Davida E. Kelleya

Davida E. Kelleya
Urodzić się	Davida Edwarda Kelleya ( 04.04.1956 ) 4 kwietnia 1956 Waterville, Maine , Stany Zjednoczone
Edukacja	Uniwersytet Princeton ( AB ) Uniwersytet Bostoński ( JD )
zawód (-y)	Producent telewizyjny, scenarzysta, prawnik
lata aktywności	1986 – obecnie
Współmałżonek	Michelle Pfeiffer ​ ( m. 1993 <a i=3>) ​
Dzieci	2
Rodzic	Jack Kelley (ojciec)

David Edward Kelley (ur. 4 kwietnia 1956) to amerykański scenarzysta telewizyjny , producent i były prawnik . Stworzył i/lub wyprodukował wiele seriali telewizyjnych, w tym Doogie Howser, MD , Picket Fences , Chicago Hope , The Practice i jego spin-off Boston Legal , Ally McBeal , Boston Public , Goliath , Big Little Lies i Big Sky . Kelley jest jednym z nielicznych scenarzystów, którzy stworzyli programy, które były emitowane we wszystkich czterech największych komercyjnych stacjach telewizyjnych w USA ( ABC , CBS , Fox i NBC ), a także w kablowym gigancie HBO .

Wczesne życie

Kelley urodził się w Waterville w stanie Maine , wychował w Belmont w stanie Massachusetts i uczęszczał do Belmont Hill School . Jego ojcem jest Jack Kelley , członek United States Ice Hockey Hall of Fame . Kelley był kijem dla New England Whalers of the World Hockey Association w ich inauguracyjnym sezonie 1972-1973, kiedy jego ojciec trenował drużynę. Kelley był kapitanem męskiej drużyny hokejowej Princeton Tigers na Uniwersytecie Princeton , który ukończył w 1979 roku, uzyskując tytuł licencjata z nauk politycznych .

Już na pierwszym roku w Princeton Kelley, wykazując się kreatywnością i dziwactwem, przesłał na zajęcia z politologii pracę na temat spisku Johna F. Kennedy'ego mającego na celu zabicie Fidela Castro , napisaną w formie wiersza. W swojej pracy magisterskiej zamienił Kartę Praw w sztukę. „Każdą poprawkę uczyniłem postacią” - powiedział. „ Pierwsza Poprawka to gadatliwy facet, który nie chce się zamknąć. Facet z Drugiej Poprawki , wszystko, o czym chciał rozmawiać, to jego kolekcja broni. Potem 10. Poprawka , ta, w której mówią, że resztę mają zdecydować stany, był facetem bez poczucia własnej wartości”. Również będąc w Princeton, był członkiem Princeton Triangle Club .

Uzyskał tytuł Juris Doctor (JD) w Szkole Prawa Uniwersytetu Bostońskiego , gdzie pisał dla Legal Follies, skeczowej grupy komediowej złożonej ze studentów prawa Uniwersytetu Bostońskiego, która nadal organizuje coroczne występy. Zaczął pracować dla firmy prawniczej w Bostonie, zajmuje się głównie nieruchomościami i drobnymi sprawami karnymi.

W 1983 roku, uważając to tylko za hobby, Kelley zaczął pisać scenariusz , thriller prawniczy , który został wybrany w 1986 roku, a później stał się filmem fabularnym Judda Nelsona From the Hip w 1987 roku.

Praca telewizyjna

Prawo Los Angeles (1986–1994)

W 1986 roku Steven Bochco szukał pisarzy z doświadczeniem prawniczym do swojego nowego serialu prawniczego NBC , LA Law . Jego agent przesłał mu scenariusz filmowy Kelleya dla From the Hip . Pełen entuzjazmu Bochco uczynił go scenarzystą i redaktorem opowiadań do serialu. W ciągu tego pierwszego roku Kelley trzymał swoją kancelarię adwokacką w Bostonie jako zabezpieczenie . Jednak jego zaangażowanie w program tylko się rozszerzyło. Na drugim roku został redaktorem wykonawczym i koproducentem. Wreszcie, w 1989 roku, Bochco odszedł od serialu, czyniąc Kelleya producentem wykonawczym . Będąc producentem wykonawczym, Kelley otrzymał dwie nagrody Emmy za najlepszy scenariusz w serialu dramatycznym, a serial otrzymał nagrodę za najlepszy serial dramatyczny za oba lata. Przez pierwsze pięć sezonów, w których był zaangażowany w serial, napisał lub współautorem dwóch z trzech odcinków. Kelley odszedł po piątym sezonie w 1991 roku i oceny zaczęły spadać. Jak Newsday : „Różnicą między dobrym a złym prawem LA … był David Kelley”. W połowie szóstego sezonu zarówno Bochco, jak i Kelley zostali zatrudnieni jako konsultanci kreatywni po tym, jak program otrzymał złą prasę dotyczącą spadku jakości.

Płotki (1992–1996)

W 1992 roku, po współtworzeniu Doogie Howser, MD ze swoim mentorem Stevenem Bochco , Kelley założył własną firmę produkcyjną, David E Kelley Productions, zawierając kontrakt na trzy serie z CBS . Jego pierwsza kreacja, Picket Fences , wyemitowana w 1992 roku i inspirowana Twin Peaks i Northern Exposure , skupiała się na wydziale policji w fikcyjnym dziwacznym mieście Rzym, Wisconsin . Kelley napisał większość odcinków przez pierwsze trzy lata. Spektakl spotkał się z uznaniem krytyków, ale nigdy nie znalazł pokaźnej publiczności. Picket Fences trwał cztery lata, otrzymując łącznie 14 nagród Emmy , w tym kolejne nagrody Emmy za najlepszy serial dramatyczny za pierwszy i drugi sezon.

