Cały szum, który można kupić za pieniądze
| Cały szum, który można kupić za pieniądze | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 25 kwietnia 2000 | |||
| Nagrany | 1999-2000 | |||
| Gatunek muzyczny | Chrześcijańskie ska , ska punk | |||
| Długość | 45 : 47 | |||
| Etykieta | Pięć minut spaceru / Sara Bellum | |||
| Producent | Franka Tate'a | |||
| chronologii Iron Frenzy | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Prawdziwy | (Nie oceniony) |
| Punkt poboru opłat | (Nie oceniony) |
| Kryjówka dziwaka Jezusa | (Nie oceniony) |
| Rytmy krzyżowe | 9/10 |
| 7 piłka | (Nie oceniony) |
| HM | (Nie oceniony) |
| Bandoppler | (Nie oceniony) |
| Wyjdź z Zina | (Nie oceniony) |
| Dekapol | (Nie oceniony) |
All the Hype That Money Can Buy to trzeci album studyjny Five Iron Frenzy , wydany 25 kwietnia 2000 roku przez Five Minute Walk , pod szyldem SaraBellum, dystrybuowany przez Warner Bros. Records .
Przegląd
All the Hype That Money Can Buy to najbardziej zróżnicowany muzycznie album Five Iron Frenzy, łączący elementy salsy , calypso i reggae ze ska . Niektóre utwory zawierają również impresje rockabilly, metalu i areny rock. Goście pojawiający się na albumie to powracający członek Scott Kerr, Karl Perazzo z Santana , chrześcijański piosenkarz Randy Stonehill , Justin McRoberts i The W's członkowie Bret Barker i Valentine Hellmam. Album zawiera typowe taryfy Five Iron Frenzy, zarówno poważne, jak i humorystyczne. Nawet tytuł albumu jest autoironicznym humorem, mającym na celu udaremnienie oczekiwań publiczności. W utworze tytułowym zespół ujawnia, że „To jest tak złe, tak dalekie od prawdy. W tajemnicy jestem taki jak ty”.
Treść liryczna
Album zawiera charakterystyczną dla Five Iron mieszankę poważnych i głupich treści, choć skłania się ku cięższym tematom bardziej niż poprzednie albumy. Po stronie poważnej jest „Nowa nadzieja”, napisana w odpowiedzi na masakrę w Columbine High School . W „Giants” Roper odnosi się do Bogactwa narodów Adama Smitha , aby kontynuować swoje ogólne ataki na wielki biznes i darwinizm społeczny . W „Hurricanes” wokalista lamentuje „… i za każdym razem jestem porażką / pokonany…”, po czym ponownie skupia się na nadziei w Chrystusie. Roper skomentował HM , że była to „… prawdopodobnie najbardziej przygnębiająca piosenka, jaką kiedykolwiek od nas usłyszysz”.
Roper porusza także problemy kultury chrześcijańskiej i kościoła, podejmując homofobię i hipokryzję w „Fahrenheit”. Piosenka odnosi się do Freddiego Mercury'ego , frontmana Queen , który ostatecznie zmarł na AIDS , oraz superbohatera Flasha Gordona , co jest odniesieniem do faktu, że ścieżka dźwiękowa do filmu Flash Gordon z lat 80. została skomponowana i wykonana przez Queen. W wywiadzie z 2000 roku Roper wyjaśnił, że „każdy chętnie przyzna, że homoseksualizm jest grzech , ale nie, że homofobia jest tak samo zła w oczach Boga. już nie uważał tego za grzech. Przyznając, że „wstydził się” „Fahrenheita” ” napisał: „W tamtym czasie czułem, że robię najbardziej honorową rzecz, jaką mogę, wzywając Kościół do dywanu za bycie homofobem. Myślałem, że mogę to zrobić, wskazując na siebie palcem własnym homofobia wobec jednego z moich bohaterów, Freddiego Mercury'ego. Martwi mnie to, jak arogancki i potępiający wciąż byłem w stosunku do homoseksualizmu”.
Następujący utwór to „Four-fifty-one”, a czytane z poprzednim utworem ich nazwy bezpośrednio odnoszą się do książki Raya Bradbury'ego Fahrenheit 451 . Przesłanie tego ostatniego utworu dotyczy izolacjonizmu w kulturze chrześcijańskiej i letniego chrześcijaństwa. Tutaj Roper atakuje komercyjne interesy w chrześcijaństwie, takie jak chrześcijański przemysł muzyczny , o którym powiedział 7ball : „Przeważnie ma to na celu sprawienie, by [chrześcijanie] czuli się dobrze, a nie zbawienie kogokolwiek Zwracając się bezpośrednio do tych interesów, Roper stwierdza: „Radio głosi breję z cukierkami, / wytwórnie płytowe i telewizja też. / Nikt nie buja łodzią, / przerażony kłopotami, / nie może majstrować przy ścianach swojej sterylnej chrześcijańskiej bańki. / Nigdy nie było twoim celem ratowanie ludzi, / Wyściełasz się puchem tylko dlatego, że się boisz. / Nie boję się teraz wskazać palcem, / chór i tak jest przyzwyczajony do kazań”.
