Alicja Alonso

Aby zobaczyć filipińską aktorkę, zobacz Alicia Alonzo .
Alicja Alonso
Alicia Alonso 1955.jpg
Alicja Alonso w 1955 roku
Urodzić się
Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo

( 1920-12-21 ) 21 grudnia 1920
Hawana , Kuba
Zmarł 17 października 2019 ( w wieku 98) ( 17.10.2019 )
Hawana, Kuba
Narodowość kubański
Zawód Tancerz baletowy
Małżonkowie
​
​
( m. 1937; dz. 1975 <a i=5>) ​
Pedro Simón Martínez
​
​
( m. 1975 <a i=3>) ​
Dzieci 1

Alicia Alonso (ur. Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo ; 21 grudnia 1920-17 października 2019) była kubańską primabaleriną assoluta i choreografem , której zespół stał się Ballet Nacional de Cuba w 1955 roku. Najbardziej znana jest z portretów Giselle i baletowa wersja Carmen .

Od dziewiętnastego roku życia Alonso cierpiał na chorobę oczu i stał się częściowo ślepy. Jej partnerzy zawsze musieli znajdować się dokładnie tam, gdzie się spodziewała, a ona używała świateł w różnych częściach sceny, aby się kierować.

Wczesne życie

Alonso urodził się „na obrzeżach” Hawany w 1920 roku jako czwarte dziecko Antonio Martíneza Arredondo, porucznika lekarza weterynarii armii, i Ernestiny del Hoyo y Lugo, krawcowej. Alonso zaczął tańczyć jako dziecko. W czerwcu 1931 roku rozpoczęła naukę baletu w Sociedad Pro-Arte Musical w Hawanie u Mikołaja Jaworskiego .

Po raz pierwszy wystąpiła publicznie 29 grudnia 1931 roku w wieku 11 lat. Jej pierwszy poważny debiut miał miejsce w Śpiącej królewnie Czajkowskiego w Teatro Auditorium 26 października 1932 roku. Na początku swojej kariery na Kubie tańczyła pod pseudonimem Alicia Martínez .

Postęp w jej lekcjach został nagle zatrzymany w 1937 roku, kiedy Alonso zakochał się w koledze z baletu, Fernando Alonso , którego poślubiła w wieku 16 lat. Para przeniosła się do Nowego Jorku, mając nadzieję na rozpoczęcie kariery zawodowej. Tam znaleźli dom u krewnych na Upper West Side na Manhattanie , niedaleko Riverside Drive . W 1938 roku urodziła córkę Laurę, ale kontynuowała naukę w Szkole Baletu Amerykańskiego . W 1938 roku zadebiutowała w USA, występując w komediach muzycznych Great Lady i Stars In Your Eyes .

Umówiła się na podróż do Londynu, aby studiować u Very Volkovej .

Problemy ze wzrokiem

Po wizycie u lekarza z powodu pogarszających się problemów ze wzrokiem, u Alonso w 1941 roku zdiagnozowano odklejoną siatkówkę i przeszedł operację, aby rozwiązać problem. Po operacji nakazano jej leżeć w łóżku przez 3 miesiące, aby jej oczy mogły się całkowicie zagoić. Nie mogąc się w pełni zastosować, Alonso ćwiczyła stopami, wskazując i rozciągając się, aby „utrzymać moje stopy przy życiu”, jak to ujęła. Kiedy opadły bandaże, odkryła, że ​​operacja nie zakończyła się pełnym sukcesem. Po przeprowadzeniu drugiej operacji lekarze doszli do wniosku, że Alonso nigdy nie będzie miał widzenia peryferyjnego. Zgodziła się na trzeci zabieg w Hawanie, ale tym razem dostała nakaz leżenia w łóżku przez cały rok. Jej mąż siedział z nią codziennie, używając palców, aby uczyć ją wielkich ról tanecznych w balecie klasycznym. Wspominała: „Tańczyłam w myślach. Oślepiona, nieruchoma, leżąca płasko na plecach, nauczyłam się tańczyć Giselle ”.