W 1995 roku, czwartym i ostatnim sezonie, Kelley napisał tylko dwa odcinki. „Mieliśmy prawie 10 pisarzy, którzy próbowali wejść i przejąć tego jednego człowieka”, powiedziała aktorka Picket Fences, Holly Marie Combs . „Jakość nie była prawie taka, jaka była”.

Chicagowska nadzieja (1994–2000)

Pod presją CBS , aby stworzyć drugą serię, mimo że nie czuł się gotowy do wyprodukowania dwóch programów jednocześnie, Kelley uruchomił dramat medyczny Chicago Hope z Mandy Patinkin i Adamem Arkinem , którego premiera odbyła się w 1994 roku. inny nowy dramat medyczny sezonu, NBC 's ER , lider najlepszych rankingów, Chicago Hope , nakreślił „ekskluzywną medycynę w świecie zaawansowanych technologii, rządzonym przez drogich lekarzy”. W ciągu sześciu lat zdobył siedem nagród Emmy i ogólnie wysokie uznanie krytyków, ale tylko średnie oceny.

Pierwotnie zamierzając napisać tylko kilka pierwszych odcinków, aby powrócić na pełny etat do Picket Fences , Kelley ostatecznie napisał większość materiału do obu programów, w sumie około 40 scenariuszy. Wyrażając chęć skupienia się bardziej na swojej firmie produkcyjnej i nadchodzących projektach, Kelley zaprzestał codziennego zaangażowania w obie serie w 1995 roku, pozwalając innym pisać i produkować. Pod koniec piątego sezonu w 1999 roku, w obliczu odwołania, Kelley zwolnił większość członków obsady dodanych od czasu, gdy opuścił serial, przywrócił Mandy Patinkin i ponownie zaczął pisać odcinki.

Praktyka (1997–2004)

W 1995 roku Kelley zawarł pięcioletni kontrakt z 20th Century Fox Television na produkcję programów dla sieci telewizyjnych ABC i FOX , z których każda zgodziła się nakręcić dwa seriale. Jeśli jedna sieć przeszła na projekt, druga uzyskała pierwszeństwo . Kelley zachował pełną kontrolę twórczą . Ally McBeal w FOX i The Practice w ABC były pierwszymi dwoma projektami, które powstały w ramach tej umowy.

Premiera jako zastępstwo w połowie sezonu 1996-1997, The Practice była szansą Kelleya na napisanie kolejnego dramatu sądowego, ale skupiającego się na mniej efektownych realiach małej firmy prawniczej. Praktyka byłaby pierwszą z czterech udanych serii Kelleya, których akcja toczy się w Bostonie , niedaleko jego rodzinnego miasta Belmont w stanie Massachusetts . Otrzymując aplauz krytyków (wraz z dwiema nagrodami Emmy dla najlepszego serialu dramatycznego ), ale niskie oceny w początkowych sezonach, ostatecznie stał się popularnym programem w pierwszej dziesiątce. The New York Times opisał program jako „głęboko realistyczną, niekończącą się bitwę między poszukiwaniem duszy a ambicją”. Pełnoetatowymi scenarzystami pierwszego sezonu The Practice byli David Shore , późniejszy twórca House , Stephen Gaghan , przyszły zdobywca Oscara za Traffic , Michael R. Perry , twórca serialu The River z lat 2011-12 , oraz Ed Redlich , współtwórca serialu Niezapomniane z lat 2011-12 . Później zespół pisarski powiększył się do 10 osób, w większości z wykształceniem prawniczym. Do piątego sezonu zwykle redagował tylko ostateczny scenariusz i generalnie nie był na planie podczas kręcenia.

W 2003 roku, z powodu spadających ocen, ABC obniżyło budżet Kelleya o połowę na ósmy i ostatni sezon. W odpowiedzi zwolnił większość obsady i zatrudnił Jamesa Spadera do roli Alana Shore'a , którego The New York Times opisał jako „lubieżnego, pokręconego prawnika antymonopolowego z lekkim lekceważeniem etyki”. Ostatnie odcinki The Practice koncentrowały się na przedstawieniu nowych postaci z jego następnego programu, Boston Legal .

Sojusznik McBeal (1997–2002)

Kiedy Ally McBeal miała swoją premierę w 1997 roku w FOX , Kelley prowadził także dwa inne programy, Chicago Hope i The Practice , chociaż nie brał wtedy aktywnego udziału w Chicago Hope . Tytułowa bohaterka Ally to młoda, atrakcyjna, impulsywna prawniczka z wykształceniem na Harvardzie, opisana przez dziennikarza New York Timesa jako „stylowa, seksowna, inteligentna, uparta i emocjonalna wrak”. W przeciwieństwie do The Practice i jej idealistycznych prawników, firma prawnicza w Ally McBeal została założona tylko po to, by zarabiać pieniądze.

The New York Times uznał, że serial w wyjątkowy sposób podkreślał „charakter i karykaturę”. Program trwał pięć sezonów, siedem nagród Emmy (jedna dla najlepszego serialu komediowego za drugi sezon), w większości pozytywne recenzje i fala krytyki za przedstawianie kobiet, a wielu dziennikarzy twierdziło, że postać Ally była gigantycznym krokiem wstecz.

Równolegle do The Practice Kelley napisał wszystkie scenariusze do pierwszego sezonu, a następnie sprowadził innych scenarzystów w kolejnych latach, chociaż sam nadal pisał wiele odcinków.

