Freue dich, erlöste Schar , BWV 30

Freue dich, erlöste Schar
BWV 30 • 30,2
Kantata kościelna JS Bacha
1037 Lucas Cranach il vecchio.jpg
Był pewien człowiek imieniem Johannes , wysłany przez Boga przez Lucasa Cranacha Starszego , ok. 1551
Powiązany na podstawie Angenehmesa Wiederaua
Tekst kantaty Prawdopodobnie Christian Friedrich Henrici ( Picander )
chorał Tröstet, tröstet meine Lieben autorstwa Johanna Oleariusa
Wykonane 24 czerwca 1738 : Lipsk ( 24.06.1738 )
Ruchy 12
Wokal SATB chór i solo
Instrumentalny
  • 3 trąbki
  • kotły
  • 2 flauti traversi
  • 2 oboje
  • obój miłosny
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • kontynuacja

   Freue dich, erlöste Schar (Raduj się, odkupiona trzo), BWV 30.2,   BWV 30 to kantata kościelna Jana Sebastiana Bacha . Jest to jedna z jego późniejszych realizacji tego gatunku : skomponował ją na święto Jana Chrzciciela (24 czerwca) 1738 r., a jej muzykę oparł w dużej mierze na skomponowanej rok wcześniej świeckiej kantacie Angenehmes Wiederau . Christian Friedrich Henrici ( Picander ), librecista świeckiego modelu kantaty, jest prawdopodobnie także autorem sakralnej wersji tekstu kantaty.

części chóralne kantaty i jej cztery arie są parodiami dzieła świeckiego. Bach przekomponował pięć recytatywów i dodał chorał jako zakończenie pierwszej połowy kantaty. Kantata przeznaczona jest dla sopranowych , altowych , tenorowych i basowych , instrumentów dętych drewnianych , smyczków i continuo . Podczas gdy wcześniejsza kompozycja miała również trąbki i kotły w swoich zewnętrznych częściach, Bach nie skopiował tych partii w swojej partyturze autografu sakralnej wersji dzieła. Później zasugerowano, zapewne nie przez kompozytora, aby partie te można było dodawać ad libitum. XIX-wieczna publikacja kantaty przez Bach Gesellschaft ( Bach-Gesellschaft Ausgabe , BGA) zawierała te partie w drukowanej partyturze.

Kontekst

W 1737 roku Bach skomponował Angenehmes Wiederau , BWV 30.1 , świecki model Freue dich, erlöste Schar , do wykonania w posiadłości Wiederau [ commons ] (na zdjęciu sufit dwupiętrowej sali uroczystości).

Bach skomponował Freue dich, erlöste Schar , kantatę na dzień św. Jana (24 czerwca) w Lipsku , gdzie tradycyjne czytania z Pisma Świętego na święto były z Księgi Izajasza : „głos kaznodziei na pustyni ( Izajasz 40:1-5 ) oraz z Ewangelii Łukasza : narodziny Jana Chrzciciela i Benedykta Zachariasza ( Łk 1:57-80 ). Bach oparł kantatę na świeckiej kantacie Angenehmes Wiederau , BWV 30.1 (wcześniej BWV 30a), którą skomponował w 1737 r., Aby uczcić nabycie dworu Wiederau przez Johanna Christiana von Hennicke [ de ] . Przyjmuje się, że sakralna parodia została zrealizowana w następnym roku i po raz pierwszy wykonana w dzień św. Jana tego roku.

Freue dich, erlöste Schar należy do okresu późnej produkcji kantat kościelnych Bacha , epoki, w której komponował, o ile wiadomo, przeważnie pojedyncze kantaty, które były albo dodatkiem do jednego z jego wcześniejszych cykli , albo przeróbką wcześniejszej pracy. W latach trzydziestych XVIII wieku teksty parodii muzyki wokalnej, które Bach skomponował wcześniej na inną okazję, były często wygłaszane przez Christiana Friedricha Henrici , znanego pod pseudonimem Picander, jak wydaje się, że miało to miejsce również w przypadku BWV 30.2. Być może kantata była późnym dodatkiem do trzeciego cyklu : w trzecim roku cyklu 1726 Bach wykonał Siehe, ich will meinen Engel senden , JLB 17 , kantatę na dzień św. Jana swojego kuzyna Johanna Ludwiga , więc mógł chcieć uzupełnić ten cykl jedną z własnych kompozycji.