Z bardziej optymistycznej strony, album otwiera „The Greatest Story Ever Told”, który odważnie głosi przesłanie Chrystusa, a kończy pełen uwielbienia „World Without End”. Album zawiera również przykłady humoru i ironii Five Iron. „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić” naśmiewa się z rodzinnego stanu zespołu, Kolorado i Kalifornii . „The Phantom Mullet” to satyryczne spojrzenie na Mullet . „It's Not Unusual” to cover utworu Toma Jonesa piosenka. Krótki utwór zatytułowany „What's Up” został ukryty w 3-sekundowym „nagłówku” na początku albumu. Aby znaleźć ten utwór, słuchacz musi uruchomić utwór 1, a następnie przytrzymać przycisk przewijania do tyłu. Na tylnej okładce albumu utwór widniał jako „Track 0”.
Wykaz utworów
Wszystkie teksty napisane przez Reese Roper , chyba że zaznaczono inaczej.
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Długość |
|---|---|---|---|
| 0. | „What's Up” ( utwór poprzedzający przerwę) | 0:05 | |
| 1. | „Najwspanialsza historia, jaką kiedykolwiek opowiedziano” | Culp | 3:19 |
| 2. | „Ja o mój” | muzyka: Culp, L. Ortega, słowa: L. Ortega | 2:16 |
| 3. | "Solidarność" | M. Ortega, Culp, Roper | 3:31 |
| 4. | „Widmowy Mullet” | Verdecchio, Culp | 2:59 |
| 5. | „Brzydki dzień” | Culp | 3:36 |
| 6. | „Fahrenheita” | M. Ortega, Culp, Roper | 3:35 |
| 7. | „Cztery pięćdziesiąt jeden” | Culp | 3:04 |
| 8. | „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić” | Culp | 2:30 |
| 9. | „Huragany” | Kulp, Kerr | 3:47 |
| 10. | „Giganci” | Culp | 4:13 |
| 11. | „Nadal lubię Larry'ego” | M. Ortega, Roper | 0:31 |
| 12. | "Cały szum" | Verdecchio, M. Ortega, Culp | 3:04 |
| 13. | „ To nie jest niezwykłe ” | Reed , Mills | 2:21 |
| 14. | "Nowa nadzieja" | Culp | 2:38 |
| 15. | "Świat bez końca" | M. Ortega, Johnston, Culp, Roper | 3:45 |
| Długość całkowita: | 45:52 | ||
Personel
Pięć żelaznych szaleństw
- Reese Roper - wokal prowadzący, jodłowanie
- Micah Ortega - gitara prowadząca , chórki, gitara solo w „The Phantom Mullet”, dodatkowa gitara basowa w „Giants”, zadrapania, nacięcia i otarcia, bum dźwiękowy „All The Hype”
- Sonnie Johnston – gitara
- Keith Hoerig – gitara basowa
- Andrew Verdecchio – perkusja
- Nathanael "Brad" Dunham - trąbka, wokal Rasta w "Solidarności", "Four-Fifty-One"
- Dennis Culp - puzon, wokal, syntezator Moog w „The Greatest Story Ever Told”, dzwony w „World Without End”
- Leanor Ortega "Jeff the Girl" - saksofon, wokal
Dodatkowi muzycy
- Karl Perazzo - perkusja na "Four-Fifty-One", "Giants"
- Randy Stonehill - wokale gościnne
- Justin McRoberts - wokale gościnne w „The Phantom Mullet”, rymowanki gościnne w „All The Hype”
- Kelly, Mary i Melinda - wokale gościnne w „The Phantom Mullet”
- Jeff Campitelli – instrumenty perkusyjne w utworach „Fahrenheit”, „Nowa nadzieja”
- Gary Minadeo - perkusja w „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić”
- Big Lou the Accordion Princess - akordeon w „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić”
- Scott Kerr - wokale gościnne w „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić”
- Bret Barker - wokale gościnne w „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu przenosić”, druga trąbka w „Giants”
- Valentine Hellman - wokale gości na „Prawdopodobnie nie powinieneś się tu poruszać”
- Mike Busbee - fortepian na „Gigants”
- Ashley Watkins – mała dziewczynka w „Gigantach”
- Shelter - wokale gościnne w „World Without End”
- Krista Nass - dzwonki w "World Without End"
Produkcja
- Korepetytorka hiszpańskiego - Liana Tate
- Wyprodukowane przez Masaki i FIF
- Producent wykonawczy Frank Tate
- Opanowane przez George'a Marino w Sterling Sound w Nowym Jorku
- Kierownictwo artystyczne i układ autorstwa Aarona Jamesa
- Fotografia autorstwa Melindy DiMauro
Wykresy
Album - Billboard (Ameryka Północna)
| Rok | Wykres | Pozycja |
|---|---|---|
| 2000 | Billboard 200 | 146 |