Przedstawienie postaci Ally McBeal

Kiedy program Ally McBeal pojawił się po raz pierwszy, wiele kobiet chwaliło rolę głównej bohaterki. Sharon Waxman , pisząca dla The Washington Post , skomentowała, że ​​Kelley miał głęboki wgląd w ludzką naturę zarówno mężczyzn, jak i kobiet. Zacytowała Dyana Cannona : „Ten mężczyzna rozumie sposób myślenia kobiety… złożone sposoby, które znaleźliśmy, aby ukryć nasze lęki”. Pisarz z New York Times użył tej postaci jako przykładu silnej roli telewizyjnej kobiety, inny czasami widział siebie w przedstawianiu przez bohaterkę zaabsorbowania sobą i refleksji, jej spreparowanych nerwic, jej wrażliwości.

Później jednak wiele doniesień prasowych poświęcono kontrowersyjnej naturze kobiet w Ally McBeal . Time zawierał okładkę o upadku feminizmu ze zdjęciem Ally (wśród panteonu feministycznych bohaterek) na okładce. W artykule Ginia Bellafante użyła postaci McBeala jako współczesnego przykładu dowodzącego, że „[wiele] feminizmu przekształciło się w głupotę”. W odpowiedzi autorka Erica Jong uznała, że ​​dziennikarka Time osłabiła swój argument, używając tylko odniesień do popkultury i ignorując większość prawdziwych kobiet, które poczyniły znaczące postępy.

Pisząc w Salon.com , Joyce Millman kwestionowała, czy Ally McBeal powinna być nawet opisywana jako „program dla kobiet” - że jej przedstawienia kobiet były w rzeczywistości męską fantazją. Czuła, że ​​Kelley ogólnie traktował swoje postacie kobiece „sadystycznie”, zaczynając od LA Law , oszczędzając tylko The Practice na pozytywne uwagi.

Ally McBeal z Kelley odniosła ogromny sukces w przyciąganiu demograficznych kobiet w wieku od 18 do 34 lat . Felietonistka New York Times , Maureen Dowd , zacytowała dwie młode, profesjonalne kobiety, które powiedziały, że lubią programy z kobiecymi postaciami takimi jak one, samotne, a nawet z obsesją. Dowd zacytował producenta wykonawczego Law & Order , Dicka Wolfa : „Myślę, że istnieje czynnik spełnienia życzeń, gdy stawiasz atrakcyjną kobietę w sytuacji, w której robi prawdziwe, dorosłe rzeczy”.

Boston Public (2000–2004)

W 2000 roku 20th Century Fox Television przedłużyło współpracę z Kelley. Umowa, która obowiązywała przez sześć lat, podobno uczyniła Kelleya najlepiej opłacanym producentem w historii telewizji - do 40 milionów dolarów rocznie - w zamian za pierwsze spojrzenie na jego projekty.

Premiera w FOX w 2000 roku, Boston Public , który śledzi życie nauczycieli i administratorów w bostońskiej szkole średniej, dołączył do The Practice i Ally McBeal na sezon, co oznacza, że ​​Kelley był odpowiedzialny za napisanie lub nadzorowanie 67 odcinków.

Program był początkowo uważany za skromny hit, ale otrzymał mniej niż pochlebne recenzje. W poprzednim sezonie Kelley natknął się zarówno na krótkotrwały Snoops , jego pierwszą próbę delegowania większości obowiązków innym, jak i na Ally , eksperyment z 30-minutowymi skróconymi odcinkami Ally McBeal . Krytyk telewizyjny z Fort Worth Star-Telegram wyraził opinię, że te niepowodzenia i słabości, które widział w Boston Public, były oznaką, że Kelley stracił dotyk Midasa . Program trwał cztery sezony, zdobywając jedną nieletnią nagrodę Emmy.

Prawny z Bostonu (2004–2008)

Oprócz Snoopsa , Kelley miał na swoim koncie serię nieudanych seriali: Girls Club w 2002 roku, The Brotherhood of Poland, New Hampshire w 2003 roku i reality show The Law Firm w 2005 roku. Przez cały ten czas kontynuował nadzorowanie Boston Public i The praktyka .

Boston Legal w ABC, którego premiera miała miejsce w 2004 roku, zapewniła ciągłość i sukces serii Kelley. Był to spin-off jego wieloletniego dramatu prawniczego The Practice i podążał za prawnikiem Alanem Shore'em (postać, która stała się gwiazdą The Practice w ostatnim sezonie, grana przez Jamesa Spadera) do jego nowej firmy prawniczej, Crane, Poole & Schmidta . Zagrali w nim także doświadczeni aktorzy telewizyjni Candice Bergen i William Shatner . Krytycznie popularny z mniej niż spektakularnymi ocenami (27. miejsce w pierwszym sezonie, 46. w drugim), program był „kochanym Emmy” w trakcie swojego trwania, wygrywając siedem razy i będąc nominowanym ponad 25 razy. Program zdobył nagrodę Peabody w 2005 roku za charakterystyczne komentarze polityczne.

W 2007 roku firma Boston Legal zaczęła odnotowywać wzrost oglądalności w wyniku następującego po niej popularnego serialu ABC Taniec z gwiazdami , który w większości zajmował pierwsze lub drugie miejsce wśród najczęściej oglądanych programów wieczoru w okresie o dziesiątej, pokonując programów CBS i NBC.

Piąty i ostatni sezon rozpoczął się w 2008 roku, kiedy Kelley napisał większość odcinków. W sezonie wyemitowano tylko trzynaście odcinków, co daje serię 101 odcinków. Dwugodzinny finał serialu przyciągnął 11 milionów widzów. Mimo to program przyciągnął ponad 15 milionów widzów przez większą część pierwszego sezonu - a Kelley czuł, że traktowanie serialu przez ABC przez lata ostatecznie go zabiło, mówiąc TV Guide, że ABC zawsze traktowało serial jak swoje „bękarta”. Boston Legal był emitowany przez cztery różne noce (niedziela, wtorek, środa i poniedziałek) w ciągu pięciu sezonów, a oceny spadały po każdym ruchu. W przedostatnim odcinku serialu Kelley rażąco napisał program, w którym kwestionował zasadność ocen Nielsena i traktowanie programu przez sieć, włączając fabułę dotyczącą pozwu przeciwko nienazwanej sieci telewizyjnej.