W końcu pozwolono jej opuścić łóżko, taniec nadal nie mógł być brany pod uwagę. Wbrew zaleceniom lekarza codziennie chodziła do studia baletowego na końcu ulicy, aby ćwiczyć. Gdy wracała jej nadzieja, Alonso została ranna, gdy huragan roztrzaskał drzwi w jej domu, rozpryskując odłamki szkła na jej głowie i twarzy. O dziwo, jej oczy nie zostały uszkodzone. Kiedy jej lekarz to zobaczył, pozwolił Alonso zacząć tańczyć, dochodząc do wniosku, że jeśli przeżyje eksplozję szkła, taniec nie zaszkodzi. [ potrzebne źródło ]

Wracać do pracy

Alonso wróciła do Nowego Jorku w 1943 roku, aby rozpocząć odbudowę swoich umiejętności. Jednak zanim ledwo się uspokoiła, niespodziewanie została poproszona o zatańczenie Giselle , aby zastąpić kontuzjowaną primabalerinę Alicii Markowej z Teatru Baletu . Alonso zgodziła się i dała taki występ, że krytycy natychmiast ogłosili ją gwiazdą. Jej problemy ze wzrokiem pomogły zainspirować ją do interpretacji roli, napisała Barbara Steinberg w Dance Magazine .

Awansowała na pierwszą tancerkę zespołu w 1946 roku i tańczyła rolę Giselle do 1948 roku, występując także w Jeziorze łabędzim , Antony Tudor 's Undertow (1943), Balanchine's Theme and Variations (1947) oraz w takich światowych premierach jak DeMille'a dramatyczny balet Fall River Legend (1948), w którym zagrała jako oskarżona. W tym czasie w swojej karierze zyskała reputację niezwykle dramatycznej tancerki, a także ultra-czystej techniki i niezwykle utalentowanej interpretatorki repertuaru klasycznego i romantycznego.

Igor Youskevitch z The Ballet Theatre i jej inni partnerzy szybko stali się ekspertami w pomaganiu Alonso w ukrywaniu jej upośledzenia. Aby zrekompensować tylko częściowe widzenie w jednym oku i brak widzenia peryferyjnego, balerina trenowała swoich partnerów, aby byli dokładnie tam, gdzie ich potrzebowała, bez wyjątku. Zleciła również scenografom zainstalowanie silnych reflektorów w różnych kolorach, które miały służyć jako przewodniki po jej ruchach.

Wiedziała na przykład, że jeśli wejdzie w blask reflektorów z przodu sceny, znajdzie się zbyt blisko orkiestry. Był też cienki drut rozciągnięty w poprzek krawędzi sceny na wysokości pasa jako kolejny znak dla niej, ale generalnie tańczyła w otaczających ramionach swoich partnerów i była przez nich prowadzona od punktu do punktu. Publiczność podobno nigdy nie była mądrzejsza, gdy patrzyła, jak tańczy.

Alicia Alonso Ballet Company

Benjamin Steinberg (dyrygent) i Alicia Alonso z Kubańskim Baletem Narodowym

Pragnienie Alonso rozwijania baletu na Kubie skłoniło ją do powrotu do Hawany w 1948 roku, aby założyć własną firmę Alicia Alonso Ballet Company, wspieraną głównie dzięki jej sławie i zarobkom. Ta firma ostatecznie przekształciła się w Ballet Nacional de Cuba . Fernando był dyrektorem generalnym zespołu, który w tym czasie składał się głównie z tancerzy Teatru Baletu, czasowo bez pracy z powodu reorganizacji nowojorskiego zespołu. Brat Fernando, Alberto, choreograf, był dyrektorem artystycznym zespołu. Zespół krótko zadebiutował w stolicy, a następnie wyruszył w trasę koncertową po Ameryce Południowej. Chociaż Alicia była zadowolona z sukcesu zespołu, chciała zaprezentować więcej tancerzy kubańskich niż tancerzy spoza Kuby, co skłoniło ją do otwarcia akademii baletowej w Hawanie.

