kto nie miłuje brata swego, trwa w śmierci” ( 1 Jana 3:13–18 ) oraz z Ewangelii Łukasza , przypowieści o wielkiej uczcie ( Łk. 14:16-24 ). Kantata oparta jest na chorale w szóstych strofach „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein ”, będącym parafrazą Psalmu 12 Marcina Lutra , opublikowanym w 1524 roku w Achtliederbuch , pierwszym luterańskim hymnie. W formacie cyklu kantat chorałowych Bacha słowa hymnu pozostają niezmienione w częściach zewnętrznych, tutaj pierwszej i szóstej, podczas gdy nieznany współczesny librecista przepisał idee wewnętrznych strof poezji na recytatywy i arie , co odpowiadało styl kantat Bacha z pierwszego cyklu. Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 18 czerwca 1724 r.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach podzielił kantatę na sześć części. Pierwsza i ostatnia są przeznaczone na chór jako fantazja chorałowa i chorał końcowy. Oprawiają na przemian recytatywy i arie z tekstem zaaranżowanym przez librecistę. Bach napisał utwór na trzech solistów wokalnych ( alt (A), tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny : cztery puzony (Tb), dwa oboje (Ob), dwa skrzypce (Vl), altówka (Va) i basso continuo (BC). Czas trwania utworu określono na 20 minut.

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Tonacje i metrum zaczerpnięto z książki badacza Bacha Alfreda Dürra , używając symboli czasu wspólnego (4/4) i alla breve ( 2/2). Instrumenty są pokazane osobno dla instrumentów dętych i smyczkowych, podczas gdy continuo, grające przez cały czas, nie jest pokazane.

Ruchy Ach Gott, vom Himmel sieh darein
NIE. Tytuł Tekst Typ Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Ach Gott, vom Himmel sieh darein Luter Chorałowa fantazja SATB 4Tb 2Ob 2Vl Va d-moll cut time
2 Sie lehren eitel falsche Lista zaraz. Recytatyw T common time
3 Tilg, o Gott, die Lehren zaraz. Aria A Vl solo B-dur 3/4
4 Die Armen sind verstört zaraz. Recytatyw B 2Vl Va common time
5 Durchs Feuer wird das Silber rein zaraz. Aria T 2Ob 2Vl Va g-moll common time
6 Das wollst du, Gott, uważaj na wodze Luter chorał SATB 4Tr 2Ob 2Vl Va d-moll common time

Ruchy

Hymn w Enchiridionie Erfurckim z 1524 r

Pierwsza i ostatnia część stanowią oryginalne słowa Lutra i oryginalną melodię, obie datowane na 1524, a więc już 200 lat, kiedy Bach napisał swoją kantatę. Bach zastosował styl, który został nazwany „archaicznym”: instrumenty obejmują chór puzonów podwajający głosy.

1

W otwierającej chorałowej fantazji „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein ” (Ach Boże, spójrz z nieba), melodia chorału jest śpiewana przez alt długimi nutami jako cantus firmus , podwojona przez dwa oboje. Dürr nazywa to wzorcowym motetem cantus firmus, w którym każde wejście melodii chorału jest przygotowane przez fugalne wejścia innych głosów na ten sam temat. Instrumenty podwajają głosy, z okazjonalnymi wyjątkami continuo.

2

Druga część to recytatyw secco , „ Sie lehren eitel falsche List, was szerszy Gott und seine Wahrheit ist ” (Nauczają próżnego, fałszywego oszustwa, które sprzeciwia się Bogu i Jego prawdzie), który zmienia się w arioso dla dwóch wersów, które przypominają słowa chorału. Linie te są oznaczone adagio , a continuo w nich gra kanonicznie z głosem.

3

Aria altowa Tilg , o Gott, die Lehren , so dein Wort verkehren ! żywa figura. Ostatnia linijka tekstu pozostaje zbliżona do oryginału, a Bach ponownie cytuje melodię chorału.

4

Recytatywowi basowemu „ Die Armen sind verstört ” (Nędznicy są zdezorientowani) towarzyszą smyczki. W części środkowej zmienia się w arioso , co pozwala Bogu odpowiedzieć na prośby grzeszników: „Ich muss ihr Helfer sein” (Muszę być ich pomocnikiem). Nawet w skrajnych częściach zapis smyczkowy wymusza pewną sztywność rytmu.