W 2007 roku Kelley otrzymał nagrodę Justice in the Arts od Death Penalty Focus , organizacji zajmującej się zniesieniem kary śmierci. Wcześniej otrzymał nagrodę tej organizacji w 2000 roku za pracę nad programem The Practice .

2007 – obecnie

Kelley's The Wedding Bells miał swoją premierę jesienią 2007 roku i został odwołany po siedmiu odcinkach. Ponadto Kelley pracował nad amerykanizowaną wersją programu BBC Life on Mars na sezon 2007–2008 w ABC, a także pracował nad adaptacją Hollywood Station Josepha Wambaugha . Później przekazał produkcję innej kreatywnej ekipie.

W maju 2008 roku Kelley podpisał kontrakt z Warner Bros. Television , a później napisał scenariusz do innego dramatu prawniczego zatytułowanego Legally Mad in a Comics. NBC ostatecznie odrzuciło serial. NBC zapłaci Warner Bros. karę w wysokości dwóch milionów dolarów za scenariusze Kelleya. Kelley był twórcą i producentem wykonawczym Harry's Law , którego premiera odbyła się w NBC 17 stycznia 2011 r. W serialu wystąpiła Kathy Bates w tytułowej roli. Program został odwołany w 2012 roku, mimo że był to drugi najczęściej oglądany dramat w sieci, ponieważ jego publiczność była zbyt stara, ponieważ bardziej pożądana demograficzna w wieku 18–49 lat była bardzo niska.

W 2011 roku Kelley napisał scenariusz do odcinka pilotażowego nowego serialu telewizyjnego Wonder Woman dla telewizji Warner Bros., ale pilot został odrzucony przez NBC ze względu na jego skład z jesieni 2011 roku.

Nowa seria medyczna, Monday Mornings , współtworzona z Sanjayem Guptą , miała swoją premierę w lutym 2013 roku na TNT , kanale telewizji kablowej należącym do Time Warner . W , którego akcja rozgrywa się w Portland w stanie Oregon , występują Ving Rhames , Alfred Molina i Jamie Bamber . W maju 2013 program został odwołany przez TNT.

Nowy serial komediowy stworzony przez Kelleya, The Crazy Ones , z udziałem Robina Williamsa i Sarah Michelle Gellar , miał swoją premierę w CBS 26 września 2013 r. Program został odwołany po sezonie z powodu letniego przyjęcia.

W 2015 roku Kelley stworzył serię Amazon Studios Goliath .

W 2017 roku Kelley stanął na czele nowej serii HBO Wielkie kłamstewka , która zdobyła nagrodę Primetime Emmy dla najlepszego serialu limitowanego . Był także showrunnerem telewizyjnej adaptacji powieści Stephena Kinga Pan Mercedes .

W marcu 2018 roku ogłoszono, że HBO złożyło zamówienie na serial The Undoing , miniserial oparty na powieści Jeana Hanffa Korelitza You Should Have Known z 2014 roku . Serial został napisany przez Kelleya, który był także producentem wykonawczym z Nicole Kidman (która wystąpiła u boku Hugh Granta i Donalda Sutherlanda ), Perem Saarim i Bruną Papandreą. Susanne Bier wyreżyserowała miniserial. Miał swoją premierę w październiku 2020 roku i był najczęściej oglądanym programem w HBO tego roku.

W czerwcu 2019 roku Kelley napisał scenariusz do serialu kryminalnego CBS The Lincoln Lawyer , opartego na powieści Michaela Connelly'ego pod tym samym tytułem z 2005 roku . 2 maja 2020 roku CBS ogłosiło, że pilot nie posunie się do przodu. Jednak 11 stycznia 2021 roku serial został przejęty przez Netflix .

Kelley został ogłoszony scenarzystą i showrunnerem serialu kryminalnego ABC Big Sky , opartego na książce The Highway autorstwa CJ Boxa .

Kelley był scenarzystą, producentem wykonawczym i showrunnerem The Calling , amerykańskiej adaptacji izraelskiego serialu telewizyjnego Missing File on Peacock .

Metody

Pismo

Kelley pisze swoje pierwsze szkice odręcznie, używając długopisu Bic i żółtego notatnika. Zazwyczaj pisze scenariusze w ciągu dwóch do czterech dni, początkowo pracując bez współpracy, co sprawia, że ​​jest to szybsze i łatwiejsze niż wyjaśnianie innym, czego chce.

Kelley był krytykowany za brak delegowania. Pisarz Picket Fences opisał swój czas w serialu jako „najnudniejszy okres w moim życiu - napisałbyś scenę… [a Kelley] przepisałby ją całkowicie. Albo po prostu całkowicie cię odciął - niczego się nie nauczyłeś. Posiadanie personelu piszącego było niepotrzebnym wydatkiem dla sieci”. Kelley stopniowo czuł się bardziej komfortowo, sprowadzając pisarzy z pomysłami i przejmując obowiązki związane z pisaniem. Kelley opisał to jako naturalną ewolucję:

Na początku serii jest taki okres, kiedy piszesz większość, a potem przechodzisz przez kolejny okres, w którym masz pomysły i przydzielasz te historie i pomysły innym ludziom i miejmy nadzieję, że je wykonają. Następnie, jeśli masz szczęście, dostajesz personel, w którym wchodzą do pokoju z własnymi pomysłami i konkretnymi podejściami do ich wykonania i robią to.