Trzecia zwrotka hymnu Johanna Oleariusa z 1671 r. „Tröstet, tröstet meine Lieben” jest tekstem części chorału, która zamyka pierwszą część kantaty, używając „ Freu dich sehr, o meine Seele ”, Zahn nr 6543, jak melodia hymnu . Melodia ta, oparta na starszej melodii, pojawiła się po raz pierwszy w formie chorału jako oprawa Psalmu 42 Louisa Bourgeois w wydaniu Psałterza Genewskiego ( Pseaumes octate trois de David ) z 1551 roku. Część szósta BWV 30.2 jest, o ile wiadomo, ósmym i ostatnim momentem, w którym Bach zastosował tę melodię chorału w jednej ze swoich kompozycji: użył jej, z różnymi tekstami hymnów, w siedmiu czterogłosowych harmonizacjach i jako cantus firmus przez alt w trzeciej części Meine Seufzer , meine Tränen , BWV 13 .

Kompozycja

Pierwsza strona partytury autografu Bacha z BWV 30,1 , przedstawiająca partie trąbek i kotłów na czterech najwyższych pięcioliniach, partie pominięte przez kompozytora w wersji BWV 30,2 tej samej muzyki.

Bach napisał kantatę na czterech solistów wokalnych (sopran, alt, tenor, bas), czterogłosowy chór , dwa trawersy , dwa oboje , obój d'amore , skrzypce koncertujące , towarzyszące smyczki (dwie partie skrzypiec i jedna altówka ) oraz basso continuo . Trzy trąbki i kotły, które grały w zewnętrznych częściach świeckiego modelu kantaty, nie zostały skopiowane w autografie świętego dzieła Bacha, ale można je było dodać ad libitum do odpowiednich części tej wersji utworu, jako Bach-Gesellschaft zrobili, kiedy opublikowali kompozycję. W 1752 roku, dwa lata po śmierci Bacha, jego syn Wilhelm Friedemann dodał przerobione partie na dwie trąbki i kotły w tych częściach i wprowadził kilka innych zmian do wykonania w Halle .

Kantata składa się z dwunastu części , podzielonych na dwie części, do wykonania przed i po kazaniu. W swoim tłumaczeniu Alfreda Dürra na temat kantat Bacha, Richard DP Jones opisuje ogólny nastrój kantaty jako „radosny, zrelaksowany i bezproblemowy”, z tanecznym charakterem pojawiającym się w ariach. Wykonanie kantaty trwa około 40 minut.

Część I

Ruchy Freue dich, erlöste Schar, część I
NIE. Tytuł Typ Wokal Wiatry Smyczki Mosiądz Perkusja Klucz Czas
1 Freue dich, erlöste Schar Chór SATB 2 flety, 2 oboje 2 skrzypiec, altówka, basso continuo 3 trąbki Kotły D-dur 2/4
2 Wir haben Rast Recytatyw Bas Basso continuo 4/4
3 Gelobet sei Gott, gelobet sein Nazwa Aria Bas 2 skrzypiec, altówka, basso continuo G-dur 3/8
4 Der Herold kömmt und meldt den König an Recytatyw Alt Basso continuo 4/4
5 Kommt, ihr angefochtnen Sünder Aria Alt flet prosty 2 skrzypiec, altówka, basso continuo Głównym 4/4
6 Eine Stimme lässt sich hören chorał SATB 2 flety (col sopran), 2 oboje (col sopran) Skrzypce (col sopran), skrzypce (coll'alto), altówka (col tenore), basso continuo Głównym 4/4

Refren otwierający jest w D-dur i pokazuje ciągły dynamiczny ruch muzyczny. Przyjmuje synkopowany rytm wprowadzający, który później pojawia się ponownie w arii altowej. Forma jest pomiędzy da capo i rondo : sekcja A pojawia się w środku sekcji B. Część odwraca również oczekiwania dotyczące wstępów, zaczynając od połączonej wypowiedzi tematycznej wokalnej i instrumentalnej, zanim zaprezentuje ją bez głosów.