Alonso rządził firmą autorytarną ręką. Do lat 60. ograniczała kariery młodszych tancerzy, których uważała za konkurencję, do własnej kariery tanecznej. W połączeniu z brakiem możliwości na Kubie jej zachowanie doprowadziło do dezercji wielu utalentowanych tancerzy. Założyciel Międzynarodowego Festiwalu Baletu w Miami i Kubańskiego Baletu Klasycznego w Miami, Pedro Pablo Peña, który od czasu przybycia do Miami w 1980 roku jako kubański wygnaniec, pomagał licznym zbiegom kubańskim tancerzom. Powiedział o wpływie Alonso:

Praca Alicii Alonso jako dyrektor Ballet Nacional i jako primabalerina postawiła zespół na międzynarodowym poziomie. Nie ma wątpliwości, że miała największe poświęcenie. Nie liczyło się dla niej nic prócz baletu. Ale jej ego zmieniło ją w tyrana.

Powszechnie wywyższona w świecie baletu, kubańscy wygnańcy znieważali ją, postrzegając ją jako „kulturowy odpowiednik” Fidela Castro .

Dojeżdżała między Hawaną a Nowym Jorkiem, aby rekrutować najlepszych na świecie nauczycieli do szkolenia nowych uczniów. Pozostała poszukiwaną primabaleriną w tym gorączkowym czasie, dwukrotnie tańcząc w Rosji w 1952 roku, a następnie wyprodukowała i zagrała w Giselle dla Baletu Opery Paryskiej w 1953 roku . [ potrzebne źródło ]

Od 1955 do 1959 tańczyła corocznie z Ballet Russe de Monte Carlo jako gościnna gwiazda. Była pierwszą tancerką półkuli zachodniej , która wystąpiła w Związku Radzieckim, i pierwszą reprezentantką Ameryki, która tańczyła z Teatrami Bolszoj i Kirowa odpowiednio w Moskwie i Leningradzie w 1957 i 1958 roku. W następnych dziesięcioleciach Alicia Alonso przeszła przez świat koncertowała w krajach Europy Zachodniej i Wschodniej, Azji, Ameryce Północnej i Południowej, tańczyła gościnnie z Operą Paryską, Królewskim Baletem Duńskim, Teatrem Bolszoj iz innymi zespołami.

Wystawiła wersje Giselle , Pas de quatre i Sleeping Beauty dla Opery Paryskiej. Wystawiła Giselle w Operze Wiedeńskiej i Teatrze San Carlo w Neapolu we Włoszech , a także Córkę mal gardée w Operze Narodowej w Pradze i Śpiącą królewnę w La Scali . [ potrzebne źródło ]

balet rosyjski

Alonso współpracowała z Ballet Russe do 1959 roku, kiedy to wystąpiła podczas 10-tygodniowej trasy koncertowej po Związku Radzieckim, tańcząc w Giselle , Ścieżce grzmotu Opery Leningradzkiej i innych utworach. Jej występy przyniosły jej upragnioną Dance Magazine Award w 1958 roku.

Powrót na Kubę

Kiedy Fidel Castro przejął władzę od rządu Batisty 1 stycznia 1959 r., Castro obiecał zwiększyć fundusze na słabnące programy kulturalne kraju. Alonso wrócił na Kubę iw marcu 1959 roku otrzymał 200 000 dolarów dofinansowania na utworzenie nowej szkoły tańca, Ballet Nacional de Cuba, wraz z gwarancją rocznego wsparcia finansowego.

Od tego czasu Alonso opisał otrzymanie wiadomości od Castro w 1958 roku wysłanej z Sierra Maestra z zaproszeniem do kierowania firmą po triumfie Ruchu 26 Lipca . Alonso oficjalnie założył szkołę w 1960 roku, aw ciągu kilku lat jej tancerze wygrywali międzynarodowe konkursy taneczne.