Elementy fabuły

Kelley konstruuje swoje odcinki z wieloma fabułami . Odcinek może zawierać samodzielny wątek poboczny oraz inne wątki fabularne , które albo rozpoczęły się w poprzednim odcinku, albo będą kontynuowane później - niektóre będą kontynuowane przez cały sezon. W związku z tym widz rzadko jest pewien, czy to, co wydaje się prostym incydentem, rozwinie się w główny wątek fabularny .

Kelley zasiewa swoje spiski politycznymi i społecznymi „gorącymi guzikami” kwestiami. Jedną z metod jest wprowadzenie prowokacyjnych spraw sądowych. Odcinki obejmowały całą gamę współczesnych problemów, od winy firm tytoniowych i producentów broni po krzyżowców wspomaganych samobójców. Innym sposobem jest powiązanie społecznych relacji postaci z poważnymi poszukiwaniami, takimi jak feminizm, seksualność i rozwód. Zamiast lekcji, Kelley stara się „zadawać moralne i etyczne pytania bez łatwych odpowiedzi”. Unika dydaktycznej narracji, nie tracąc z oczu pragnienia rozrywki publiczności. Stwierdza:

Musisz uszanować swoje relacje z publicznością — niech siadają, bo chcą się bawić. I to nie znaczy, że nie możesz ich prowokować, antagonizować i rzucać im wyzwań w trakcie rozrywki, o ile utrzymujesz rozrywkową część równania przy życiu.

Zamiast zajmować jasne stanowisko w kwestiach, Kelley tworzy scenariusze, które mają na celu podważenie uprzedzeń publiczności. Na przykład jeden z odcinków Ally McBeal dotyczył pracownicy, która złożyła pozew o molestowanie seksualne, ponieważ zauważyła, że ​​awansowane są inne ładniejsze kobiety. Celowo nie było jasnego punktu widzenia .

Kelley używa humoru i surrealizmu, mieszając tragedię z farsą. Tak opisuje swoją strategię:

Często próbujemy uwieść publiczność na początku, że to będzie zabawa, igraszka lub przejażdżka, a potem, gdy już się rozpocznie, ujawnić im jakiś poważny temat do przemyślenia.

W Ally McBeal Kelley wykorzystał dwie techniki: podkład głosowy zapewniający wewnętrzny monolog tytułowej bohaterki oraz sekwencje fantasy Waltera Mitty'ego (ala Dream On , jak zauważyli krytycy), dające humorystyczne i często głęboko szczere (ale czasami ironiczne) wyjaśnienie bohatera myśli wewnętrzne.

Odcinki crossoverów

Kelley często przekraczał obsadę różnych programów. Jedno wydarzenie programu crossover (które również obejmowało sieci) dotyczyło postaci z Ally McBeal Kelleya w sieci Fox, które pojawiły się w jego programie ABC, The Practice , a z kolei postacie z The Practice pojawiły się w Ally McBeal . Dokonano tego pomimo różnych tonów obu programów (jeden komedia, drugi dramat). Ten crossover został częściowo uznany za podniesienie ocen dla The Practice , które utrzymał po tych odcinkach.

Kelley powtórzył ten manewr w swoich programach Boston Public, Ally McBeal i Boston Legal . Następnie miało miejsce wiele innych crossoverów, w tym programy, które nie zostały stworzone przez Kelleya.

Najbardziej wyszukany crossover Kelleya odniósł tylko częściowy sukces. Starał się połączyć odcinek swojego Picket Fences z The X-Files Chrisa Cartera . Oba programy były emitowane w piątkowe wieczory, ale w różnych sieciach. Intencją było rozpoczęcie historii w jednym programie, a następnie nadzieja, że ​​​​widzowie przełączą kanały, aby obejrzeć zakończenie w innej sieci. CBS sprzeciwiło się i oba scenariusze zostały przepisane, a Fox Mulder z The X-Files nie pojawił się już w Picket Fences . Jednak oba odcinki dotyczą Wisconsin i krów, a Fences odnosi się do śledztwa FBI w sąsiednim mieście. CBS jeszcze bardziej zatarło połączenie, odkładając Fences o tydzień.

Odlew

Kelley często wykorzystuje zwykłych aktorów ze starszych programów w nowszych programach. Na przykład Anthony Heald i René Auberjonois obaj grali sędziów w The Practice i obaj byli stałymi członkami obsady w późniejszych programach (Heald w Boston Public jako wicedyrektor i Auberjonois w Boston Legal jako partner w firmie prawniczej) . Zarówno Kathy Baker, jak i Justin Shenkarow ( Pcket Fences ) byli wykorzystywani w Boston Public . Kathy Baker jako Meredith „The Hook Lady” Peters i Justin Shenkarow jako uczeń Warren Dickson. Ponadto wielu aktorów, którzy grali główne lub główne role w poprzednich programach Kelleya, wystąpiło przynajmniej raz gościnnie w Boston Legal .

Po serialu HBO „Wielkie kłamstewka” Kelley rozpoczął współpracę z nagrodzoną Oscarem aktorką Nicole Kidman. Para współpracowała przy kilku programach, w tym Big Little Lies , The Undoing i Nine Perfect Strangers .