Wszystkie recytatywy w części I to secco . „olśniewająca i genialna” basowa aria części I charakteryzuje się triolowymi i zawiera pełny akompaniament smyczkowy w roladach . Zawiera ten sam podstawowy motyw, co aria altowa i jest formalnie w zmodyfikowanej wersji trójskładnikowej . Aria altowa jest niezwykła ze względu na binarną formę ritornello i „bluesowską” końcową kadencję; strukturalnie ruch jest gawotem . Craig Smith zauważa, że ​​„trudno wyobrazić sobie inną arię Bacha, która tak głęboko ilustruje stan łaski. Delikatne taneczne rytmy są niebiańskie i niebiańskie w swoim nieubłaganym postępie”. Część I kończy się jedynym chorałem kantaty.

część druga

Ruchy Freue dich, erlöste Schar, część II
NIE. Tytuł Typ Wokal Wiatry Smyczki Mosiądz Perkusja Klucz Czas
7 So bist du denn, mein Heil, bedacht Recytatyw Bas 2 oboje Basso continuo e-moll 4/4
8 Ich będzie zakonnicą Hassen Aria Bas Obój miłosny 3 skrzypiec, altówka, basso continuo b-moll 2/4
9 Und obwohl sonst der Unbestand Recytatyw Sopran Basso continuo 4/4
10 Eilt, ihr Stunden, kommt herbei Aria Sopran Skrzypce, basso continuo e-moll 9/8
11 Geduld, der angenehme Tag Recytatyw Tenor Basso continuo 4/4
12 Freue dich, geheilgte Schar Chór SATB Dwa flety, dwa oboje 2 skrzypiec, altówka, basso continuo 3 trąbki Kotły D-dur 2/4

Część II otwiera jedyne w kantacie recitativo accompagnato na bas z obojami i continuo. To przygotowuje arię basową, która rozpoczyna się „agresywnym„ szkockim trzaskiem ” , który powtarza się w całej części. Recytatyw sopranowy secco przygotowuje arię sopranową 9/8 z chromatycznym basem, gigue i stylem operowym. Przedostatnia część to recytatyw tenorowy z „wydłużonymi frazami i dziwnymi chromatycznymi harmoniami”, reprezentujący udręczoną duszę. Utwór kończy się powtórzeniem refrenu na innym tekście.

Przyjęcie

Zarówno Wilhelm Friedemann Bach, jak i jego brat Carl Philipp Emanuel wykonali to dzieło w drugiej połowie XVIII w.: pierwszy w Halle w 1752 r., drugi w Hamburgu w 1780 r. Po opublikowaniu kantaty w 2. poł. wieku wykonywano ją m.in. w Gewandhaus w Lipsku.

Opublikowanie

Bach Gesellschaft opublikował kantatę w 1855 roku pod redakcją Wilhelma Rusta jako ostatnią kantatę w swoim trzecim tomie kantat kościelnych. W 1866 roku Robert Franz opublikował partyturę wokalną (z jego fortepianową redukcją materiału orkiestrowego) kantaty, która w pierwszej połowie XX wieku została wznowiona z tłumaczeniem na język angielski autorstwa Alfreda G. Langleya ( Sing For Joy ye Ransomed Band ) .

Frieder Rempp [ partytury ] zredagował kantatę do New Bach Edition , które zawierało kantatę w 29. tomie pierwszej serii (partytura: 1982; komentarz krytyczny: 1984). Partytury autografów kompozytora (P 43 i 44) oraz partie wykonawcze (St 31) zarówno świeckich, jak i sakralnych wersji utworu są przechowywane w Bibliotece Państwowej w Berlinie: zdigitalizowane faksymile tych rękopisów zostały udostępnione w Internecie, a także Strona internetowa Biblioteki jak na platformie Bach Digital .

Nagrania

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Freue_dich,_erlöste_Schar,_BWV_30&oldid=1105475649 ”