Rząd kubański od lat 60. do 80. nie pozwalał Kubańczykom występować w Stanach Zjednoczonych, do pewnego stopnia z obawy przed uciekinierami, i monitorował osoby mające kontakty poza Kubą za pomocą kabli telefonicznych i listów. Jej firma nadal budowała swoje potęgi i osiągnięcia zarówno w Europie Wschodniej, jak i Zachodniej. W 1967 i 1971 roku występowała w Kanadzie, gdzie recenzenci zauważyli, że Alonso nadal była największą baletnicą swoich czasów. Castro pozwolił Alonso ponownie wystąpić w Stanach Zjednoczonych w 1975 i 1976 roku.

Dziedzictwo

Alonso tańczyła solówki w Europie i poza nią już po siedemdziesiątce. Nadal pełniła funkcję dyrektora Ballet Nacional de Cuba i cytuje się, jak powiedziała, że ​​​​pozostanie „odpowiedzialna za balet aż do śmierci”. Jako dyrektor i czołowa tancerka Ballet Nacional de Cuba uczyła wielu znanych obecnie tancerzy na Kubie i poza nią. Niektórzy z jej byłych uczniów tańczyli lub tańczyli między innymi z American Ballet Theatre , Boston Ballet , San Francisco Ballet , Washington Ballet , Cincinnati Ballet i Royal Ballet . [ potrzebne źródło ]

Na temat baletnicy napisano wiele książek, w tym Alicia Alonso: At Home and Abroad (1970), Alicia Alonso: The Story of a Ballerina (1979), Alicia Alonso: A Passionate Life of Dance (1984) i Alicia Alonso: First Lady Baletu (1993). Film dokumentalny Horizontes z 2015 roku przedstawia jej życie, a także życie tancerki w średnim wieku i młodej tancerki na Kubie.

Osobiste i śmierć

Siostra Alonso, Blanca María „Cuca” Martínez del Hoyo, urodziła się w 1918 roku. Jej bracia nazywali się Elizardo i Antonio. Wyszła za mąż za Fernando Alonso w 1937 roku, gdy miała 16 lat. Mieli córkę Laurę Alonso, która tańczyła i uczyła w Balecie Narodowym. Jej pierwsze małżeństwo zakończyło się rozwodem w 1975 roku, a Alonso poślubił redaktora i krytyka tańca Pedro Simóna Martíneza w tym samym roku.

Zmarła w Centro de Investigaciones Médico Quirúrgicas w Hawanie na Kubie 17 października 2019 r. z powodu komplikacji zdrowotnych w wieku 98 lat. Przeżyła jej drugi mąż i córka, wnuk Ivan Monreal-Alonso, który jest tancerzem i choreograf oraz trzy prawnuczki. Fernando Alonso zmarł w 2013 roku.

Po śmierci Alonso została zapamiętana jako „dramatyczna, namiętna i elegijna” w hołdzie Barbary Steinberg dla Dance Magazine . Jej pogrzeby odbyły się w Gran Teatro de La Habana nazwanym jej imieniem. Alicia Alonso została pochowana na cmentarzu Colón w Hawanie.

Nagrody


  • 1934 - Doroczna nagroda magazynu Dance
  • 1958 - Doroczna nagroda magazynu Dance
  • 1966 – Grand Prix de la Ville de Paris za rolę w balecie Giselle .
  • 1966 – Nagroda im. Anny Pavlovej Uniwersytetu Tańca w Paryżu,
  • 1970 – Grand Prix de la Ville de Paris wraz z jej firmą
  • 1974 – Order Pracy Demokratycznej Republiki Wietnamu
  • 1985 – Złoty Medal Gran Teatro Premio Gran Teatro de La Habana
  • 1998 – Narodowa Nagroda za Taniec Ministerstwa Kultury Kuby
  • 1998 – Złoty medal Circulo de Bellas Artes w Madrycie
  • 1999 – Medal UNESCO im. Pabla Picassa za niezwykły wkład w taniec
  • 1999 – Grand Prix de la Ville de Paris
  • 2000 – Nagroda Benois de la Danse