Przedstawienie prawdziwego życia

Legalna Profesja

Praktyka została uznana za dokładniejszą w przedstawianiu prawa niż LA Law czy Ally McBeal . Znaczenie strategii prawnej, czasami kosztem prawdy, brzmiało prawdziwie. Jeden z adwokatów powiedział: „Tak naprawdę chodzi o taktykę i błędy popełniane przez adwokata strony przeciwnej”. Sędziowie byli przedstawiani jako złożone, niedoskonałe istoty ludzkie, czasami z problemami emocjonalnymi. Działki pokazały, jak osobowość oskarżonego wpłynie na rozstrzygnięcie sprawy. Stuart Levine z Variety powiedział: „[Praktyka] nie boi się przedstawiać klientów firmy jako wyrzutków społeczeństwa”. Kelley powiedział,

Jedno z najbardziej fundamentalnych pytań, jakie ludzie zadają obrońcom, brzmi: „Jak możesz to zrobić? Jak możesz codziennie walczyć o osobę, o której możesz nie wiedzieć, że jest winna, ale masz całkiem niezłe pojęcie, że nie jest taka niewinna?

Inne aspekty zawodu prawnika w programach Kelleya były krytykowane jako nierealne. Adwokaci skarżyli się, że:

• ex parte (na których prawnicy spotykają się w gabinecie sędziego bez obecności obrońcy strony przeciwnej) nie mają miejsca.
• Sędziowie nie pozwoliliby adwokatom na dręczenie lub atakowanie świadków.
• Pokazuje wyolbrzymione wykroczenia prokuratorów i organów ścigania.
• Czas potrzebny do wybrania i powołania jury nie jest pokazany ani na osi czasu opowieści.
• Wiele spraw nigdy nie trafiłoby do sądu.

Edukacja publiczna

Samuel G. Freedman , profesor dziennikarstwa na Uniwersytecie Columbia , pisze w The New York Times , chwali serię Kelleya Boston Public jako próbę zarówno refleksji, jak i zmiany opinii publicznej na temat edukacji publicznej, zwłaszcza miejskiej, przeludnionej i niedofinansowanej odmiany. Podobał mu się realizm otoczenia, mieszane pochodzenie etniczne wykładowców i (często antypatycznych) studentów oraz biurokratyczne zmagania. Skrytykował jednak Kelleya za uleganie stereotypom nauczycieli i uczniów oraz za to, że nie wykazał skutecznych strategii nauczania.

Medycyna

W The New York Times Arthur Caplan , profesor bioetyki na Uniwersytecie Pensylwanii , uważał, że dramaty medyczne , takie jak Chicago Hope Kelleya , dobrze radzą sobie z kwestiami bioetycznymi, takimi jak to, kto powinien otrzymać przeszczep wątroby lub kiedy pacjentowi należy pozwolić umrzeć. Brakuje jednak dyskusji na temat podstawowej kwestii pieniężnej: „Jak ludzie za to płacą?”. Program był krytykowany za przedstawianie jednostronnego spojrzenia na zarządzaną opiekę , przedstawianie HMO jako dramatycznie złego, przy jednoczesnym tuszowaniu złożoności. Lekarze zbyt często są przedstawiani jako bezinteresowni obrońcy pacjentów, gotowi do walki bez względu na koszty finansowe.

katolicyzm

Kelley od samego początku włączał tematykę religijną, w tym kwestie związane między innymi z protestantyzmem, judaizmem, scjentologią i katolicyzmem. Wraz z szeroko rozpowszechnionymi relacjami medialnymi dotyczącymi przypadków wykorzystywania seksualnego dzieci w Kościele rzymskokatolickim od połowy do późnych lat 90., Kelley zaczął wprowadzać tę kontrowersję do swoich scenariuszy. Na przykład postać Bobby'ego Donnella w The Practice , katolik, osobiście oddalił się od Kościoła w związku z kwestią księży wykorzystujących seksualnie. Chociaż Liga Katolicka nie sprzeciwiła się temu epizodowi, często narzekała na antykatolickie uprzedzenia w programach Kelleya z powodu jego odniesień do tego tematu.

Filmy fabularne

Oprócz swojego pierwszego filmu, From the Hip , który otrzymał słabe recenzje, Kelley napisał i wyprodukował trzy inne filmy. Romans To Gillian on Her 37th Birthday z 1996 roku , z udziałem jego żony, Michelle Pfeiffer , spotkał się z chłodnym przyjęciem ze strony krytyków i kas. W 1999 roku ukazały się dwa filmy: Lake Placid , połączenie suspensu, horroru i komedii, oraz Mystery, Alaska , o fikcyjnej drużynie hokejowej z małego miasteczka , która gra przeciwko New York Rangers z National Hockey League . Żaden film nie wypadł dobrze ani z krytykami, ani z publicznością.

Życie osobiste

Kelley z żoną Michelle Pfeiffer na 46. ceremonii rozdania nagród Primetime Emmy w 1994 roku.

Chociaż czasami zakłada się, że jest katolikiem, ponieważ jego programy dotyczą kwestii katolickich, Kelley został wychowany jako protestant .

W styczniu 1993 roku Kelley został umówiony na randkę w ciemno z aktorką Michelle Pfeiffer ; w następnym tygodniu zabrał ją na Drakulę Brama Stokera i zaczęli się spotykać na poważnie.

Pfeiffer przystąpiła do prywatnego postępowania adopcyjnego, zanim poznała Kelley. W marcu 1993 roku adoptowała nowonarodzoną córkę Claudię Rose. Pobrali się 13 listopada 1993 roku i tego samego dnia ochrzcili Claudię. W sierpniu 1994 roku Pfeiffer urodziła syna, Johna Henry'ego.

Brat Davida, Mark Kelley, jest byłym dyrektorem amatorskiego skautingu drużyny Chicago Blackhawks.

David został wybrany w dziesiątej rundzie projektu WHA World Hockey Association przez Cincinnati Stingers w 1977 roku.