5

Arii tenorowej „ Durchs Feuer wird das Silber rein, durchs Kreuz das Wort bewährt erfunden ” (Przez ogień oczyszcza się srebro, przez krzyż sprawdza się Słowo). Towarzyszy jej koncert na oboje i smyczki. Instrumenty najpierw milczą w części środkowej, ale powracają, by przejść do da capo ze słowami „ Im Kreuz und Tod geduldig sein ” (bądź cierpliwy w noszeniu krzyża i nieszczęściu). Gardiner zauważa, że ​​muzyka instrumentalna sugeruje „ruch cieczy lub przepływ stopionego metalu” i przypomina zainteresowanie Bacha monetami i metalami szlachetnymi oraz współczesnych alchemików w Dreźnie próbujących zamienić metal nieszlachetny w złoto dla Augusta Mocnego , ale robiąc porcelanę Zamiast.

6

Końcowy chorał „ Das wollst du, Gott, bewahren rein für diesem arg'n Geschlechte ” (Tego, Boże, zachowaj w czystości przed tą niegodziwą rasą;) to czteroczęściowa oprawa, w której wszystkie instrumenty wzmacniają głosy.

Rękopisy i publikacje

Partytura autografów znajduje się w Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz).

Kantata została pierwotnie opublikowana w 1851 roku jako nr 2 w pierwszym tomie Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), pod redakcją Moritza Hauptmanna . The New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) opublikował partyturę w 1981 roku pod redakcją George'a S. Bozartha, z krytycznym komentarzem opublikowanym w 1984 roku.

Nagrania

Nagrania kantat Bacha rozpoczęto w pierwszej połowie XX wieku. Seria nagrań, często przeznaczonych do emisji, powstawała od 1950 roku. Nikolaus Harnoncourt i Gustav Leonhardt jako pierwsi rozpoczęli nagrywanie wszystkich kantat w ciągu 20 lat współpracy przy użyciu instrumentów z epoki, chórów chłopięcych i solistów chłopięcych. Helmuth Rilling ukończył nagranie sakralnych kantat i oratoriów w 300. urodziny Bacha, 21 marca 1985 r. Inne projekty nagrania wszystkich sakralnych kantat w historycznie poinformowanym wykonaniu wykonali Ton Koopman , John Eliot Gardiner , Pieter Jan Leusink i Masaaki Suzuki . Sigiswald Kuijken zaczął nagrywać cykl kantat na cały rok liturgiczny z chórem OVPP i instrumentami historycznymi, zespołem La Petite Bande .

W poniższej tabeli zielone tło wskazuje zespół grający na instrumentach z epoki w wykonaniu historycznym . Rok dotyczy nagrania, a następnie wydania, jeśli jest inny.

Nagrania Ach Gott, vom Himmel sieh darein
Tytuł Dyrygent / Chór / Orkiestra Soliści Etykieta Rok Orch. typ
JS Bach: Das Kantatenwerk – Sacred Cantatas Cz. 1 Mikołaja Harnoncourta
Concentus Musicus Wien
Teldec 1971 ( 1971 ) Okres
Die Bach Kantate Cz. 39
Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart
Hänsslera 1979 ( 1979 )
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 10
Ton Koopman Amsterdam Barokowa Orkiestra i Chór
Antoniego Marchanda (2005) Okres
Wydanie Bacha Cz. 12 – Kantaty Cz. 6
Pieter Jan Leusink Holland Chór Chłopięcy Holandia Bach Collegium
Genialne klasyki (2006) Okres
Kantaty Bacha Cz. 2: Paryż/Zurych
John Eliot Gardiner Monteverdi Choir Angielscy soliści baroku
Soli Deo Gloria (2010) Okres
JS Bach: Kantaty na pierwszą i drugą niedzielę po Trójcy Świętej
Craig Smith Chór Emmanuel Music Orkiestra Emmanuel Music
  • Zuzanna Trout
  • Williama Hite'a
  • Paweł Gutry
 Koch International 2001 ( 2001 )
JS Bach: „O Ewigkeit du Donnerwort” – kantaty BWV 2, 20 i 176
Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent
Harmonia Mundi Francja 2002 ( 2002 ) Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 29 – Kantaty z Lipska 1724 Masaaki Suzuki
BIS 2004 ( 2004 ) (2005) Okres
Kantaty: BWV 20–2–10 / „O Ewigkeit, du Donnerwort”
Sigiswald Kuijken soliści + sopran Siri Thornhill ( OVPP ) La Petite Bande
Akcent (2008) Okres

Bibliografia

Ogólny

Książki

Czasopisma

Źródła internetowe

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ach_Gott,_vom_Himmel_sieh_darein,_BWV_2&oldid=1105468748 ”