Honory i wyróżnienia

  • 1973 – doktorat honoris causa w dziedzinie sztuki na Uniwersytecie w Hawanie
  • 1980 - Otrzymał międzynarodowy hołd w Paryżu, zorganizowany przez UNESCO
  • 1981 – Rada Stanu Republiki Kuby nadała jej Order Feliksa Varela
  • 1987 - tytuł doktora honoris causa w dziedzinie sztuki tanecznej nadany przez Superior Institute of Arts na Kubie
  • 1993 - Otrzymał Odznaczenie Zakonu Katolickiego Izabeli, nadane przez króla Hiszpanii Juana Carlosa I
  • 1996 - Publiczne uznanie zostało przyznane na jej cześć w Naukowym, Artystycznym i Literackim Ateneo w Madrycie za jej cenne kreacje artystyczne i kulturalne
  • 1997 - Ballet Nacional de Cuba uhonorował Alicię Alonso w 50. rocznicę Theme & Variations, baletu stworzonego przez George'a Balanchine'a dla niej i Igora Youskevitcha
  • 1998 – tytuł doktora honoris causa Politechniki w Walencji (Universidad Politecnica of Valencia)
  • 1998 - Order Sztuki i Literatury, stopień Komandora, od Ministerstwa Kultury i Komunikacji Francji
  • 2000 – Prix Benois de la Danse za całokształt twórczości
  • 2000 - Order José Martiego wydany przez Radę Stanu Republiki Kuby
  • Otrzymał najwyższe oficjalne odznaczenia krajów Meksyku, Dominikany i Panamy : odpowiednio Order Orła Azteckiego (Order Aguila Azteca), Order Duarte, Sanchez i Mella oraz Order Vasco Nunez de Balboa [ kiedy ? ]
  • Nazwany Narodowym Bohaterem Pracy na Kubie [ kiedy? ]
  • 2011 – Honorowy Obywatel Meridy (Meksyk) i Posłaniec Pokoju
  • 2017 – Doktorat honoris causa Uniwersytetu Kostaryki

Członkostwo

  • Jest członkiem Rady Doradczej Ministerstwa Kultury w Krajowym Komitecie Związku Pisarzy i Artystów Kuby
  • Jest członkiem Rady Współpracującej Zarządów Federacji Kobiet Kubańskich

Zobacz też

Notatki

Źródła

  •   Magazyn Kuba w balecie (1970); ISSN 0864-1307
  •   Magazyn Kuba w Balecie ISSN 0864-1307 . Publikacja kulturalna specjalizująca się w świecie baletu kubańskiego - zawiera krytykę, kronikę i komentarze... oraz dział aktualności.
  • Balet Narodowy Kuby: pół wieku chwały - zbiór pięćdziesięciu lat firmy. Napisany przez Miguela Cabrerę (Punta Bava, Hawana, 1941), historyka BNC, podsumowuje najwybitniejsze aspekty w ciągu pięciu dekad, w których pokolenia tancerzy, choreografów i wyspecjalizowanego personelu dały z siebie wszystko. Książka zawiera dobre informacje o NBC, w tym wycieczki, balety w całej jej historii (opublikowane przez Ediciones Cuba w Balecie).
  • Uniwersytet dla wszystkich (Tabloid). Historia i uznanie baletu - publikacja kulturalna z tekstami wspierającymi telewykłady wygłaszane przez specjalistów z Narodowego Baletu Kuby i innych zaproszonych osobistości.
  • DIALOGI Z TAŃCEM Alicii Alonso – czwarte wydanie tego tytułu, w którym czytelnik będzie mógł znaleźć wspomnienia z początkowych chwil jej kariery, krótkie impresje na temat niektórych utworów z jej repertuaru, świadectwa o znanych osobistościach, z którymi współpracowała , a także punkty widzenia dotyczące zawodu tancerza i sztuki tańca w ogóle (wyd. Política).

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alicia_Alonso&oldid=1124718769 ”