Filmografia

Filmy

Rok	Tytuł	Zapisane jako		Notatki
		Pisarz	Producent
1987	Z biodra	Tak	NIE	Również historia
1996	Gillian w jej 37. urodziny	Tak	Tak
1999	Tajemnica, Alaska	Tak	Tak
1999	łagodne jezioro	Tak	Tak

Telewizja

Rok	Tytuł	Sieć	Zapisane jako				Notatki
			Twórca	Pisarz	Producent wykonawczy	Showrunner
1986–1992	Prawo Los Angeles	NBC	NIE	Tak	Tak	NIE	Również redaktor fabularny, redaktor wykonawczy fabularny, producent nadzorujący, koproducent i konsultant kreatywny
1989–1993	Doogie Howser, lekarz medycyny	ABC	Współtwórca	Tak	NIE	NIE	Współtwórca ze Stevenem Bochco
1992–1996	Ogrodzenia pikietowe	CBS	Tak	Tak	Tak	Tak
1994–2000	chicagowska nadzieja		Tak	Tak	Tak	Współproducentka	Również konsultant wykonawczy
1996–2004	Praktyka	ABC	Tak	Tak	Tak	Tak
1997–2002	Ally McBeal	Lis	Tak	Tak	Tak	Tak
1999	Snoopy	ABC	Tak	Tak	Tak	Tak
2000–2004	Publiczny w Bostonie	Lis	Tak	Tak	Tak	Tak	Również konsultant wykonawczy
2002	Klub dziewcząt	Lis	Tak	Tak	Tak	Tak
2003	Bractwo Polskie, New Hampshire	CBS	Tak	Tak	Tak	Tak
2004–2008	Boston prawny	ABC	Tak	Tak	Tak	Tak
2005	Kancelaria	NBC	Tak	Tak	Tak	Tak
2007	Dzwony weselne	Lis	Tak	Tak	Tak	Tak
2011-2012	Prawo Harry'ego	NBC	Tak	Tak	Tak	Tak
2013	Poniedziałkowe poranki	TNT	Współtwórca	Tak	Tak	Tak
2013–2014	Ci szaleni	CBS	Tak	Tak	Tak	Tak
2016–2021	Goliat	Wideo Amazon Prime	Tak	Tak	Tak	Tak (tylko sezon 1)	Wyszedł po sezonie 1
2017–2019	Wielkie kłamstewka	HBO	Tak	Tak	Tak	Tak
2017–2019	Panie Mercedesie	Publiczność	Tak	Tak	Tak	Tak
2020	Cofnięcie	HBO	Tak	Tak	Tak	Tak	Małe serie
2020 – obecnie	Wielkie niebo	ABC	Tak	Tak	Tak	Tak
2021–2022	Wielka sprawa	Disney+	Współtwórca	Tak	Tak	NIE	Współtwórca wraz z Deanem Loreyem i Bradem Garrettem
2021	Dziewięciu doskonałych nieznajomych	hulu	Tak	Tak	Tak	Tak	Małe serie
2022	Anatomia skandalu	Netflixa	Współtwórca	Tak	Tak	Tak	Małe serie; współtwórca z Melissą James Gibson
2022 – obecnie	Prawnik Lincolna	Netflixa	Tak	Tak	Tak	Współproducentka
2022	Dzwonienie	Paw	Tak	Tak	Tak	Tak
2022	Avalon	ABC	Współtwórca	Tak	Tak	Tak	Niewyemitowany
2023	Miłość i śmierć	HBO Maks	Tak	Tak	Tak	Tak	Nadchodzące miniseriale
TBA	Człowiek w pełni	Netflixa	Tak	Tak	Tak	Tak	Nadchodzące miniseriale
TBA	Domniemany niewinny	AppleTV+	NIE	NIE	Tak	Tak	Nadchodzące miniseriale

Oś czasu

Uwaga: powyższa oś czasu nie obejmuje trzech dodatkowych odcinków Snoops i ostatnich dwóch odcinków Boston Public nadawanych na rynkach poza Stanami Zjednoczonymi ani krótkotrwałego Ally .

Nagrody

Nagrody Emmy i nominacje

Rok	Dla	Kategoria	Wynik	Inne notatki
1988	Prawo Los Angeles	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany	Udostępniono Stevenowi Bochco , Terry Louise Fisher , Phillipowi M. Goldfarbowi , Scottowi Goldsteinowi , Gregory'emu Hoblitowi , Rickowi Wallace'owi
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Mianowany	Udostępniono Terry'emu Louise Fisherowi
1989	Prawo Los Angeles	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Stevenowi Bochco, Williamowi M. Finkelsteinowi , Michele Gallery, Phillipowi M. Goldfarbowi, Scottowi Goldsteinowi, Judith Parker, Rickowi Wallace'owi , Alice West
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Mianowany
1990	Prawo Los Angeles	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Robertowi M. Breechowi, Williamowi M. Finkelsteinowi, Elodie Keene , Michaelowi M. Robinowi , Rickowi Wallace'owi, Alice West
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Wyróżniony	Za odcinek „Bang… Zoom… Zap”
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Mianowany	Za odcinek „Blood Sweat & Fears”. Udostępniono współautorowi Williamowi M. Finklesteinowi
1991	Prawo Los Angeles	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Rickowi Wallace'owi, Patricii Green , Johnowi Hillowi , Robertowi Breechowi, Jamesowi C. Hartowi, Elodie Keene, Alanowi Brennertowi , Alice West
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Wyróżniony	Za odcinek „On The Toad Again”
	Prawo Los Angeles	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Mianowany	Za odcinek „Bunty na Banzai”. Udostępniono współautorom scenariusza Alanowi Brennertowi i Patricii Green.
1993	Ogrodzenia pikietowe	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Robertowi Breechowi, Markowi B. Perry'emu, Jonathanowi Pontellowi , Michaelowi Pressmanowi , Alice West
1994	Ogrodzenia pikietowe	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Robertowi Breechowi, Ann Donahue , Geoffreyowi Neigherowi, Jackowi Philbrickowi, Jonathanowi Pontellowi, Michaelowi Pressmanowi, Alice West
1995	chicagowska nadzieja	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany	Udostępniono Michaelowi Bravermanowi, Dennisowi Cooperowi, Robowi Cornowi , Michaelowi Dinnerowi , Jamesowi C. Hartowi, Johnowi Heathowi, Michaelowi Pressmanowi, Johnowi Tinkerowi
1996	chicagowska nadzieja	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany	Udostępniono Kevinowi Arkadie, Robowi Cornowi, Billowi D'Elii , Michaelowi Dinnerowi, Patricii Green, Jamesowi C. Hartowi, Johnowi Heathowi, Johnowi Tinkerowi
1998	Praktyka	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Bobowi Breechowi, Jeffreyowi Kramerowi , Christinie Musrey, Jonathanowi Pontellowi, Edowi Redlichowi, Gary'emu M. Strangisowi, Pameli Wisne
	Ally McBeal	Znakomity serial komediowy	Mianowany	Udostępniono Jeffreyowi Kramerowi, Mike'owi Listo , Jonathanowi Pontellowi, Steve'owi Robinowi , Pameli Wisne
	Ally McBeal	Najlepszy scenariusz do serialu komediowego	Mianowany	Za odcinek „Motyw życia”
	Praktyka	Najlepszy scenariusz do serialu dramatycznego	Mianowany	Za odcinek „Zdrada”
1999	Praktyka	Znakomity serial dramatyczny	Wyróżniony	Udostępniono Bobowi Breechowi, Jeffreyowi Kramerowi, Christinie Musrey, Gary'emu M. Strangisowi, Pameli Wisne
	Ally McBeal	Znakomity serial komediowy	Wyróżniony	Udostępniono Peterowi Burrelowi, Jeffreyowi Kramerowi, Mike'owi Listo, Jonathanowi Pontellowi, Steve'owi Robinowi, Pameli Wisne
	Ally McBeal	Najlepszy scenariusz do serialu komediowego	Mianowany	Za odcinek „Sideshow”
2000	Praktyka	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany	Udostępniono Bobowi Breechowi, Jeffreyowi Kramerowi, Christinie Musrey, Gary'emu M. Strangisowi, Pameli Wisne
2007	Boston prawny	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany
2008	Boston prawny	Znakomity serial dramatyczny	Mianowany
2017	Wielkie kłamstewka	Znakomity scenariusz do serialu limitowanego, filmu lub programu dramatycznego	Mianowany
	Wielkie kłamstewka	Znakomita seria limitowana	Wyróżniony

Notatki

1. Informacje z internetowej bazy danych Academy of Television Arts & Sciences
2. Nie uwzględniono kilku wspólnych nominacji do pisania.
3. W 1999 roku był pierwszym producentem, który odebrał nagrody Emmy zarówno dla najlepszego serialu komediowego ( Ally McBeal ), jak i dla najlepszego dramatu ( Praktyka ).

Nagrodzeni Emmy aktorzy i aktorki w serialu Kelleya

Wśród aktorów i aktorek, którzy zdobyli nagrody Emmy za role w serialach Kelleya, są Peter MacNicol , Tracey Ullman , Sharon Stone , William Shatner , James Spader , Alfre Woodard , Charles S. Dutton , Michael Emerson , James Whitmore , Beah Richards , Edward Herrmann , Michael Badalucco , Holland Taylor , John Larroquette , Camryn Manheim , Christine Lahti , Héctor Elizondo , Mandy Patinkin , Kathy Baker , Ray Walston , Paul Winfield , Richard Kiley , Fyvush Finkel , Leigh Taylor-Young , Tom Skerritt , Richard Dysart , Paul McCrane , Christian Clemenson , Jimmy Smits , Larry Drake , Nicole Kidman , Alexander Skarsgård i Laura Dern .

nagrody Peabody'ego

Poniższe informacje pochodzą z bazy Peabody Awards .

Rok	Dla	Organizacje produkujące
1998	Praktyka	ABC i David E. Kelley Productions
	Ally McBeal	Fox i David E. Kelley Productions
2002	Publiczny w Bostonie	David E. Kelley Productions we współpracy z 20th Century Fox Television
2005	Boston prawny	David E. Kelley Productions we współpracy z 20th Century Fox Television

Telewizyjna Galeria Sław

W 2014 roku David E. Kelley został wprowadzony do Telewizyjnej Galerii Sław .

Bibliografia

•   Caldwell, John: „Telewizja konwergencji: agregacja formy i zmiana przeznaczenia treści w kulturze konglomeracji”. Telewizja po telewizji: eseje o medium w okresie przejściowym . wyd. Lynn Spigel i Jan Olsson. Duke University Press, 2004 ISBN 978-0-8223-3393-7
•   Caves, Richard E .: Przełączanie kanałów: organizacja i zmiana w transmisji telewizyjnej . Harvard University Press, 2005. ISBN 978-0-674-01878-5
•   Ellis, John: Widząc rzeczy: Telewizja w dobie niepewności . IB Tauris, 2000 ISBN 978-1-86064-125-1
•   Levine, Josh: David E. Kelley: Człowiek za Ally McBeal . ECW Prasa, 1999 ISBN 978-1-55022-372-9
•   Orlik, Peter B.: Krytyka mediów elektronicznych:: Perspektywy stosowane . LEA, Inc., 2000 ISBN 978-0-8058-3641-7
•   Tucker, Ken: Kissing Bill O'Reilly, Roasting Miss Piggy: 100 rzeczy, które można kochać i nienawidzić w telewizji . Prasa św. Marcina, 2005 ISBN 978-0-312-33057-6

Linki zewnętrzne

• David E. Kelley z IMDb